马语者

念大学时候被大肆念叨的一部爱情大片儿，那时候忙着谈恋爱，多年以后才捞着机会正经看，俨然成了育女心经和婚外恋的教材。

真正水火不容的是那些跟你是一个模子里扣出来的人，安妮能搞掂同僚搞掂老公却搞不掂闺女，小姑娘数落起自己的亲妈弹无虚发招招命中。其实在我看来安妮的方式正确无比，崽子是需要在“亚”给予下长大。给她的关注，对他要求的满足，甚至对于自由，都不能尽情给予，需要留有空白让他有缺失感，没有缺失感，就没有追求的源动力。但在女儿看来，亲妈的一切决定不是出于对她的爱而是为了证明自己的永远正确。这是个无法回答需要思索的问题，我们对于孩子是爱产生的占有欲还是占有欲产生了爱。片中安妮的丈夫是以柔克刚的典范，他从未失去女儿的爱，还在最后瓦解了“绿帽行动”。

罗伯特雷德福做第三者没法让人心生厌恶，即使说白了就是傻x红尘男女但还是没法儿烦他，卖相太好。我在看得时候还好奇了一下导演如何收场，最后毕竟脱不了俗套，婚外情的双方不能逾越传统约束大义分手，让看的人掬一把没有道德立场的眼泪。这就是20世纪末的好莱坞煽情大片儿，其实现实是这样的：结了婚就不要念叨指望婚外恋另辟蹊径的寻找幸福，下场一定为以下八个大字：

劳 民 伤 财 始 乱 终 弃。

释 然

伽蓝 Jan.16, 2009 :01　 于深圳景田

　　　　再度看完《马语者》。这是马的主题，开头的蓝色背景和最后的红色背景，都只是汤姆的那句话：实际上是我帮助马解决人的问题。
　　　　这一年来我已经很少1点钟还在电脑前，如果不是今天有点发烧，7点去睡了后来睡不着了，那么今天和平日没有区别，会11点就准备睡觉，准备第二天干活。

　　　　现在的日子和以往很不同。不再有那么多时间去无病呻吟，也没有时间去生病——是，生病也是一种奢侈，一种矫情，是无事干才会出现的事。你看，果然是这样，今天在预算着年前还能做多少个单子。这个念头一起，马上就觉得累了，似乎马上就想去躺着了。结果中午和往常一样去了栏杆上晒着太阳睡会儿，就头疼了。

　　　　这就是身体自己惯了自己。不过总算是一年忙到头了，还有10天过年，几天扫尾，几天预备下面的工作，然后就过年，再准备姨妈他们的礼物，给他们带回去。然后又是一年新的开始。

　　　　象汤姆一样，他是个牧人。他无法背弃和远离牧人的一切，在最后的镜头里，他骑着马站立在山头的定格，就是他的宿命。他生于斯，长于斯，并死于斯。

　　　　我的宿命在哪里？

　　　　这半年，我有阵子以为，简简单单做手工这样的方式就是我的宿命了。我不厌倦这样的生活，并时常满足与沉浸其中。但前阵子做了年后会出游的计划，心思又开始活了起来。

　　　　远途，会是怎样的？会遭遇什么？会改变什么？亦或改变不了什么，只是忽忽数天后再度回归？

　　　　当然，我希望，并且肯定会有改变。每个听说我想出游的人，都会这么告诉我，去走，去看吧，你需要。我想我是需要的。生命才一半，我要去了解生命的另一个样子。也许在我的一生里，我还能看到更多，体会到更多，所以我要努力。

　　　　可是我知道，看到Robert Redford的眼睛，我就知道，我是这样的人。

 

　　　　明天，生活又将继续。今晚只是一个停顿，对对面的人无言地说两句。说完，站起身来，继续往前走。前面的路还很长，我们无法期待什么，无法预料什么，但我们可以坚持下去。

　　　　坚持下去。
 

 
http://www.samgharama.com/subentry/article/samgharama/samgharama18/shiran.html

看完《北京遇上西雅图》，自然联想到了《马语者》。以前都把《马语者》当婚外恋主题，尽管重复看过好多遍，但几乎都是跳跃着看的。 以前关注的问题是，这么个独立强悍理智的女人究竟从哪一刻开始爱上了那个与她生活状态大相径庭的西部男人。依稀感觉《马语者》对情感的把握比《北京遇上西雅图》到位很多， 又翻出来看了一遍。才发现，《马语者》在豆瓣上的评分居然才8分，评价的人数才九千多，有点埋没了这部影片。另外还发现，该电影的导演，原来是Robert Redford，也就是剧中的男主Tom。Robert出生于1936年，算来拍《马语者》的时候已经接近60岁了。怪不得，把剧中的每个人物性格和人物之间的关系都揣摩得很透彻。

一开始的Annie
Annie是一个杂志社的编辑，有点像工作狂，是一个要求自己做什么事情都要出色的女强人。在剧中一开始反映的性格特征就是忙、对自己和下属都要求严格、有主见。Annie的性格导致她控制着整个家庭，要求自己的女儿和丈夫都要出色，要混得有模有样。女儿Grace遗传了妈妈的性格，有主见，很反感整个家庭被妈妈控制，都是跟爸爸亲。电影开头，Annie和丈夫Robert之间的情感也很淡，淡到似乎只是靠女儿这个点来维系。原因可以推测，Annie和Robert对问题的处理态度存在很大差异。比如，女儿骑马发生意外事故失去了一只腿时，Annie的态度是让女儿尽快适应装上义肢后的生活，Robert却是处处扶着女儿怕她摔倒，这个时候Annie对Robert就有点不满，觉得女儿被这样宠着的话她永远也没办法自己站起来。其实Annie和Robert都很爱女儿，只是爱的方式不一样，Robert对女儿更多的是尊重，而Annie更理性，她想帮女儿找回生活的勇气。看到这里，会觉得Annie有点不近人情。不过电影在后面通过Annie与西部牛仔男Tom的谈话，道出了Annie这种性格的形成原因，Annie的爸爸是个外交官，Annie从小就跟着爸爸满世界跑，在任何地方都只是短暂的停留，没有家的感觉，爸爸在Annie十二岁的时候去世了，也就是在Grace这么大的年龄，Annie学会了独立，学会去be extraordinary，因为生活对于她而言，就是残酷得停不下来，停下来，就输了。于是她觉得此刻的Grace就是彼时的自己，叛逆、倔强、遇到了人生中的大事天塌下来了的感觉，她觉得此刻的Grace需要心灵的救赎，途径就是帮Grace医治好出车祸时严重受伤并且受到惊吓的那匹马——朝圣者，因为彼时的她、此刻的Grace和朝圣者都遇到了人生中同样的困境。Annie开始把工作放在一边，研究各种治疗马的途径，发现了马语者Tom。无奈Tom不肯到亲自到纽约，Annie做出了惊人的决定，开车载着Grace，拉着那匹疯掉的马从纽约到西部。我觉得一个导演或作家好不好，功夫都在细节上。比如这里，Annie要开好几天的车拉着一匹疯马去西部，为什么她老公Robert没有跟着去。这里隐藏着几个原因。一是，从这个家庭一贯的格局看来，Annie一直在做决定下命令，不管你同不同意我都得做，而Robert是比较温和的人，我即使不同意你的做法但我也会尊重你的选择；二是，Annie一直表现得很强很优秀，Robert觉得这个在一般女人身上难度系数很高的举动Annie完全能hold住，可以看出，做什么事情Robert对Annie都很放心。这也是他们俩之间关系越来越淡的原因，缺少沟通和关怀。其实Annie是那种死撑着的女人，别人都觉得她很强，其实她心里有很多不确定，比如她也不确定不远万里带着女儿去治愈朝圣者这个举动到底对不对，女儿要请假，她要移动办公，她其实承受着很大的心理压力，但是她觉得需要采取措施去解开女儿心里的结而不是等时间去治愈，很男性的思维方式，再一次突出了她的性格特点“理性、有主见”。作为丈夫的Robert其实不是很了解Annie。
 
倔强的Grace
十三岁的Grace跟好朋友出去骑马时遭遇了车祸，好朋友丧生，Grace断腿，朝圣者受伤受惊。遗传了妈妈性格的Grace很抑郁很自卑也很叛逆，成天闷闷不乐，还经常对她妈妈Annie凶。Annie拉着她去治朝圣者她也不去，最后被硬拖上了车，在车上带着个耳机听歌不跟她妈说话，最后把她妈妈气得下车哭了一场。仔细想想，这是典型的青少年作风啊，总觉得自己做得都对大人做得都错，大人还动不动就要来管自己。Grace从小就对强势的妈妈Annie有种抗拒心理，Grace对妈妈的理解是从妈妈愤怒的时候吼出“你们总觉得我什么都知道，其实我也有很多东西不知道不确定”开始。我常常认为，青少年的成长存在很多契机。青少年的时候，最讨厌大人一本正经的讲道理，态度好点的左耳进右耳出，态度差点的直接就喊大人闭嘴。真正教育青少年的，是无意中触动他们的事情。比如突然发现父母有白头发了，发现自己把父母气哭了，发现原来大人们也会这样无助，发现生活原来可以有另外一种过法。要想成长，就得去经历。言归正传，Grace虽然有点触动了，还是很反感妈妈的决定，所以在跟Tom见面的时候说“你们要治马治你们的，不要把我拉进去”。从影片的后面部分可以看出，与青少年的沟通要以身份平等为前提。第一个跟Grace沟通的是马语者Tom的侄儿，一个很可爱的小男孩，年纪比Grace略小。Grace跟他交流的时候语气很温柔，但是一提到有关她腿的事时一下子就凶巴巴地结束了他们之间的谈话。Tom时常在半强迫半鼓励Grace去做正常人可以做的事情，比如开车、打扫马厩、骑马等，帮Grace建立信心，而且Grace是把Tom作为她体系外的人对待的，所以Tom在他眼里不算长辈对她不存在约束力，这才有了与Tom之间的沟通。最后Grace与妈妈Annie之间倾心的交谈，也是从Annie放下架子聊自己最真实的想法开始的。总结一下，与青少年的沟通要平等而真诚。

大叔Tom
Tom大叔，由《马语者》的导演扮演，用媒体的话说是”一个能看透马灵魂的人“，这类人叫马语者（Horse Whisperer）。他是个陶渊明式的人物，去芝加哥念完大学工程系后就回到农场了。他在农场长大，这边有他所有的亲人，Tom大叔比较无欲无求，希望自己的孩子能跟哥哥的孩子们在农场一起长大。他在芝加哥念大学的时候遇到了他的妻子，一个音乐家，他被她的音乐触动并且爱上了她。可是音乐家妻子跟他的追求不一样，在农场生活得很不快乐，他就放她走了。Tom留在了农场，每天干农活，跟哥哥嫂嫂侄子们一起过，生活得很平静。Tom这个角色有点饱经世事的感觉，觉得那些表面上的繁华都没什么意义，还不如与家人充实地过每一天实在。影片中的Tom有很多优点：一是Tom具有较强的洞察力。Tom第一次去拜访Annie的时候观察到Annie接电话时翘着二郎腿的脚不停地抖，他发现了Annie生活的忙碌和内心的焦虑，同时他看见Grace拿手挡着自己的义肢，明白了Grace的自卑。二是Tom深情。在与Annie聊他妻子（应该是前妻吧，但是他说的是他妻子）的时候，他说他们怎么遇见怎么分开，Annie给他们下的结论是“试过之后才发现彼此不合适”，Tom却说“我并不是因为她是适合的人才爱她，我只是爱她”。所以Tom是那种“很爱很爱你，所以愿意，舍得让你，往更多幸福的地方飞去”的男人，只有年纪大了才会有这样的境界吧，爱你却不非要和你在一起。怀念妻子成了他的习惯，于是他会在忙碌一天后静谧的夜晚，打开唱片机静静聆听那些熟悉的曲目。想来Tom也很孤独，才会不知不觉中对Annie动情。三是Tom很笃定。Annie在农场待久了，有点儿喜欢这里的慢节奏，但是觉得这里只是适合养老的地方，年轻应该在大城市里拼一拼。因此，即使迷恋也不敢选择。Tom在这方面却相当确定，他觉得农场能给他广阔的空间去平静心灵。想想纠结于去北上广还是回家乡的我们，是不是也会像Annie一样很羡慕Tom的这份笃定呢？

Annie与Tom的感情
先夸一下Annie的饰演者Kristin，真是演婚外恋女主的高手，她演的《英国病人》也是我的大爱啊！都是演那种很顽强的女子，深藏着很细腻的情感。
可以说，Annie和Tom的这段感情是顺理成章。Annie缺少关怀和保护，有典型的大城市综合症，焦虑、越来越忙，忙得放弃了骑马这项爱好。所以Tom邀请她骑马的那次她相当感动。而在Tom身上，好像时间走得很慢很静，做什么都来得及。Tom喜欢的女人，一定是能触动他的，他妻子的音乐打动了他。Annie的决断和勇气从一见面的时候就把Tom震慑住了吧。
情动之时。Annie和Tom第一次认真的交谈设在黄昏、阳台、alone。这段对话很有意思，Annie先动了情绪说“我为什么觉得你一直在嘲笑我”，然后引出了Tom的“叫我Tom吧”和在芝加哥遇到他妻子的故事。
Annie：笑什么？
Tom：你有安静地坐过一分钟吗？
Annie：额，要是在纽约安静地坐久了就会被淘汰掉。Mr. Booker，为什么我有时感觉你在笑我？
Tom：我不懂，为什么会这样觉得？
Annie：不，你应该说你并没有笑我。
Tom：哦，我懂了，谈话的两方都归你管，是吧？
Annie：这是个男人的世界，Mr. Booker，大多数女人不得不这样。
Tom：你可以叫我Tom。 可能我是有点笑你。我觉得你既然来这儿了，你可以放松点去融入这个环境。
Annie：是啊，这是个好地方。我也觉得有时来度度假什么的挺好的，我不明白你怎么能一直待在这儿。你不挂念着别的地方吗？
Tom：有哪些地方好挂念的？
Annie：额，如果你没有在博物馆、剧院、餐馆、音乐厅等配置都很齐全的城里待过的话，我很难解释。
Tom：那芝加哥算吗？
Annie：你在芝加哥生活过？
Tom：额，我在那里遇见的我妻子。
Annie：你，你在芝加哥跟一个女人结婚？
Tom：对，真的，一个女人。
Annie：哦，不不不，我不是那个意思……
Tom：我学工程，她学音乐，大提琴，有次听到她演奏德沃夏克协奏曲，我觉得那是我听过的最美的音乐。所以，倒是说说是谁笑谁啊？
 
太佩服导演和编剧对细节的处理了！有意见能够直说和开始八卦自己了，就说明两个人的关系已经有点亲密了。

接下来Tom邀请Annie骑马的片段中，可以看出Tom对Annie有种同情和怜爱，同情Annie一个人死撑着把自己搞得忙忙碌碌精神紧绷，怜爱Annie在这么大压力下还大老远奋不顾身跑来治愈女儿的心灵。骑马过程中双方进一步八卦自己，年龄、考虑的问题相当，就更结成亲密小团体了。然后有个情节，Tom看到Annie的扣子掉了帮她系上，这个时候彼此的情意都了然于心了吧。不像《英国病人》那么轰轰烈烈，编剧给Tom和Annie的仅仅一个热吻和一支舞。国外的爱情片好像都爱扯上舞，舞里面充满了暧昧和激情，典型的如《廊桥遗梦》。《马语者》的这支舞里包含的情感太复杂了，爱、离别、确定、不确定、隐忍……正如歌词里写的“You can ask me anything, but where I've been"、”Things that used to matter seem so small“、”I was looking for a soft place to fall“、”Nothing more than a small taste“。
这部影片恰到好处的地方是，Annie和Tom情感的火刚点燃，就被理智灭了。Tom一直都处于更理智的那方，早就看出了Annie心中的不确定，问了两次”Are you sure？“ Annie说”It's not that simple. It's not fair." 是啊，对于Tom来说只用决定去不去爱就好了，对Annie来说却要决定去不去推翻人生的定局重新来过。

这部影片更让我感动的是两个配角，Annie的老公Robert和Tom的嫂子。
作为丈夫的Robert具有超强的男人第六感，利用假期去看望妻子和女儿，第一天晚上就发现了妻子的不对劲。可能发现一向强悍自信的妻子身上有股柔情和不安了吧。Robert在Annie面前一直都没有作为男人的成就感，他觉得Annie太优秀了，优秀得让他缺乏安全感，所以他在努力让自己变为一个更出色的律师，因为他爱Annie，他以为只能通过这样的方式把Annie留在他身边。我甚至觉得Robert多么希望Annie开车去西部的路上打电话向他求救，或者无功而返，可是Annie就是那么顺利地到达了。正如Robert对Annie所说，他一直觉得在感情里面他比Annie付出得多一些没有什么，能娶到这样优秀的女子他觉得有些幸运和惊喜，所以一直以来Annie爱他太少他也不介意，但是他看到朝圣者，觉得自己要么去改变这件事情要么去接受它，他希望Annie能在回家之前把爱不爱他这个问题想清楚。没有愤怒，只有理智。Robert在卑微地爱了Annie那么久后开始去勇敢地追求Annie的爱。

Tom的嫂子，一个农妇，我甚至都忘了她的名字。Annie刚到农场的时候她纠结于又要准备更多的食物，她老公Frank邀请Annie从旅馆搬到附近的小房子来的时候这个农妇怕麻烦也满脸的不乐意。一个在生活里有些斤斤计较的持家女人。但是当Annie有天问她为啥愿意一辈子住在乡村里的时候，她回答说”我是个牧人的女儿，我觉得当牧人的妻子也应该差不多吧。我有时候也会想想那些我没有得到的东西。比如我说等有机会了去摩洛哥看看，但我也明白这也就是说说而已，绝大可能去不了。“这就是所谓的知足者常乐吧。我生活里有梦想，但我也很享受现在的生活，梦想能实现当然好，不能实现我也不会沮丧。一种与生俱来的豁达。

想表达的也表达的差不多了。发现这一阶段的成长，表现在回忆起来不会为做错事而脸红，只是觉得有些事情做得欠妥。渐渐地，以前不懂的事情现在明白了，以前不关注的东西开始关注了。现在才真正懂了”因为懂得，所以慈悲“这八个字的含义。

看之前还没意识到片子还挺长。一般总希望两小时左右就能完结。反正起来活动活动还是继续看，因为片子进入状态得很快，从一开始的事故就挺吸引人。

初始在电话里Anne被Tom拒绝的时候，谁会想到后来他们之间会有后来这样的情愫。Tom懂马，懂人心。曾经处在闹市的人回来空阔的地方生活，对心的平坦是会有更深的体会。他把心放在离每个人的都很近的位置，用他的淡定大气影响人。应该也是会影响观众。

我写点感受写影评，不然想法很轻易就会忘记；可Anne和她女儿在空阔地方的生活经历留下的“感觉”不会轻易流走。Anne不再雷厉风行，Grace不再咄咄逼人。自然果然有强大的治愈作用，环境造就人。心中存有一种美好的感觉，他们返回NY大都市的时候也会带回这种珍贵的自由心境。

至于七年之痒的这段感情，在片子结束时断了，但总觉得故事不会就这么完了。

p.s.

A horse whisperer is a horse trainer who adopts a sympathetic view of the motives, needs, and desires of the horse, based on natural horsemanship and modern equine psychology.

http://en.wikipedia.org/wiki/Horse_whisperer

真不敢相信whisperer这词还能这么用~！

前几天学英诗格律的时候记得读到William Blake的一句——

Never seek to tell thy love,
      Love that never told can be.

下午看完这部电影，脑海中突然崩出这两行诗，也许可以为这部电影的张力作个脚注吧。

Annie和Robert的女儿Grace因骑马受伤接受了右腿截肢手术，而她的爱驾Pilgrim也受重伤变得面目狰狞脾气冒躁。为了恢复女儿生活的信心，Annie毅然暂停手中繁复的时尚杂志总编工作驾车将Grace和Pilgrim送到Tom住的小镇接受治疗。Tom就是传说中的马语者，深谙马性，甚至能读懂马的精神世界。于是故事就在Tom如何帮Pilgrim复元中开始。

故事主线——即Tom帮Pilgrim复元——外还有很多暗线，从中又暗含着许多矛盾：Annie和Grace的矛盾；Annie和Robert的矛盾；Annie和她自己的矛盾。这些矛看，都在Tom有意无意的帮助下一一解开了。

所以，有点落俗但又合情合理地，Tom和Annie之间有了火花。

他用大半天的时间一动不动地安抚被她手机铃声惊吓到的马；当他牵着它走过她身边时，只淡淡地抛下一句：Next time please leave your phone else where。

她不是一个冥顽不灵的business woman。她的心，只是在城市的喧嚣中自发地包了层保护性的硬壳。她也不是一个生来冷酷地只会say no的女人。她13岁的时候了也常常会去看历史遗迹，12岁的时候父亲离她而去，近乎绝望。

在夕阳的余晖中，他说他和他妻子在芝加哥一见钟情。她一愣，许是没想到他有妻子，许是她不晓得原来他也在大城市生活过。而她自己也并不知道，虽然嘴上说她无法把这种田园生活当作一辈子来享用，她身上那种与乡村、与自然的格格不入，正在渐渐淡化。

他带她去骑马，很久很久没有感受过马背上的感觉的她，从紧张到惬意到融入其中到最后她面对着群山沟壑叹出一句：I envy your mother, I do. 然后在他小小的惊讶中她释放了这么多年的压力：如果能像他的妈妈一样生活，不用每天揣摩老板心思，不用作乱七八糟的决定，做错了事走了弯路也没关系，早上起来可以知道自己干什么……她自嘲地笑笑：The more I want to fix the more it falls apart。他问：Then why didn't you let it fall? 她沉吟半晌：I can't.

心为形役。有太多的东西，不是说放就放的。比如这份除了心底最深处便无处安放的感情。

乡村的小集会上两人共舞一曲。是最近的距离吗？是可以走得最近的距离了吗？在暖昧中的克制，如何可以，请把它化为稻秆在血液中一起燃烧。可是……可以吗？歌里凄婉地唱：I was just looking for a soft place to fall.

是去是留？她哭着抱着他：Why did this happen？他也抱紧她：I don't ask those questions, Annie. And I didn't ask to love you, but I do. I'll always have that with me.

就像他以前对她说的那样：I didnt' love her because it was right. I just loved her. 他总是，敢面对内心最美好也是最残酷的真实。

趁他备马，她最终拉着痊愈的Pilgrim开车走了。他望着没有告别的她，突然释怀地笑了。

然后她停了下来，拿起两人玩游戏时的绳子。泪流满面。

我多么希望她可以回去找他，去顺应她内心已经觉醒了的与自然、与真实的亲近。可是音乐的旋律越来越响，镜头越拉越远，Annie的车在群山连绵中越来越小——直到镜头拉到高高的山坡上，有一个骑马的男人，默默地目送她离开。

他终于与她，再一次地，永远地，远隔天涯。

那一刻，我的眼泪夺眶而出。因为相隔，也因为Annie那天在山坡上说的：

"It doesn't matter because all the worries and all the wrong turns that you made are as valuable and as cherished as things that you did right."

这份感情，因为这个对的选择，越发珍贵。

随感而已.谈不上评论.第一次来DOUBAN贴东西.多多包涵!:)

  　电影《马语者》改编自同名小说，其本身是作者对原著的一种解读。“有一千个读者就会有一千个哈姆雷特”，对于同样的作品，每个人都有自己的感触。电影《马语者》也同样如此，它可以解读为爱情、亲情、心灵释放、心灵流浪、都市悲剧或者理想与现实冲突、得到与放弃等，也可以从纯电影角度解读它的声、色与情感冲突。我在电影中读到的是人类既脆弱又坚强的心灵。每一个飘零的心都在寻求自己的家园——心灵的家园。
    马，无疑是贯穿影片的主角。影片以一匹奔跑的骏马作为片头和片尾，但并不完全相同。片头以蓝色为基调，一个雪后清晨，太阳刚刚升到地平线，马儿孤独地奔跑在无际的雪地里，风扬起它的鬃毛，马蹄溅起飞雪，它矫健而孤独，直到一个女孩子骑到它的背上，传来一阵阵欢快的笑声；片尾则截然不同，背景换成了夕阳西下的广阔山坡，整个画面以温暖的金黄色为基调，同样的骏马，同样的奔跑，却增添了一种温馨在里面。在这里，马被赋予了象征意义，它代表了人的内心世界，代表了人的心灵。片头与片尾这两组短片前后呼应，从蓝色、冰雪到金黄色、夕阳，从孤独冷漠到温馨与爱，这正象征了人心灵的成长。“马语者”字面上的意思是能与马交流的人，实际上，它应该是一种更抽象的含义——心灵的沟通。安妮带着女儿格瑞斯和朝圣者来到遥远的蒙大拿牧场，以及在牧场中与汤姆.布克一家人的一段经历，很多人认为这是一次心灵的释放，马语者汤姆如同救世主一样为他们甚至他自己医治心灵创伤。我认为，无论朝圣者、格瑞斯，还是安妮都在这个牧场里学到了爱与被爱，这更是一个心灵的升华与成长。
     整部影片前后也分为冷暖两种基调，以安妮带着朝圣者和格瑞斯驾车到牧场的旅途为界。不难发现，城市中的他们急躁、争吵、愤怒、悲伤……是一长串的灰色；途中的古战场成为矛盾的一个小高潮，随着与牧场的逼近，画面鲜亮起来，两人的心情也逐渐平和，影片也随之凑起轻快的民族音乐。而牧场是一个与城市截然不同的世界，这里开阔、和谐、友善、安宁、温馨。城市与牧场的对比，可以解读为现实与理想的冲突，但我认为，牧场更像是避风港，是流浪的、疲惫的都市心灵停靠的港湾，或者说牧场象征了每个人都在寻找的心灵家园。正如影片中汤姆的母亲所说“人对内心的家的需求强于实际的家”，从城市到牧场，体现了都市人对心灵家园的渴求与追寻，也映射出都市人心灵的脆弱。
     随着社会的飞速发展，现代都市在繁华的背后也隐藏着危机——心灵的危机。有人说，现代都市里，每个人都是一座孤岛，周围充斥着虚假、冷漠与隔阂。而影片中，我们也可以从几个主人公各自的心灵创伤中很清楚地感受都市人心灵的脆弱：冷陌、逃避、迷惘。
冷陌体现在很多方面，影片中，整个城市都被冷陌所充斥。影片开始就是安妮忙碌紧张的生活，她专制、强势、时刻武装着自己，连头发都硬邦邦的挺在头上，无论对谁，哪怕是她最亲近的丈夫和女儿。而她可以说是都市人的一个代表，更多的都市人都或多或少在重复着她所做的这一切。我们可以看到，城市中的每个人都是忙碌的，用安妮的话说：在纽约，你一放松就会被社会淘汰。没有人能够停下匆忙的脚步与朋友与家人心平气和的交流，也没有人愿意用一颗平和的心来看待周围的人，周围的世界。他们被尔虞我诈，被功名利禄蒙上了眼睛，人与人之间也因为缺少必要的沟通与交流而产生隔阂。因而我们看到安妮的暴躁，下属对她的反感以及安妮引起的诉讼；看到医院里护士的非人性化，他们不及时给格瑞斯换药水，原因是他们要下班；看到格瑞斯拄着双拐在校园里上楼梯时，周围同学冷陌又略带嘲笑的眼神……更可悲的是，这种冷陌也存在于家庭之中，因为缺少必要的交流，安妮的专制引起了与丈夫的隔阂，与女儿格瑞斯也越来越疏远。可以说，冷陌是他们家庭冲突的根源之一，也是造成接下来一系列矛盾冲突的源头。而造成冷陌的原因是人与人之间缺少信任，沟通和理解。冷陌是安妮、女儿和朝圣者共同的心理创伤，它一度使她们母女之间的感情降到冰点。
     如果说冷陌造成了人与人之间的隔阂，逃避则是人自己内心的挣扎，这也是现代都市人的心灵弱点。面对巨大的生活压力，而这种压力又得不到及时排解，人们往往就会采取逃避心理从而寻求自卫。影片最突出体现在朝圣者和格瑞斯身上，那场飞来横祸给他们心理和身体都造成了严重的创伤，他们开始悲观，自暴自弃，开始用刺将自己武装起来，不准许任何人接近。安妮去牧场的初衷正是想要通过马语者对朝圣者的医治来挽救女儿，在安妮看来，朝圣者是女儿心灵的寄托，也是令女儿重新振作起来的希望。而事实也正是如此，汤姆从一开始就看出了安妮与女儿之间的矛盾，看出了女儿与朝圣者的逃避。牧场的生活加上汤姆的帮助，使他们渐渐意识到，逃避无济于事，一切都取决于自己。
迷惘是更加突出的心灵弱点，面对浮华的都市生活和巨大的社会竞争压力，人们像是一个不知疲倦的机器一样整日忙碌，得不到丝毫的宁静，他们内心空虚，因为他们并不清楚自己想要什么。迷惘在安妮身上得以集中体现，无论是汤姆还是安妮的丈夫都对安妮强调过这一点。
     牧场的生活是整个影片的转折。它的和谐、温馨和宁静抚慰了三颗受伤的心，融化了他们心灵的冻土。在汤姆对朝圣者的医治过程中，他们感受到了爱，认识到爱，懂得了爱需要理解，需要沟通，需要耐心，需要互相尊重；爱同样需要勇气，选择的勇气。选择就会有所得有所弃，选择就难免会有痛苦。影片中的每个人都面对着选择，朝圣者和格瑞斯需要面对选择沉沦下去还是正视自己，勇敢地接受自己；安妮需要面对爱情和责任的选择，理想社会与现实社会的选择；汤姆也曾经在牧场生活和城市生活中作过选择；戴安娜也在选择中放弃了去摩洛哥的旅行……生活中，每个人都要面对选择，要学会面对选择。回避选择是一种逃避，同时这也是造成迷惘的原因。有人说整个影片是一个逃避，片中的每个人都或多或少在逃避。逃避挫折，逃避压力，逃避社会，甚至认为汤姆自己就是一个典型的逃避者，他逃避的是现实和压力，逃避的是繁华但同时沉重的都市生活。我认为事实并非如此，汤姆并没有在逃避而是一种选择，牧场生活是他们的选择。而选择什么本身并没有对与错，无论你选择什么都将会有所舍弃，都难免会有痛苦，关键要学会寻找心灵的平衡点。这就需要我们拥有爱的能力，学会爱与被爱，先学会爱自己然后才可以去爱别人；需要我们知道自己想要什么，需要一种责任感在身上，正如米兰．昆德拉《不能承受的生命之轻》里传达的：人正是因为责任才显示出生存的价值。因此，面对选择，我们要尊重自己内心的意愿，同时也要有对家庭，对社会的责任感，即理性与感性的统一。影片最后，每个人都作出了自己的选择。汤姆选择了牧场，选择了他的家庭和责任；安妮选择了回归都市生活，同样也有责任感在里面，同时这也是她内心的声音。安妮的选择应该是大多人的选择，当症结化解之后，一切都将回到原点，这并不是向社会的妥协，她没有错；汤姆也并没有逃避什么，他同样也没有错。人与人不一样，每个人都有属于自己的生活，选择属于自己的选择。但无论怎样，在人的内心都应该有一个心灵的家园。影片里，牧场无疑是喧嚣社会中的一个心灵家园，安妮、格瑞斯在这里认识了爱，感受到了爱的力量，也学会了爱与被爱。而学会选择，学会爱与被爱，正是一个人心灵的成长。
     现实社会生活中的我们，能成为汤姆这一类人的毕竟是少数。面对同样浮华的都市生活和同样沉重的生存压力、竞争压力，我们每个人都该构筑一个属于自己的心灵家园，让理想与现实在这里找到一个平衡点，从而学会选择，学会面对，学会爱与被爱，学会在并不轻松的社会中快乐生活。