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剧情介绍
伊莎贝尔（妮可·基德曼饰）年轻漂亮，心高气傲，夺走了许多男人的心，但她却只想自由的活着。在英国的花园山庄里拒绝了沃伯顿勋伯爵（理查德·格兰特饰）的求婚。后又去伦敦看望表兄及其女友，古德伍德（维戈·莫特森饰）向她求婚也被拒绝。在表兄家她认识了端庄美丽的梅尔（芭芭拉·赫希饰）。在佛罗伦萨，梅尔将其介绍给了无钱无势却品位甚高的奥斯蒙德（约翰·马尔科维奇饰）。奥斯蒙德爱上了伊莎贝尔，而她也渐渐地坠入爱河。一年后伊莎贝尔和奥斯蒙德结婚。婚后他们的儿子却夭折在了摇篮里。后来她得知表兄病危，不顾丈夫的反对去见了表兄最后一面，而此时表嫂却告诉了她一个秘密……热播电视剧最新电影魅力幻影宠物的秘密生活美国恐怖故事：女巫集会第三季上海的早晨双妹屠龙东京罪恶第二季超级马力欧兄弟大电影大哥，你好隐秘绿箭侠第四季永眠边缘我们的天空 第二部保罗地藏龙神农巨兽塔玛拉地狱的女朋友数字谋杀案人鱼公主拜见宫主大人金色相片特警屠龙哈斯巴根的天骄虚空异界王牌罪犯爱情小说君面似桃花
长篇影评
1 ) 女性必修课
妮可的开场，实在是……
居然我能看到四十分钟，妮可同学也终于真的入戏了。
这不是重要的。
妮可戏里的表哥，开场，真的是猥琐啊~， 那个头发，始终和我们亲爱的哈利波特的斯内普叔叔一样像是几年咩有洗过的。
一直到一个小时20分钟左右的时候，表哥忽然圣洁起来了。
这也不是重要的。
真正重要的是，没有结婚或者还没有恋爱过的女性，一定要看这个片子。
不然 90% 的机会，你都会选错人，错过真正爱自己的人。
虚荣也罢，自尊也罢，自由也罢。
一定要擦亮眼睛看清楚自己的内心，和别人的真心。
这个片子，也许只是想教育女性，
也许你视爱情为珍宝，
有人却视为手段，
也许你过于好奇，一时冲动，
也许，你不缺少追求和品位，不过你少点耐心。
你要点时间和忠告，去看清后面的事实。
爱情，
这样的水中花，镜中月，
要捞的真切。
2 ) 简•坎皮恩作品《淑女本色》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2017年1月6日（星期五）下午15：50—16：10
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧简•坎皮恩作品《淑女本色》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、何吉、李泽、汪琲琳、韩美娣、俞一平、洪鹤、卢亚媛、陆忠佩、范大茵、孙凤凤（观影者：王文仁、章毓苏、章毓光、姜天鸿、田瑛、奚杭洪、姬伯庆、任同玉、王犀灵、彭明明、包小龙、朱剑云、张五妹、罗利生等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤
随着情节的发展，主人公的活动地点在变化，也表现出她的婚姻与情感生活的变化
范达明：借纪念世界电影120年的名义，我们去年做了“世界电影年展”，今年我们再做一个年展：“大师经典年展”。全年9个月安排 9位世界电影大师的经典影片，按月做某导演电影月。9位大师，女性导演仅为一位，那么，选择1954年出生的新西兰导演简•坎皮恩，就是唯一的，这没有话说。我藏有她的四部影片，本月临近春节，只能安排三部片子，没有排上藏片中她的《性烟》，那片子相对弱些。作为9位之一，简与其他导演无意中也从性别上构成了“一个和八个”的态势。《淑女本色》1996年出品，是20年前拍摄的片子，改编自美国著名小说家亨利•詹姆斯的同名小说。而故事发生的时间还要早：片子开始告诉我们，那是1872年在英国花园山庄，具体地点应该是在加登考特。女主人公伊莎贝尔•阿切尔原本来自美国，大概因早年父母双亡而一直寄住这庄园的姨夫家，姨夫是银行家，有个患病的儿子，就是她的表哥拉尔夫。伊莎贝尔到了女大当嫁的年龄，所以影片一开始就有沃伯顿勋爵向她求婚的场面。按照姨夫的看法，这位勋爵很优秀，年收入10万英镑，有好几所大房子，在医院有个席位，然而伊莎贝尔却断然拒绝了他。故事是从一直默默深爱着她的表哥拉尔夫以及女记者亨利爱塔陪同她去伦敦而开展的。随着情节的逐渐发展，主人公的活动地点也在不断变化，譬如她们到了意大利的佛罗伦萨、罗马等地——这是她真正婚恋的抉择之地，直到离开丈夫又回到英国。而地点的变化也表现出她的婚姻与情感生活的变化。这是挺有象征意味的。
伊莎贝尔•阿切尔是有梦想的，但最后她是痛苦的
何 吉：女孩伊莎贝尔•阿切尔是有梦想的，而且她的梦想也稀奇古怪，但最后她是痛苦的。这女孩子上了两次当。老男人骗小女孩是容易的。在当代中国，男人一心一意的不是太多。我提倡女孩单身，不要相信爱情。
伊莎贝尔嫁给了一个虚伪的男人，但她的心是丰富的，她并不傻
李 泽：伊莎贝尔•阿切尔因为不经世事，轻信了别人，结果是拒绝了很多好的男人，反而是嫁给了一个虚伪的男人，后者实际上是个魔鬼。我觉得伊莎贝尔的心是丰富的，她并不傻。
影片反映出爱情上的纯洁性、高尚性；伊莎贝尔最终为表哥着想，代表她的觉悟
汪琲琳：刚才听了年轻人（李泽）的见解，觉得那比老何的见识强很多。老何的看法，我觉得是肤浅的。其实，这部片子恰恰是赞美了男人的。伊莎贝尔周围的三个男人，两个是好的，一个是坏的。我希望不要用灰色的眼光去看世界。对世界要看到希望。战争与爱情的题材，是最能感动人的。这片子主要写爱情，其中也反映出人物在爱情上的纯洁性、高尚性的东西。伊莎贝尔最终为表哥着想，代表她的觉悟。影片中有关这方面的细节很多，很说明问题。
韩美娣：两个男人——表哥拉尔夫还有来自美国的古德伍德——心很好。这样的电影，看看很有益。
影片最终让原来追求过她的那个男人与她走到了一起，还是让人看到了希望
俞一平：表哥拉尔夫很高尚。伊莎贝尔心高气傲。是奥斯蒙德的情人梅尔夫人，把伊莎贝尔介绍给了奥斯蒙德，实际上害了伊莎贝尔。相比伊莎贝尔的情况，奥斯蒙德的条件并不好，伊莎贝尔为什么一下看中了这样一个男人？我有点想不通。这点处理显得粗糙了。影片最终让原来追求过她的那个男人古德伍德与她走到了一起，还是让人看到了希望。
梅尔夫人的形象可以说是从负面体现原著小说与影片女导演的女性意识的重要载体
范达明：梅尔夫人可以说是本片中仅次于伊莎贝尔的最重要的女性形象，她甚至比伊莎贝尔还要心高气傲。在片中她首先是以弹得一手娴熟的钢琴名曲而赢得伊莎贝尔的好感的。伊莎贝尔在相识梅尔夫人的当初对她也非常崇敬，认为她就是女性在社会上成功的最好写照。也正是在梅尔夫人的怂恿下伊莎贝尔才与奥斯蒙德——梅尔夫人暗中的姘夫相识相恋直到结婚的。这是一个类似《红楼梦》中的王熙凤式的女人，一个机关算尽的强势女人，当然她雄心勃勃，最终的命运并不美好，正如她自己说的，最精彩的都过去了，可自己什么也没得到：没有丈夫、没有孩子、没有财产，连自己的房子也没有。当然，没有孩子，只是在名义上，潘茜实际上就是她跟奥斯蒙德的私生女。此外，她还是影片中最具有强烈的女性意识的女人，清楚女性在社会上永远浮在表面、处处要比男性低人一等的现状。梅尔夫人的形象可以说是从负面体现原著小说与影片女导演的女性意识的重要载体。这个角色的表演也很出色，其扮演者芭芭拉•赫希曾获第69届奥斯卡金像奖最佳女配角提名。
伊莎贝尔是在生活中成长，她如此的经历，与她本人的性格、年龄等等都有关系
洪 鹤：伊莎贝尔是在生活中成长，最后她明白过来了。她如此的经历，与她本人的性格、年龄等等都有关系。我是上海来的，来旅游的，原来看过这个导演的《钢琴课》。看见又有这个导演的影片，就来看了。
范达明：简•坎皮恩的《钢琴课》我们下周会放映。这说明，简•坎皮恩的《钢琴课》在我们观众中深有影响呢。
伊莎贝尔其实很纯。她后来转变了，是生活本身成为她人生的课堂
卢亚媛：伊莎贝尔这个女孩其实是很纯的。
范达明：她的纯，其实从另一方面来说，还是不很成熟的表现，问题是她又自认为自己是有独立见解的，也喜欢我行我素。这是她性格中的矛盾的内核。她的这段富有悲剧性的恋爱与婚姻故事，给了她比较惨痛的教训。她也因此付出了代价。当然她后来转变了，是生活本身成为她人生的课堂。实践了，碰壁了，才会转变。
孙凤凤：夫妻相互之间只要有一方不信任对方，不很好沟通，就会影响关系。
影片从故事内容到艺术表现都属女性主义风格，包括女性意识的理性意识与情感本质
范达明：这部影片从故事内容到艺术表现都属女性主义风格。前面说到的梅尔夫人的形象是一个突出代表，虽然可能是负面的。如果从第一主人公伊莎贝尔这个形象来看，她在影片前半段里，一连拒绝三个比较优秀男子的求婚，就已体现了出来。在当时英国传统的婚姻观念里，“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”同样是普遍真理；而伊莎贝尔却不愿如此，她要反其道而行之，甚至认为也可终身不嫁。在跟表哥的一段对话中，她说她不能逃脱自己的命运，这个命运就是要“永不放弃”—— 而她的拒绝，就为了不放弃——如果轻易嫁了人，就意味着将放弃生活可能会带给她的很多机会与冒险。这无疑是一种强烈的女性意识的表现，当然是一种理性意识的表现。我认为这部影片更可贵的，是还表现了女性意识的情感本质，那就是在人的七情六欲方面，女性的要求具有跟男性完全相同或者说绝不亚于男性的要求这样一种客观存在和真正本质。这也就是片名所归结的“淑女本色”的本义所在！在片头汇集的画外音里，我们就听到有女孩们谈论与男性构成爱欲关系时的种种坦诚表白——男女初吻时刻，那种接近青年男子的吸引力，那种沉醉其中、缠绵不已，仿佛触电的感觉等等。而在影片故事中，就有两处写到伊莎贝尔在这方面的具体表现。一处是来自美国的古德伍德，追踪她来到她居留的英国向她求爱，在她给以拒绝或还要查看他两年之后才给以答复时，古德伍德告别前用手深情的抚摩了一下的她的脸庞，随之影片表现她一人在房间里久久回味着这一抚摩，以及由此构成她心灵及肌体上的强烈反应，甚至还引发了她同时接受三个男子与她亲密接触的幻觉；第二处就是在佛罗伦萨参观古代城堡建筑，她随导游即奥斯蒙德俩人进入幽暗的地堡内，奥斯蒙德直言不讳地说他发现自己爱上了她的时候。尽管她嘴里还是说不，说自己很快要与他分开，要等下次再说等等，然而当奥撑开她的小阳伞挡住了地堡里唯一的一束顶光的照射并与她接吻时，伊莎贝尔最终却被彻底缴了械，屈服于他的爱欲中。在这两处情境中，影片都配以逐渐奏响到极响的同样的一段主旋律音乐（“发米多拉发米”，并变奏为“发米瑞米发米”），我在观看之时，确实有一种情感上的强烈震撼。这两段影片，充分表达了女性意识的情感本质，是导演为揭示影片基本主题思想所赋予全片艺术表现上的神来之笔。刚才有发言者发言，觉得伊莎贝尔何以一下子会接受那个奥斯蒙德的求爱——我想，你作为一个淑女，要是在那样的处境下，一定也同样会有如此的结果。这也告诉了我们（男士与男孩子们），在爱情上，征服女性或女孩的不仅是情书或现在的所谓“微信”之类，更要靠实际行动，靠你的身体本身。
整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第131篇纪要。
2017年1月12-13日整理
3 ) 活该
《淑女本色》这部电影，真的是pua的鼻祖，或者说自古以来，就有人是这样活着的，只是我们没有拎出来。 女主，真的是可怜又可恨，又活该，又幸运，还任性。 她为了，不走寻常路，拒绝绅士名流的求婚，上瘾。 然后掉入了一个流浪画家跟寡妇情妇的圈套，只因为女主的表哥求自己的父亲给了女主一大笔财富。 看着女主被秃头画家老公恐吓，被他故意拌倒在地，然后仍然未能觉醒。 女主婚前，谁都看不起，婚后，一切以老公开心为至高原则，为此竟然求一直喜欢她的伯爵娶她老公的女儿，满足她老公借着她，往上爬的夙愿。 最后，表哥临死还是执迷不悟，希望能保全老公的颜面，而不去看表哥，还好有助攻，告诉她她的婚姻就是一个笑话。 老公跟情妇的孩子，整个电影看起来非常让人气愤，但是，这也解释了，为什么好白菜都被猪拱了。 画家，特别会吹捧人，结婚后，通过一个原则，那就是，你做什么事情，我不高兴，来控制限制女主。整套的控制术。 确实，女主没见过这样的浪子，新鲜，然后中计。 生活中，我们每时每刻都可能是女主，因为，我们喜欢被吹捧。
4 ) Campion's Female Gaze
When fate arranges well-planned masculine huntings for you, woman's generosity and virtue are just mistakes. Is there any alternative for women besides being appropriated by It or compromising with It? Campion empowers Isabel in her close shots of Isabel's face throughout the film. In the opening scene, the close shots exploit Isabel's passitivity as a statue. Isabel is captivated in her hopeful thinkings of the future yet she is in reality an object being gazed at both by the man and the camera.
But in the final scene. With her hands on the doorknob, the coziness and warmness at step's away, she freezes at threshold of home, domesticity, interiority and feminity, she turns around, facing the direction of the camera, the audience, the past that is full of traps. Campion examines Isabel's face with close shots, and Isabel too, examines the gaze with her eyes, the tension and indeterminancy in these shots cry out that there is no home that Isabel is obliged to return to, no man Isabel needs to partner with.
It's woman's gaze on another woman. A hindsight from 21st century to rescue Isabel. Campion did it well.
5 ) 淑女本色观后感
有点像我的写照。以前我就一副心高气傲的样子，不喜欢看长相，看长相太肤浅了。不要看对方财富，看这些太现实了等等。
结果被一个三无，没颜值、身高、存款的大叔骗了。当时还16岁，听他讨论天文地理，以及自己的独特之处加上独到见解。就觉得这个人很一般，我很有眼光他的灵魂很珍贵。
可是慢慢相处发现，他不过是个没什么正经工作口称帮他妈办事的26岁废材；不过就是个容易固执己见、不赞同他就发脾气的小度量男人；不过就是一个也想着世俗的车房，想利用我结婚生子，还美名其曰他害怕死亡想传承生命的骗子。
他一开始经常教育我，因为他年龄大，我小。我就总听他的，但是人本性是自由的，渐渐我成熟了我也有了自己的想法和追求。他对我不赞成、不听他话的暴戾态度慢慢展现出来了。因为我爱玩，但是不想怀孕生育，有一次我就提议说：要不我做绝育手术吧。他就一脸嫌恶的说：既然你都不想生孩子，那我们还处什么对象!他曾经还说过：要不我花钱让你生育吧，什么的，还说这样他的孩子也有了个妈妈，代孕他孩子没有妈妈。妥妥的利用!
后来我和他分手了，很幸运我找了另一个男孩，虽然他是外国人长得很帅，和我没有一样的宗教信仰，或许我们也没有未来。但是他更珍惜和我的想处时间。我对爱情理解就是一段时间的陪伴，不管多长有没有尽头，如果真爱一个人就会珍惜和她相处时间不会想着必须有结果这样的事。显然我前任根本不爱我。
我也渐渐知道了，他那些所谓特别无非就是标新立异，思考一些忘乎所以的，看了点书嚼别人的思想吐出来给我听。
我现在可以告诉大家一件事，假如一个人在你面前表现特别和独特之处，你要问他在什么领域取得过成就，他为他的思想做出过什么努力。而不是听他夸夸其谈。
如果一个人说他和你一样，总是表现：哇，咱俩是一种人啊!千万别相信他，也别相信有什么天造地设一对。无非是想假装和你是同类然后接近你再掌控你。我现在特别讨厌别人说咱们一样之类的话。。
也不要觉得外表肤浅，金钱现实这样的话。美它本事就是一种高尚，给人感官愉悦本事就是一种善事，美本身就是艺术。
而有钱的也代表他有赚钱能力，有给你好生活的能力和条件而不是自己什么都没有还指望女生爱你 女生不爱他他就说女生现实拜金的窝囊男人。
亲身经历教育希望大家吸取。还有现在我就是喜欢长得漂亮的男生，有没有钱只要不穷就可以。毕竟女生得先有自己的面包，不要总想着靠别人，你依靠谁谁就会制约你。今年我17岁，还是学生，可能经历的有点多了。
6 ) 淑女的定义
本来我以为这是一部关于“淑女”的定义的电影，但是看完以后，我发现自己还是太狭隘了。
因为1996年的妮可基德曼的颜实在太美了，感觉一个时代的记忆实在是深刻。那个时期我也喜欢喜欢他的帅哥汤姆克鲁斯的颜啊，还有布拉德皮特……不能再扯远了。拉回来继续……
故事在一棵树下开始，也在一棵树下结束。这颗🌲，有着怎样的寓意呢？它见证了她天真烂漫的女孩时刻，向往生活中的机会和冒险，而不甘于嫁个有钱人而已的女孩儿。那个时候的季节设定，也在春天。然后又在冬天，见证了她历经痛苦后的时刻，从为了钱而娶她的丈夫身边回到英国，送走了深爱的表哥拉尔夫的伊莎贝尔，再次在树下遇到告白，古德伍德，虽然嘴上说着摆脱他，但实际却无法抗拒他的告白，最终跑向“家”。
伊莎贝尔的青春/向往/梦想，让梅尔夫人充满羡慕，因为“还有生活在等着她”，反观她自己，自觉“最精彩的过去了什么也没得到”，“没有丈夫，没有孩子 没有财产 连自己的房子都没有”，曾经的雄心勃勃现在看起来也是一场荒唐。但是为了她和情人奥斯孟德的女儿潘茜（能有一个好的生活，遇到一个有钱的丈夫），他们联合起来合谋了伊莎贝尓。天真的伊莎贝尔奥斯孟德的“尽量保持安静”“不去担心不去奋斗也不去努力”的计划而感到“高贵”，为他游刃有余的“我深深的爱上你”而被“魇”了，为“爱情”嫁给她，带着她厚厚的财产。
不得不提的是，在得知她选择了奥斯孟德后，在马厩里找到饭都吃不下的拉尔夫后，他们之间的对话。拉尔夫一针见血的指出了奥斯孟德的为人“狭隘自私 自以为很了不起 是高品位的化身”，“一个毫无生气的 残落的 艺术爱好者”。可是蒙蔽了双眼的伊莎贝尔却认为拉尔夫完全看错了，她认为奥斯孟德虽然“确实没有地位不富有 没有头衔荣誉或者财产“ ，但她认为这些不是渺小而是伟大，并认为他有“一颗最温柔 最善良 最欢快的心灵”。当局者迷的女人啊，不能听取旁观者的意见的女人啊，容易被迷惑的女人啊。这些都是一个女人容易犯的致命的错误。这里拉尔夫为她设计过的那个目标，我也想记录下来，可以给养女儿的父母们一个参考，实在是一个择婿的好标准，“你要找的男人 应该拥有 更活跃更豁达更自由的性情”，一定要教会女儿们的择偶眼光，不要屈就。
在潘茜的婚嫁选择当中，伊莎贝尓逐步认清了丈夫的真面目，他不是爱自己，只是爱着她的财产。一开始并不想表现出自己不幸福，但是她的脸上和举止却写满了改变，写满了冷漠。女人啊，幸不幸福，不需要语言，只需要一个勉强的表情和仓促的脚步。更可怕的是她知道了梅尔夫人和奥斯孟德的合谋及潘茜的秘密，这让她完全看透了丈夫对不让她离开罗马回英国看望病重的拉尔夫的真正原因，并不顾阻挠的回了英国。
在拉尔夫的床前，他们袒露了真心，毫无希望的爱着伊莎贝尔的拉尔夫啊，才是能真正站在她的角度为她考虑的心爱的人。拉尔夫 认为伊莎贝尔应该留下来。“痛苦很深 但是他会过去的而且正在过去 ，但爱情永驻”。不知道这一次伊莎贝尔会记住并听取拉尔夫的意见吗？
那个站在门前打开门之前的一个回头，是看到了什么？留下来开始新生活的勇气？白雪茫茫的一地苍茫？还是相信“爱情永驻”，走向爱着自己的古德伍德的决心？这个回头，眼神里蕴含的深层意义，我想确实是一个经历了爱和痛的女人应该保持的“本色”。
选择题：本片的导演想表达：A 没有为钱嫁人和为钱嫁人一样糟。B 马尔科维奇的错误使用方式。C 成天和肺痨混在一起都没传染妮可大姐身体真好。D 雪莉杜瓦尔的内心往往没有她的外表丑恶。
最爱表哥这个角色，卑微，但能卑微得如此真挚、毫不做作，也是一种勇敢；虚弱，但散发魅力。完全get不到基德曼和马尔科维奇演所演角色的魅力。前者像是个装作有独立思考的傻白甜，后者自认极有魅力、全程装深沉装性感，实则可笑并神烦。
就是以追求自由为理由拒绝了爱自己的人，然后嫁了一个人渣然后活得很不开心的故事。。。。
一个不愿落入俗套却落入陷阱的女人。太多无私的奉献、忠诚的倾慕、贴心的谄媚、算计的经逢，却没有人愿意成全她的独立。
其实我从Nicole的眼睛中看到王菲的感觉……我热衷欣赏这样的电影，好像一个与我气味相投的女伴在同我细细地交谈。当她陷落悲哀的婚姻，不禁自己也一阵阵悲痛，因为面对未来的一切，我显得如此渺小。她哪怕得到一点点可喘息之时，我亦会十分感动起来。看罢后，又紧忙开始思索起自己的命运。
没忍住，给了一星，太冗长太乏味，多次忍不住要关了，总看剩余时间可以体现，没有了简·坎皮恩前三部电影的味道，也许我应该读过原著小说再来看这片，好吧...
危险关系，Isabel寻着钢琴声推门而入宛如鲜花在脚下盛开月光在海面上起舞，Nicole仙女堕入凡尘，大量倾斜构图，Schubert, Bach, Strauss II, Mauro Giuliani的古典乐，OST哀婉缠绵，女人不需要男人，女人过的是自己的生死，三男幻想想起《沙之下》，I love you, but without hope, pain passes after all, but love remains, if you have been hated, you've also been loved,
迷失在自己的假象圈中，爱情一直都是那么的不顺。最后发现时已经too late。尼克那时候的演技还是那样不咋好的说，或者是她根本就不适合这样的片子。这样的古装应该给Winona，她会诠释的比妮可好...
与其责怪遇人不淑不如怨自己有眼无珠，自以为是所以自食其果，最爱在身边，无端空错过。看到马尔科维奇，想到了《危险关系》，果然这两部电影都犯了同样的错误，选了他来演诱惑者，说服力欠佳。
这个男人也太可怕了，以无所求的外表隐藏了控制所有女人、钱财的手段和欲望。The pain passes after all; it's passing now.
都说女孩子要富养，长大后不容易被骗。然而，事与愿违，被富养的女孩子被穷屌丝的一杯奶茶就给骗走了，还一直嚷嚷着，这就是真爱。我迷惑过无数次，心里战场蔓延千里，却还是无话可说。
故事告诉我们当一个愚蠢而又自恃甚高的女人拥有了一大笔财富的时候狠容易成为不怀好意者的猎物。
" HENRY 在小说序言中说：“整个小说的主旨是，一个可怜的姑娘向往自由精神，追求高尚情操，自以为头脑清楚，行事慷慨而合乎情理，到头来却发现自己在常规的磨盘里遭到碾轧。” " via: https://movie.douban.com/review/1103534/
有一个微小的可能没有被察觉的点：坏男主对女儿的pua里有性，但不是做爱，第1次见女主，她把女儿抱在前面，用手抚摸女儿的手，女儿没有反应，这说明他不仅对其他女人，对女儿也通过性进行精神控制。而对其他成年女性，他也是通过性，而且是通过永远让她们得不到满足的性来实行精神控制。
妮可•基德曼坐在沙发上，当着表哥的面，脱掉鞋，拿到鼻子下面闻了闻，我当时就震惊了。
狗血剧情，一直拒绝富有的勋爵和数次跨大洋追随者，对表哥深沉的爱不闻不问，固执陷入变态的陷阱，完全是她的钱养个欺负她的变态，真是瞎眼加糊涂，好在总有三个接盘侠永远等着，真是看不懂，一手天牌打成那样，所谓的啥都有，条件不能再好，嗯，然后全拱手让给变态，自己吃亏还让一堆人难受多年
最后一幕，伊莎贝尔的绝望转身。
妮可的发型太难看了
女人。如果打算嫁，没法儿真的做到独身，那千万就找那种死乞白赖对你好的。别贪图一时的好奇，浪漫，神秘去碰那些对你若即若离，擅长玩儿噱头泡妞儿，自以为了不起，周身充满艺术气息，看似视金钱如粪土的高雅人士。
一个可悲的女人。自诩想走不一样的路却一次次掉入陷阱中。与其说《一位女士的画像》，不如称里面所有女性的形象都很丰满，她们陷害别的女性、把婚姻看作讨好男性的工具、并不给予彼此情感支持。从《华盛顿广场》到这部改编电影，再看百年后的今天，亨利·詹姆斯笔下独立女性会遇到的陷阱没有什么变化。简·坎皮恩一如既往用极美的画面展现女性内心世界。当然最出色的还是妮可·基德曼楚楚动人的眼神和让人挂念的结局，坎皮恩比詹姆斯对这个女性更同情也更残忍。