听见她说

老实讲这段时间太忙了，昨天才看完第一集。喜欢赵薇是因为去了一趟她的导演综艺，对赵薇十分钦佩，她很有才华，知道这个项目也是企鹅的朋友告诉我的。我要diss一下，我是很早知道17号播出的，但是很多人竟然不知道，听说临时定档。。。我不知道为啥，可能是“技术原因”吧。跑题了。

听见她说的BBC版本我没看，但我比较了解欧美女性的女权道路。所以怎么说呢，我们国家的女权似乎还在摸索阶段，“我要什么”“我该怎么做”。老实讲，中国从程朱理学开始，女性的地位在男权社会中进一步被伤害，就算没有程朱理学，随着生产力的进步、封建社会的形成和生产方式的进步，女性的社会地位很明确的就不会高。现代社会，当人们开始有了性别意识的觉醒，随着经济社会的发展，对于人性自由的渴望越来越强烈，尤其现代女性“能顶半边天”已经算是很客气的说辞。我们应该感谢的是那些在一线实事求是的为女性的社会地位争取的人们，那些不断完善法律制度的人们。社会发展的太快，有些人的意识随着社会急速发展，甚至超过了时代的步伐，有些人因为各种原因思想意识依然保守，据我所知，重男轻女在一些省份的某些区域还是非常盛行，所谓传宗接代生儿子的思维依然在困扰着女性本身。综合因素造成了这些误解。因此也催生出很多极端女权和先锋女权。我欣赏先锋女权，但对于极端女权，我也是颇有微词。

看听见她说的时候，我顺便浏览了一下微博和视频弹幕，我着实吃惊。这一集是女性容貌焦虑，但上来弹幕就对女演员的容貌妆容进行了彻底的评论。看的时候我心理发凉，原来这种恶意来自于你我身边的每一个人。当齐溪说出“自信的女孩最美。不对，不是漂亮的女孩最自信吗？”这句话时，真是点睛之笔，我们每个人都被这个社会欺骗裹挟，其实自信的人才是漂亮的，如果可以自信的工作生活，那真是可以活得漂亮！有几个人能有这个意识和觉悟呢？

微博上出现了个别大V，他们认为赵薇发起这个项目的意义因为没有明确指向这个男权社会，而没有意义。他们就是我口中的极端女权。他们希望赵薇能拳拳到肉，直击痛点，他们不在乎赵薇这个人，也不在乎最后的结果如何，他们只在乎矛盾有没有引导到男权社会甚至男性身上。我看到一位加V的博主说，那么多相貌平平的女性他们工作成绩突出，为什么反而讨论容貌？可能这位博主似乎忘了，自己的这句话本身也是一种歧视，或者是贩卖焦虑。我有两个问题，针对这一句话：第一，谁是相貌平平的女性？第二，女性一定要工作突出才有出路？那么工作不突出的女性难道是女性中的耻辱？这无形中又在贩卖焦虑，如果作为一位平平常常普普通通的女性，除了要工作突出是否还有别的出路？极端女权不在乎女性是不是为此焦虑，她们只在乎你是否在对抗男性和父权。这不禁让我想到了红楼梦里自称“槛外人”的妙玉。

关于女权，我有一些自己的见解，其实是与朋友在聊天的过程中碰撞出来的，其实我的那位朋友本身也是极端女权。

1. 不论男权还是女权，最终的走向都是平权。女性们不要以为在这个社会里被压迫的只有女性，掌权者上位者永远都是少数人，男性这些年的社会压力直线上升，自杀比例也在上升，我作为一个男性，家里面的人对我灌输概念是赚钱养家。我问：那女人呢？女人守住家业，照顾家人。我内心万马奔腾，一句呐喊：凭什么？是啊，女性也要不禁问一句凭什么。这个时代对于女性的恶意很多，对于男性也不少。哪怕简简单单的关于容貌，男生不能太矮小，男生腿短不好看……诸如此类，从不停歇。所以，平权才是最终的选择。

2. 平权是一条漫长的路。上千年的父权文化背景，尚且在一些大城市都没有完全的放弃抵抗，何况在一些经济环境相对落后的地区呢？这是一条极其漫长的道路，需要我们每一个人去影响身边的人，改变我们的思维意识和刻板印象。

3. 女性和男性的意识觉醒是关键。回到主题，赵薇做这个项目的初衷我想并不是解决这个千年来都没有人能靠一己之力解决的问题，她不过是一个赵薇而已。这个项目只想指出问题，让更多的人看到，让女性们能有自己的意识觉醒，尤其是通过这样简单易接触的平台，用这样的方式，让更多处于相对落后地区的人们看到，能够反思自己的言行，饱受欺凌和困扰的人们能够正视自己，当我们解决了自己的问题时，我们足够强大，可以辐射身边的人。或者说“薇小”的力量改变这个世界。

4. 女性之间的误解需要漫长过程的解决。女性群体很有趣，甚至比男性群体有趣的多。性别的差异确实会带来一些思考方式甚至是做事方式的差异，可能也是因为女性的基因进化比男性高，所以让极端女权认为自己是优势人种（我见过这种发言，并且十分反感这种歧视的态度）。我们可以看到对女性恶意很大的往往来自于女性本身更多。比如之前评价杨丽萍王菲甚至还有人对赵薇，对这些女性的不包容很大一部分也是女性。女性内部的不团结造成了整个女权争取的过程中经常出现内部的分裂。这一点可以对照上一点，只有当更多人的思想意识觉醒之后，女权的争取才会有更少的困难，这也是听见她说在做的事。

5. 女权不是与男性的对立。综合前面4条，女权是关于女性获取更多合理合法权益的事情，而不是从男性身上夺取什么。甚至也不是男性让渡什么，才能让女权得到进步。男性可以做的，女性也可以做，自由舒适，没有负担，没有惊讶的目光和社会的定义，没有只招聘男性或者女性的工作，等等。这是一场思维意识的博弈，从不是跟另一群人的争议。

听见她说，从开播到现在2天的时间，已经有些人坐不住了，比如粉圈里面的“对家”，我倒是想问问周迅的粉丝为何对赵薇这么大的恶意？本来没关系的东西，也要来评一星，真实好笑。周迅也是这个社会上的女性，在如懿传中饱受质疑，我想作为粉丝你们应该明白这是一次有利的机会，看到了吗？这就是不同人群的误解，这也是活脱脱的一场“不让她说”。还有那些没有看过剧的，最搞笑的在一个女权者那里评论的是：这个男主演的如何如何，如果那两个女主如何如何……你确定你看过这个片子？已经有人坐不住了，赵薇仅仅讲述了一下容貌的焦虑就已经开始被黑，上次说到男性代言女性产品是压缩了女性工作机会时，也有一堆女孩出来反驳甚至怒骂。听见她说，我觉得这个名字不贴切，我希望赵薇有机会可以改一下，改成“请让她说”。否则，“她”可能什么也说不出口，就被骂走了。

我希望赵薇能把这个项目长久的做下去，这只是第一集，你们尚且没有看到全貌，后面每一集一个主题，但凡稍微了解一下，也不会贸然的下结论说赵薇只关注容貌。我想说的还有很多，但我想，我想“听见她说”，我想捍卫“她说”的权利，我想我们都可以静静的思考着，并“让她说”。

无论这个片最后发展成什么样，至少它在此刻，抚慰了一个自卑到畸形的我，一个在屏幕前偷偷流眼泪的我。

我从小就被周围人定义为"恐龙。"

幼儿园到小学，整整七年，每次我到校上课，同学们都会起哄道："丑八怪来啦！怪物来啦！"

也因为长得丑，小朋友们都不爱跟我玩，甚至儿童节晚会，我是班里唯一一个没有上台的穿裙子的女孩子。

到了初中，我成了班里的嘲讽对象，令我悲观的是，这些嘲讽我的，侮辱我的，大多是女性。当我站在讲台擦黑板时，有个女生拿着棍子对着我的下体，跟全班同学说笑道："大家快看xxx，长得这么丑还幻想有人qj她。"

那个时候，我还年轻，不知道什么样子会被定义为丑，只是有次，我看了别人一眼，别人都觉得脏。

我只知道，我满心欢喜地来到这个世界，却被世界回赠了一巴掌，连一颗糖的包装纸都没有。

如今我25岁了，那整整十年的侮辱和嘲笑甚至肉体上的攻击，"成就"了如今这个自卑到畸形的我，自卑到抑郁的我，自卑到在镜子前偷偷流泪的我。

我病了，我也知道我病了。

到了高中，我开始发病，休学，治疗，吃药。

有天晚上，我站在天台，脑子里回望的全是：

"六岁的稻田旁，稻花香，有人朝我扔了块石头，喊我"丑八怪"。"

"十五岁的课桌旁，有个女孩子对我说"幸好我不长成你这样。""

"十八岁，暗恋的男孩子发来一条消息：说实话你别介意…你太丑了。"

那一刻，好想离开这个世界啊。那无数刻，我都好想离开这个世界啊。

我想起人生中发光发亮的时刻，全是从那些唾弃和侮辱的言语中逃脱的时刻。

可是，我明明什么也没做错。

我看各种各样心理学书籍，我按照心理医生的要求认真努力地完成每一个任务，我无数次慰藉自己"挺过去。"

慢慢地挺过高三，来到大学，出国工作，读研，我成了25岁的此刻的我。

好久好久没人再提起我的长相了，我也慢慢地好像卸下了许多重壳，虽然现在还是不敢面对镜头的我。

昨晚偶然看到这个短片，我在屏幕前不停地流泪，看到弹幕里有同样遭遇的孩子，看到弹幕里也有嘲讽的孩子，这个世界，是怎么了呢。

我黑，我眼睛小，我脸型丑，我生来这样，我生错了吗？

我花了这么多年，就是为了从小时候跌落的那个深渊里爬起来，拍拍身上的灰，说："我也没有那么差吧。"

谢谢这个短片，虽然我这，实在够不上是剧评，但是谢谢你，让一颗心，真诚地被爱着。

真的很建议身边的女生来看看完美女孩。短短的半个小时独白剧，却能表达这么多东西，剧情，拍摄和演员的表演都绝了，完美女孩小爱的诞生，是为了这个世界的爱与和平，多么讽刺的一句话。 借AI智能机器人“完美女孩2020”的客户需求：“女性完美五官”“可定制身材”“明明算力强却只要求干家务”“安装知性安装包辩论一整晚后删除下载满汉全席安装包”“护理安装包”到被安装“亲密安装包”切换，被X侵犯却还要承受后果，被暴力虐待却“不会疼不会逃跑的特别产品”，知道老人的死与自己无关的那个眼神，真的虐哭我了 完美女孩2020，也是一个完美的受害者 有人说，结局看到了一点温暖 真的温暖吗？真的是救赎吗？我觉得男孩自始至终没把小爱摆在平等的位置，更没有爱过她。最后男孩说的“小爱，你是完美的”，细思极恐。在男孩眼中，最后小爱不过是他满意的专属他的完美物品，被物化，贯穿全过程。小爱的一切不幸都是因他造成的，最后结局，我不理解工程师为什么要把小爱送到男孩身边，依附着他才能生活下去吗？我很愤懑，那或许，是另一个深渊的开始。全片真的很有深意（看完真的好难受，很窒息）

这几年，“女性叙事”正在影视剧、综艺中快速崛起。塑造女性的价值是容易的。赋予角色单身奋斗、与年龄拼搏甚至“大女主”的特征，就足以实现这一屏幕效果。这自然也是女性叙事的一种发展。

然而，女性处境却不是一语能道尽的。

前段时间刚落下帷幕的国产剧《听见她说》试图讲述女性面对的一些现实困境，被认为是首部国产女性独白剧。该剧脱胎自BBC于2018年为纪念英国妇女获取投票权而制作的单元剧《她说：女性人生瞬间》。《听见她说》塑造8个人物，对着镜头，长则半小时，短则15分钟的喃喃自语，分别聚焦原生家庭、容貌焦虑、中年危机、全职主妇、性别定义等“当代女性生存痛点”。

《听见她说》（2020）总计8集。图为《她和她的房间》剧照。

在我们身边，从新闻、网络评论到综艺，再到影视剧，都在讲述女性。怎样的讲述流行，在某种程度上便意味着整个社会大多数怎样看女性。而要讲述女性处境，不得不尽力抛开一切流行的赞美女性框架，而去直面最基本的生存困境。那么，我们对这些处境的理解，究竟能达到何种状态？

撰文 | 一把青

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01

殊途同归：当代女性的生存痛点

戏如其名，《听见她说》八个故事殊途同归，目的就是“向社会发出女性真实的声音”，不妨截取其中几集稍作诠释。

第一集《魔镜》由赵薇执导，齐溪饰演的一位浓妆艳抹的女孩Yoyo。她每天平均照镜子2小时37分钟，一遍遍检视自己的容颜，源自内心的不自信，唯有将脸当成白纸，重新绘制一张标准定义下美丽的脸，才让她有勇气开启每天的生活，在赞美中一洗童年时被当作丑小鸭的冤屈……话锋一转，她开始卸妆，以清淡素颜直面镜头，连珠炮式地发问，“女性就一定得是巴掌脸吗？一定得是九头身吗？一定得是筷子腿吗？一定得瘦吗？一定得白吗？什么是美？什么是丑？美的标准是什么？”

《听见她说》之《魔镜》剧照。角色由齐溪饰。

化妆镜亮着灯，没有答案，它从来只反映现实，而不作出评判，美丑的定义，其实来自人们自己，Yoyo对于美貌的规训，又从何来？英国艺术评论家约翰伯格（John Berger）在《观看的方式》中强调，“女性从小就被训练用男性的角度来观看女性，女性看男性注视自己”，而这样所谓的凝视（gaze）并非普通的观看（look）或看见（see），而包含积极监视（surveillance）的力量，乃是权力运作的基本方式。

《许愿》的主角小雨是26岁的单亲少女，母亲无法原谅父亲的出轨，也把这份恨意延伸到对女儿的“控制狂式的母爱”中，她禁止小雨见父亲，哪怕他身患绝症，不容忍女儿身上有一丝前夫的痕迹，她严密监控女儿的生活，学校里也安插自己的眼线。

《听见她说》之《许愿》剧照。角色由杨紫饰。

心理学家黃维仁博士曾绘制“原生家庭关系图”，横向为“亲密轴”，纵向为“弹性轴”，并由此划分空间+弹性、空间+规则、亲密+弹性、亲密+规则四大板块。小雨与母亲的关系，显然属于最后一种，“你是我的主体，我为你而活”，母亲以爱之名，不断心理越界，替她做所有的决定，最终，到了谈恋爱的年纪，小雨发现自己丧失了爱人的能力，她想过逃离家庭，也想过死。

生日前夕，她独自一人坐在桌前，录下这段给母亲的影片，平静的语调听不出爱恨，只是苦苦规劝，“你对我最大的爱，应该是爱你自己”。

《听见她说》之《失眠人的梦》剧照。角色由白百何饰。

《失眠人的梦》，讲述者是一位结婚4387天的全职主妇，她的生活按部就班，模范丈夫不烟不酒，就是不知何时开始睡觉的呼噜声扰得她无从入眠，白天做饭洗衫操持家务，晚上她独自从床上起来，面对大段的留白。

家庭主妇的困境所在，既必须执行家庭中妻子、母亲、照顾者、清洁人员的多重角色，精疲力尽之余，又被连接上经济效率低落的污名，社会甚少察觉她们的贡献。英国社会学家安·奥克利于上世纪70年代的调查报告《看不见的女人：家庭事务社会学》，已指明孤独感是现代家庭主妇的通病，不仅与社区生活隔离，而且与家庭生活隔离。而这种种看不见的壁垒，就像剧情中，白百何家中随处可见的纸箱一样——丈夫在纸箱加工厂上班，家中的垃圾桶、收纳柜，都以质量上佳的纸箱取而代之，她面无表情地穿梭其中，也仿佛忙碌于自己被套住的、严丝合缝的生活。

《看不见的女人：家庭事务社会学》，[英] 安·奥克利 著，汪丽 译，南京大学出版社，2020年9月。

02

独白诉说：当女性只是她们自己

放眼望去，每个对着镜头诉说的女性，都与她们日常生活中的状态显得似近还远、若即若离。光鲜女郎倾诉自卑，乖乖女坦露心声母爱之下的反抗，幸福主妇显得空洞落寞。

何以至此？美国学者戈夫曼（Erving Goffman）在《日常生活中的自我呈现》一书中，提出“拟戏剧论”。指日常交往中人人都是表演者，在特定情景、不同舞台上认识到别人对我们行为的期待，以及我们对他人思想、感情和行动的期待，不断根据自己身处舞台以及交往对象调整行为，故而，人性的自我会与社会化的自我存在差异。

《日常生活中的自我呈现》，[美]欧文·戈夫曼 著，冯钢 译，北京大学出版社，2016年5月。

而所谓独白剧的魅力，恰恰是借由打破“第四堵墙”的表演形式（即剧中人知道镜头/观众的存在，并透过镜头与观众进行互动），加上回忆往事的饱满情绪，祛除表达中的伪装成分，对生活幻影拉开陌生化的距离，反而起到批判性的审视效果，留出思考的余地，像听一个朋友在讲述她的痛苦，感受她的挣扎，听到她决心发声的勇气。

得益于女性为主力的创作班底的将心比心，不少观众反映，《听见她说》之所以引发共鸣，并非因为每个故事结尾大段的点题式反思与方法论指引，而是真实细节的感同身受。例如被曾经爱慕的男生从同学聚会的酒局送回家，却发现双眼皮贴早早移位时的惶恐，还有送走了上班的丈夫上学的孩子，只能从他们遗留的碗碟中草草捡起半个煎蛋给自己当早餐时的狼狈，“这就是我每天的生活”，她们如是说。

其实，纵观这八个故事，所有被指真实的一幕幕，共通之处在于，它们都是男性不在场的瞬间，如此行为与心境，在不同女性的身上每日重演，却鲜少能被镜头关照眷顾，因为镜头的背后早有父权凝视在暗度陈仓。

电视剧《三十而已》（2020）剧照。

哪怕近来，《二十不惑》《三十而已》《不完美的她》女性群像题材的影视作品看似火爆，去年的综艺《乘风破浪的姐姐》，也象征“她时代”的屏幕狂欢。可是，这些作品中的主角，仍旧不是处在爱情之中，就是夹在几代人间作为人妻人母，探讨事业与家庭的前途问题，以《乘风破浪的姐姐》为代表，更突显了《观看的方式》所点出的媒体呈现问题：姐姐们逐渐舍弃个性抒情，一律追求热舞与“炸场”，迎合主流观看的期许，进而“女性与女性之间逐渐成为相互竞争进度的对手，因为彼此都有可能抢夺男性的奖赏。”

与这些作品相比，《听见她说》则恰恰提供了相对纯粹自由的空间和语境，不是作为风景或奇观（spectacle），而是让镜头前的她们，以最放松的姿态说出自己的故事，那些忧伤的、茫然的、缅怀的叙述，都关乎女性主体认同的建立和表达，不在于作为男性之他者的“她”如何受到认可、摆平困难、操纵关系，而在于当她们只是她们自己，因为想说就说，所以酣畅淋漓。

03

走出困局：理直气壮的勇气

《听见她说》不免让人想起另一部女性主义话剧的先驱之作《阴道独白》（The Vagina Monologues）。

1996年，美国女作家伊娃·恩斯特（Eve Ensler）采访了大约二百名包括已婚、单身、同性恋者、专业人士、性工作者、长者的女性，了解她们的性经验后创作此剧本，并定下“V日义演规则”，于全球上演几十个版本，在中国也不乏本土化演绎，她以义演获利金额成立基金，推广全球终止妇女受暴运动，被誉为第三波女性主义思潮颠覆父权制的经典之一。

伊芙·恩斯勒的创作初衷是，阴道是女性认同的核心，而非不可谈论的污秽禁忌，唯有打破缄默，坦然地谈论身体，才能直面情欲、揭露伤害、击碎偏见，更好地处理性别关系，“我把它说出来，是希望有一天我能轻松地说，不再觉得羞耻和不好意思。”

然而，就像《阴道独白》被指“狂热地抨击男性”一样，在谈论《听见她说》时，也总有这样一种观点：是否在投女观众所好地享用性别红利？抑或是在为反男权而挑动矛盾，拿着放大镜将问题上纲上线？也正如赵薇所说，《听见她说》的主旨不是对症下药，“吃完了病就好了”，更多是提出问题，让更广大受众关注问题本身，初衷绝非挑动对立。

其实，就所谓的“提出问题”的模式来说，比较原版《她说》与国产版《听见她说》，也不难发现，原版所选取的题材，从职场性侵种族歧视，到婚内强奸女性宵禁，更关乎法律、平权，群体利益与结构性制度，主人公们的批判质问，措辞严厉；国产版则多少受传统文化影响，更像是温柔诉说，聚焦个人生活境遇，琐碎的痛苦如静水深流。当挫折出现，有的人默默忍受，有的人自我说服，有的人尝试改变，与原版中不破不立的士气相比，她们的努力显得微弱单薄，如履薄冰。

这种中文语境中微妙的性别落差，从脱口秀演员杨笠的表演所引发的争议中亦可见一斑。因为调侃男性“那么普通，却那么自信”，使用“男人还有底线吗？”等字眼，这位年轻的女演员被指“多次辱骂全体男性宣扬仇恨，制造性别对立”——这样的批判简直令人咋舌，反例就是1987年电影《秋天的童话》，周润发对钟楚红的一句“女人真系茶煲（trouble，麻烦）”，不仅从未有人将此罪状加诸发哥，影响其男神英姿，更成为华语圈津津乐道的经典名言。

电影《秋天的童话》（1987）剧照。

至于《听见她说》中Yoyo的容貌焦虑，小雨的父爱缺失，甚至广义的“当代女性生存痛点”，虽然症结无不指向父权宰制的翻云覆雨手，只不过，在传统大众传播中，以父权凝视要求、评价女性似乎已天经地义，而当以杨笠或是《听见她说》所代表的“女性力量”反其道而行之，无论是以牙还牙地对男性发表“偏见”，还是仅仅打破缄默说出自己的故事，就好像成为道破皇帝新衣的小孩，踩到时代的痛脚，引发对号入座，哀鸿遍野。

何况，就算拿着性别刻板印象的标尺衡量，影视行业在过去近半世纪，霸占荧屏的、以男性为目标受众的枪战片、警匪片、军事片、谍战片何其多矣。如果说早两年小鲜肉花美男的走红，是女性在扭转性别权力时，通过消费表达审美意愿，完成对“被观看的男性”之外表形象的品尝，《听见她说》则将这种争取推进到思想维度，讲出困局，呼唤理解，就算是取悦女性的“红利之作”，无非“小荷才露尖尖角”，又有何妨？

女性平权之路，毕竟道阻且长，说出困局只是踏出第一步，若想改变发生，首先要有理直气壮的勇气，更大声地去说，更张扬地去做，才能打动更多人，再微弱的表达也不放弃，才能让世界听见，不只是Yoyo或是小雨，也不只是赵薇或是杨笠，而是整个女性命运共同体，互相交织休戚与共的声音。

本文为原创内容。作者：一把青；编辑：西西；校对：刘军。未经新京报书面授权不得转载，欢迎转发至朋友圈。

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第一时间看了第一单元《魔镜》，想说下观后感 。 正片部分在23分45秒就结束了，大幕上写着赵薇导演作品，腾讯视频出品。后续的齐溪专访和广告部分实在不是你们挑刺的理由 。 看到很多对短片里广告部分戏谑的声音，我想说的是，这部女性题材独白剧是赵薇发起，组织，8个短片的女演员全是义演，有白百合，杨紫，杨幂，齐溪，奚美娟，咏梅，王智，郝蕾，为她们点赞 我们也看到，这部剧的赞助商只有赵薇代言的两个品牌，FENDI和纽西之谜，也想为它们点赞。不是它们，我们或许没那么早看到。 赵薇在采访里没说，但想必这部剧所有参与的导演和编剧们也是公益，但她说过，这个作品社会价值大于商业价值。赵薇还在很多采访中说过2年前看了bbc的她说，觉得中国也需要这样的声音，所以才发起了这部剧，已经购买版权，也作了中国女性面临的很多问题的本土化处理

我是第一次看这种纯独白的剧，它不像脱口秀，有很多幽默的成分在，你看着或轻松或搞笑，都很惬意。 第一集 《魔镜》是赵薇导演，齐溪主演的短片，讲的是女人对自己的容貌焦虑。优秀的演员和导演在一起就是优秀的作品。 近20分钟不间断的独白，配合一些肢体动作，房间的走动，卸妆洗漱等，我没有出戏，全程看的沉重压抑，眼泪就在眼眶里，湿润温热，但没有掉下来。 我也觉得自己很丑，没有眉毛，头发又粗多又硬，双眼皮有点肿眼泡，大鼻翼，嘴巴也不满意 。。 我们总在这样那样的时刻，质疑过自己的容貌。因此不自信，因此变得卑微。所以化妆 ，微整容，关注一些有的没的化妆技巧 ，然后活在美颜相机里，活在微博和微信朋友圈里。 反感别人的原生相机，讨厌朋友没经过我允许就把我照片发在朋友圈里，。。。我羡慕自己没有的一切，大眼睛 ，高鼻梁，丰满的嘴唇，小脸蛋。。仿佛那才是美的统一标准 。这个短片里的人，像是大多数我们的自己， 嗯 我们到底在取悦谁呢？！

赵薇开始拍女性独白剧了， 我还记得小时候看还珠时，她张扬跋扈跟世俗说不的个性，那是个平民女孩，有朝一日当了格格，她没有文化不懂规矩甚至有点不学无术，却在皇宫里如雨得水，跟阿哥们比肩，让皇子皇帝厚爱，可这样一个女孩却让全民爱疯了，那不是女性力量的初崛起吗？！ 一晃20几年，赵薇早就不是21岁的小丫头，她成了导演， 一直在为女性力量发声，也在发光发热。这个社会女性诸多困囧都不太被人看到，也或许这些发声和力量并不强大 ，但请我们一起关注它，也一起正视自己，做自己。

就很讽刺，诞生是为了世界的爱与和平。 小爱诞生凝聚了很多人的心血，力争把身高三围，体重各个方面做到完美，完美就是符合大多数人的审美和需求。 小爱计算能力超强，能力可以经营一家证券公司，但人们只需要她乖乖听话做家务，当然有需求的时候，还是会给她安装知性数据包，但一定会把它立马拆掉，他们害怕觉醒的小爱。 在养老院当护工的小爱，日常被另一个男护工偷偷安装亲密数据包，这里比较隐晦，是被性侵，这一切被老人看在眼里，他在临死前想要体会活着的感觉，男护工照做了，小爱被老人性侵了。 老人死了，出了事情，小爱被返厂，变成了特殊机器人，卖给了秘密客户，秘密客户享有永久使用权，满足客户不为人知的需求一次又一次的被客户打坏，然后返修，修复小爱的工程师在修复过程中说：如果伤口总会愈合，意味着伤害不存在吗，最终工程师让小爱明面上报废，让她逃，但小爱没有被安装逃离的数据包，不知道怎么逃。 最后小爱到了一个男护工身边，这个男孩说小爱是完美的，看到这里，我是毛骨悚然的，而小爱却因为男护工不是叫她编号而是叫她小爱感到开心，而这个时候小爱已经被报废，没有人知道，以后小爱怎样也不会有人知道。

毛骨悚然啊 可能整个片子真正要表达的尺度更大，更残忍，最后表现向我们呈现出来的，已经柔化太多了，但依然血淋淋，照进了很多现实