所言所行

HD

主演:卡梅丽雅·乔丹娜,尼尔斯·施内德,樊尚·马凯涅

类型:电影地区:法国语言:法语年份:2020

 剧照

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 剧情介绍

所言所行电影免费高清在线观看全集。
在法国乡间度假期间,已怀孕三个月的德芬要独自接待男朋友方士华的表弟麦森,因为弗朗索瓦的同事生病,他要赶回巴黎代班。在等待他回来的四天中,德芬和麦森逐渐熟络起来并开始互相分享一些非常私密的故事,二人亦因此愈来愈亲近……热播电视剧最新电影FINALCUT跟我回家够僵行动混乱之子第二季激战食人虫穆迪一家第一季慾魔笨蛋之吻死尸死时四十四神童2007宇宙天象我,莱昂纳多水底禁锢亚瑟王导演剪辑版粉色天空八步半喜怒哀乐皮小子斯皮鲁风云黄山来的姑娘极客路德桑巴华丽的越步葛洛莉亚2013

 长篇影评

 1 ) 剧情梳理介绍

介绍一下所言所行的剧情:单身男主A找了订婚女E上床然后E去日本和Z结婚了,A喜欢E的朋友C,C却和A的朋友F上床了,并且叫A一起同居,后来C和F分开,A顺利和C上床,然后F找了新女友Y并且把C当做情人,A实在受不了F和C了就溜了,来到表哥D的房子里见到怀孕的嫂子B,嫂子B介绍她以前喜欢导演X,导演X却辜负了她喜欢她的朋友W,偶然认识表哥D上了床,结果表哥已经有老婆G了,但老婆G发现D出轨找了演员H来成全D和B,俩人这么一聊,干柴烈火,A和B直接上床,同时H告诉D真相D又和前妻G上了次床回来找B,正好赶上A和B已经完事儿了,A最后又和怀了Z孩子的E在一起了,而B就和D在一起了。诺兰都拍不了这么乱,感觉结尾有点侯麦的意思。

 2 ) “否定这种转移性不忠的人,那是疯子”

《所言所行》是一部完美践行着“模拟欲望”理论的电影。电影里的角色无不身处三角恋情中,从一者滑向另一者。

“模拟欲望”由法国哲学家勒内•基拉尔提出。他认为,欲望主题和欲望客体之间存在一个欲望他者,欲望主体对欲望客体的欲望实际上是对欲望他者的模仿。“欲望实际上是对他者的模拟,是被中介化的。”

导演以基拉尔的“模拟欲望”为基础构建了整部电影,并借其中一位角色之口说出要点。

为什么三角情爱才是迷人的?因为第三者为两性关系提供了一种平衡的可能,一条转移的口子。以使得欲望不至于枯竭和堵塞,而能够得到自然地流动。

这同样也是情爱游戏展开的可能。两厢厮守是社会规习下的产物,违背人的本性。肉体之欲终会衰减,想要维系长久的关系,爱情会向友情和亲情转变。

还有另外一种可能,即介入第三者。第三者的存在,不仅重新激发了两性之间的欲望,同样将其维系。由此,肉体上满足的欲望转化为文化上占有的欲望。

与满足的欲望不同,占有的欲望必须由消失和嫉妒引发。小马塞尔对阿尔贝蒂娜的欲望即由两者组成:《女囚》中的嫉妒和《女逃亡者》 中的消失。

如何理解“模拟欲望”?让·鲍德里亚的一段话做出了最佳诠释:“只需对一个女人谈论起另一个女人,就会在她心里激发出取代那个女人的想法。只需一个女人向你谈论另一个女人,你就会产生从一个女人转到另一个女人的欲望。”(《冷记忆:1980-1985》)

“否定这种转移性不忠的人,那是疯子。”

勒内•基拉尔和他的“模拟欲望”

 3 ) 当一个女性被两个男性“共享”,观众却无法权作出评判

很少有两部法国电影同时让我兴奋。

一部是第70届柏林国际电影节金熊奖(提名)《眼泪之盐》,另一部是第73届戛纳电影节首次入围戛纳导演作品(提名)《所言所行》。

两部影片以法国人特有的节奏和思维方式,缓步前行。

两部影片的共性是都将世俗准则抛之脑后,导演似乎并不想评判人物行为的对错,任由男女主人公之间去碰撞。

看似复杂的关系只是表面,背后是对自我的挖掘,是对“本能”打出的一个问号。

在《所言所行》中,导演借人物之口探讨了爱情:“你跟一个人在一起,因为ta有这个有那个,那不是爱情,是资本的积累。”

在《眼泪之盐》中,当一个女性被两个男性“共享”,观众却无法作出高下评判,也无权作出评判。这种情况下,男女关系也被置于公开讨论中。

——正文——

文章来源:Le Bleu Du Miroir(有删减)

作者:Thomas Périllon

翻译:凌霄

公众号:抛开书本

在新片《所言所行》中,埃马纽埃尔·穆雷将影片中角色的“言”和“行”置于同一层面。

在这次浪漫的闲逛中,导演兼编剧被人们声称的原则和行动之间存在的差距逗乐,他带着一种微妙的讽刺去审视男人和女人之间的种种矛盾。

这部电影像是为对“言”“行”不一致的褒奖,当情感来挑衅我们的立场时,我们说的那些话,做的那些事就会默许这种不一致。

导演用我们所熟知的调皮和细腻,为我们展现了马克西姆和达芙妮的相处过程。

当二人互相向对方讲述自己的经历时,和往常一样,导演在这些爱情故事中注入了额外的浪漫色彩,让这些故事变得更加令人不安,也更加动人。

爱与偶然的游戏

有爱的存在就没有什么是确定的。对好朋友的女友产生感情,被亲近之人的伴侣所吸引,为了年轻女人欺骗妻子,留恋于青梅竹马的爱情......浪漫主义让禁忌有了更强烈的吸引力,也让情感浓度倍增。

当克制或迟疑掺入这种情感,便造就了影片中“不可能的爱情”的戏剧性。

在银幕上,演员之间的碰撞非常奇妙。Niels Schneider 带来了他的矜持和敏感,Vincent Macaigne 带来了他可爱的笨拙,而埃米莉-德肯Emilie Dequenne则带来了她的优雅和温柔。

Camelia Jordana 在这里贡献了她最惊艳的表演之一,既脆弱又感人,直击这个凄美的爱情华尔兹的心脏。

存在、欲望和情感的复杂性,在《所言所行》中一览无余。

埃马纽埃尔·穆雷在多重的情感唤醒中达到了艺术巅峰,优美的场面调度和抒情画面让人着迷,而精巧的语言和出色的演员们也让这部电影可看性非常高。

《眼泪之盐》影片介绍:

卢克(洛根·安托弗莫 Logann Antuofermo 饰)是一名出身平凡的小镇青年,他只身一人前往巴黎求学,在那里邂逅了名为杰米拉(欧莱雅·阿玛拉 Oulaya Amamra 饰)的美丽女子,两人之间很快就发展出了一段浪漫的关系。实际上,卢克在老家有一个交往多年的女友让娜(路易丝·舍维约特 Louise Chevillotte 饰),当卢克返回老家后,他和杰米拉渐渐疏远了,反倒是和让娜旧情重燃,不仅如此,让娜的腹中还怀上了他的骨肉。

一封录取通知书的到来意味着杰米拉必须离开让娜,返回巴黎继续深造,他抛弃了让娜,并且和一个名叫贝茜(Souheila Yacoub 饰)的女孩走进了一段新的关系中。被抛弃的杰米拉将整件事情都告诉了卢克的父亲(安德烈·维尔姆斯 André Wilms 饰),与此同时,卢克发现贝茜不是一个省油的灯。(摘自豆瓣)

——正文——

作者:Florent Boutet

五十多年的职业生涯,几乎把一生都奉献给了银幕。菲利普-加雷尔是法国电影的导师级人物,他是新浪潮时代的幸存者,他的诗意世界围绕着非叙事性的电影建立起来,情感和独特的色彩也从这里涌现出来。

提起他,影迷一定会想到《内心的伤痕》(1972年),他自己就在影片中扮演了一个魔鬼。72岁这年,他拍出了《眼泪之盐》,这是他十年来的第五部电影。

《内心的伤痕》剧照 不平等的爱 Renato Berta的黑白摄影之美,从剧照开始就深深地吸引着观众。这种审美趋势在近几年反复出现,似乎想把镜头对准亲密关系和情侣身上。 这也是一种将动作凝固在一种令人不安的永恒性中,在一些场景中甚至达到了漫画式的程度。 第一幕呈现的是 Luc 的第一个征服者Djemila,他们的相遇十分平淡——在一个公交车站。菲利普-加雷尔在寥寥数语和几分钟的时间里,成功建立了这两个角色之间的联系。 随之而来的是恋人间急促的呼吸,低声的话语,亦收亦放的感情。 然而害怕的她拒绝了他,正是有了这个临界点,Luc 的懦弱得以爆发出来,并且在接下去的关系中加剧。 如果说这部电影似乎是在展示爱情的面貌,以及面对爱情时的犹豫不决,那么我们很快就只能看到一个只花时间在自己身上而从不承担后果的男性的轮廓。 Luc是个善变的年轻人,他似乎在取笑他所遇到的女人的感情,而影片中穿插的旁白也让观众认识到一个事实:他是个懦夫。 随着故事的发展,这种人物性格越来越让人反感,甚至喘不过气。 Oulaya Amamra Luc 让每一个与他擦肩而过的女人都无法释怀。 让人疑惑的是,影片中呈现出多名女性的裸体,而男性却始终保持隐秘的状态,吕克的欲望除了通过他的遭遇来体现外,并无其他。 从这个角度看,我们很难不对这个新的"加雷尔的"冒险感到失望,从它身上,我们很难相信它除了沉溺于老套的剧情之外,什么都不做。 人们更愿意记住Oulaya Amamra出彩的表演,她的敏感性和准确的情感表达,让她在被一个只存在于她想象中的爱情,被一个最卑劣的男性的折磨下屏住呼吸。 添加微信号paokaishubenxbb加入全国影迷群

 4 ) 《所言所行》: 埃马纽埃尔·穆雷,游吟诗人般的导演(译自《回声报》)

« Les choses qu'on dit, les choses qu'on fait » : Emmanuel Mouret, le cinéaste troubadour

《所言所行》: 埃马纽埃尔·穆雷,游吟诗人般的导演

À ses débuts, il y a vingt ans, on voyait volontiers en Emmanuel Mouret un enfant d'Eric Rohmer. Comme le patriarche de la Nouvelle Vague, le Marseillais chérissait les dialogues ciselés, les intrigues sentimentales complexes, ancrées dans des mondes familiers et légèrement en marge de la réalité. Aujourd'hui, il signe, avec « Les choses qu'on dit, les choses qu'on fait », son oeuvre la plus aboutie. À bientôt cinquante ans, Mouret révèle sa nature de troubadour provençal qui chante des fabliaux d'amours insatisfaits avec sa caméra en guise de mandoline.

二十年前,穆雷刚开启导演生涯时,风格与早期的侯麦相似。穆雷来自法国马赛,导演作品的对话精雕细琢,电影情节中情感错综复杂,深入家庭社会,映射社会现实。如今他带来了最成功、最具有个人风格的作品《所言所行》。年近半百的穆雷通过镜头和音乐,唱诵着不完美的爱情,展示了马赛吟游诗人的风情。

Pudique et érotique

委婉的情欲

Ecoutez l'histoire de Maxime, traducteur et aspirant romancier, parti se remettre d'une rupture sentimentale dans la maison de son cousin François. Retenu à Paris, celui-ci n'est pas au rendez-vous et Maxime est accueilli par sa compagne, Daphné. Au fil de promenades, Daphné, de nature curieuse, demande à Maxime de lui raconter le chemin qui l'a mené jusque-là. Naturellement, Maxime cherche à savoir comment Daphné a connu François. S'ouvre un fabuleux imbroglio de séductions et de passions, de déceptions et d'emballement, de hasards et de trahisons. L'ensemble active le plus ancien des ressorts : la tentation. Mouret travaille la distance qui sépare deux corps qui se parlent, s'attirent, résistent... cèdent. Film courtois, « Les choses qu'on dit, les choses qu'on fait » s'avère ainsi tout aussi pudique que parfaitement érotique.

马克西姆开始讲述自己的故事,他是一位职业翻译,同时也是有梦想的小说家。刚刚从一场情感纠葛中离开的他,来到了表哥弗朗索瓦的家中。而表哥留在巴黎,没能前往接待,表格的女朋友达芙妮去接了他。达芙妮和马克西姆在附近漫步,出于好奇,她问了马克西姆过去的经历。自然而然地,马克西姆也对达芙妮如何认识了弗朗索瓦而感到好奇。在二人的情感故事中,欲望、激情、失望、纠缠、巧合和背叛交织在一起。一切都指向了一个共同的主题:情欲。导演在远处让两个身体互相交流、吸引、克制……到放手。电影《所言所行》颇有一番中世纪骑士文学的风味,克制的同时又释放情欲。

Dans le plan romantique qui illustre l'affiche, Niels Schneider et Camelia Jordana marchent côte à côte dans le flux d'un torrent. A Paris, Mouret filmera aussi les bords de Seine. « Les choses qu'on dit, les choses qu'on fait » possède cette dimension liquide, musicale, légère, qui évoque une partition pour clavecin. Le récit s'enfuit, trace des détours et des digressions, ouvre des parenthèses drôles, s'engouffre dans des quiproquos, des scènes de mélo… et jamais ne nous perd. Les intrigues ont beau s'enchâsser, la ligne reste claire.

电影海报中展示了男女主的关系:尼尔斯·施内德和卡梅丽雅·乔纳丹肩并着肩走在一股溪流德前方。在巴黎的情节中,穆雷也会展示塞内河畔的景象。《所言所行》影片中伴随着流水潺潺,配乐优美,氛围轻松。故事叙述偶尔偏离中心,向弯路岔道走去,展开新的有趣插曲,误解和充满戏剧的情节……观影全过程不会感到迷失,即便插入了复杂的情节,故事线始终清晰明朗。

 5 ) 爱情这东西,你看它像什么,它就是什么。

闭环式三与被三的故事并不新鲜,唯一有看点的是,当事人主张的爱情论调与他们的所作所为毫不相干。

达芙妮,常把爱情所需要承担的责任挂在嘴边,但属她最奇葩,爱上有夫之妇,婚后带孕出轨,讽刺至极的是,欲望模仿论居然出自她的口中。

所谓”欲望模仿论“听起来玄乎,道理很简单——本来自己对某样东西(或者人)已经没有欲望了,可一旦别人对ta产生了欲望,自己也会重燃欲望。

说白了,就是出现了一个第三者。

她担心有妇之夫会因为妻子爱上了别人而重燃欲望,但事实是,没有。践行”欲望模仿论”的一直是她自己,她的爱情必须存在于三角关系之中。

桑德拉,一个奔放的体验派,她提出的观点也很有意思, 爱情就应该是一场浪漫的冒险,而不是像交友软件那样,一味寻找和自己相似的人,谈一场安全的恋爱,毫无乐趣,自私自利。

该说不说,很有道理啊,我很期待她如何打破常规。

结果,她确实找了一个和自己三观不和的男友,俩人除了吵架就是做爱,没看出有什么冒险啊喂,最后男友出轨了,她伤心欲绝,没多久跟前男友搞起了地下情,从被绿变成绿别人,这就是所谓冒险的乐趣。

显然,赤裸奔放地遵从欲望,就会把爱情变成毫无顾忌的欲望游戏,而人们想在爱情中获得的又不止是游戏的乐趣,还有深厚的情感连结,精神世界的融合,以及共建美好生活的可能。

带着这种憧憬,每个人都大谈特谈自己的爱情观,使它变成一种高尚的追求,事实却是享受完新鲜和愉悦后,迅速移情别恋,沉沦在感官刺激中无法自拔,对高尚爱情的追求不可避免地走向庸俗和虚无。

而那些爱情理论,不也是合理化自身行为的谎言而已。

人什么时候能对自己诚实一点,爱情,它可以是游戏,也可以是责任,可以是任何东西,最重要的是,它并不高尚。

爱情电影里史诗般的爱情,不就像那个谎称自己爱上别人的妻子一样吗,因为哲学家那句“无私的爱情不占有任何东西”而自欺欺人。但这样做只是为了让自己情感高尚的脱离苦海啊。

高尚的爱情只存在于人们的谎言中,要追求,还是追求健康的爱情吧。

 6 ) 所言所行

最近在看《亲密关系》,提到有柳六种爱恋风格,。第一种风格是情欲之爱(eros),与人的色欲有关。第二种风格是游戏之爱(ludus),视爱情为没有约束的游戏。这类爱人常常反复无常,(试图)同时拥有几个伴侣。第三种风格友谊之爱(storge),引导人们不再重视强烈的情感,而去寻求真正的友谊,逐渐发展为真实的承诺。第四种风格狂热之爱(mania)难以满足、占有欲强,充斥着生动的幻想和沉迷。第五种风格利他之爱(agape)无偿付出、利他、无私,把爱情视为一种职责。最后一种风格现实之爱(pragma)客观而务实,使人冷静地寻找理论上和自己最般配的伴侣。 看完这部电影,在电影角色上找到了不同的爱恋风格。让我思考自己的爱情观。 爱情的发生与激情有关,一旦确定关系,我觉得双方都应该保持真诚。我认同戴芬的爱情观,即使我们很相爱,但是我们任何一方已经有对象我们都要学会克制。然后后面戴芬确实也克制不了,这也许是人性确实很难克制。但是我认为爱情是难得可贵的,就是因为这份可贵,我们更应该珍惜,保持真诚不是吗。 开头女a我认为她是风格现实之爱,她认为婚姻应该和利益捆绑。女b我认为是游戏之爱,她在需求刺激。女c我认为是风格友谊之爱,她的爱并没有太多激情,在于陪伴与灵魂理解。女d我认为是利他之爱,她真的太让人佩服了,在妒忌让前夫付出代价和无私成全让自己受伤的自尊高贵起来她选择了后者真的太佩服了。男a他是狂热之爱和友谊之爱共存 结果是他们都明智的珍惜眼前哪一个爱自己的人收获了他们各自的幸福

 短评

3.5,情节太迟缓。

10分钟前
  • Ada的B计划
  • 还行

很久没看这种纯讲故事的法式小品了,爱情的千姿百态千奇百怪,哲学戏剧又诗意,有意思。

12分钟前
  • 朵朵鸭🦍💨
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又很久没去影院了,从影厅里出来天都黑了,发现夏天真的结束了。秋天的风吹的我很冷很冷,最近每天都好孤单,好孤单。

16分钟前
  • Lulu
  • 还行

丝毫不加节制,几乎铺满全片的音乐、飘浮的表演与角色情感、冗余的支线及大段近乎自恋的道理说教,使影片丧失了基本的真实感与可信度,同时又不具备电影应有的自然流畅与抽象性,更像是一部满足人们法式意淫且匠气浓郁的造作奇情志。当然也有一些精彩灵性的段落,但很少。唯一有魅力的角色是樊尚·马凯涅,只有他的情感、精神状态和表演像真实人类,同时伴随着一种男性的无能举止与温柔沉醉又惴惴不安的胆怯情意。

17分钟前
  • 还行

也只有法国人(再加个伍迪·艾伦?)才能把偷情拍得如此理所当然而又饱含哲理了。你偷我偷大家偷,每个人出轨每个人。导演在婚姻和爱情中不断构建镜像和闭环,将庸俗的红白玫瑰话题轻巧转变为各种可能性的协奏曲,剧本文学性很强。

19分钟前
  • 同志亦凡人中文站
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欲他人之欲,几组男女欲着欲着就升华了,这种故事也就法国人可以玩吧。很想知道导演能怎么玩排列组合,结果我还是低估了他。

21分钟前
  • 亵渎电影
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法国人的文学性能将世俗的爱恋与道德转化为对美的追求,所有的不堪与有悖道德都似乎在陈述情感的流转,以及爱的高雅。[B+]

22分钟前
  • 帕拉
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大概是近期看过继承侯麦最出色的作品,把爱情拍得像一部侦探电影,事实也确实如此,毕竟爱情才是这世界上最大的悬案,因为对于别人,甚至对于自己,我们究竟又有多少了解呢?很多时候变化与决定不过是一念之间,可我们却不得不永远都为此付出代价,这大概就是人生之苦吧。

27分钟前
  • 盲忙
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怪我看片前先翻了一会演员表。看的时候满脑子都是“罗塞塔终于过上了衣食无忧的中产生活,替她高兴!”

28分钟前
  • 字母君
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你以为占有和嫉护是爱的标志但人不会为爱情去复仇,也不会为爱情去杀戳真爱是只关乎对方的幸福爱无关占有,爱一个人,不占有任何东西

33分钟前
  • Fleurs.哼哼
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正如小说家在自序里「坦白」的那样,男女主人公之间的《所言所行》皆为一种幽深而笼统的情感,而非纯粹的爱情。但是读者却不顾作者的提醒,一厢情愿地认为接下来的事就是作者《所言所行》的事。这部探讨读者与作者与作品之间暧昧关系的小说关注的是那些所行非所言的人。事实上,能够做到知行合一的人少之又少,人与人之间不正是因做不到坦诚相待和无法进行面对面沟通,才退而求其次地靠着这种笨拙而又虚伪的方式接近彼此的吗?读者很容易将这种交流障碍归咎于世俗礼节的反作用,然而脱掉道德外衣的男女却也仍然需要向对方敞开心扉——通过分享更多隐秘的欲望、过去和真心话才能勾起对方的好奇、加深彼此的了解和巩固两性间的关系。所以与道德家侯麦无关,这是一部展现人与人之间是如何建立亲密关系的论文电影。它的所言在理论上可行,但实践起来却很难。

37分钟前
  • Muto
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陈腐而平庸。

42分钟前
  • 防寒对策
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坚定的本我意志,爱情不是对手戏,而是独角戏。“我”才是我记忆中唯一的主角,旁人都是我的舞台置景,我为自己打上一束追光、挑选一段配乐,为自己唏嘘、喝彩、释怀。我粉饰篡改我的记忆,再云淡风轻地以一名讲述者的身份道予旁人,甚至我的聆听,也只是为了激起另一段属于我的感同身受。

45分钟前
  • 嘟嘟熊之父
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3.5,全世界都在乱搞,只有法国人能配古典乐把它拍出来(音乐密到像vlog。开放式关系是个闭环,搞之前想好满身狗血那天

47分钟前
  • :)Silhouette
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情事大全,如同将世间所有存在的情感关系一一展示。有对错吗?「但爱情的规则是什么呢?」——当然虽然话是这么说,可也实在是只有法国人才能拍得脱俗不违和。只是最终既不似侯麦的轻巧,往深沉里去又没完全拍出对话之间应承载的情感浓度。更多被剧情的转折而不是感情的自然流转所牵引。表哥与扮演前妻新丈夫的男人偶遇的一段视角切换有点问题。

49分钟前
  • 神仙鱼
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警幻仙子若再要谁下凡历练一番男女痴缠,切不可再误入东土了...西牛贺洲有所谓法兰西者,真真情山乐土欲海仙境也..

54分钟前
  • 江声走
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3.5 感觉各方面都差口气(或者用力过猛?),可供呼吸的空间太少,包括对某段情节编排顺序也存质疑。但还是那句话,希望这样的法国电影每年能有一打。PS:有Émilie Dequenne的每一个镜头都被彻底吸引住。PPS:突然发现Guillaume Gouix长得好像以前在巴黎的一个炮友…

59分钟前
  • 陀螺凡达可
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爱的哲学随想录,探讨爱情发生的时刻、浓度、维系与取舍的准则。

1小时前
  • 鹌鹑之丘白桃挞
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使出了吃奶的力气拍出的淆术电影,开头博物馆那段很好。

1小时前
  • Olafisaac
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La force du dialogue sur laquelle se construisent ces histoires d'amour et de désire profondément à la française narrées à tour de rôle ne parvient jamais à faire de ce marivaudage rohmérien selon Mouret un chef-d'œuvre à la hauteur du maître que ce soit sur le fond ou sur la forme. Puisque la quintessence du cinéma de Rohmer ne se résume absolument pas à de petites tromperies ou des amoure(ttes) impossibles. Néanmoins,on se souviendra de ce beau personnage féminin, incarné ingénieusement par une Emilie Dequenne majestueuse

1小时前
  • KUMA
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