安杰伊.瓦尔达导演《铁人》,这位波兰电影家是我喜爱并敬仰的人,当然不仅是因为他浪漫写实的电影语言不仅因为对于精神深刻的审视,更因为他是一位有勇气直面残酷的现实和对于社会如剑一样审视和揭示。可能这样说很难去了解,如果看看他一系列的电影《一代人》《大理石人》《灰烬与钻石》就会更加的明了,铁人是我觉得震撼的一部电影,开片的长镜头调度,镜头语言对于焦躁的气氛在现实中的表现很自然地预示片子不会去讲一个很轻松的故事,对于节奏的控制相当的厉害,这种控制不仅仅是剪辑的顺畅和让人眼前一亮的过渡,而是可以看到他的态度,如果说摄像机是眼睛,那么可以感受到瓦尔达就是这双眼睛,是身在其中带着态度和被压抑的愤怒痛苦和希望的注视。简单的概述下,这是一部批评社会的电影,电影的是八十年代的,那时波兰二战后处于社会主义,人民共和国,七十年代因为通货膨胀和社会的不稳定,工人开始罢工,简单的说就是政府被人民质疑。政治的东西是邪乎的东西,你搞得入了某些组织的眼那么他是好的,不入眼你就受到各种的压力可能你连想表达的权力都会失去。伊朗导演贾法.帕纳西被伊朗官方禁止20年拍摄,禁止从事电影,并不能接受外国媒体的采访。有兴趣可以看看他的《这不是一部电影》,在囚禁时期自拍了一部纪录片拿到了国外,经历了自己和各媒介的抵抗,终被释放,今年的电影《出租车》也是拿到了金熊奖。可以想象,瓦尔达对于社会的批评,审视,运用时空交错的结构,大量的纪实的影像资料和采访的表达,是一种何以的勇气和良心。年纪慢慢的增长,恐惧和谨慎也会变多,但是这些东西来自哪儿?相信大家都清楚。从社会的制度政治的反思批评,直言不讳以故事牵扯,这种魄力不是说大胆反映黑暗面是取得赞同的好方式,起码导演表达了,人亦人,肯定有人要说哦!人家民主共和制给了人民权利很奇怪?不奇怪,因为这已经成了这个时代人越来越无能的一种体现,无能不仅值物质,而更多是一种心胸和对于恐惧的屈服。铁人是代表的什么?是导演自己还是片中的抵抗的人还是这位新闻调查者还是期待的大家真实的眼睛?契机,改变,事件,这是故事最为基础的东西,但这种东西就像一支笔和一扎纸一样,有人胡言,有人乱语,有人让这些文字永刻人心。显然,瓦尔达是让人铭记的,说是评评电影,让你评,你扯那么多做什么?也不怨我,自然而然。对于新闻人,文字影像的发言者,去讲什么真实可能有点麻烦,但是个人的眼睛希望不要被霓虹的灯所掩盖。2015,自己本命年,加油吧。拜个晚年,希望大家越来越好,身体健康。
http://blog.trivialfilm.com/2012/08/czlowiek-z-zelaza34.html铁人 Czlowiek z zelaza (1981)
本片获得1981年第34届戛纳电影节金棕榈奖。
电影讲述波兰工人创立团结工会,并1981年的罢工取得胜利的故事。一个新闻记者,在罢工后被政府招来去调查罢工首领的背景,让他写出抨击首领的文章。记者来到罢工地,接收了警察提供的一些首领资料。随后,记者开始想法设法了解首领及进入罢工地。记者很快遇到一个老相识,巧合的的是老相识与首领是大学朋友。老相识就给记者讲述了首领在大学期间的故事:首领与父亲关系不合,在1968年的学生抗议中父亲不参加,而在1970年的罢工中首领不同意参加,之后父亲就在罢工中被政府杀害;父亲死后,首领被送入精神病院,并在出院后与老相识互不来往。记者听了这些故事的第二天,老相识又带着他去一个老妇人家中。老妇人给记者讲述了他知道的首领故事:男主角在父亲被害后为父亲举行葬礼,然后辍学去当了工人;当工人期间,首领总是劝阻其他工人人一参加罢工,为自己争取权利。听过这些故事后,记者回到酒店,发现派他来的政府上司来找他交差,记者认为还需要时间。看到上司的催促后,记者立刻通过一个人的关系,联络了老相识,也是首领老婆的女人。交谈中,女人讲了她眼中的首领:女人原来搞电影拍摄工作,因为想极力拍摄首领父亲的故事,被上级免职;之后,女人暂住首领家,期间他们产生了感情,并结婚生子;罢工之前,首领被工厂开除,还屡次被抓入狱。听后这些故事后,记者有了自己的想法,他最后辞掉了工作,为工人们的胜利欢呼,可是他是政府口舌的真面目被老相识戳穿了。
本片是很少接触的波兰电影,而且还是在社会主义制度下拍摄的一部“反社会主义”电影,所以它有着很强的噱头以及吸引力。不过,本片从电影角度去看却不是那么好看,故事内容基本上就是“讲故事”,描述了一个为父报仇、完成父亲遗愿,并为人民争取权利的年轻人。因此,这样一部《公民凯恩》式的电影,有着《公民凯恩》的缺点——乏味。当然,本片主题是比较宏大的,因为这场1981年的罢工促使团结工会成立,最终迫使波兰统一工人党下台,进而引发了苏联解体,可以说本片是一部见证历史的电影。本片导演Andrzej Wajda在拍摄之前,肯定预料不到之后发生的一系列事件吧。
关于影片内容没有什么可说的,就是表现波兰政府如何镇压罢工与抗议,以及波兰一党专政下的独裁,让观众们直观的了解到社会主义下的真实生活。通过本片以及资料可以知道,在波兰社会主义制度的几十年中,波兰人几乎每隔几年就“运动”一下,活得很不平静,他们真够累的。
本片值得称道的是,它采用了《公民凯恩》讲述故事的方法,即主要人物并没有直接出现在主要情节中,而是通过周边人对他的描述渐渐勾画出整个人物的性格。这样拍摄对于一部有着传记片性质的电影非常有效,即生动了情节,又避免了一些枯燥的场景。总之,本片这部东欧电影拍摄技巧精湛,即使它模仿了《公民凯恩》,但依然让人感觉新颖,看来东欧的电影不能小瞧,它们还是有很多优秀导演的。
除了上面那一点,电影其他方面比较平庸。画面、镜头都中规中矩,但是其中很多大场面、人山人海的场景,这些应该不是本片拍摄得,应该是真实的新闻片段。因为那种上万人的罢工场景,不是一部普通电影所能达到的。此外,通过片中人物的服装、城市街头等等,可以看到波兰的生活水平也是不错的,至少比中国那个时期强很多。那时波兰人的装扮也有着典型的八十年代风貌,长头发、小胡子,很有时代特点。
本片演员都不熟悉,不过帅哥美女有不少。男主角Jerzy Radziwiłowicz就一句很帅,但是扮演老相识的Bogusław Linda更帅!他们两人在片中的模样基本可以秒杀好莱坞Robert Redford之类的男星了。女主角Krystyna Janda更是美艳动人,金色的头发、标致的面孔,Meryl Streep之类的好莱坞女星根本不是对手。通过这三人可以看出,波兰人在北欧血统方面比美国人更有优势,金发碧眼的太多了!甚至,很多男人的头发都金黄黄的!
总结一下。这是一部具有历史意义的电影,想知道东欧社会主义阵营如何瓦解的,就应该先看看这一部描述团结工会成立由来的金棕榈获奖影片。当然,从观赏性来说,本片很一般。
Krystyna Janda
Krystyna Janda
Krystyna Janda
序列:0896
铁人.Czlowiek.z.Zelaza.1981.D9.MiniSD-TLF
2012-08-13
他为波兰代言
《铁人》 Czlowiek z zelaza 年代:1981年 / 国家:波兰 / 导演:安杰依·瓦伊达 / 主演:安德烈·瑟韦林、克里斯蒂娜·杨达
“波兰电影的骑士”“波兰电影之父”“波兰电影之王”,这些称号统统指向的是安杰依·瓦伊达。在20世界80年代之前,他的名字跟波兰电影是划等号的。西方评论界认为他的作品是“浪漫主义和自然主义的混合结晶,又带有超现实主义和唯美主义的色彩”。《一代人》《下水道》《灰烬与钻石》所构成的“战争三部曲”既使他由此发迹,也成为波兰学派的振聋发聩之作。今年10月9日,这位电影大师与世长辞。
今天推荐的是80年代瓦伊达所拍的《铁人》,它其实是1977年《大理石人》的续集,这些电影共同开创了波兰“道德焦虑电影”的先河,即关注现实和社会话题,同时揭露一些普遍道德异化现象。著名的格但斯克列宁造船厂罢工事件是《铁人》的故事背景,但影片的线索则是一位记者到事发现场进行采访,他的任务是搜集罢工领导者托姆丘克的“案底”。电影通过大量的倒叙和插叙,以及真实的纪录片片段,构筑起事件的主要脉络。作为团结工会的传记,影片流露出鲜明的左倾意识,这从片名就可见一斑:托姆丘克等人被政治所迫害,成了没有血肉的“铁人”。电影结尾,记者也为罢工者感到同情,决定辞职离开。影片猛烈抨击了波兰政治生活中的黑暗和腐败,思想尖锐、艺术感染力极强,成为当时全波兰人无所不知的电影。同年该片摘得戛纳金棕榈大奖,将瓦伊达的事业推上巅峰。
亮点1
第141分钟,这个手拿协议在人群中说“我说过我们会赢的”的人,就是波兰的前总统莱赫·瓦文萨。当时的他就在格但斯克列宁造船厂的罢工委员会里担任主席,在他的领导下,几百万会员团结一心,争取权利。尽管只是惊鸿一瞥,但是这一段“客串”也成为了珍贵的历史资料。
亮点2
第144分钟,电影的片尾曲通过描述雅尼克·威斯涅斯基参加罢工战斗的经历,把整个事件以小见大地表现了出来,其中最引人深思的一句是:“世界知道了,但是沉默,雅尼克·威斯涅斯基倒下了”。
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《铁人》 导演:安杰依·瓦伊达 主演:安德烈·瑟韦林、克里斯蒂娜·杨达
本片获得1981年第34届戛纳电影节金棕榈奖、第54届奥斯卡金像奖最佳外语片提名奖等多项荣誉。
这部是80年代瓦伊达所拍的《铁人》,其实是1977年《大理石人》的续集,这个类型的共同开创了波兰“道德焦虑电影”的先河,关注现实和社会话题,同时揭露一些普遍道德异化现象。
著名的格但斯克列宁造船厂罢工事件是《铁人》的故事背景,但影片的线索则是一位记者到事发现场进行采访,他的工作任务是搜集罢工领导者托姆丘克“把柄”。
电影通过大量的倒叙和插叙,以及真实的纪录片片段,构筑起事件的主要脉络。作为团结工会的传记,影片流露出鲜明的左倾意识,这从片名就可见一斑:托姆丘克等人被政治所迫害,成了没有血肉的“铁人”。
电影结尾,记者也为罢工者感到同情,决定辞职离开。影片猛烈抨击了波兰政治生活中的黑暗和腐败,思想尖锐、艺术感染力极强,成为当时全波兰人无所不知的电影。
本片其他方面比较平庸,画面、镜头都中规中矩,其中的大场面、人山人海的场景,这些应该不是本片拍摄得,应该是真实的新闻片段。因为那种上万人的罢工场景,不是一部普通电影所能达到的。此外,通过片中人物的服装、城市街头等等,可以看到波兰的生活水平也是不错的,至少比中国那个时期强很多。那时波兰人的装扮也有着典型的八十年代风貌,长头发、小胡子,很有时代特点。
影片应该归类为“新浪潮”,创作按照“波兰电影学派”的创作路线一直发展,同时也继承了波兰传统的浪漫主义色彩。导演安杰依·瓦依达一直勇于创新,敢于提出并解决尖锐的问题,这也让关于对他作品的评论褒贬不一。
当然,本片主题是比较宏大的,因为这场1981年的罢工促使团结工会成立,最终迫使波兰统一工人党下台,进而引发了苏联解体,可以说本片是一部见证历史的电影。本片导演安杰依·瓦依达在拍摄之前,肯定预料不到之后发生的一系列事件吧。这是一部具有历史意义的电影,想知道东欧社会主义阵营如何瓦解的,可以先看看这部描述团结工会成立由来的影片。当然,从观赏性来说,本片很一般。
影片内容就是表现波兰政府如何镇压罢工与抗议,以及波兰一党专政下的独裁,让观众们直观的了解到社会主义下的真实生活。通过本片以及资料可以知道,在波兰社会主义制度的几十年中,波兰人几乎每隔几年就“运动”一下,活得很不平静,他们真够累的。
“波兰电影的骑士”“波兰电影之父”,这些称号统统都是对安杰依·瓦伊达的赞誉。在20世界80年代之前,他的名字跟波兰电影是划等号的。西方评论界认为他的作品是“浪漫主义和自然主义的混合结晶,又带有超现实主义和唯美主义的色彩”。《一代人》《下水道》《灰烬与钻石》所构成的“战争三部曲”既使他由此发迹,也成为波兰学派的振聋发聩之作。2016年10月9日,这位波兰电影大师与世长辞。
素材来源于网络
马丁·斯科塞斯呈现:波兰电影杰作 第六辑
盛佳蓝光标注
获第34届戛纳最佳影片金棕榈奖,讲述波兰工人运动的影片,政治题材,有些闷。
刚开始觉得有点闷,后半段才觉妙。随着后半段剧情发展,整个影片脉络逐渐清晰,人物越来越丰满,主题相当鲜明。
除了海报就没有任何亮点了,剧情简单直白,沉闷得可怕
本片获第34届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖。这是一部反映政治黑暗的电影.
1981
片子很棒,无英文官方字幕,翻译让人想骂娘...
两部曲看完我发现安杰伊·瓦伊达高明之处在于用剧情片的方式拍了真实电影的纪录片,塑造人物的方式在找寻过程中,通过口述历史构建真实性,一般来说都是反过来。罢工领导的形象忽远忽近,对剧情主人公遥远但对观众靠近,文本与情绪的感受是一致的,始终能有代入感。铁人更往政治方向上靠,主角选了个意志不坚定的中年男士,平庸中透露良知。看波兰的政治手段太温和,包括能把这个片子拍出来。
王进喜比他不知道高明多少了
第54届奥斯卡金像奖最佳外语片提名
不喜欢这种叙事手法
配乐用得不多,但仅有的几次都让人寒彻入骨。是的,这是君特格拉斯笔下的但泽,褪去文学的外衣后是一片灰暗。
依然套用了公民凯恩传记体叙事。只是采访者这次并非纯粹的冷眼旁观局外人,酗酒倦怠的电视台编导需要在采访过程中逐渐发觉自家皮袍里的小,而调查的对象也就是那位罢工运动领导的形象却随着被采访者的关系的由友至亲不断深入而越发的高大起来……团结工会领导人瓦文萨客串出演并在男女主人公的婚礼上献花祝福。三星半
还有什么比续集得金棕榈更牛逼的事情吗!虽然拍得不如[大理石人]那么好(主要是过度表达),但是瓦伊达的电影确实有能动摇波兰政权的能力,真无愧波兰国师的称号……
7。大理石人~进化~铁人
3.5;《大理石人》续作,不仅结构与人设上基本一致,追求自由的主旨也一脉相承;相隔十年,普通民众更具抗争精神,父与子的对比相当明显,但究其内里,仍是专制体制下的蝼蚁;同是深入/参与「真相」者,记者文卡尔形象比上集女导演饱满不少,更能体现“道德焦虑”。
大理石人的续作
故事接着《大理石人》,其实形式有相似之处,都是一个编导做人物或事件采访,慢慢揭露事件真相。同时由于是采访,则突出在场,会更有真实感。加上好多仿佛记录场景的真实场面。音乐还是很棒
冷门题材,不过还不错
我总是很不喜欢瓦伊达的片子。
结尾从天而降的全知视角很莫名