寻秦记国语

實在是古天樂的TVB的經典之作。即使放在今天的電視界，相信也依然沒有人能夠如此自然的將項少龍詼諧幽默而又重情重義，在談笑之間指點江山的氣概表現得淋漓盡致！在這部戲裡面，古天樂就是項少龍，姑勿論電視劇與小說中人物描述差別有多大，對我這樣的沒有看過原著的觀眾來說，古天樂絕對演活了這個項少龍。在我看來，他的對白之經典和搞笑，盡處於自然，絕對沒有如今電視電影裡面刻意而為之的所謂幽默來得做作。實在令我在看此劇時由頭到尾都能夠發自內心去笑。笑位來得自然不做作，緊張之處也安排得恰如其分。此劇在我心中的地方，實在如同周星馳的電影在電影界中的地方一樣重要。

說到人物角色，如果非要我不吐不快的話，烏廷芳此人物實在是令我看得氣節不已，很想掌摑的一個人物。當然，此感覺純粹是針對人物角色，與演員自身無關，一定要說的話，宣萱的確是演出了此人物的神粹，令我恨得牙癢癢。回到正題，雖然編劇設計烏廷芳此人天真活潑，真誠待人，正邪分明，而且她的一生也背負了沉重不堪的回憶而活，但是，有著這樣曲折不堪過去的一個角色，在全劇終了的時候，也未能引起我的同情和認同。說實在，她的悲慘遭遇完全是她自己一手造成的，對敵人的仁慈就是對自己殘忍。要不是她愚蠢到明知道連晉是多麼工於心計，多麼狡猾無比的人，還去幫助他的話，就不會令自己落得如此下場。這樣的一個角色實在令我無法同情她的遭遇！再然後，我就明白到一件事，只要有她的出現，好事必然成壞事，計劃必然被她破壞！在趙國烏家堡一次又一次對項少龍無理取鬧，不分是非黑白，愚不可及（也許此處主要是想表現廷芳天真活潑，好動正直的個性，然而與我而言實在只產生了反效果），然後到遭遇不幸被善柔搭救後，不只一次壞了善柔的大事，成事不足，敗事有餘。到最後真假嬴政的計劃裡面，又一次被她破壞。還有就是個性衝動不可理喻，善妒小氣，在初次見面時對大方得體，寬容待她的琴清也抱有敵意。也許放到現實，絕大多數的女孩子也有著這樣的小性子，實在是很正常的性格，但在這部電視劇裡面，在如此眾多出色得毫無缺點的女主角之中，對我來說，卻是最不討喜的一個。她比不上趙雅為了項少龍大無畏的凜然和義無反顧，比不上趙倩將自己的全部完全託付給項少龍的堅決和純粹，比不上琴清擯除小我只為完成項少龍心願，只願他開心快樂的無私和寬容，更比不上善柔多次為項少龍出生入死不惜背叛組織，卻從來不要求一絲回報，將自己的犧牲和心思藏在心底，一切盡在不言中的成全和患難與共。即使她屢次相救於項少龍，也的確是個真性情女仔，也並不能讓我對她抱有好感。

說到善柔，在許多評論中也看到了，她似乎是最最讓人心痛，最最讓人認同的女子，我也一樣，這個角色實在的太過討喜，這樣的結局，對善柔來說，也許是最好的了，不與其他兩個女子共侍一夫，瀟灑地相忘於江湖，瀟灑地祝福對方，不被情愛牽絆一生，也正正符合這樣一個女子的性格。

當然，此劇對我來說讓我最不爽的地方應該是演員的對白。朱姬太后，將“不安”說成粵語的“唔安”，等等這樣近乎低級的錯誤在看此劇的過程中屢次礙了我觀感。這樣的低級錯誤只能說和演員本身的文學修養不足和幕後人員的粗心大意，不夠嚴謹有關。

但所到底，瑕不掩瑜，看電視劇不外乎打發時間，娛樂自己。而這部電視劇，的確娛樂了我，沒有令我覺得浪費時間，已經很好。

已记不清是何时第一次看《寻秦记》了。但仍然记得曾几何时惊艳于古仔收放自如的演技和故事扣人心弦的剧情。
此剧诙谐幽默元素颇多，看之不禁令人耳目一新，畅怀大笑。而每当剧情发展到某一故事场景的后期，却也不失很多凝重且寓人生感悟的内容。我这时的感慨也就发于项少龙等人赵国之行的结尾之中。
雅夫人：赵括之妻。这个赵括，即是纸上谈兵这个成语的男主角。也是成就了秦国大将白起赫赫战功的人。一将功成万骨枯，不外乎如此。
而雅夫人作为败军之将的妻室，虽说还是赵王的王妹，但在赵括死后，所遭受的待遇甚至还不如宫内一位普通的妃子。雅夫人为了维持自己和她儿子赵盘在赵国锦衣玉食的日子，甘愿屈服于赵穆的淫威之下，被赵穆拱手相送于各类名流大佬之间，背负了数不胜数的流言蜚语以及人尽可夫的骂名。
其实在我心中，是非常同情和理解这样一位悲情人物的。或许这便是导演想要达到的效果。雅夫人这样卑躬屈膝不惜出卖自己的身体和尊严来换得片刻的安稳生活，不得不说是无奈之举。巨鹿侯赵穆权倾朝野，就算赵王也要惧他三分。剧中的赵王在导演的刻意安排下，看起来识大体、通人情，其实从侧面是表现了他同样对于赵穆的屈服和无奈。
就连一国之主赵王尚且无法挣脱赵穆的掌控，更勿谈无依无靠的雅夫人了。这就是现实，人再硬气，也不得不对现实低头，特别是雅夫人膝下还有一个整天游手好闲，不求上进的儿子。项少龙的想法未免太过于理想化，流于空想，他只是将现代人讲求人的尊严的想法单纯地带回了古代，却并没有意识到这是一个王权至上的时代，根本没有丝毫的民主和人权可言。在这个战火纷争的乱世，一个败将寡妇想求得生存，想不委曲求全，又谈何容易。
项少龙的到来无疑给雅夫人的生活带来了极大的改变。她开始了解到世界上不是所有的男人都会为了美色而出卖自己，意识到项少龙是真的在对等地和她做朋友，甚至收赵盘为徒。这样的经历，让雅夫人对于尊严和自由的向往更加的强烈。这也就是雅夫人这个人物的悲剧所在。在这样的时间，这样的地点，我想所有人都不会看好她这一场革命之路，关于人格和尊严的捍卫之路。这注定会是一个惨淡的收场。
这让我想起一句话：从古至今，凡是革命者所走过的路，无不沾满了淋漓的鲜血。是的，没有鲜血，没有牺牲，谈何革命，谈何进步。就像《钢炼》所崇尚的规则一样：等价交换。没有付出，何来收获？
雅夫人为了自己的人格和尊严，虽然也曾犹豫过，也曾害怕过，但仍是慢慢的，坚定的，踏出了这一步。毫无疑问的，虽然没有立时血溅三丈，殒命当场。但我想，这样的结果，会比死更加的痛苦。当她缓缓念着最后的台词，服下毒药的时候，我在想，或许这样的结果对于她来说，虽然早已注定，但是无怨无悔。
有时候我也在想，如果项少龙没有来到赵国，没有和雅夫人做朋友，她的生活也会和从前一样，虽然没有尊严，却也还能保全性命，保障家人的安稳生活。革命一途，如难登之巍峨高山，不碰个头破血流，断无归路。
闲下来的时候，再度观看这部TVB2001年的扛鼎之作，多了很多当时未曾有的感慨和体会。故特撰此文以存留。

本科时的一个小作业，看起来好欢乐啊……

作为01年TVB台庆大戏，《寻秦记》不仅成功翻拍了黄易先生的经典（至少本人觉得比较成功），重新捧红了肤色转为古铜的古天乐，扶持新一代小生林峰上位，还成为“穿越”系列的鼻祖。意义不可谓不大。
正如大家都知道的，《寻秦记》讲的是现代21世纪特种部队人员项少龙穿越时空回到战国时代并施展拳脚成就一番事业的故事。这在现在看来已司空见惯甚至落入俗套，但是在当时，黄易创造性的思维还是具有超前性的。所谓全新的视角，就是以一个现代人的视野，探究，寻觅，解读古代社会，读者仿佛身临其境，如同主人公般一起遨游古代，而没有古今的巨大距离感。我没有读过黄易先生的原著，但正如电视剧中项少龙回到古代听古代人文绉绉的对话很不习惯，吃饭点菜时看不懂甲骨文字，如厕时好心的老大爷递给他一只瓦片…如此种种令人捧腹称赞，形象不已。也带有后现代的鲜明特征——用现代人的眼光对古代文化的解构和重新解释。如片中的墨家相争，百家齐呜等等。这里不做赘述，而只关注片中那几个鲜明而美丽的身影——项少龙身边那些女人们。
其实每次看被称为女性主义大戏典范的那部《金枝欲孽》的时候就很怀疑这部剧是否真具有女性主义代表意义。一方面，里面的女性再独立，再自主也好，都是互相争斗。并且争斗的目标还是那个至高无上的男人。虽然编剧给她们每个人都编上让人同情的理由，但是在真实世界里大家哪里有这么多的理由，或者说没有人管你到底有什么理由。“为名为利”这四个字，几乎是所有争斗场的共同目的。另一方面，所有看过此剧的人都会怀疑是否真会有那么优秀完美而痴情的男人存在并愿为了爱情放弃一切。即使在现代社会都不是那么可信，何况是古代。于是使整部剧给人的印象还是女编剧写给女性观众看的成人童话。至少本人身边的男性朋友们很少有看过此剧并愿意观看的。
而《寻秦记》确实是一部给男人看的戏。原著中就有大量女性不喜欢的描写，在电视剧中删减很多，并且那么多美丽聪慧的女性仍旧是围绕男主角并无不一往情深，包括“英雄救美人”的模式一再重复强调，简直与古帅的另一个成名作“一见杨过误终身”有得一拼。显然，这些人物情节设置仍然主要是为满足男性观众幻想而存在。然而此剧中的女人们，并不是一个个柔弱无骨，没有思想，没有价值，成为男人的附属品。相反，她们在乱世中为求得生存和自我价值以及爱情付出的努力是值得称道的。

乌廷芳——狮子座 最阴暗的阳光
这无疑是整部戏里最出彩最令人印象深刻的角色。本就气场强大的乌家大小姐，在狮子座的一姐萱萱演绎下是那么气质出众个性鲜明。天真任性、刁蛮倔强的千金大小姐，本来对连晋哥哥情窦初开，却杀出了个欢喜冤家项少龙，于是命运发生扭转，十指不沾阳春水的大小姐从此颠沛流离，她也是剧中成长速度最快幅度最快的人之一。从她一开始的任性好胜自我中心到后来对连晋的不计前嫌舍身相救，受辱后勇敢前行奋力生存，和善柔一起助贫救灾，重新面对项少龙的寄情于礼不弃尊严，大小姐的成长成熟令人动容。
在和项少龙的感情方面，廷芳也有很明显的个性。赵倩公主可以放弃她的一切追随项少龙，廷芳就算后来什么都没有，她也有她的自尊。她争强独立的性格，不允许她做别人的附属，更不能没有尊严地爱人和活着。
在星相学里，这种女子应该是最耀眼的那一颗，狮子座。因为活在阳光下，所以影子才最黑暗。看似最明亮耀眼的她，生命里可不完全是阳光。
    
秦青——琴清
秦青是项少龙在二十一世纪的女朋友，两人谈了七年的恋爱，因害怕被婚姻所带来的责任束缚，所以一直逃避婚姻，不肯轻易作出承诺，这让秦青非常失望，毅然提出分手，选择了到异国与他人结婚。在这个时代来说，秦青应该是一个比较现实的女孩，她懂得珍惜自己的青春，希望自己能有一个好的归宿，这也无可厚非。而项少龙的心态也代表着现代男孩的心声，就是不想太早被婚姻束缚。七年，对秦青来说，太长；对项少龙来说，太短。但是秦青的离开，给了项少龙沉重的一击，也成了他一生的遗憾。
作为一个现代女性，秦青是知道自己想要什么的。她和项少龙恋爱七年，她也不依赖男友。当她发现自己在成熟，男友却仍是一个大孩子，她不再选择等待，重新寻找自己的幸福。她是勇敢的。
琴清，乃秦国才女，长相和秦青一模一样。在结婚当日，丈夫被召回战场，不幸战死沙场。丈夫的死在琴清心里留下永远的阴影，从此矢志守节。琴清貌美睿智，多才多艺，孤高冷傲却不失幽默，追求者虽众，但她心如止水，玉洁冰清。随其干爹邹衍周游列国以求新圣人助其结束战祸不停的时局，并怀着悲天悯人的远大理想。遇上项少龙后一片倾心也以礼相待。从古代对传统妇女的标准来说，她是毫无缺陷的。
而对我来说她也是最没特点的一个。就像我看电影电视剧一直欣赏出彩的反角，太过高大全的正面角色从来不是我最爱。一心一意，上得厅堂下得厨房，温柔贤淑识大体，更从不吃醋，从男性观众的角度看，做女人做成这样应该是相当完美了。可往往就是这样的女人，才让人觉得过于清淡，了无味道。
不过作为作者和观众对完美女性的幻想，琴清还是很出色的。就像完美的处女座。

赵倩——赵雅
温柔美丽的倩公主原来一直不是我中意的角色，虽然甜美乖巧又懂事，但总觉得太娇弱，太依赖男性。但是其实她也是具有反抗性和自主性的的。生在帝王之家，表面上看锦衣玉食、使奴唤婢，何等的风光煊赫，实际上却相当不自由以及没有人情味。如果她没有结识项少龙，她可能远嫁魏国，当古代政治交易的一颗棋子，老老实实地过日子，也不会想到要去自杀，但她毕竟在爱情力量的促动下对生活的意义进行了反思。
　　赵倩对项少龙一往情深，那种爱是纯纯的，没有丝毫杂念，无论项大哥做什么样的事，她都会理解他，原谅他。赵倩没有自己，她的心里只有项大哥，项大哥的思想就是她的思想，她们两个人，在赵倩眼里，实际上就是一个人。这决不象乌廷芳的爱，她在爱里有很多自己的主见，她是一个很独立的人。在她爱着项少龙的同时，从来也没有放弃自己的想法，所以才会与项少龙产生了那么多难以化解的恩恩怨怨。
　 赵倩之姑姑的姑姑雅夫人是赵王之妹，本是幸福知足的公主，嫁与赵括将军，原本也夫妻恩爱，可惜婚后不久丈夫即被赵王派往打仗，结果战死沙场，赵雅埋怨王兄害死其夫，更可恨者，赵王为达政治目的，半逼半骗安排雅接待魏国信陵君，结果令雅失节。经此变迁，雅基于报复、泄愤，从此性情大变，故意自暴自弃，生活浪荡，人尽可夫，以自己的污名来抹黑赵王室，乃赵国人尽皆知的“淫妇”。换言之，她就是古代政客为达到肮脏目的强迫女性所做的一颗工具，甚至没有自己独立的人格，也没有自己的选择，连儿子赵盘都为之不齿。虽然是一位大国公主，她也只是一个没有尊严备受蹂躏的工具。
   直至项少龙出现，给予了她真诚的尊重，更鼓励其放弃浪荡生活，赵雅大受感动，从此不再是一颗墙头草，重新拥有了自己的人格，有了自己的主见和选择，并重新得到儿子的尊重和谅解。
   雅夫人的结局很惨，也是古代政治斗争的一个牺牲品。但对她来说，有了项少龙这一唯一的知己，即使红颜命薄也死而无憾了。
   
   
　　　　善柔——这个杀手不太冷
她是项少龙来到古代第一个见到的人，也是观众第一眼认知的女性形象。之所以将她放到最后来论述，因为她身上有与其他几位女主完全不同的气质。不仅是因为她独立，她聪明，她冷酷的外表下其实很善良，她也是全剧女性中唯一一个不用依附于男主角的形象存在。
一开始她就是一个有点铁血并带点不近人情的角色。本是孤儿，自小被杀手组织的首领收养，不得已被训练成一个杀手。目睹组织内的残酷无情，她在杀人的时候从无手软。她遵守杀手的准则，铁面无情，杀人如麻。她对项少龙说“这个世上就是因为有了你们这些男人，女人才会毫无地位。”项少龙甚至不知道她是个女儿身。直到她很无厘头地被一只蛤蟆吓出女人本性。当项少龙将一道用水晶折射出的彩虹送给她时，她震惊甚至有点害羞地低下了头。一路上，她时刻保护这个言行怪异的男子，又不得不完成组织交给的刺杀任务，甚至为了让项少龙能够在这个时代站稳脚，她帮他得以拜墨家剑法高手为师，并取得可以统领天下墨家弟子的矩子令。项少龙认为她冷酷和不近人情而跟她分道扬镳。其实不是她冷血，是她比项少龙更懂得这个时代的生存法则。弱肉强食，你不杀别人别人就会杀你，这是战国时代的生存法则，残忍却是现实。生逢七国混战的乱世，即使是寻常男子都无法保证可以生存下去，她一介弱质女流，却凭借一身武功，一副聪慧头脑而顽强如铁。
就像项少龙说的“这个杀手不太冷”，善柔其实很善良，她救出廷芳，和廷芳一起赈灾派米照顾孩子，帮助廷芳少龙重归于好。当她的首领问她“你只是为他人作嫁衣裳“时，她说出“善柔和项少龙是出生入死的好兄弟，和乌廷芳亦是患难与共的好姐妹。”令人动容。善柔的柔也不是公主的柔弱，不是琴清的温婉，是不动声色的的付出，是万千女儿情终化祝福意。
同是女子，公主的柔情似水换项少龙的不忍辜负，雅夫人的临终相托得项少龙的全力以赴，琴清的善解人意让项少龙爱惜珍重，廷芳的痴情苦心赢项少龙的全心全意。每一个人都爱着他。他背负了太多重担，无论家国大事还是儿女情长，而善柔是唯一一个没有将爱化为负担反而替他分担的女子。
故事的最后，善柔半开玩笑半认真地问已有二美陪伴的项少龙“愿否三女共侍一夫？”项少龙稍有犹豫，善柔马上道“就算你两个老婆同意，我还不同意呢！”道声珍重，转身即走，消失在麦田中，手里始终握着项少龙送给她的那道天边的彩虹。
如果回去古代，这种女孩是我最想把酒言欢的。 而那块折射着七色光芒的棱石，带着项少龙和她的回忆，伴随她一个人在云游的路上行啸徐行。

 还有两个和项少龙并无直接关系却照旧美丽生动的女性形象，也是我十分喜爱的——姚乐怡饰演的吕娘蓉和姚莹莹饰演的朱姬。她们一个勇敢一个心计，都是不输须眉的角色。
说来好玩，这位吕大小姐倒像和项少龙一样是由现代穿越而来。拥有现代富家女子的一切做派，率直真诚，具有白羊座的特质。她是吕不韦的千金，从小倍受娇惯宠爱，出身名门而毫不矫揉造作，不受拘束，周游天下，漂亮出众，个性十足。更钟情于服装设计，设计出的衣裳现代感十足。连嬴政都被其鲜明个性所吸引，乔装微服与其相会。然而这位大小姐毫不钟情权势，最恨不真诚之人。一知其乃大王而毅然与知绝交。个性鲜明到令人击掌称赞。可以说，这位配角应该是剧中最阳光的一角，她没有被用作政治交易，也没有因为任何男人伤心苦痛，相反都是男子被她吸引，她在剧中的形象始终是正面而开朗，没有任何女儿家痴情悲情的成分在内。就算比之现代女性，也是有过之而无不及。
历史上的太后一直都是以“淫妇”的形象出现。其实“淫妇”不“淫妇”从来是男性将封建礼数强加至女性身上，“三从四德”也不过是男性用来束缚女性自己寻欢作乐的堂而皇之的理由。剧中的太后朱姬年轻时被吕不韦当作礼物送给异人，更因政治目的被困赵国十几年。她坚持那么多年的目的就是为了有一日能重回吕不韦身边，而吕不韦一直只是把她当成一件通往成功的物事。她伤心欲绝，幸经连晋劝导，认识到权势的重要性。嬴政登基后在宫中说话占据相当分量，对吕不韦施以压力，也算是解了吕不韦给的一口恶气。后倾心连晋，直至连晋被吕不韦施以宫刑，仍旧不离不弃，最终和连晋以及刚出生的孩子一起死去。总算是洗清“淫妇”恶名。这位敢爱敢恨的叛逆朱姬如果说前期是为吕不韦而活，后期是真正做到了为自己而活，为自己的喜怒哀乐情感愿望而筹划。而姚莹莹饰演的朱姬是我在她的角色里最感惊艳的一个。扮相唯美古典，穿着素衣清淡素雅，上宫妆富贵妩媚，一举一动一颦一笑都拿捏得相当到位，当年不到30岁的她真正演出了一位美貌太后的气质和不怒自威的气场。不愧为当年的新加坡小姐。也算是TVB善用配角的典型范例了。

这篇文的前面我始终找不到感觉，到后面才开始发挥，可能这也跟我觉得《寻秦记》中主角没有配角出彩的原因有关。除了这些女性，人人觉得林峰饰演的嬴政和江华饰演的连晋也是足以与古天乐饰演的项少龙分庭抗礼三足鼑立的。而剧中的女性，可能在一部分程度上她们仍是为了衬托男主角而存在，而真正观看了此剧的观众一定会感受到里面女性角色的出彩。她们不仅是外表出众，满足大家的观看欲望，她们更无不拥有各自的个性和魅力，让观众感受到女性角色的美好。不管男性角色如何呼风唤雨控制全局，她们都像项少龙送给善柔的三棱镜，在男主角手里反射出七彩的光芒，就像天边那道彩虹，即使稍纵一逝也给人最美丽的印象。

题记：何为杯具？杯具就是自己志愿成为洗具，却被上帝之手变成了杯具。


近日重温《寻秦记》，发现里面充满喜感的形色人物在的背后，无不渗透着杯具的气质。

而何为杯具？鲁迅先生说，悲剧是将美好的东西粉碎给人看。而我窃以为，“事与愿违”乃是一切杯具的来源。

实质上，这并不与鲁迅先生的看法矛盾——人们希望美好长存，但悲剧中的美好愿望却被活生生的粉碎了，这难道不是一种事与愿违吗？

下面，我将用最简单的文字点评寻秦记中的四大“杯具”人物。

【项少龙】 悲情系数 0.618

项少龙生命中有两组“事与愿违”：一者是永远无法回到他所期待的未来；二者是人事敌不过天命，他居然一手培养出一个历史上著名的恶魔，将把自己的教诲逐一颠覆，甚至连自己也惨遭历史抹杀，这不是很杯具吗？（这点又让我想到张居正，可悲可叹！）

还好，项少龙内心很豁达，而身边又总有美女相伴。所以说，他人生中悲剧与喜剧是黄金比例，0.618，刚刚好！

【连晋】 悲情系数 0.7

正如连晋自己所说，如果没有项少龙，他会享着“赵国第一剑客”的美名取到自己心爱的女子。可惜，事与愿违，历史让项少龙夺走了他所拥有的一切。从结局可以看出，连晋本性并不坏，只是他有一颗太过高傲的好胜心。这颗心让他无法超脱名与利，情与爱。他的一生都是被自己的这颗心所累。真是杯具，杯具！

【赵雅】 悲情系数 0.8

是什么让一个女人走向堕落？仅仅是名利与虚荣吗？恰恰相反，是万念俱灰。如果赵雅能重新选择，她一定不会选择成为一个淫妇。女人最需要的，是一个真正爱她的男人，而在真爱不能到手的情况下，才会选择金钱与权力来“维持”并“充实”自己的人生。

为了自己和儿子，她不得不投入权贵们的怀抱。而这些两面的权贵们，一遍骂着婊子，一边却千方百计想得到她们。

男人们总希望女人是圣女和妓女的结合体，如果说赵雅就是这么一个身体污秽却心灵纯洁的“圣妓结合体”，男人们又是否会接受呢？


【嬴政/赵盘】 悲情系数 0.9

大家或许很诧异，嬴政是《寻秦记》中最大的赢家，为什么却最为杯具？

试想一下，一个纨绔子弟，从小在“野种”的阴影中长大，没有父亲疼爱，唯一无条件疼爱他的母亲也惨死。辗转到了秦国后，虽然衣食无忧，但政治斗争的环境却更为险恶。

就算中途遇到了个好师傅，但项少龙却不可能100%将注意力放在他身上。于是，他迷恋上了权力，因为权力是除了爱之外唯一能控制别人的途径。而权力何尝不是一种鸦片? 抽的时候能得到短暂快乐，停的时候却更加痛苦。

于是，他的野心不断膨胀，膨胀到迷失了自己与人性，却发现：其实，世间万物根本不能完全按照自己想要的去做！

从某种角度来说，我们都是信息不完全的井底之蛙，权力的井口再大，又能影响多少人的多少年呢？其实，它所能控制的也就是自己那口井而已……

林夕在《寻秦记》歌词中写道“别以为叫始祖，万岁千岁都会依你意愿来营造”。这对于控制欲极高，以手握权力为乐的人来说，难道不是一种大悲！？