满城风雨

对于新闻记者这个行业，全世界好像差不多，在很久之前，记者象征着嫉恶如仇，揭示黑暗的主力军，不过在二十世纪六十年代以后，有着这样属性的记者越来越少，国内是滞后的，因此，多延续了几十年，但是在新闻业非常发达的美国，记者曾经代表的或许是某种实力，后来也逐渐地成为了某种势力。记者的作用是什么？新闻业的操守是什么？这就成了永恒的问题。

今天给大家推荐的电影，说的就是记者的操守以及整个新闻出版业的操守。不过本片属于讽刺的范畴，说到操守，实际上就是职业道德，记者的原本职业道德是什么呢？报道真相。一旦有人给这种职业道德增加了砝码，真相也就开始扑朔迷离了。什么是真相？并不是人们不清楚，只是人们不愿意清楚。

《满城风雨》属于一个比较糟糕的译名，当然，说是糟糕，其实并不太糟糕。“满城风雨”形容了一种状态，如果仅仅局限于这种状态的话，本片也就没有了发散性。但是如果从本源入手，《头版》似乎更加的贴切，但也只是表面上贴切罢了。

一位即将离职的记者，一个“超一流”的出版社编辑，两个人在这个时候遇见了一件棘手的事情，主编获知，一起政治丑闻即将上演，而这个丑闻的主角是一个共产分子，主编急切地需要记者进行一次深入的采访来获得这个新闻的独家发布，然而记者此时此刻却并不感冒。因为他的未婚妻正等着他辞职后离开这个城市。于是，一场追逐战便开始了。

主编用尽了各种各样的方式来逼迫记者就范，然而记者决意已定，他并不动摇，就在关键时刻，记者却意外的遇到了这起政治丑闻的关键性人物，共产分子。于是，如何帮助他逃生，如何帮助记者离开这座城，如何让主编获得第一首新闻。这几个如何交织在一起，一场逐臭的风波因此而起。

《满城风雨》用一种近乎于荒诞的手法为我们化解了作为旁观者的尴尬。为什么这么说，大家可以理性的思考下，整部电影本身存在的关键点就足以明白当时美国的新闻业是多么的荒诞。主编和记者关心的是重大新闻，然而他们并不关心新闻本身。他们在乎的是这则新闻是不是独家发布，是不是会吸引更多读者的眼球，是不是会让他们的报纸发行量剧增。这些问题与新闻本身有关系吗？好像没有，但是这就是出版集团以及掌握新闻渠道的记者们在意的。

有谁真正的关心过这起政治丑闻的核心点，那个共产分子到底为什么要反对执政人员，执政人员为什么要一而再再而三的想要将共产分子逮捕并施以绞刑。这是问题的关键，然而这样的关键问题却没有人在意。

新闻探讨的应该是什么？当然应该是整个事件背后的核心内幕或者是整个事件背后的集团博弈。然而本片中的资深记者以及资深总编看到的是什么？他们看到的是这个赤色分子如果被自己所在的报业集团获得独家专访，那么他们的报纸发行量就会剧增。他们完全不在乎这个人的死活，更不在于这个人的背后究竟代表着什么。

同业者们更甚，他们甚至能将一个人五岁时的糗事发掘出来，但是却没人在乎这个人现在代表着怎样的理念，而且这样的理念本身与现有的制度之间有着那些关联等等。他们具备深究问题的能力，但是却没法用正常的思维逻辑去深究问题，这就是记者，这就是本片中的新闻出版业。

相比较癫狂的记者，本片中的一个卑微的人物风尘女子，她对于这个可怜的赤色分子却充满着爱意。为了救他脱困，自己不惜跳楼来引开别人的注意力等等。这样的在观众们看来是一个卑微的人，是一个低贱的人，她在本片中所展现出来的恰恰是一个记者应该具备的尊重。尊重自己，尊重受访者，尊重事实，尊重道义等等。

二十世纪六十年代对于全世界各国来说都是风云际会的年代，然而这样的年代对于一个掌握着一定话语权的人来说更是如此，一句话可以拯救一个人，一句话也可以毁灭一个人，当话语权被用在正向的时候，整个新闻业就是民众的良心，反之则会成为社会的蛀虫。我们通过《满城风雨》可以看到精明的记者总是干不过狡猾的总编，然而当这种权利的斗争在内部展开的时候，他们总是会忽视了新闻从业者的职业操守，他们是为了挖掘新闻背后的真相而存在的，并不是为了与同事之间勾心斗角，且用最坏的恶意去揣测受访者。

蚊虫嗜血，苍蝇逐臭，记者想要的采访永远不够。

……

你好，再见

想看一部热闹的片子，那这部《满城风雨》（The Front Page）就一定不会让你失望。 编剧和导演是比利.怀尔德，拿过六座奥斯卡小金人，好莱坞曾经最会讲故事的人。 片子上映于1974年，首先要说的是那个年代干净质朴的彩色画面，克服了黑白片的单调，却依然保留了画面的简洁清晰，较少光影、镜头、场景等的参与和变化，仿佛绘画的写实阶段，人人能看懂，人人能品味，只是到了后来摄影和各种其他技术手段花样翻新，参与电影的元素越来越多，创作者也更加注重个性的表达，慢慢就进入到了类似印象派抽象派等等美术的高级阶段，艺术水准是上去了，但也确实难以雅俗共赏，电影画面有时喧宾夺主，对故事讲述的辅助作用则见仁见智，总之就感觉看现在的影片干扰项太多，太累，不如看那些画面简单的老电影，让人轻松地就能关注故事，让人更容易地沉浸其中。 故事越好沉浸得也就越快，快速地进入，然后跟着节奏，亦步亦趋。 老比尔这回给我们讲的是一个1929年发生在美国的故事，在故事中，他让我们关注到了： 新闻报道可真是件大事，毕竟人家片名原本就叫头版嘛，那个年代芝加哥各大报社抓新闻的反应速度并不比现在的互联网媒体慢多少，为了抢夺第一手消息，各大报社在警察局等政府机构常设特派记者，一人一部专线电话，密切关注目标新闻的动向，记者们甚至可以一边打牌一边第一时间往报社打电话传消息，至于消息内容，当然可以添油加醋稍加“润色”，标题党肯定是小儿科，内容上捕风捉影，甚至空穴来风有时也是必要的，总之一定要投其所好，满足读者对新闻报道的刁钻口味。 谋杀、绞刑、妓女、劳工运动，这些都抓人眼球，扣人心弦，最好是与选举政治搅和到一起，能揪出点当权者的阴谋诡计就再好不过，这些都是广大人民群众喜闻乐见的，如果能先下手为强，抢先在头版登出大新闻，那就是当值记者和报社的首要任务、利益攸关以及倍感荣耀的事情。 此为故事背景。 影片的基调当然是讽刺的，从创作者对主角的设计就能看出来，老记者希尔迪执意要放下手头的大新闻，毅然决然地选择去结婚去做一名广告人，他不愿意再从事自己看来如苍蝇逐臭般的新闻行业，尽管我们从他的老板沃尔特的口中得知他曾经的履历有多么辉煌，制造出多少轰动一时的大新闻。 是的，“制造”，由于记者希尔迪们的嗅觉最灵敏，又处于新闻事件的第一现场，他们能够参与整个新闻事件，甚至影响事件的走向，“制造”出更大的事件，这不，本来去意已决的希尔迪就阴差阳错地被打回到他想离开的新闻事件的暴风眼，与事件的当事人美丽邂逅，多年的职业嗅觉和工作惯性再次让他欲罢不能，想逃也逃不掉，最终参与制造了一场满城风雨的大新闻。 再加上老板沃尔特的寸步不让并一再拱火，手段老辣无所不用其极的报社老板与经验丰富职业敏感性极强的老记者之间一边相互提防、钩心斗角，一边又互相成就、珠联璧合。五十年前的片子，我们愣是看到了两大男主相爱相杀的CP设定，二人之间你来我往，戏份做足，作为观众的我们一会儿为之嬉笑，一会儿为之担心，被角色和情节牵着鼻子走，至此，你不得不为老比尔超越时代的创意和编排能力所叹服。 戏里戏外，你都能感受到曾经美国职场上那种快节奏的劲，新闻出版业也好，电影娱乐业也罢，74年也好，29年也罢，讽刺也好，批判也罢，这股劲延续并定义着美国精神，套用现在的一个字就是“卷”，充满了激情和热情的卷，回过头看，这股劲，这种精气神或许代表的就是最好的社会风貌。 或许，此情可待成追忆，只是当时已惘然。

马修饰演报社的新闻版主编，莱蒙是他手下的王牌记者。这一天莱蒙正要离开芝加哥到纽约去跟他的女友展开新生活，但临时发生了一宗政治丑闻，马修用尽各种方法来挽留莱蒙采访这段新闻。整个情节就在两人的拉扯之间来表现报界中人对突发新闻的停不了的热爱心理，由此延伸了互相勾心斗角、你躲我寻的游戏。就是这样啊，咱没啥要说的了