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剧照
剧情介绍
约翰（比利·查平 Billy Chapin 饰）和佩尔（萨莉·简·布鲁斯 Sally Jane Bruce 饰）是一对苦命的兄妹，他们的父亲本（彼得·格雷夫斯 Peter Graves 饰）因抢劫和被判处绞刑。在被逮捕前，本把赃款藏在了佩尔的布娃娃里，并让他们承诺永远不泄露这个秘密。本的狱友哈利（罗伯特·米彻姆 Robert Mitchum 饰）是一个败絮其中的牧师，偶然间他得知了这笔赃款的去向，出狱后，哈利找到了本的妻子薇拉（谢利·温特斯 Shelley Winters 饰），他想方设法得到了薇拉的芳心成为了约翰和佩尔的继父，就此，哈利的阴谋开始了。哈利杀死了对于他来说毫无价值的薇拉，将他弃尸河底，又对兄妹两人威逼利诱想要套出赃款的秘密。在所有努力都没有成果之际，恼羞成怒的哈利露出的本来面目。约翰和佩尔划着小船逃离了哈利，他们一路流浪来到了一个陌生的小镇，专门收养弃婴的善良妇人理查德（丽莲·吉许 Lillian Gish 饰）收留了兄妹两，然而平静的生活没过多久，哈利罪恶的脚步也踏上了这块纯洁的土地。算计：七天的死亡游戏外星博士女体宴黑帮之境第一季谁杀了她大阅兵1986三悦有了新工作黑洞1979大盗鲍伯利伯拉梅号-风暴之后第一季恋爱香港拯救世界的好人奇怪的她绝世千金 第二季调酒师2020夜访吸血鬼 第一季安娜华特的离奇命运功夫好男儿爱的锦囊妙计2我的宠物是大象大年三十奇异之旅意境求生亡灵之手维也纳血案第二季蓝色霹雳火女神时代心琴调音师追赶跑跳碰荒神二重身最佳前男友之月老下凡来爱你人体蜈蚣2为了萨玛结婚欺诈师奉天往事之解救白胭脂妄想少女MOMO低俗喜剧风华往事哦，我的宠妃大人2023
长篇影评
1 ) 不知道自己是假先知的假先知最为可怕
看电影的时候是不能分心的。
它会让一部杰作沦为普通。
《猎人之夜》有一个好的剧本，全片几乎没有多余的段落。 “你们要防备假先知，他们到你们这里来，外面披着羊皮，里面却是残暴的狼。凭着他们的果子，就可以认出他们来。好树不能结坏果子，坏树不能结好果子，所以凭着他们的果子，就可以认出他们来。“
库珀太太的这段话是全文的中心，故事就是围绕它所展开。
开场轻松的捉迷藏游戏引出凶杀案。
镜头一转，衣装革履的寡妇杀手，牧师哈利·鲍威尔对着上帝自言自语，倾诉疯狂。 牧师因为偷车进了监狱，得以和抢劫杀人犯本·珀尔相遇。
被捕前，本告诉儿子约翰保守秘密，钱的秘密。
监狱里，本的话很有先见，”我已经无法忍受让孩子们，饿着肚子在森林里徘徊。在这种不景气的年代，在高速公路上游荡，在那些废汽车堆里睡觉，我答应过我自己，我永远也不要看到我的儿子那个样子。“
渔夫告诉约翰小船很快修好。
本绞死后，牧师出狱，直奔寡妇家——火车带着浓烟来。
在什么都管的老妈子的助攻下，他成功上垒。杀人者是罪恶的，但帮凶更为可憎，他们什么都知道，他们什么都不懂。
（当你嫁给一个男人40年后，发现对他的了解还不及一堆豆子那么多，我已经嫁给我的沃尔特那么久了，我发誓，那么多年来，我只是想着我的罐头而已。——老妈子）
渔夫告诉约翰有什么事尽管来找他。
（这条河里最卑劣，最下流，最下贱的生物就是这种鱼，雀鳝。 ——渔夫） 寡妇成为误入歧途的羔羊。儿子尽管看出不对，但人微言轻，再加上妹妹也投靠敌营，只好听之任之。
牧师杀死了听到风声的寡妇，将其沉入河底。渔夫见到死尸，胆怯地不敢报案，只能喝酒消愁。
牧师原形毕露，约翰带着妹妹珀尔去找渔夫。渔夫醉酒，他只好乘小船离开。
孩子漂泊一路，本的话成真。直到遇见好心的库珀太太收留。
别的女人顺从依赖，牧师全身而退。库珀太太坚强独立，牧师挨了枪子。所以一味的逃避和躲闪是没用的，时机成熟时，要勇敢一搏。
看片子的时候，很容易沉浸在油墨画似的画面和淡然忧伤的配乐中。
贴图时间：
2 ) 唯一的“童话”
“尽管有着风格上的缺陷，依旧创造力十足，就像是由小孩口中复述出来的一桩恐怖新闻事件。……毕竟，在这部不同寻常的电影中，劳顿不怕闯上几个红灯和交通警。它让我们再次爱上了一部真正敢去实验的实验电影，爱上一部真正能去发现新东西的发现电影。”——弗朗索瓦·特吕弗
大导演偏见更大，更专业，角度也就更小。
《猎人之夜》显然不符合法国新浪潮的审美，《公民凯恩》受到他们的推崇，这两部电影有一定相似性，只不过前者把这种流派这种规则推进到极致。之所以不用风格，我认为极难模仿，而且，谁能再次仿照他的风格特点呢？
奥逊·威尔斯导演最大的贡献就是推动格里菲斯写人的粗暴性，格里菲斯格外强调线性戏剧叙事，奥逊·威尔斯从历史中挖掘人，所以他的电影像传说中的神话，寓言性的史诗。
《猎人之夜》更进一步，我想唯有“童话”一词才能如此精确而不有损他的伟大成就。
《认识电影》这书作者很厉害，不过他有个问题，对于初学者或者强度不够的学生，很容易极端贯彻现实与形式二元对立分法。能像作者这么区分的是风格极其明显的电影，而不适用于常规剧情片，所以他取了个中间值，古典。可是我们无法归类《猎人之夜》。
豆瓣有人说本片是典型的黑色电影。黑色电影的女性角色往往是蛇蝎美女，绝不弱于男性！又是哪个不学无术教授教的？就像张说黑色电影无法提前制作一样，多可笑？既然是类型与风格，能定义自然能制作，你只能说现代黑色电影与《马耳他之鹰》影像风格不一样！
《猎人之夜》影像风格吸取了德国表现主义，从这方面看妥妥的形式主义，而且很极端。可他不像无厘头胡编乱造像漫画，漫画是无边无际毫无逻辑，童话有人物基础。
《阿甘正传》取了坚实的人物性格逻辑与“游戏性”,《猎人之夜》呢？我能说他是现实主义与形式主义水乳交融无法分辨吗？不能，从外部看就是夸张的形式主义，内部的写实性到底在哪里？那么，故事是渐渐从现实迈向夸张？或许可以，但我不满足这样简单的分析，我想剖析为什么《猎人之夜》是电影史唯一一部真人制作方式下的”童话“。
想了一天，无果。
每日笔记20220705
3 ) A gut-wrenching thriller
The movie also succeeds in character development, especially the kids. John is the bravest kid I've ever seen, and Pearl is one of the cutest children in the history of cinema.
4 ) God is a woman
周末的下午，享受着倾斜进来的阳光，泡一杯奶茶，看着《猎人之夜》。真是强烈的——对比。
明明下午的阳光这么好，却照不进电影里一丝一毫。
片子中大部分是暗得化不开的黑，所有事都发生在黑夜里，父亲本无法忍受贫穷，抢劫之后警察来临之前，将钱交付给两个年幼的孩子，哥哥约翰与妹妹佩尔，要他们发誓永远不说出这个秘密，即使是对妈妈薇拉也不行，本在监狱遇到邪恶的牧师哈利，他知晓了本的秘密，来到了薇拉身边，诱骗了她并成为了两个孩子的新父亲，他杀死了薇拉，孩子们却逃离了，来到了坚强的理查德身边，又一次对抗开始了。
《猎人之夜》无论从美学角度还是情节方面都觉得是满分，虽然太过黑色了一点。片中有无数让人难忘的构图与镜头，将黑白色的简洁发挥到了极致。那河水中的女人圣洁又令人悲伤，夜色中的小船越过了无数的黑暗，路过了静谧而残忍的大自然，终于在一个白天来到了光明身边。那经典的对峙镜头，令人拍案叫绝，片中那么多三角形从上向下投射的光亮，如此圣洁光亮，可是似乎也照不亮片中浓重的黑暗。恶是有备而来，人们却大多数麻木不仁。
因为人们在这里看不到一点希望，女人是软弱愚蠢的，母亲薇拉轻易相信了魔鬼的话语，理查德的养女总想去见小混混得到虚荣与冰激凌。男人是凶狠不负责任的，两任父亲都是虚设的，反倒给孩子带来苦难。普罗大众是蒙昧而败坏的，他们明知道罪恶发生却置若罔闻，而群体看见罪恶则是无法控制的愤怒与暴力。
相比起约翰和佩尔来说，大人简直就是上帝般的存在，可是两任父亲给他们带来了什么呀？亲生父亲本忍受不了贫苦的生活，他的生活反射出大萧条时代的痛苦，本像个反抗者一般，将烫手的钱交给了孩子们，心安理得般地赴死，仿佛这样就带给了孩子更好的生活，只能欺骗自己。孩子们拿着钱却失去父亲，亲眼看着父亲在眼前被警察制服，无异于心中的信仰崩塌，而留给他们的钱，成了他们怀璧的罪，另一个更加罪恶的男人哈利，在监狱里发现了本的秘密，他盯上了本的一家，哈利是个更加复杂的人物，他是牧师，可是他犯下了更多的罪恶，他痛恨女人却忍不住去看女人舞蹈，他诱骗薇拉又折磨打击她，他就像他自己身上的纹身一般爱恨交缠，那左手的hate（恨）与右手的love（爱）一般令人触目惊心，他骑着马在暗夜中唱着歌，在黑夜中与老妇人对峙却唱着诗意的歌，不禁感叹，爱与恨真是一个人的两只手一样，绞在一起。善与恶也是。
或许这也是本片想要表达的，人类如约翰与佩尔一般，茫然无着，可是作为父亲一般存在的神，并不能给他们指明方向，而是按照自己的意愿去安排折磨人类，人类唯有如老妇人理查德口中所说的：唯有忍耐。
两任父亲带给孩子的只有痛苦与怀疑，杀戮与背叛，反倒是最后丽莲·吉许扮演的老妇人成为了救赎孩子们的对象。丽莲·吉许老了依然美丽优雅，她给孩子们带来了安全感，她认得清善与恶，也有行动力，她认清了人们的缺点依然选择包容他们而不是改造他们，看片子的过程中我一度认为导演是厌女的，或者他理解的宗教是厌女的，可是他最终塑造出了这样一个或许不尽完美却接近于神的老妇人——渴望爱却不让爱成为自己的软肋，付出爱却不以爱为负担与要挟，一个大地之母的温和形象。
或许神，真是一位女性也说不定。
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5 ) 黑色电影
《猎人之夜》是一部黑色电影。
光影打在大坏蛋哈利的脸上，一条黑一条白的斑驳，目光阴郁，眼白都透露出杀气，双手留在光中更像两只爪子。
John和Pearl逃到天边也没逃离哈利的魔抓，当哈利戴着礼帽出现在Cooper夫人屋外栅栏后面，真如一个魔鬼一般压过来。
Cooper夫人在屋内手持枪支与哈利对峙，画外猫头鹰袭击了兔子，画面诡异而诙谐。形势在这一刻似乎开始扭转。
John虽然年幼，却不是任人宰割的羔羊。就在警察在屋外逮捕哈利的时候，John突然抓起藏有钞票的布娃娃冲向趴在地上的哈利，一边用布娃娃拍打他，一边口中说：“这儿！这儿！拿走吧，爸爸。拿走吧。我不要它，爸爸！它太多了！这儿！这儿！（Here！Here！Take it back, Dad. Take it back! I don’t want it, Dad! It’s too much! Here! Here!）”。钞票从娃娃里飞出来，撒了满地。John在履行对父亲的诺言，保护好那笔钱，也保护好妹妹。
6 ) 厌女了，但没完全厌
牛。和《第三人》一样超越黑白片时代的牛（但整体略逊后者，毕竟内核还是一个古朴简单的欧洲暗黑童话）。杰出在于，影像的诡异优雅诗意血腥兼具，把一个简单残忍的暗黑童话拍得如此有气质。大量蛙鸣鸟叫水声等自然声与显为人工静心择材设计的简约二维寓言图景并置于声画世界之中，矛盾的二者互渗通感却又彼此无法融合，最终在综感中呈现了一种奇异诡谲、斧凿兼天然的优雅气质。惧父的雏鸟恐惧是一种极其原始古老的人类作为自然界动物求生之心态，如不是西方古童话保存，早已被现代人忘却，这使影片又充满了一种原始自然的内在真实和生猛血腥的力量。杀人尸体场景都能拍摄得如此优雅迷人，很服气（暂撇开男孩女母形象对比的内核性厌女思维不谈）。败笔破坏观感在于结尾代母对镜头的矫情陈词、之前的一些说教性台词和暴露创作者世俗价值观的家庭关系段落
太漂亮了这画面，最美的永远是黑白。宗教意味下的悬疑故事，打光和构图是顶级的，左手仇恨右手爱，但其实只是个狡诈虚伪的假先知。结构上是标准的经典模式，至上美感。
表现主义的摄影构图混搭上这样一个融合了童真、宗教、冒险、悬疑等类型元素的黑色犯罪故事在当时也确实是够另类的了。罗伯特米彻姆沉着的塑造出了影史上一个极为纯粹却又复杂的恶棍形象。
纵有巨大的缺陷也掩盖不了闪光处的耀眼夺目，大量深焦镜头和高对比度摄影绝不仅仅是技术牛和感官美，更是对主题的强劲助力；米查姆也是坏的魅力四射，胆战心惊。
越来越觉得，跟众多经典老片的相遇。早有早的好，晚有晚的好。开场方式就不一般，之后像个常见的悬疑片，但在逃往河流开始，美妙得令人吃惊。凶险戏份全部发生在黑夜，结尾则是大雪纷飞。
悬疑不逊于希区柯克，对风光人情的描画能力比肩约翰·福特，布光和摄影的美感又盖过了威廉·惠勒，天才演员查尔斯·劳顿一生只导演过这一部电影，在黑白、明暗对比强烈，几近剪影的影像中，集杀人狂与神职人员身份与一体的变态者成为了主角， 上映初期票房惨败，但最终被认为是美国50年代最伟大的电
#重看#大部分女性角色都很愚蠢，大篇宗教说教显得无聊臃肿；蛛网鸟笼暗指觊觎纯洁孩子的阴影，动物世界弱肉强食的比喻明显，河岸一段写意，恶魔的剪影师从表现主义明显；摄影光感好，颗粒状饱满。
这种表演夸张处处弥漫着愚蠢以及对女性歧视的片子让人怎么评价啊？前半段还可以，后半段实在跟不上人物思维了，或许大概是我比较蠢。。岁月蹉跎，慎选狱友和电影
象征意义浓厚，后半段摄影风格开始彰显，美不胜收。夜空里悬挂的蛛网，岸边静止的蟾蜍，一轮弯月映照在波光粼粼的河面上，两兄妹坐在小舟行慢慢飘荡，逃离罪恶的故土，这让人神伤。
Film noir风格的fairy tale. 自从看了Psycho之后我好像特别会喜爱这种拦腰斩断的叙事，感觉很奇妙。虽然看的时候觉得有亮点但没到五星，但是看完之后我脑子里不仅仅一直在惊叹水中女尸、善恶合唱的经典场景，也在回味小动物的镜头，手指上的字母等等细节，越想越有味，五星～
查尔斯劳顿，首次即是末次，孤导成就经典，总是被当作近乎玄妙的影史佳话去提及，可当中似乎也存在某种必然：为什么此事刚好落在Film-Noir？因为黑片可以算是自身通配风格特征太过鲜明突出而极易吞噬导演个人特质的一种极富魅力的电影类型。想想是不是如此？光影明暗让摄影吃重，拿腔作调让演员吃重，复杂反转让编剧吃重……导演只需要让这些吃重并高标的专业环节协调整合在一起不要出现1+1<2即可完成任务。……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2069200689/
4星半，很大程度得益于黑色电影布光与质朴而诗意化的摄影连用。《猎》将黑色电影以及自然主义的手法的有机结合，导演用黑色情节剧的形式叙述一个类似翻版汤姆索亚历险记的童话故事，。它是一部宣扬基督教教义的影片却揭露了教会的伪善这一社会问题。孩子们作为成人世界欲望的牺牲品而默默承受一切
摄影被拍出了超现实主义的感觉，只是后半段的故事实在是让人不敢恭维。
果然是部充满恐怖诗意的神片，上半部分是HATE，下半部分是LOVE，邪恶的部分和善良的部分都很有力，当代表恶魔的神父和代表守护天使的老太太唱同一首歌时那善恶正面对峙的紧张场面真叫人激动。
1.一个人辨别不了善恶，便容易在善恶天枰上往恶的那端倾斜。2.影片之美难以形容。3.再浓的黑，也有光亮存在。4.我们总是从小就在忍受着生活给我们带来的苦难，渴望一个出口，那不是别人带来的，而是自己一直坚持、一直努力所换来的。我们忍受着！！！
不算一部典型的黑色电影，但光线运用太特么“黑”了！！暂时读不出宗教隐喻，只觉得约翰和佩尔像格林童话里撒面包屑的小兄妹。或说故事本身就像个黑童话，约翰对着继父大喊“I don’t wanna it, dad,it's too much!”的模样让人唏嘘不已。缺陷在好几处剪辑有明显跳跃感，对钱和牧师的后续交代也过于仓
影片前半部很好，水下女尸的镜头特别特别美！但后半部分非常拖沓，而且宗教色彩和说教意味太浓！糟蹋了好片子。而且两个小孩斗大反派的设计也太幼稚太喜剧化。//20151213资料馆大银幕二刷。时隔四年再看，感觉比上一次好多了！之前的我的看法字怎么这么幼稚……三星改四星
查尔斯·劳顿唯一导演作品。①宗教隐喻:摩西,耶稣,圣母,妄称主名假先知。②父权缺席同[无因的反叛]。③米彻姆演绎了影史最佳反派候选,可怖剪影露面。④刺穿裤袋的折刀。⑤左手Hate右手Love。⑥如微缩教堂圣徒受难的谋杀场景。⑦湖底女尸&秀发水草。⑧晨光中的绝美双房。⑨创伤+撕碎的布偶。（9.0/10）
那河床中的女尸， 是夕阳中的新娘， 波光里的滟影， 在心头荡漾，做一条水草， 油油的在水底招摇，想逃？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里追逐，夏虫也为我沉默， 沉默是猎人的夜晚…
开场五分钟就被摄影震撼了，太考究精致。水底沉尸和两个孩子逃亡的画面拍得几近梦幻。最厉害的是，经济崩溃+宗教隐喻+经典恐怖角色蓝胡子，蕴含丰富的人性转折和本地文化，不能完全理解，又大体感知。小男孩求助却遭遇老头喝醉的那段儿，彻底点破电影的重要观点——谁都靠不住…
重看袪魅。就有限观影量来说，此片和《欧洲特快车》是我所见过的电影摄影中运用剪影效果最好的两部—查询资料得知后者也受本片影响颇深。与Love&Hate一样二元的是男人&女人、庸众&先知：厌女情绪贯穿本片，无所不用其极地宣泄对于女性的恶意；比邪恶更加无可救药的是愚蠢，庸众的保守、怯懦、愚忠、易怒构成时代背景下的低压槽。值得玩味的是片中略显突兀的汽车、火车、轮船的特写与声效，联系上查尔斯•劳顿真正进入主线叙事的缘由—孩子们的父亲为家庭解忧故铤而走险，留下一笔遗产，所批判的核心自然还是资本主义大萧条下人的生存困境。但从个人角度来说，套用圣经故事却在片中流露出“人无法受到上帝的感召与宗教的感化”的绝望情绪，恕难以理解。