第25届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来无人知晓单元的《我们如此相爱》,下面请看场刊影评人们的评价了!
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看到《偷自行车的人》就不用直接yes了,意大利电影才是我的白月光.
一桶猫
叙事流畅 三个男性角色不同的性格和价值观导致最终走上截然不同的人生 以喜剧的形式还原生活的本质 迷影元素充实了喜剧部分 最喜欢结尾的处理
子夜有人
太old school的讲述方式,连黑白和彩色的变化都是如此旧式。
fire_storm
追忆意大利电影的巅峰时代,也是对那个时代最伤感的告别,太美好也太不舍
法式曌影
剪辑的魔力,音乐的魅力,以及相信的力量。
阿斯巴-甜
音乐好听!
爱丽丝梦魇
开头重复镜头,打破第四面墙的叙述,以及意想不到的转场手法,很吸引人。通过喜剧的形式来阐述生活的本质,并且向观众提问:怎样的生活是有意义的生活。
盆满钵满赵➕
故事上仿佛是俗套狗血的合集却还挺好看的,舞台效果走入现实有那么一点传统的小浪漫,笑料与爱情、友谊的背后是对时代的生吞活剥,没那么悲伤甚至让人有一点欢愉,大概我也是那群叽叽喳喳的穷人吧。
#FIFF25#第3日的场刊将于稍后释出,请大家拭目以待了。
几个人的感情纠葛似乎幼稚,却非常真实,情节转变交待地虽然迅速但不突兀,爱情常常就是如此。来也匆匆去也匆匆,今天的败者明天可能就是幸运儿,今天让别人痛苦的可能明天自己在哭泣。电影中客串了一些经典老电影片段,算是导演自己的喜好来抢镜头了。整部影片中聚光灯带来戏剧舞台的效果很有意思,不知道是不是原创。女主角大哭一场通过尼古拉拿起照相亭里四连张证件照的表情变化展现。 尼古拉和安东尼奥把露琪安娜送上车时,一个人坐在十字路口地上画粉笔画,以他为静点,其他四人分别从十字路口不同的方向离开。强尼的妻子死后坐在废车堆上红色轿车里那一幕也很喜欢,她想用自己的“风流韵事”来刺激强尼更重视自己,也许是谎话,谁知强尼不为所动,在红色轿车里,她的“幽灵”问:现在我对你重要了吗?回答是,如果一个人活着的时候对我都不重要,死了当然更不重要。
看《我们如此相爱》这部电影,必须得是在看过《甜蜜的生活》之后,这样才能在影片中最华彩的一段有会心的感受,这个段落讲述了主角之一和费里尼拍摄《甜蜜的生活》中漫步处女泉这段经典之时不期相遇,费里尼和马斯楚安尼亲自扮演了自己,影片的场景描述若是真实,那么这个段落拍摄的时候周围围观的群众也算得上里外三层了,但在影片中看来,却只是静夜中的孤男寡女,轰鸣的泉水在瞬间归于安静,当然,还有一只猫,而那么多的人,真的能万无一失地藏住吗?或者这只是在排练时的场景,但不管如何,能够在两天之内从两个角度看到这个电影史上最著名的段落,也算是一种梦幻般的境遇了。
影片导演埃托尔.斯科拉我此前并不熟悉,查了一下,原来那部著名的《舞厅》也是他的作品。《我们如此相爱》是近年来我看过的最好看的电影了,三个男人和一个女人,彼此的爱恨纠缠中展现出意大利40到70年代的社会风情,导演有极强的幽默细胞,故事其实很沉重,但他就是能用幽默的情节台词和流畅的手法创造出喜剧氛围,大量的间离手法运用更是令人拍案叫绝,影片的剪辑也很出色,很多时候,一个场景一个动作的起幅刚起,当中就来了一刀,落幅已经是几年之后去了,这种突然的转折虽然跳跃,却十分合理,使故事保持了一种明快的节奏。这种大时代背景下的小人物故事一向为我所喜,此外,会令影迷津津乐道的就是,影片以各种方式穿插了很多意大利乃至现代电影史的名作,《战舰波奖金》、《偷自行车的人》、《去年在马里昂巴得》等等,除了费里尼和马斯楚安尼,德西卡也亲自出现,这部电影是向他和所有现代电影致敬之作,而在30年之后,我们也不得不向斯科拉本人表示敬意了。表面上看来的一部喜剧,回味中却有淡然的哀伤,说起来很简单,却需要深厚的功力。
电影开头有点意思,同一场景中的人物动作重复了多次,以至于观众席中一片“嗯?”的愕然之声,现在想来,这应该和结尾处主角们对着镜头说到这个故事是一个开放式的结尾相呼应,三位主角同样的下车进入别墅区,也许会有不用的故事收场,影片仅仅展现了最默然的那个罢了。
把自己想象成特吕弗,去拍第一部电影,那风格肯定是《我们如此相爱》这样子。意大利女人的优雅对应自己的散漫;意大利人喋喋不休的样子对应自己时不时的沉默,但对于喜欢这部电影而言,这又有什么关系呢?
电影讲述了战后三个好朋友的变化,我喜欢电影里只存在于那个时代的新现实主义风格,众多经典的影子一闪而过,让人莞尔。斯科拉可能想到了,在三十多年后有人看到他这些镜头,也许会出现跟他一样的表情。他做到了,至少在那几个瞬间。比如——
1. 费里尼正在他——斯科拉的电影里拍摄《甜蜜生活》中许愿池的镜头,而这正促成了安东尼奥和卢恰娜的重逢。这是一个多么独特奇妙的想法。这让笑中噙泪,原来对大师致敬时可以这么亲切。
2. 安东尼奥、卢恰娜、尼科拉三人站在台阶上,尼科拉喋喋不休向卢恰娜讲述《战舰波将金号》里婴儿车滚下奥德萨阶梯的情节,听到这经典的一幕从银幕上一个角色口中描述出来,感觉很温馨。
3. 三个好朋友之一的尼科拉是个电影迷,他的人生也因为《偷自行车的人》这部电影而发生了转折。在这里,斯科拉对于德西卡的致敬是直接的。
此外,总感觉故事情节和人物设置上,影片有很多《祖与占》的影子;另外我甚至看到了《罗马假日》里格里高利的影子。
有时,我也会想起《我们如此相爱》里的尼科拉在见到德西卡演讲时与朋友的对话:
“对他来说,像我这样的人太多了。我只不过是许许多多喜欢电影的人里的一个。”
意大利电影史。
向德西卡致敬,向我们的理想致敬!我喜欢电影和戏剧里暂停的光。
对意大利电影的追忆与致敬。对新现实主义代表作《偷自行车的人》的引用。继《安逸人生》(1962)与《意大利式离婚》(1961)之后,再次看到本土电影对费里尼的《甜蜜的生活》与安东尼奥尼的《奇遇》或《蚀》进行引用或致敬。毫无疑问,它们都是意大利电影黄金时代的最高荣誉。把费里尼叫成罗西里尼+1。《战舰波将金号》的演示解说+1。
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一个现实主义者,一个理想主义者,一个乐天开朗的老好人,三位战友在大时代下的不同选择导致各自的际遇悲欢。心动的瞬间光影突然定格。出现费里尼和马塞洛拍摄《甜蜜的生活》的喷泉一幕,好奇是如何做到的?
“让人感动的产生好奇的貌不惊人但是完美的作品,那种浑然天成的感觉。”
刚看完,棒极了
平平淡淡才是真
太爱这部电影了,四个人的一生能够诠释的如此缺憾而流畅,每种感情都饱和,哪怕是最后的讽刺。那种理想和现实的纠结,近乡情更怯的煎熬,面对真爱嫁做人妇的痛心。不管是电影的角度还是故事的角度都是意大利喜剧的巅峰了。
爱情其实是幌子,迷影情结真彩头,政治隐寓有点迂,中文字幕实在烂。
我把你的愧疚留給你,他這樣說。
看大师们的客串,好玩的不得了
antonio和lucina在餐桌上重逢,antonio在餐厅里舞台剧式的独白那个场景好有感觉
神奇的剪輯
遇到费里尼和MM在拍甜蜜的生活;两次因为太喜欢偷自行车的人而遭遇打击。未来已经过去了。sigh
经典之作。社会变迁中的3个普通人的命运变换。风格和Kusturica很像,都是用浅层次的代入感来匹配观众对于大信息量的接受度。情节设计非常精彩。Fellini班底的出镜很有趣。Armando Trovaioli的音乐令人难忘。
补标,很好看
这是对意大利战后电影黄金时代最温情的告别,真伤感,那个被友谊、混乱、理想所填塞的青春已经逝去,现在是属于资本的现实世界,德西卡与费里尼的伟大创作被斯科拉用舞台排演的方式呈现,演员夸张表演和大嗓门说对白的方式也是对意大利喜剧电影时期到来的影射吧,片头太有趣了,三次重复
8/10。用意大利影史交代社会情况,教授支持新现实主义的强硬,因此输掉了学院的位置和电视竞答的奖金,亲友愤恨离去,妻小孤零零地坐着,当多年后听见德西卡上台的回答,他坚持的真理无人在意,而结尾虚空的大院更显得富人穷人各有伤感。心理独白透过打光直接讲述、表白后两人僵在街头的剧场手法惊艳!
不敢相信是他! 费里尼!