量子
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剧情介绍
三月一个寒冷的夜晚，巴布(Barbu 伯格丹·杜米特拉彻) 飙车撞死了一个男孩。等待他的是时长3年到15年的刑期。他是一名富人子弟，他的母亲科内莉亚(吕明妮塔·杰尔吉乌)60多岁，是一名成功的建筑师，属于罗马尼亚的上层阶级。她的书架上堆满了并未曾被翻阅过的赫塔·米勒的 小说，平日里喜欢炫耀装满了各种各样信用卡的钱包。她动用了一切力量来给自己被惯坏了的儿子洗脱罪名。她希望通过贿赂目击证人的方式来让他们改变证词。就连死去孩子的父母她也想用钱来收买热播电视剧最新电影誓死追踪刑警队长美女与纯情男儿女冤家上帝未死伊比萨重生2024杀死一只知更鸟裸婚居委主任侠盗联盟（国语版）纳粹狂魔疯狂特警队千年恋爱谁领风骚一夫当关判我有罪车轴自行车叹息斯托斯特姆桥为了头发证据之躯加百列的地狱3时间旅行者的妻子
长篇影评
1 ) 冷静中见锐利
2、谈谈剧本。想到了《单车少年》，这两部片子是我看过的对剧作有帮助的好片子，从第一个镜头开始就直接说明问题，与儿子的关系，第二三个镜头展现女主也就是妈妈的社会地位，之后的就是车祸事件的展开。中间没有任何的多余镜头，甚至很多地方采用了硬切。没有一个浪费的镜头，你可以感受到这出戏就是你，面前上演，人物也始终特写，人物的眼神、动作，一览无余。导演一直在截取最直接、最有力的细节来描摹这段关系和冷静的揭示事母亲性格病态的严重性。人物的性格清清楚楚的展现在你面前，无论是母亲还是儿子。
3、我想到了自己。一个在强势母亲家庭下长大的我同样面临这些问题，不过没有片中那么严重。儿子应该小时候躺在母亲的襁褓中按照母亲的一切想法去生活，而母亲也逐渐满足于这种控制的快感，她的爱逐渐变成一种无法割舍的依附，当这种依附足够深的时候，两个人的关系就会逐渐走向一种病态的局面。当儿子到自己拥有一些权力的时候，他开始反抗母亲的控制，但母亲却难以接受自己想象中的儿子竟然不按照自己的意志生活，于是儿子开始躲避她，她越是想要控制，儿子最后对母亲就演变成为一种愤怒。其实这个片子很冷酷，母亲从头到尾都在为儿子辩护，他放下尊严，可以说她的生活就以儿子为中心。面对这种局面，我想人与人之间不管再亲密的关系都应该适时保持一种距离，这份距离让你足够的思考，成长的过程中应该在适当的时候把孩子扔到社会中去，因为他毕竟是个社会中的人。
4、片子中虽然没有配乐，但导演牛逼就牛逼在用母亲的手机铃声作为主体音乐，这个配乐符合影片的节奏，并出现在适时的地方，我想导演是在尽量的克制，不想去渲染某些东西。
5、说说片中那个证人，这种人在《四月两周三天》中也有，就是那个医生。利用人在最紧张的时候的弱点，故意抬高自己的姿态一步步把自己装的很不情愿的引诱你走向黑暗。
6、结尾也和《四月两周三天》一样，迅速的快节奏的结束，并没有想要给你任何回味的机会。
7、我仿佛看到了在一些小县城里面，一些有钱人和农村的人在遇到这种事情的时候的副本。
8、三个字总结今天的感受：快准狠！！
2 ) 《孩童姿势》
她造就了一个缺乏责任极不成熟的儿子，在关系日益紧张并逐渐丧失对其影响力的时候，出现一件令她得以大展拳脚的事故，从警局到与准媳妇的沟通再到与受害家属的交流，最终获得了如她预期的效果。
不过在看似伟大母性光芒下我感受到的更多却是不可调和，社会阶层上的、母子之间的、生与死者的。
剧本、台词、人物、情绪都很到位，可能获得金熊正是因为整体的完成度。不过作为第二部登顶三大的罗马尼亚现实主义之作，并没有达到令人雀跃的水准。
3 ) 站在孩子的位置
【Spoiler Alert! 以下内容涉及部分剧情泄露，可能影响观看】 几个月前，李天一、夏俊峰等备受关注的案件接连宣判。不管网上反响如何激烈，所有人还是先放了一个长假，忙自己的事去了。似乎被安排好的结果也再次提醒我们，到底有多少人能看见真相，抑或者说，到底有多少人会真的关注真相，愿意去靠近真相。不得不说，即便拥有了网络，当民众拥有了更多的讯息渠道，实际上，非黑即白、压倒性的暴戾之气、缺乏怜悯跟同情的事实从未改变。 《孩童姿势》是一部奇特的片子，除了摘得今年柏林电影节金熊奖，它也会让人惊诧，类似故事隔三岔五甚至每天都在中国的土地上发生。 电影从一则社会新闻出发，却不妨碍它成为一部出色的艺术电影，正视了罗马尼亚的社会现实。技法精湛，对白绵密，结尾充满震撼力。 故事很简单：富人家的儿子撞死了穷人家的孩子。富人家的母亲东奔西跑，试图替儿子洗脱罪名。背后的原因也很简单，子不教父子过，偏偏这一家子是强势母亲弱势儿，儿子不买家人的账。 应该说，这样的题旨谈不上多深刻，看点也不多。然而，就跟《一次别离》的夫妻吵架，有些导演总能拍出大气量，《孩童姿势》亦是如此。与中国民众的思维相反，电影把重心落在富人家的母亲身上，但绝非为富二代洗刷清白。 如同性格上的强势，她的戏份也压倒了软弱的儿子，交际手腕、生活做派，样样在行。可能正因这样的家庭阴影，导致儿子无法真正成长，永远活在了温室当中，更无勇气去承担罪责。 电影尝试努力去讲解，一起车祸背后的两个家庭，同样的爱子心切，它们到底是有何不同。或许，这样的处境还谈不上某部电影的经典台词：禽兽也有活下去的权利。可是，有多少人会去关心强势一方的处境，很显然，不发人肉追杀令已经是客气了。当悲剧已经酿成，道德家们难免要出来说三道四。更有拥护者高呼不值得同情，死有余辜。可是，面对一个悲剧，真有人去体味悲剧从何而来，以及如何消解业已存在的悲剧？ 导演试图让观众站到孩子的位置——哪怕他已经五大三粗，在母亲看来，他依然会像孩子一样犯错。但很多时候，先一步犯错的，其实正是母亲。简单举一个例子：一个孩子犯错或者跟人打架，中国式教育、西方国家的教育乃至于罗马尼亚的教育，它们必然会有不同。哪怕是在中国，只有很少一部分的家长会让孩子自己去处理，或者鼓励他们“如何打回去”，更多时候，家长必然要出面解决。如同《孩童姿势》的母亲，无论取得怎样的成就，拥有何等的社会地位，在事实上他们都是失败的。 《孩童姿势》用摇晃的手持镜头直接介入了事件，但在很长一段时间，它近乎白描地展示了富人家如何施展手段，试图把事情一笔带过。显然，在强者看来，这不是一起悲剧，而是一次倒血霉。 直至结尾，双方家人见面，悲剧以平和的方式被展示，母亲的恸哭似乎在意料当中。我们很难相信，她是真的被穷人家的遭遇所打动，但是，出于善意，也许她是有所触动。再不然，没长进的儿子还下了车，这么微不足道的举动，他居然要熬完一部电影才能完成，足可见内心承压之不堪。 只是，等待他们的真正结局，无从得知。或者在导演看来，其实也不重要了。这样的事情，不只在罗马尼亚，哪天不在搬演。 富人跟穷人，好牌对坏牌。中产对中产，正牌对套牌。每个人有不同的位置，每个人有自己的判断，只要事情不发生在他们的身上，我想，光有预判和设想是远远不够的，因为，你不在那个孩子的位置。【名牌】
4 ) child's pose
从逻辑到宗教。凡不可说的，应当沉默。 受难者的沉默。
受难者的模样却只是默默承受的脸上。
5 ) 母亲失去了孩子
它的主线可以用一个简单的句子来表达：两个母亲同时失去了自己的孩子。理解了这点，你就会理解，这个故事为什么不是一个罗马尼亚的李某某案件。这并不是说，电影对罗马尼亚的现实没有指涉，相反，在一个中国人比较容易理解的、相类似的社会环境里，发生了这么一件事，让我们作为观众，很容易有代入感。
那些也是我喜欢的：手持摄影、低照度、表演和脸部细节，极其精确的对话，赋予极大张力的喷泉似的人物情绪-------在结尾，一个母亲，对着另一个陌生母亲的流泪和羞愧，她说给她的，更多是说给自己。
她的天性怯懦的儿子终于独自走出车子，和受害者的父亲握了手，而他说了什么，车里的母亲和我们观众一样，都听不见了。我愿意将这个结尾评价为“最高级别”的结尾-------等同于《风柜来的人》的结尾，等同于塞林格在《九故事》里的一些结尾，还有伯格曼在《羞耻》中的结尾、费里尼的《浪荡子》、李红旗的《寒假》结尾、杨恒的《槟榔》里最后的那支烟....当然，还有不少......小说家曹寇在他写关于地震的那个小说里的神来之笔，韩东在他最精密的小说《杨惠燕》中那个让我浑身颤抖的结局....更重要的是，这部电影中的其它场景，也配得上这个级别。
电影越来越依赖于某种观众喜闻乐见的戏剧性，场面(绝大多数观众生活中绝对不可能出现的)，夸张而廉价的桥段，越来越像由所谓情节点组成的观光列车---------除了不能真实地反映现实沉甸甸的分量，也不能反映人类心灵深处的秘密。而真正可以称之为艺术创造的作品，我认为不是这种在所谓宏观的、大而化之的层面上，去由“发生了什么精彩的，后来又发生了什么精彩的啊?"这种媒体思维引领的故事逻辑，卡佛不是这种，理查德耶茨也不是。
那些微观的、深深刺痛到我们内心的作品（即使从技术层面讲，微观和细致严密的程度也是依赖于情节描述的哗众取宠漏洞百出的庸俗故事所无法比拟的），使我们完全感同身受的、为人父母、为人子女的既不能为之自我欺骗般自豪骄傲、又无法心甘情愿地低头认败的沮丧、徘徊，之前的盲目、占有，在爱和"这都是为了你好”的旗帜下的得失之心，都是我们人生之路上无法逃避的角色写照。如果足够诚实，像婴儿毫不掩饰地向妈妈伸出手寻求安慰、安全，你或许能领会这部电影的每一分钟、每一秒带来的压抑和紧张，生活和日常给予每一个人的无奈和卑微。创作者的智慧高低、用心及灵气，高下立判。
这是我心目中的杰作。我认为它比《四月三周两天》和《山之外》更坚实、自然而动人。更具备人性刻画的普遍意义。
6 ) 《童孩姿势》：以爱之名造就畸形人生
与其说罗马尼亚影片《童孩姿势（Pozitia copilului）》，讲述了一个罗马尼亚家庭在抚育子嗣上的失衡和面对棘手问题时的失德，倒不如说这是一个全球性的通病，于今日的吾国而言，尤其具有特殊的意义。
世上多的是那种对子女过度照顾过度控制的家长，他们一辈子掌控着子女的生活和动态，至死都不肯放下那根隐形的脐带，从而直接导致子女无法真正成长，像温室里的植物般娇气矫情又自我，遇事缺乏担当，没有责任心，甚少关心自己以外的人，他们中的不少甚至到了不惑之年还没有“断奶”，一旦遇到棘手问题，便缩在父母身后，连自我发声的勇气和能力都没有。而他们的父母呢，一旦子女陷入麻烦，便会护犊子般的护着他们，不论他们犯了多大的错，哪怕是人命关天的大事，在他们的心中最真实也最失德的那杆秤是——只有自己的孩子是孩子，别人家的，于我无关痛痒，皆如草芥。
这部《童孩姿势》从伊始就给观众呈现了一个所谓上流社会知识分子的闲暇，六十多岁的母亲科内莉亚衣饰昂贵地出现在剧院，欣赏着高雅艺术，她的文艺行程却被她那个不让人省心、她也不愿意省心的儿子巴布打断了。巴布出车祸撞死了儿童，这样的事件让性格强势又有人脉的母亲有了可以施展能量的空间，她开始尽一切手段来使儿子免于严重指控，而就另一个层面，于母亲而言，这是把儿子从其女友身边夺回来的契机。
影片的完成度很高，剧情对白、人物表演和情绪走向都十分妥帖，在细节的处理上耐心而细致，从而对人物性格和形象的塑造都有着裨益。例如，一把年纪的儿子已经搬出去居住，母亲还要通过两家共用的钟点工来对儿子的生活来个了如指掌，甚至儿子读什么书，她都要“建言”。再如，母亲去儿子家如同在自己家般特别具有“主人翁精神”，她敞着门用洗手间，刺探儿子及其女友的床弟之事，甚至将那女人关在了大门外。而家庭成员聚在一起商议对策的戏份，则仿佛是母亲的独角戏，她不断地发声，仿佛将事件的里外都摸了个通透，都待她大施拳脚。同时这出戏给观众展示了在这个家其他人物的特点，懦弱而没有存在感的父亲、对什么都抱怨都不满意的儿子以及那个冷眼旁观内心明镜似的女友。
影片也通过一些暗喻的手法表现出了那种无所不在的控制，如剧院在排练剧目时，两个年轻演员在表演，他们的导师——号称该国当代最伟大的女演员，置身于两个弟子中间，身体力行地口述着引导着，看似是一种辅导，一种传帮带，一种无私的奉献，却隐约透露出一种高高在上的控制、一种不甘心撒手的心态以及一种流连于某种关系的沉湎。
彻头彻尾的控制欲，会让后辈的一生都感到了无穷尽的痛苦，即便偶有情绪上的反弹，也是暂时的。不出意外地，科内莉亚以爱之名，造就了一个缺乏责任感的具有童孩姿势的儿子。巴布在待人接物上，有着他母亲的影子，他对人对己两个标准，如，他要求女友做全身检查，自己却不用，车祸后，需要抽血化验时，他再三要求护士当着他的面拆开一次性医疗用品。他对母亲的控制也不是没有反感，例如他找了个比自己年纪大、门不当户不对的女友，这的确让母亲抓狂，对女友充满了敌意，但这段感情已逐渐显露出它致命伤，女友也即将成为前任。再如，巴布对母亲买来的药各种挑剔，对母亲态度恶劣等等。可这些反弹都是皮毛，巴布在内心深处还是个需要依赖强势母亲的长不大的孩子，而他超速驾驶的原因，更是充满了某二代的气息——前面有辆奔驰挡着他……
影片在最后呈现的事故双方见面的戏份，简洁明了又具有足够的张力，仿佛言简意赅又寓意绵长，涵盖事物的多个层面。到村子时，儿子不肯下车，母亲和女友去见了受害儿童的家人，母亲在这家有着丧子之痛的人面前，一股脑儿地诉说着巴布是怎样的一个好孩子，并且对心在流泪的这家人说出“你们还有一个孩子”这样的话。从这段科内莉亚的叙述中，观众可以确定她的重点依旧只有自己和儿子。
片尾，影片以一个长镜头给出了一点点若有似无的期冀——返回车中的母亲哭了，但显然不是为死去的儿童，儿子此时却要求母亲给车门“解锁”，他终于下了车，观众不知他和受害者的父亲说了些什么，只是从车镜中看到对方终于伸出手握了握他的手……儿子哭泣地坐回了车上，此时的科内莉亚却已不再哭，她发动了汽车，准备返回，她依旧是那个我行我素的、觉得事件会按照自己控制发展的那个人。
看完全片，观众会为饰演母亲的吕明妮塔·杰尔吉乌的演技所叹服，不急不躁间，表现出人物内心的波澜起伏，不慌不忙时，却恰恰再现了母亲对失控局面的急迫和不安，而她那看上去游刃有余的做派，则不那么张扬却时刻彰显着这个强势女人的气场。
（杂志约稿）
很值得的金熊影片。新浪潮的称呼是国际媒体给的，罗马尼亚一直有自己的镜头语言。译名方面，Child是指34岁的儿子，Pose是position的意思，而Child's Pose则是瑜伽的一种姿势。男主角Bogdan Dumitrache是2011年的洛迦诺最佳男演员。中国去年也有一位洛迦诺最佳女演员，但是该页无法显示。
太强势的妈，一般就是悲剧的根源，而且他们一般也意识不到。其他，都还是罗马尼亚新浪潮的东西，剧本偏薄弱，也导致故事吸引力不足，刻画母亲太过用力，其他人也有点模糊。不过，还是值得看看的好片。
摊上个这样的妈，这孩子半辈子都会是窝囊废
100分钟的沉闷纪实 + 10分钟的心灵重锤。
强势的母亲，你永远不懂
神配乐：特别是西单棒子动感乐和巴赫；其他的倒是没看出哪好来。
不明获奖缘由。变焦毫无美感，手持晃来晃去。高潮点在片尾，thatsall
4.5 重要的不是天朝故事，而在于电影主题本身
母亲不能也不应该为儿子操一辈子的心，母爱过了头就是控制欲。其实手持和对话密集应该不能共存才对，不然晃难受了还得追着看字幕，累。结尾车内镜头赞。
一个懦弱暴躁胆小怕事又逃避责任的废物居然有洁癖！结尾的痛哭和听不见的道歉其实是确定危险解除后的一种庆幸反应，可视为其卑劣本性的彰显。至于强势者溺爱的程度，科内莉亚和梦鸽或可遥相唱和，但处理善后的方式，却异为人兽。算是熟悉的罗国拍摄风格，干脆直接到猝然开场又戛然结束且拒说废话。
又是一桩成长悲剧，强势母亲弱势儿。看来看去，罗马尼亚浪潮就这调性了。镜头利索，但难度设计貌似没有蒙吉高
对母爱的定义，同时也是对罗马尼亚资产阶级自私的道德观念和腐败的社会制度的抨击，晃动的手持摄影贯穿始终让观众置身现场通过导演的视角审视人物的内心。
罗马尼亚的又一神作，讲述了一个身处社会上层的母亲，给自己儿子所犯车祸擦屁股的故事。影片传承了罗马尼亚新浪潮的一贯优良作风，场面调度有如神助。母亲对儿子的溺爱、以及儿子的反抗看似变态，却在手持摄影的风格下极具带入感。且影片中对社会腐坏的控诉，无一例外的都可以影射到天朝。
在中国这是屁大的事儿啊！
非常金熊相，但不够有力。神经质女主角表演很棒
金熊奖得主。当中国梦鸽被喷得体无完肤时，《孩童姿势》告诉人们其实东西方权贵阶层的母亲并无差异——不管孩子变成什么，对母亲来说永远是蜷缩在自己子宫里的孩童姿势。女主堪称最大的亮点，面对受害家庭的声泪俱下，为儿子脱罪的冷酷缜密，交替融合得让人不寒而栗。罗马尼亚新浪潮后继有力。
相当尖锐的视角，看起来是在拍一个努力拯救孩子（同时亦在积极修复母子裂痕）的母亲，但电影的腔调是嘲讽的。母亲对孩子的一切举动与其说是出于爱，倒不如说是沉溺在幻象中的自我感动与麻痹，而从片头的聚会可见这种自我麻痹在中产阶级中比比皆是。东欧人真爱谈阶级，结尾处两位母亲的对话极有意思。
电影淋漓尽致地展现了一个占有欲和控制欲极强的母亲，在儿子成年后还要控制其生活，让人不寒而栗。请放开那以爱为名的“铁手”。结尾大赞，飙泪啊。好喜欢这样的结尾，是有心理建设意义的。用力抓什么也抓不到，伸开手是全新的世界。
又一部罗马尼亚新浪潮电影而已，没什么特别的，套路化的东西，竟然就擒了只金熊，从头到尾晃动的手持摄影，好在几处的镜头调度很不错。片名隐喻母爱像子宫一样对孩子的保护，罗马尼亚社会的腐败和权力的滥用问题搬到我大天朝肯定也毫无违和感，又一个富二代的坑娘故事，因为爹都是摆设。★★★
在这样一场突如其来的事故面前，本就心生隔阂的母子之间、情侣之间，会如何应对？肇事者家庭与受害者家庭会如何接触？导演用大段大段角色之间的对话架构本片，平实而普通。肇事儿子最终的刑期多长亦不重要，出彩的是最后类似赎罪的登门拜访，其实，这本就是肇事者应尽的义务。