萨维丽娜不再爱侯保 侯保知道妻子萨维丽娜和马汉有奸情后告诉萨维丽娜绝不放弃她 于是侯保让萨维丽娜给马汉写信在火车上碰面 侯保带着萨维丽娜杀了马汉 朗蒂尔当时在火车走廊上 警察询问他时他看了一会萨维丽娜对警察说当时没有人在走廊出现 朗蒂尔爱上了萨维丽娜 萨维丽娜要他杀掉侯保 朗蒂尔同意了 朗蒂尔下手前 萨维丽娜吻他 为他打气 朗蒂尔扔掉铁棍 告诉她他不能这么做 萨维丽娜转身快跑离开了 之后在舞会上看到萨维丽娜和别人跳舞 找到萨维丽娜告诉她他爱她 为了她 他愿意杀掉侯保 听见脚步声 萨维丽娜关掉所有电灯 说吻我 用尽你所有的疯狂 朗蒂尔吻着萨维丽娜 听见脚步声向楼上走去后他掐住萨维丽娜的脖子 杀死了她 第二天朗蒂尔工作时跳下火车自杀了
题记:
在预设的结局和真实的结局之间,没有人可以争取主动,最后的那张牌始终在上帝手里。
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影片改变自自然主义文学大师左拉的小说《衣冠禽兽》,描写火车司机雅克·朗蒂尔诞生在一个酗酒的家族,他因此总是神思恍惚,以为自己天生是个劣种,一天,他在火车上偶然遭遇了一起谋杀,心有异念的他对警察隐瞒了他看见同事侯保妻子萨维丽娜曾经出现在那个时段的事实,而在此后警方的询问里他一再为他们开脱,这件事让侯保夫妇和他成为了朋友,更出格的是朗蒂尔爱上了萨维丽娜,为了他们能在一起,在萨维丽娜的蛊惑下他甚至差一点谋杀侯保,他的胆怯让侯保逃生,可是,情欲的煎熬又让他无法摆脱和萨维丽娜的关系,但他得知女孩有了新欢,嫉妒使他失去了理智,在一次舞会后他杀了女孩后逃逸,第二天早上,他登上火车,等待他的将是怎样的归宿?!
【简评】
导演一开始以长达5分钟的时间表现了火车从巴黎到肋阿弗尔港沿途的景物。通过架上在车头侧翼的摄影机代表雅克的视角展示行进路上的景物使人有身历其境的感受,轰鸣的音效里向前疾驶的火车给人带来雄性之美。这个充满张力的开头有向冈斯《车轮》致敬的成分。
主演让·迦本把握住了男主角的性格特征,粗犷有力却内心苦闷,家族酗酒的历史暴戾倾向让他害怕,甚至和爱人在一起他有时都会控制不了自己。
侯保在火车上和妻子萨维丽娜联手杀妻子情人的戏,细节上导演处理得十分干脆,进包厢、对视、拉窗帘数个镜头就交代了谋杀的过程,避免了血腥场面,而朗蒂尔对警察说谎导演只用了一个他注视萨维丽娜的眼生就交代了原因,这样的处理加快了影片的节奏。影片的后部描写的是他们三人的关系,迦班和西蒙·西涅莱这两位演技派明星形体动作并不大,他们靠眼神演出了他们之间的情感纠葛和相互利用,特别是年轻的西蒙娜·西蒙流露的天真、胆怯的眼神确实会令男性无法自拔。在影片中让·雷诺阿关注的是情欲给人命运带来的改变,人的邪念(情欲和嫉妒)会冲破理性的底线让普通人走上了不归,这是导演通过银幕上的悲剧给予观众的启示,为了加深这种观点,导演较大幅度改变了左拉的原作使得情欲挣扎的主题更加符合人物角色。为了突出情欲的疯狂导演甚至安排了一场豪雨中幽会的戏,并以雨中一个接水桶的漫溢来表现他们的性关系含蓄而充满象征性。在上一世纪的三十年代电影人的道德趋向是明确的,所以,导演完整安排了朗蒂埃从对于爱情的痴迷到嫉妒杀人的详细变化,让人信服。正如朗蒂埃毁灭的过程里我们看到了一个从不迟到的男人因情的堕落,导演最后通过剧中人说出:他的死是他自找的,你(他的同事)还有下一班火车。这样的告白无疑是劝诫世人对待感情要理性。
影片首尾都用了疾驰的火车来烘托剧情,只不过开头的奔向灼热的爱情,结尾却是向地狱飞奔了,这两部分的戏导演利用蒙太奇将车外的景物和人物的表情组合在一起,成为了电影史家津津乐道的最佳剪辑片断。影片获得了1939威尼斯电影节最佳影片提名。
此片中文译名来自于左拉的原著《衣冠禽兽》,其实从影片角度来讲并不合适,还是译为《人的欲望》比较贴切。
片名:《衣冠禽兽La Bete humaine》1938法国黑白
导演:让·雷诺阿(Jean Renoir)
演员:让·迦班(Jean Gabin)、西蒙娜·西蒙(Simone Simon)
片长:93分钟
个人评价:艺术性7,欣赏性6(重要的片子)
2006年1月7日 星期六 上午11时20分 云间 寒鸦精舍
独立影评人:卡夫卡·陆KavkaLu
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1937年,《大幻影》的问世取得了前所未有的成功,让·雷诺阿紧接着根据爱弥儿·左拉的小说制作了《衣冠禽兽》。让·伽本饰演了一位内敛的火车司机雅克,他的双眼充满着迷茫,处在人群中却又十分孤独,他将自己的爱寄托于火车,甚至为它取了爱称。一天,雅克恰巧在车厢内碰见了刚完成谋杀的赛维丽娜和其丈夫,他对优雅迷人的她一见钟情,于是在后来的审问中雅克没有向警察说出事实。在赛维丽娜的引诱下,雅克对她越来越无法自拔,甚至愿意杀掉赛维丽娜的丈夫来共度一生,但终究没有得逞。他逐渐发现,赛维丽娜并不像他想象中那样专情于自己,她还在舞会中与英俊的舞伴眉来眼去。这就是他愿付出一切所换来的真爱吗?雅克选择了毁灭他得不到的美,同时也选择了自我毁灭。本片中的火车一直贯穿始终,甚至可以看作为一个“角色”,它用冷峻的目光看着这场悲剧的起承转合,随着铁轨无情地驶向远方。影片虽然仍然秉承了诗意写实主义的叙事风格,但影片中所有人物都被欲望所驱使,对后世的黑色电影形成与发展影响深远,所以弗里茨·朗翻拍这部作品也就理所当然了。
如果非要给迄今为止所有的电影找一个共通之处的话,那么爱与英雄是永恒的主题,不管是老电影,还是新作品,我们都不能避免这两个元素的长久以来的存在。
为什么这两个元素会一直存在,答案在于这样的元素古往今来都会被大家所称颂。而今天给大家推荐的这部电影,就是一部这样的老电影。
讲的什么内容呢?当然是爱情,但却是一出非常黑色的爱情。
《衣冠禽兽》并不是一个好的片名,容易一开始就给人以误导,但是实际上这个主人公的行为确实如此。
一个火车司机,他兢兢业业的工作着,他有一个美丽的女友,但同时他总是觉得自己的神智有问题。
经常会做出冲动的举动,对此他有着自己的一套说辞,他认为自己是受到了长期以来酗酒父亲的影响。但是这个说辞却非常的单薄。
正常的情况下,这个火车司机是一个正常的人,但是冲动总是会让人失去理智的。
某一天,另一个疑神疑鬼的人带着自己的妻子乘坐火车,他怀疑自己的妻子与别人有染,然后伙同妻子杀死了那个人。
而这一切却被火车司机目睹了。但他觊觎这个妇人的美貌,并没有举报他们。于是火车司机和该夫妇成为了好友。
而这个火车司机很快的与这位妇人相爱了,两个人如胶似漆,火车司机一直鼓动妇人离开他的老公和自己远走高飞,但是丝毫没有顾及这个妇人是一个杀人凶手。
而妇人一边和火车司机亲热,另一边鼓动火车司机杀死自己的丈夫以便自己获得真正的自由。渐渐的司机被说动了,但是即将动手的那一刻却退缩了。
妇人很失望,在一次酒会过后,司机觉得妇人爱上了别的男人,于是失手杀死了妇人,第二天他感觉到悲痛欲绝,最终从高速行驶的火车上跳了下去。
这算是一个为爱牺牲的故事,但是细细品味的话,其实可以看出来的是一个不自信的人的悲剧。
火车司机算是一个底层的工作人员了,本来他的生活就很乏味,每日的日常消遣就是跟自己的同事打打嘴仗而已,即使是自己有一个非常美丽的女友也不能让他感觉到安心。
多疑的性格使得他不能控制住自己的情绪,当自己情绪失控的时候,总是会做出一些傻事情,比如说将自己的女友差一点扼死等等。
不自信的人格之下,往往有一个卑微的灵魂,看似可以跟所有的人打成一片,甚至有着某种浪漫主义色彩,一旦有了别的什么情绪上的波动,他真实的一面就会解放出来,往往对方要面对的是一个自我否定的灵魂。
因为真实的自己觉得自己可能配不上女友,因此得不到的东西往往会在黑暗人格的驱使下,走向极端,差一点扼死自己的女友就是一个很好的例子。
但即使人格再不健全,一个人依旧是会对于自己深爱的人完全给予的。
当他遇见那个有妇之夫后,一切就都发生改变了。他不再认为自己是孤单的,当与她一见钟情之后,生活马上就不一样了。
对于此,火车司机觉得生活开始变得有趣起来。而自己那些无处安放的灵魂也开始有了寄托。
但往往一个人这样去想以后,就意味着自己的生活可能要被某一个元素改变了,而后续当这个元素渐渐的失去之后,悲剧就会开始。
不幸的是,火车司机经历着的正是这样一个过程。
当他开始忽略了爱人的真实身份其实是一个杀人犯的时候,就已经注定了自己的爱情将会以悲剧结尾。
而那个想要利用火车司机为自己扫清障碍的妇人万万想不到,最终自己的如意算盘会这样结束。
当男人无可救药的爱上一个女人之后,这个男人的悲剧就会一点点的蔓延开来。
火车司机的悲剧来源于自己对于这个女人爱的深沉。但是他自己也想不到,自己钟情的女人其实只不过为了让他帮助自己做一件自己不想做的事情。
这算是一种利用,而当一个深陷爱情不能自拔的男人遇见一个非常有心计的女人的时候,悲剧注定要上演了。
她一次次与火车司机幽会的最终目的并不是她有多么的爱他,只不过是为了假借别人之手除掉自己的心头恨。
而火车司机本来就会一点点的被说动,然后帮助她解决困难。
但最终,让一个无辜的人丧命,火车司机在理智的加持下,还是做不出来,于是最后的悲剧就产生了。
当自己喜欢的女人开始怀疑自己,然后去和别人约会,这对于一个内心极度敏感的人来说,无疑是非常沉重的打击,火车司机因此一蹶不振,最终在丧失了理智之后,做出了无法挽回的事情。
而自己也因为这件事情而苛责致死。从而因为一个小事演化成为悲剧。
可见,今后在恋爱的过程中,大家一定要保持清醒的头脑,否则冲动的结果也能看到,确实很骇人。
这部电影有一种力量,一种影像的原始力量。就像影片开场与结束时的火车行驶的移动镜头。这些在当时看来朴实无华的镜头在今天看来突然具有了强烈的韵律感和力量感,代表了工业时代伟大成就的火车与电影似乎在这一刻结为一体,虽然鸿蒙之初的“火车进站”已经决定了这两者前世的姻缘际会,但于此时,它们的配合才真正显示出那种缜密的节奏下所深藏的影像意义。火车的隆隆前进构成了影片的两个强烈暗示之一,另外一个暗示是男主角雅克的头疼症,那种由于祖先酗酒所遗留下来的头疼。
未看过左拉的原著,所以不知道原著中到底有无关于头疼与火车的详细描写。但影片前半部分的一场戏似乎说明了它们之间确乎有一种神秘联系。雅克去看望他的女友,他们相爱,但在他们谈话的过程中,雅克突然头疼病发,在暴怒中他逐渐失去理智,企图掐死他女友,此时正好一列火车隆隆驶过,机车的轰鸣声似乎是一济良药,狂暴的雅克在这种噪音中也似乎渐渐恢复冷静,他渐渐地松开了掐在女友脖子上的手。这两者之间被导演赋予了什么样的意义,电影中没有明确交代,但这两者的神秘联系贯穿全片。所以我觉得虽然从拍摄或剧本的各个角度看这片都是一部自然主义的写实电影,但它里面深藏着一种神秘力量,通过朴素的镜头沉着有力的表现了出来。
影片的节奏安排也似乎体现了这种力量的的韵律感。场景变换不多,但场与场之间的人物关系都在变化,决不拖沓。比较典型的一次快节奏的跃进是在影片后半段雅克和西文妮的对手戏,几乎每一次出场他们的关系都已经变化了。从一开始的火车相遇、相爱、谋划杀父、背叛、再到最后的情杀,一路下来,没半点迟滞,欲望和嫉妒也随着进度的加快迅速蔓延,可以说整部片子是呈加速度的,到最后是速度的极至——主人公在高速行驶的火车上跳车而亡。欲望和嫉妒的漩涡越来越快,最后吞噬了在里面的没一个人,火车的速度和形象是某种意向性的象征,如一头扑向红色的公牛。这种加速度在导演的控制下纹丝不乱,反而有一种整饬的优雅,这是最难得的地方。
博客:
http://www.mtime.com/my/Lyeast/
喜欢Renoir有点狠的那一面,温情脉脉深谙“游戏规则”的那些片子就没感觉
节奏什么的现在看不适宜了,但镜头还是很美,自然主义的黑色电影。女主有种天生的娇憨,让人又爱又恨
A humanist movie、beautiful shot。A crime story involves really no 'criminals', but working people who have hit some bad, personal times
作为配角,火车表演出色
只不过有点感同身受罢了...
越看越觉得熟,后来发现弗里茨朗的人之欲翻拍过。
评价日照重庆的N多评论放在这个电影上都很合适~
三星半。几个人物都缺乏动机,罪恶太多,理由太少。真的只是灵魂中的疯狂而已嘛。绵延的火车带来了奇妙的氛围。
雷诺阿23:3.5 剧本有问题,配乐又乱用,谋杀场景套用《母狗》中的处理手法,镜头倒是保持了水准
典型的法国神经病
人自然的本性是取事實義,與即人的動物性,人的本性生來就關心自己的利益,順著這種人性就只有爭奪而辭讓之德就會滅亡
火车带领下的灭亡之路。没有左拉那样的严重的自然主义倾向,却深深地透出希腊悲剧的味道。
没感觉就是没感觉
火车意象贯穿始终,眼前奔腾的交叉路口正如无法决定的内心,借景喻人抒情的段落很多;男主的性格缺陷,女主的水性杨花,悲剧结尾是必然的;你不能同一个没有心脏的人谈良心。
对雷诺阿30年代的电影没啥感觉
当一个躁郁症患者爱上一个“潘金莲”。是他开启了这个篇章,又亲手结束了这段故事。人生路很长,是他自己亲手选择了弯路。影片对人物的刻画非常细腻,简单的镜头下带着强烈的隐喻。
一个精神病火车司机的爱情悲剧,不过爱情这两个字用在这里远不如情欲更加准确。
为人的欲望
不要去看情节,单单让·加宾的崩溃就证明这是一部原子弹式的作品。如此可怕的镜头移动,仿似鬼影降临大地。
7.5。已经有黑色电影的雏形,心机婊和黑夜行凶两点尤为突出。我是没看到欲望在片中有明显的体现,但是压抑确实通过火车鸣响、男女关系等表现出来了