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剧情介绍
一位新房客（艾佛•诺维洛饰）被房东太太（玛丽•奥尔特饰）和她丈夫（阿瑟•切斯尼饰）怀疑有可能是恶名昭著的“连环杀手”，但他们当时装模特的女儿黛西•邦廷（琼•特里普饰）却被他深深吸引。黛西的男友警探乔•贝茨（马尔科姆•基恩饰）产生了嫉妒，于是在房东太太的教唆下获得了搜查令闯入了他的房间。然后警察找到了一把手枪和一张标明以往杀人地点的地图，以及一张第一个受害人的照片。房客辩称那个女孩是她的妹妹，他只是在寻找杀人凶手，可是警察还是逮捕了他。在黛西的帮助下，他逃了出来，但因为戴着手铐在酒吧被人发现，于是，他被逼入了墙角。 本片有一个难忘的镜头被希区柯克称为是在默片时代替声音的拍法，就是镜头里出现“房客戴着手套的右手在楼梯扶手上慢慢下滑。热播电视剧最新电影斗气老顽童2黄鸟哈利波特4红色皮鞋反安慰剂2022电子云层下征服2011骑士陨落第一季功夫奇葩闯北京猫2019风雨相思雁最后的演出2024阻止精忠报国1971旋转门（国语版）双城之战：天堑 官方幕后纪录片新宿天鹅2灵动：鬼影实录3淑男奇遇记生死暗镖红灯记暗金烂狗21987：黎明到来的那一天侏儒流氓代孕的你无间罪：僵尸重生
长篇影评
1 ) 《房客》:让希区柯克成为“希区柯克”
本文首发于公众号“放映员波洛斯”【微信号： Poros_Post】 ，欢迎您的关注:)
英国导演阿尔弗雷德·希区柯克是世界电影史上著名的电影艺术大师，同时也是全世界公认的“悬疑大师”。
希区柯克在导演生涯一共产出了五十多部电影，横跨默片时代和有声片时代。刚到好莱坞发展，拍摄的第一部电影《蝴蝶梦》就令他一鸣惊人名声鹊起，拿下了第十三届奥斯卡最佳影片和黑白片最佳摄影。
在随后的二十年里，希区柯克陆续拍出了《夺魂索》、《后窗》、《迷魂记》、《惊魂记》等经典作品。
时至今日，“希区柯克”这四个字，已经不仅仅是一个名字，而是他特有风格的代名词：“麦格芬”、悬念设置、金发女郎、被诬陷的人、偷窥镜头等
有一天，一位叫迈克尔鲍尔康的制片人问希区柯克，愿不愿意自己导演一部电影？于是希区柯克改编了桑蒂斯的一本小说，拍出了自己的处女作《欢乐园》。严格意义上来说，《欢乐园》并不是一部优秀的电影，故事十分离奇且幼稚。
但通过这次拍摄经历，希区柯克在德国学习到了很多拍摄手法和技巧，并且在两年后推出了第一部真正意义上的“希区柯克式影片”
也就是这部《房客》
一天夜晚，一位房客入住了女房东出租的房子。这位房客不管从穿着还是行为来看，都十分可疑。女房东由此便怀疑房客是可怕的连环杀手。
当时有一位杀手叫“复仇者”，在每个星期二晚上出没专杀金发女郎。女房东有一个女儿黛西，黛西的男友是一个警察。随着房客的到来，三人陷入一种三角恋的关系。
众所周知，希区柯克喜欢在自己的电影里设置定时炸弹般的”悬念“，通过制造悬念来保持观众的注意力，推动情节发展。
此时，一个“房客究竟是不是杀手”的悬念已经被埋下。
在《房客》里，希区柯克采用凶杀和爱情双线叙事，两条线交错在一起互相推进。
警察天天都要去黛西家里，通过送礼物来套近乎。但他的举止十分粗鲁，经常和黛西玩一种“手铐游戏”，还时不时地把黛西弄疼。相比之下，房客虽然行为怪异，但他彬彬有礼温文尔雅，会给黛西买心仪的衣服。两人就像天平的两个极端，黛西也慢慢地向房客倾去。
当黛西与房客的爱情开始萌发的时候，“复仇者”行凶越来越厉害，市民也愈加恐慌。为了保证女儿的安全，女房东坚决不让两人在一起。
吃了醋的警察也开始搜查房客的房间，他在房客的行李里发现了一把枪，还有一张画满了“复仇者”活动轨迹的地图。
此前的“定时炸弹”终于爆炸了，但紧接着希区柯克又制造了一次反转。
房客解释，第一个被害人是自己的妹妹，为了复仇，自己也在追查凶手。
面对这个解释，警察并不相信，用手铐把房客铐起来准备带回警局。但是陷入爱情的黛西相信房客，帮助了他逃跑。
两人逃到酒吧，房客手上的手铐被周围人认出。人群心中压抑的怒火爆发了，房客也成为了众矢之的。随后警长也接到通知，真正的“复仇者”已经被抓获。
在这里，最终的谜底才被真正地揭晓
《房客》是一个套着惊悚片外壳的爱情片，在许多情节上也都十分勉强。
但仔细来看，影片在某些方面已经有了日后希区柯克风格的雏形。
希区柯克认为默片是最纯粹的电影形式，在《希区柯克与特吕弗对话录》里，他曾坦言：“在写一部电影剧本时，必不可少地要区分对白成分和视觉成分，只要可能，就更注重视觉效果而不是对白。无论对情节发展的最后选择是怎样的，都必须考虑最有把握地让观众屏息静气地观看电影。”
从一始终，希区柯克一直都擅长领导观众的情绪
作为一部默片，《房客》最厉害的地方就在于渲染悬疑的气氛。听觉上的体验缺失令观众把更多的注意力都集中于电影画面。
全片最令人震撼的镜头是一个玻璃镜头。
房客被安顿在房间后，开始踱步徘徊，来回地走动使吊灯也跟着摇曳着。观众跟随女房东的视角，盯着天花板上晃动的灯。突然天花板变得透明，仿佛看到了房客的恐惧和不安。
弗洛伊德在“泛性论”里也说过，“偷窥可以满足每个人内心的需要”。希区柯克也认为偷窥是每个人心理的本能，可以以此来剥面人性。
为了拍摄这个镜头，希区柯克真的安装了一块很厚的玻璃地板。这样的镜头在他后来的作品里很少出现，但是运用光影效果来表现人物心理活动却成为不可缺少的“希区柯克因素”。
在《房客》里也有这样一个镜头：在深夜目睹房客出去的女房东，坐在床上，外面的光照在了女房东的脸上，同时也将窗户的影子投射在墙上。扭曲的窗户影子投射出了人物内心的焦虑与恐惧。
对于“房客”这一人物形象的设定，也遵从了希区柯克喜欢的“被诬陷的人”。但与其他电影不同的是，在《房客》里，希区柯克故意将房客的形象与凶手贴近。
即使观众处在上帝视角，也并不知道从一开始房客就是无辜的。这么做的目的是在没有音响的情况下，增加影片的惊悚感。
为了达到效果，希区柯克特地把房客的出场安排在了十五分钟以后。当房客出现在房东家门口时，连现场配的音乐都变得有些刺耳。
穿着大衣从迷雾里出现、用围巾遮住面颊、无法直视金发女郎的画像、大半夜不睡觉蹑手蹑脚地出去......
这些举止就算放到现在的生活里，都会让人觉得十分可疑。
跳出银幕，其实在写剧本的时候，房客的设定就是凶手。但由于当时的“明星制”，反面形象会对明星形象产生负面影响。《房客》的男主角艾弗·诺韦洛当时是全英国红极一时的话剧明星，为了不破坏他的形象，希区柯克特地改变了剧本的结局。
前文说过，希区柯克在《房客》运用到了在德国学习的拍摄手法和技巧。但除此之外，希区柯克还接触到了德国表现主义。
德国表现主义起源于上世纪二十年代的德国，最早用来表现一战给德国带来的恐慌和害怕。注重反对现实主义和自然主义，强调宣泄情感的重要性。代表作有《卡里加里博士的小屋》、《大都会》
后来在二三十年代融入到了许多电影里，通过对灯光和布景的控制，增强电影的氛围和意境。
也正是从《房客》开始，希区柯克开始慢慢建造出属于自己独一无二的风格和视听语言。
凭借其独特的视觉效果，“希式电影”不会被影史的沙浪所埋没。时至今日，仍然对于许多电影工作者有着重要的启发。
2 ) 影像呈現聲音
星期天下午可惜鬧肚子(我人生最大的痛), 到入場已是20分鐘後, 那個著名的男主露面鏡頭沒看到, 幸好, 影評人登徒先生來映後談 (敢取這種筆名就知勁), 他介紹這首度亮相有多勁, 又重放那一段, 我真好命, 總算在電影聖殿看回這希導藝飛沖天的第一次, 因這雖不是他處女作, 卻是他首部公映作品, 票房大爆, 前2部不被看好的作品才得以公映.
這是香港電影資料館重映希治閣默片六部中的第一部.
片中最拿手當然有很多希氏後來常用絕活, 90年前已用玻璃拍腳底仰拍這招已技驚天下, 天才就是天才, 這次看到另一個主觀鏡才最離譜, 男主吻向女主, 越來越近, 畫面男主全臉很亮, 登生解釋按當時打燈, 男主應已被燈光燒焦了, 真不知如何拍的, 我卻想的是這招被無數A片模仿了無數次!!! (是的我看了很多)
看到最多的是希導對聲音出神入化的表現, 默片, 1927, 他用影像即讓看官想像到有哪些聲音, 那會戲院是現場演奏配樂, 我說這給樂師指明了配樂的方向, 證明他用影像說故事的能力有多強. 我發言拿著麥克瘋, 緊張得聲音顫抖.
而登生映後談滔滔不絕講了一小時以上的優點, 無意重復, 電影有名你叫, 影像第一, 希導即是第一, 希導就是電影.
登生還請我們看了一段……他說不要說出去, 總之是電影片段, 不說的話就此打住.
3 ) 一个疑似凶杀的爱情故事
希区柯克被称为“悬念大师”，而1927年的《房客》被称为第一部真正意义上的“希区柯克电影”，因为它烙上了强烈的希区柯克的悬念色彩。
在连环凶杀案出现了第七个受害者之后，在这个街区的一个家庭旅馆里，出现了一个神秘的房客。他是不是就是那个留下“复仇者”信息的那个杀手？希区柯克就是要让观众产生这样一个疑惑。
我们第一眼看到Ivor Novello所饰演的房客时，是透过女房东的视角。当房门打开，一个高大阴沉的男子出现在伦敦的迷雾里，身穿黑色斗篷，围巾半罩着他的脸。毫无防备的房东太太吓了一跳，而刚刚看到目击者所称的“凶手身材高大，而且蒙面”的观众肯定更要忍不住心生疑窦。
导演继续故布疑云。在旅馆的房间里，年轻的房客看到墙上金发女子的照片，神情异常慌张。他到处翻找地方存放一个看似可疑的包包。他在初次见到房东那美丽的金发女儿时，对金发表现出的异乎寻常的赞美。送早餐时，他把餐刀滑向这个女孩。他们在下象棋时，他的手又暧昧地停留在拨火的钢钎上。罪行并没有发生，但导演的镜头表达仿佛不停地暗示观众：罪行随时可能发生。
随着剧情的进展，房东太太发现他经常在半夜外出，而凶案发生的地点却又那么巧合地出现在他们家附近的拐角处。
疑点越来越多，气氛越来越紧张，房客的杀手身份似乎即将昭然若揭。这时候就抵达到悬念的高潮：房客与金发的房东女儿在夜半出门了！这个时候观众和房东夫妇一样，瞪大了眼睛，恨不得能把他们拽回来。
但是，凶杀没有发生，反而是这一对情人在路口含情脉脉地亲吻。他不是连环杀人案的凶手吗？我们想。随后很快出现了更强烈的暗示。金发美女那个嫉妒的警探男友冲进了房间，搜出了那个被房客藏起来的手提包。房客神情紧张而又古怪地看着他们搜出了一把手枪、所有关于连环凶杀案的新闻简报，以及一张被害少女的照片。事实似乎就像那个手铐一样，“咔哒”一声清脆地锁在了这个古怪的年轻男人的手上。
在黑暗的夜色里，年轻男人向他的情人吐露了实情：他的妹妹，一个金发少女，是这起连环谋杀案的第一个受害者。他受母亲的委托，追查这件事的真凶。至此，一切的疑团都解开了：他为什么来到这个街区，为什么在凶案发生的半夜出门，他为什么害怕金发又迷恋金发？……
原来事实是这样：他不是“复仇者”，但是导演一直让我们猜想“他是不是那个‘复仇者’？”
这就是希区柯克所谓的“麦格芬”。麦格芬对于真相来说毫无意义，但是却是整个影片追逐的一个重要物件或者是一条重要线索。在《房客》里，这个并不存在的“复仇者”就是麦格芬。直到片尾，我们也并未看到“复仇者”的真容，只是警探听到了一句：“啊，真凶已经抓到了！”但是，这个“复仇者”的悬念紧紧抓住观众的心，从第一分钟到最后一分钟，所有的剧情都是靠它来推动的。
如果刨除这些惊悚的因素，这也许是一个简单的爱情故事。一个陌生的年轻男子为了追查真相来到伦敦，爱上了房东的女儿。但是，希区柯克使之成为了惊悚片的经典之作。麦格芬！
如我们所知，希区柯克是一个技术控。在这部影片里，他尝试的是，在默片里如何运用镜头来展现节奏。片头，他用这样一组镜头来展现谋杀案发生后造成的恐慌。记者给通讯社打电话，不同的人收到和传递了消息……通讯社里的打字机在打印，人们在争相传阅……邮发的报纸，宣传车贴着大号加粗的字体在城内行驶……消息和恐惧这样传播开来。
在影片的末尾，这个年轻的男人戴着手铐，被误以为他是凶手的众人围堵在一个铁栅栏的墙上，被众人打骂凌辱。被指控的人无助地被钉在那里，被无知而残酷的人群”丢石头“，可是他本人却是无辜的。这是受难的基督的形象。希区柯克也坦然地承认这是他有意为之，在《房客》的海报中甚至出现了男人和十字架的形象，明示了这一层隐喻。无辜的人被指控，这种主题后来多次出现在希区柯克的电影里，如《三十九级台阶》。
《房客》是希区柯克的第三部影片。在此之前，他拍摄了《欢乐园》和《山鹰》。在《欢乐园》里，希区柯克已经开始体现出他对“反常”的着迷，但是并未在影片中体现出深层的涵义。而第二部影片《山鹰》则被他自己称作是一部“糟糕的”、“可笑”的影片。所以，《房客》成为了希区柯克个人影史上第一部重要的影片。
这部电影改编自Belloc Lowndes女士的小说《房客》。据希区柯克自述，他原来想在影片的结尾保留一个开放式的结局，即无法认定这个年轻人是否是”复仇者“，但是因为当时主演的Novello是当红的英国话剧明星，而不被制片人所通过。这也成为他的憾事之一。但是即便如此，悬疑气氛的成功营造和视觉艺术的探索仍旧足以使它成为这位悬念大师真正意义上的”开山之作“。
4 ) view 中心统帅与整体意识
希区柯克作为悬念大师，其作品绝大多数以人的紧张、恐惧为叙事主题并设置悬念，故事情节惊险曲折、引人入胜，他不仅具有极强的专业素养，也有着对电影调度的绝对中心统帅作用。
1926年他拍摄的悬疑电影《房客》，在片中首次运用了罪孽转移法，作为希区柯克执导的首部悬疑片，该片的摄影角度、化妆布景、光影构图都受到了德国表现主义风格的影响，也是奠定了希区柯克个人风格的作品。
这部影片前半部分都比较符合原作小说的设定，但是后半部分则是希区柯克的自由发挥：影片中，他让房东的女儿与房客之间产生恋情，由此引出一段三角恋，就在众人担心房客对女孩下狠手时，才真相大白房客是被冤枉的，其实是为了保护女孩。结尾的反转一改小说没有任何悬念的温吞局面，但是案件真凶极其动机却并没有揭示。希区柯克深刻把握了影片剧本的整体内容走向，结合自身专业素养并加入自己的理解，从房客的亮相开始，希区柯克就在引导观众往此人就是系列金发女郎命案的真凶去联想。首先是他的蒙面装扮吓了房东太太一跳，接着当老公不慎跌倒女儿笑声响起，他又将镜头不失时机地切给房客特写，借此提示观众此人对年轻女子声音特别敏感，熟练的掌握了镜头画面所能带给观众的表现手法，专业素养极强。他也通过对演员的面部妆容来暗示展现人物心理变化，让人物丰满立体起来的同时也推动了影片剧情的发展。
在这个过程中，他同时运用演员的身体和情绪、以及视线的选择、光线的调度、画面的构成、剪接的逻辑、音声的搭配，将某个剧本呈现于影视屏幕上，这种整体意识的搭配将这个剧本内容及其主题思想、艺术内涵表现给观众，希区柯克经历了电影的无声走向有声的转变，这部《房客》作为早期无声电影，是希区柯克导演拍摄的第一部希区柯克式电影，将自己对剧情设计、节奏把握、构图方式、以及镜头调度和演员走位动作的整体意识展现出来，以至于奠定了自己后续作品的创作风格和影片基调。
5 ) 幾個段子
１.裡面有有一句台詞評論the Lodger：“Even he's a bit queer, he's a gentleman." 主演Novello本人確實是一個queer--同性戀
２.Hitchcock本人在裡面出現了兩次，一次是在三分半左右的地方，背對著鏡頭打字，第二次（據說，我沒有仔細辨認…）是在最後的群眾裡。他的妻子Alma Reville也客串了(聽無線電的女性之一）。Hitchcock本來不是故意要龍套的，可是當時發現人手不夠了，就只能自己上陣。
３.Hitchcock本來設想的不是這樣的結局而是開放性的，不點出是否有罪（也有人說是拍成罪犯）。可是studio覺得Novello不能當罪犯，觀眾會不高興不喜歡（因為Novello是偶像），拒絕了Hitchcock的設想，Hitchcock就只好妥協了。 他在訪談裡向Truffaut抱怨過。
４.影片開頭的時候，Hitchcock本來想讓受害者被從泰晤士河拖出來，背景是Charing Cross Bridge。可是Scotland Yard拒絕了他。在來來回回談幾次後，Yard終於說除非他可以一晚上拍了。Hitchcock就很開心地讓拍攝人員和演員去Charing Cross Bridge拍。可是從developers那裡回來後，在橋這裡拍的這段找不到。Hitchcock和助手找了半天原始的片也找不到，結果最後終於發現，原來拍這一段的時候，他的cameraman忘記給攝像機裝鏡頭了。。。
５.Yacowar本來給The Lodger起的名字是Jonathan Drew，可是在演員表裡面沒有列出過，大部分的filmography也沒有。如果仔細看嘴唇的話，在電影場景裡可以看到他說自己是Jonathan。
６.最悲劇的是電影拍完後Gainsborough的studio chief（Woolf）覺得太藝術性了覺得不喜歡。制片人（Michael Balcon）就把Ivor Montagu叫過來咨詢。Montagu很impressed，但還是把intertitles從４００減到了８０，然後要Hitchcock重拍了幾部分高潮追逐的戲，最後又讓居住在倫敦的美國人E. McKnight Kauffer設計了新的title art。
７.雖然這是Hitchcock導演的第三部電影，可是確實讓公眾看的第一部。然後再加上以上幾點，Hitchcock討厭studio politics是應該的。。。
6 ) （自己整理，自用，发在这里只是存备）
没有中文字幕
只能手打一些词语借助谷歌翻译了
（自己整理，自用，发在这里只是存备）
golden curls
avenger
tall he was
wrap up
murder
wet from the press
hot over the aerial
daisy（女主的名字）
he's killed another fair girl
no more peroxide for yours truly
safety first,dearie
crime
the seventh successive tuesday murder occurred on embankment early this evening.
victim was again fairhaired girl.
paper bearing triangle once more found on body.
a lot of use you police are,joe
letting him get away every time.
daughter
i am keen on golden hair myself,same as the avenger is.
would two pounds ten a week be too much ,sir?（两英镑十便士，一英镑兑换二十便士）
here's a month in advance.
l know it looks ugly,but they got on my nerves.
anyway,i am glad he is not ken on the girls.
the lodger made himself agreeable。
i well get you yet.
they have put me on the avenger case.
i am extra-waiter at a dinner party to-night.
you should lock that money up, sir, it is tempting providence.
providence is concerned with sterner things than money, mrs. bunting.
a brand new pair of bracelets for the avenger.
shan't
when l have put a rope round the avenger's neck i'll put a ring round daisy's finger.
does this lodger of yours mean any harm to daisy?
sort
the way that fiend did her in-
l was silly enough to be scared by a mouse.
that was no excuse for you to take hold of her.
if i am disturbed likethis again, i shall have to go elsewhere.
sorry i lost my temper, daisy, but there's something about him i can't stand.
he went out latr last night while you were waiting at that dinner and half-an-hour later he came creeping back, as if he did not want to be heard.
chief, one can see they have been moving steadily in a certain direction.
i can't have my daughter receiving presents from strangers.
damn you
argue
exactly（确切的）
victim
judge
i arrest you on a charge of murder.
he's innocent
lamp
that was my sister's portrait. we were dancing together at her coming-out ball. （ball舞会）
my mother never recovered from the shock.我母亲从未从休克中恢复过来. before she died.
swear to me, my son. you will not rest until the avenger has been brought to justice.
since than i have been tracking him down. every week he moved nearer to your street.
you're shivering keep your handcuffs hidden and we'll get some brandy.
dearie
be taken red-handed 在作案时被逮捕
tear him to pieces
年轻的希区对爱情的想象依然美好，那大胆推进的特写，对色情的想象也很坦率，手铐的恶作剧和浴缸里愤慨的腿儿，虽然是默片，却是靠声音细节来营造恐怖猜疑氛围的出色影片，男主角的表演和风度都令人难忘，另能在大银幕上看，真是好满足
真正意义上的第一部希区柯克式电影，许多日后的手法已经形成，表现主义学得很成功。喜欢那个透视地板顶拍！
怎么说呢，有些略微失望的感觉吧，这种片没能去上影节看修复版就是人生一大损失啊！看的不知道是哪一个的修复版本，总之修得很差，画面阴暗模糊不清，配乐也低低的几不可闻，可惜了一部如此有地位的默片了。剧情基本上没太理顺，不过可以看出很明显的希式风格，水准上和后期的几部经典还有一定距离
2013.06.23 SIFF5@影城 重温.
重温希区柯克。表现主义的功夫没做足，故弄玄虚的悬疑铺陈又太多，不过瑕不掩瑜，一些镜头的巧思带有鲜明的希氏风格。忍不住在吐槽一下，修复版的配乐实在太妖了
看似坏人往往是有着一段悲惨故事和秘密的好人。
希胖貌似蛮喜欢找基佬男演员演那些神经兮兮又居然让人觉得有点可怜可爱的凶手？然而明明Ivor和他男朋友就嗲得不得了，在一起35年，他们家那栋房子叫Redroofs，他男朋友死了就埋在房子旁边。后来还建了给青少年就读的戏剧学校，凯特温斯莱特小时候就在那里念过。
不错不错
看的是原配樂。據人說新配樂不好。Hitchcock本人在裡面跑了幾秒背影龍套。本來是想把lodger拍為開放性結局，不點明到底是不是罪犯，可是studio要求Novello的絕對清白，Hitchcock就妥協了。。。根據同名小說改編，原書是寫Jack the Ripper的謀殺案
7分。很有德国表现主义的味道。希胖终于开始惊悚了。不过直到片结束，凶手都没露脸。
辛辛苦苦从BFI借的胶片，统共没几句词儿，翻得错误令人无语〜 另，有诡异配乐的部分是后补的胶片吧？能找个复古点儿的配乐么？
希区柯克怎么能把人拍的这么好看！（最后那段愤怒的民意吓到我了）
默片 或许默片才会有那么极致的演出吧。 问题是字幕是哪里找的呀 还能怎么错啊。至于配乐，那两段唱的没有就好了。
最早期的希区柯克作品，开头打了凶手的幌子，遇到一家神经兮兮的房东有够倒霉的。与卡里加里博士相似的表现主义。修复版配乐出戏减分。
希胖太懂观众心理了。Novello美得不成人形。
文字性的东西出现的有点多了。不过复杂的悬疑被拍成默片后，确实很赞～～
希区柯克作品的“原点”在这里。希区柯克式的惊悚悬疑，绝不是某种视觉奇观式的歇斯底里，而是潜藏在日常家庭生活当中的暗流涌动。所以，如何将房屋空间（三层结构的住宅：玄关、门、楼梯、窗户、甚至天花板...）融入到惊悚悬疑叙事当中成为了希区柯克电影的关键之所在。影片中无处不在地对建筑元素的视觉乃至听觉性（无声片！）的巧妙使用，让每一次的情节的翻转都赋予了最精确的逻辑意义。如果说希区柯克是建筑师，住宅空间是影片的主角的话，那还不够充分。扮演复仇者/受害者的男主角Ivor Novello，那脆弱敏感危险犹如神经质般的性魅力与美貌，塑造了无声片时代最成功的银幕形象之一，完全可与同时代的露易丝·布鲁克斯相媲美。Ivor Novello与Anthony Perkins作为同性恋的事实，勾连起另一种部希区柯克电影背后影史。
希区柯克早期作品，配乐欠佳，比同年茂瑙拍摄的《日出》更懂得运用字幕效果，比晚几年弗里茨·朗的同类题材影片《M就是凶手》节奏更紧凑。希胖玩转表现主义（透明地板那个镜头如神来之笔），丝毫不逊于默片时代的大师，并以此确立起了个人的影片风格（反转与再反转），蒙面杀手的形象深入人心。
一切合情合理，远比09版精彩
第一部奠定希区柯克风格的电影，杀害金发女郎、被冤枉的人以及导演自己出场这些典型元素都已齐备。从中也能就看出对拍摄技法上的一些追求，悬疑惊悚氛围酝酿得极好。BFI修复的蓝光版在配乐中居然有两小段是人声慢歌，还是第一次在默片里见过这样做的。