成功的滋味

第14届#法罗岛电影节#主竞赛单元第3个放映日为大家带来《成功的滋味》，下面为大家带来前线腹黑说客们越描越暗的评价了！

果树：

角力感仍不足。

Her Majesty：

夜色掩盖下的龌龊。

Prometheus：

摄影加分，另就是一普通黑色电影嘛。

松野空松：

非常喜欢JJ的打光，一股暗涌的权力在施压给周围的人，结局泄气，不够黑。

米米：

肮脏，冷漠，诱惑的城市，容不下一点点美好的东西。

在黑暗中的成功没有真正的赢家，只有走出黑暗，才能正真面对心中的阳光。

给艾德林的诗：

牛逼！时至今日有“权力”的评论、杂志、专栏亦或排名，拱一部当年“失败”的佳作上位，无论跨越多少年，其叙事时间依旧延宕不断，这种“共生”辩证关系也许也成为一种寓言与警示了。

欧.尹：

应该是57年电影中的意外之喜了，一部纯熟且精彩的黑色电影。双男主演技大赞，形象对位十分有趣，预设的阶层差异早已埋下悲剧收场的伏笔，似乎一套局后无一人得其所。关于成功的滋味这一命题，其实还可有更多探讨。

Pincent：

相对是以对白和表演来驱动，戏剧张力和叙述节奏具有现代感，两位主角形象塑造比较出彩，JJ好像总藏在阴影之下、眼镜之后，作为试图掌控一切的男性强权，谋划着肮脏的算计。整座城市的氛围十分压抑，哪怕是纸醉金迷、灯红酒绿的城市夜生活和外部夜景，摄影上的光影布置都显得具备暗流涌动的危险性。

子夜无人：

属于味道不够辛辣的那种黑色电影，完全黑在气氛上。西德尼这个掮客角色写得就很生动，演员的表演更是出彩，他就像这场永远出现在黑夜里的猫鼠游戏中最好摆弄的玩具、是胜负早已分明的棋局上一枚怎么都不死心非要横冲直撞的弃子，越琢磨越盘算越受困越不安，和他曾经带着志得意满的梦想闯进去的每扇旋转门一样，所谓的最强大的生命力，就是始终像个没有生命力的机器一样转动着。反而JJ在写法上是有意隐去，但也真的是被比了下去。

#FIFF14#DAY3的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

film noir is always the best！

记录几点看的纪录片和这部电影有关的：

1. 所谓femme fatale在这部电影没有真的出现，结局被Susie trick到其实是男人们自身的ego导致的。

2. 所谓anti-hero和villain的魅力分别在男主和JJ身上体现，JJ在阴影中的眼镜非常有魅力。

3. 表面上以成功为标题的电影其实在描述失败，very unamerican。

4. homosexuality & incest 的allusion在电影中屡屡出现，黑色电影的sex symbol往往是多的但是conservative censor guy不敢说因为他不敢承认自己看出来了。警察非常gay，对男主有些轻佻。JJ对妹妹的爱不正常，他亲吻她的方式还有把妹妹的单人照放在办公桌，并且反复质问为什么妹妹喜欢man with integrity，以及他的眼睛唯一展现出情感都是对着Susie。

5. working class women的意象也反复出现，在一贯厌女的当时的好莱坞，普遍认为只有film noir会高光职业女性并且给女人做好人或者坏人的选择。

5. 大萧条背景写的故事意外给洛杉矶以独特美感。黑白片里的灯红酒绿非常有独特审美。音乐也赞。JJ走到阳台说i love this city of filth。最后Susie独自走入阳光，这个意象绝了。

汉塞克是纽约最有影响力的专栏作家，他的文章能让人一夜成名，也能使人一蹶不振。法科则是一名无足轻重的宣传经纪人，梦想着进入上层社会。

这两个人在追求金钱和地位上不择手段，可谓丧尽天良，毫无人性。

一般的黑色电影会设计一些浪漫爱情戏，不管美人是不是蛇蝎，没有她们会显得太沉闷了。

然而《成功的滋味》里没有一位重要的女性角色。两位男主角也没和任何人发生浪漫关系。

汉塞克只有对他妹妹的占有欲，而法科则无视所有向他示好的女人，当他勾搭女人的时候，别怀疑，他只是想利用她。

那个年代，处理乱伦问题一定要谨慎小心，不然就会被审查委员会踢出局。所以影片中的乱伦处理得很隐晦。真正将之大白于天下的是的1974年的《唐人街》，导演是罗曼·波兰斯基。

汉塞克为阻止妹妹和一个叫达拉斯的年轻乐手的恋爱，让他的走狗法科买通自己的宿敌，在报纸上抹黑达拉斯。又买通警察，污蔑他贩毒。

饰演法科的托尼·柯蒂斯（Tony Curtis）此前一直演小白脸的角色。比如在《热情如火》里男扮女装最后抱得梦露归。

而在《成功的滋味》里，他奉献了个人影史最佳演出。不得不说，柯蒂斯这张脸太有味道了，男子气和古典美的结合。

看他在片中说“从今天起，样样东西我都要最顶尖的”或是“用脑子思考，别用屁股。我对用屁股思考的女人没意见，这是女人的天性”时，你几乎不能相信他还能在《热情如火》里扮装搞怪。

汉克塞的扮演者伯特·兰卡斯特（Burt Lancaster）另一个令人印象深刻的角色是《纽伦堡的审判》中的纳粹律师，他向来善于扮演这类心机深重的角色。

与大多数黑色电影相比，此片的娱乐性不强，但令人难以忘怀。比如说满地垃圾的纽约街道，乌烟瘴气的酒吧，一张张贪婪的面孔，以及托尼·柯蒂斯那张太过俊美的脸。

最后说一句，此片的演员选的太好了，要是换了其他人，估计就无法让人轻易原谅法科做的那些恶。

公众号：电影套盒（laodianyinghualang）

#BFI# #Bigscreenclassics# 黑色电影后期作品，纽约夜景作为开场，运送着报纸的车行驶在街头，报摊丢下一摞报纸作为定场镜头，也是奠定了“媒体”在片中的重要性。故事相对简单，但是光影，摄影和配乐非常精彩。

镜头上，男主与舅舅谈话时的双人正反打，把谈论对象放在背景非常精彩，群像戏的人员调度和运镜也很不错，很多时候靠镜头就能分辨出来即将发生的剧情。男主在电影中为了“成功”所以在行动力上非常的强，很少有静止的时候，配合这种小幅度的行动，镜头也随之移动，造成一种快节奏感。还有几次的前景遮挡镜头，也是塑造了一种狭小空间内的紧张感。（夜晚到白天的叠化转场很梦幻破灭）

光影上，人物脸部的光影处理非常细腻，JJ的脸部侧打，让人物半张脸很多时候都处于黑暗中，还有男主的多次眼部阴影，像是迷失在这丛林中弱小的动物，即使在努力，也随时会丧命。女主则是在最后整个人沐浴在阳光中得到解脱。

配乐上，很大程度的帮助影片塑造了氛围，不论是悲情，惊悚，激动，奢靡，温情听音乐就能判断剧情所处的情节，尤其是几场女主情绪激动的戏，配乐声已经大到遮盖住了台词的程度。

有几场戏非常喜欢，1. 女主第一次回家时，配乐及其诡异，镜头停留在公寓外，观众就这么驻足在原地看着女主走回家中。2. 男主提及女主被求婚了时，JJ的镜头从一个脸部特写镜头切换成侧身的中全景的牛仔镜头，带有极强的攻击性，也让人物的危险性一下提升了起来。3. 女主最后跟男朋友见面时，双人镜头时女主在镜头的中间，但却一直处于虚焦状态，甚至在镜头向女主前推时，女主都是处于虚焦状态，也是说明二者对于这段感情的看法及状态。