不速之客1979

老规矩先扬后抑。第一点，这是小成本电影又一成功典范，一个筒子楼，一间房七八条枪一个打火机。这故事就完整了，简直就是剧本杀现场。第二，不谈剧本，这演员还是选的很到位，就德彪同志的演技就是彪啊，德彪还是适合演老板，小偷还有个肾衰的崽，这一身气质都有点被压制住了。窦骁的演技也算是中规中矩，也是不错的。女主角这酒窝是真不错，晚上睡觉感觉都香了。至于演技，要啥演技，总共出场十分钟，五分钟躺着，还有三分钟掐掉了。第三，剧情设计也算是别出心裁，各种穿插，剧情反复。为了节约成本不断，延长时间。不断回放，把每个人做成一个时间线。真的刘翔导演跳栏，跳过去一个，还有一个。上一次我看到这么精彩的设计还是《地球的最后一天》。第四，拍摄的美感还是有的，很多画面感觉还是花了很多精力去刻画。都能作为壁纸存放了，比如多次出现的筒子楼中央公园。

说说不足吧，第一，剧情方面真是有点不讲道理的巧，剧情的反转靠演员们晕倒，醒过来，哎，我再反转。反转的是那么自然又牵强。让你都想上去呼他几个大逼斗，看看他是真晕假晕。第二，这么大一栋楼，就为一户人家通水通电，这不合适吧。不合适你好歹也出了个街坊邻少啊，不愧是你彪哥，又是直接包场。第三，你这又是砸又是骂，又是小孩子大合唱，最后都爆炸了。这是什么太平盛世，街坊们你们还在吗。第四，最后说点牢骚，怎么女主角一花瓶就凉透了，我们彪哥是撞，打，捅，最后还躺床上跟你有声有笑的。阎正为了结局正义，最后醒了也就不说了。小马年轻抗的住，醒了也能说得过去。尤老板才是神人啊，堪比张飞啊，三进三出，这角色设计的刺激啊，年老心不老，体肥身体壮啊。短短四五小时，晕两回。这是在隐喻女主角是花瓶吗，我强烈反对，哪有花瓶带这么甜酒窝的。

《不速来客》作为一部新人导演的作品，由范伟和张颂文主演还是让人放心不少，毕竟导演刘翔此前没有什么成功作品，本科还是学的化学。不过从最终的影片完成度和观影感受来讲，刘翔作为一名新人导演，可以打7分。

整个故事说复杂也挺复杂，不同身份不同角色的人各怀鬼胎，在一间老房子上演了一出，为了自己的欲望不断欺骗他人利己的黑色故事。

要说简单也很简单，影片讲的其实就是一个眼见未必是真的故事。

刘翔身兼导演、编剧、摄影三职，这种情况要么导演是新人想要证明自己的才华，要么是剧组经费不多，自己能多干点就多干点。很可能是两者兼有。

摄影出身的刘翔摄影指导水准算不上出众，只能算过得去。比如梁超饰演的尤老板被蒙住了眼睛，整部镜头却连一个他的主观镜头都没有，缺乏对他心里感受的描述，那么自然也很难让观众代入到范伟审讯他的紧张感。本片摄影唯一的亮点就是圆形的筒子楼和圆形的高架桥构图让人印象深刻。

从执导的角度讲，影片的节奏算不上紧凑，中段整体比较松垮，尾段还有点降低智商的意思。对影片剪辑的掌控上，也还有不少可以精简掉的镜头。

反倒是编剧构思上，导演着实下了功夫。少花钱，拍好戏，还要峰回路转抽丝剥茧，这都是难能可贵的地方。

比如将影片剧情的主要发生地局限在一间老房子里，最大的好处是降低拍摄成本提高拍摄效率，符合当下流行的剧本杀、密室游戏等视觉观感。但这种局限带来的坏处就是整个片子视野不开阔，场景过于集中单一，缺乏变化和视觉冲击。

范伟和张颂文的主演让影片的表演不至于拉胯，窦骁的表现也算是有进步，可惜在一些表演动作的细节处理上还不够精细。但值得注意的是，刘翔掌握了宁浩和管虎的一点诀窍——糟践演员。你越把演员折腾得很惨，观众越买账，于是范伟和窦骁都撞肿了眼睛，全员吃足了苦头。

比如打脸声啪啪响起时电影院充满了欢笑声。

对暗号的情节让我想起了经典电影《巧奔妙逃》。

大清早不睡觉阿猫阿狗吵什么吵，天冷了要吃饭大哥大嫂打发打发。

全片最精彩的片段就是范伟窦骁张颂文的三方对手戏，范伟和梁超胡明的三方对手戏以及验货的桥段的出人意料。不得不说老戏骨还是不一样，演戏控场能力极强。

除此之外，影片就有点乏善可陈了，作为导演，刘翔提升的空间还有很大，值得鼓励的是，最起码可以看出，本片的制作初心不是冲着圈钱来的，这让我们还可以期待一下刘翔之后的作品。

冲着范伟和近来高产的张颂文果然就差不了，没想到剧本也很杀，抽丝剥茧悬疑反转仿佛没有尽头。一场诡异的斗室命案为开端，伴随众多“不速来客”陆续地闯入，一场斗室剧本杀即刻开局。有口难辨的“来客们”俨然成为了命案的“真凶”，彼此争执中生死考验轮番上演，而在扑朔迷离的危局背后，仿佛隐藏着一个更大的阴谋。首先是各位来客的互相搏斗，他们似在争夺着什么；其次是他们中的多人都曾使用手枪，这是否是导致受害者身亡的凶器？最后是现场发现了一份关键证据——烟头，但烟的来源又与多人有关，无法准确锁定嫌疑目标。种种线索逐渐浮出水面，究竟谁是好人谁是坏人？真相即将揭晓。

特别是当看到阎正（张颂文 饰）先是试图藏匿昏迷的马明亮（窦骁 饰），后又以钝器击打莉莉头部，一系列的可疑举动给他的身份蒙上了一层神秘面纱，而他也在不久之后突然莫名身亡，一夜之间接连发生了两起凶案，给这个本就神秘的房间蒙上了一层诡异色彩。殊不知一直藏匿在房间的老李（范伟 饰）目睹了一切，他在寻找受害者和凶手的同时，又不断有新的来客悄然而至，而一个装扮奇异的人质的突然出现，似乎“被迫”透露出了这些离奇事件的源头......

尤其范伟老师不愧是多个影帝，叙述故事时严肃正经，范伟还是永远的神，喜剧感感觉是自带而来的，特别是在人物转变反差时又足够喜剧、好笑，喜剧挑不出任何毛病。窦骁也是意外之喜，角色跟以往都很不同，感觉以后可以多尝试这类型。张颂文瘦了显年轻，窦骁帅气依旧。朱珠味道依旧，穿小黑裙愈发清瘦撩人。

特让我惊喜的是有很多小的细节或者伏笔，人物的很多小的道具都会callback。 老李略微佝偻的身子，满脸挂彩、表情呆滞；马明亮瘫坐在地，姿势搞笑；阎正则坐在马桶上，再加上倒地的酒瓶和飞舞的钱币，交易时张总跟班的烟、坏冰箱、画面外播报的新闻……画面充满诙谐幽默

尤其是拍摄上并没有给观众开上帝视角，所以有种盲人摸象的感觉。随着一点点地情节推进，通过故事中不同人物的不同视角逐渐丰富故事，把故事完整化。给观众层层揭秘，逐渐推进故事情节的发展。观看中人物和观众获取的信息是一致的，故事地推进使得观看过程中带有很好的同步感。几位主要人物也是通过不断地对手戏才逐渐弄明白整个故事，在该过程中几个人物角色彼此不断转变，使得故事情节非常戏剧化，很好看。

喜剧➕反转的确可以带来很多意想不到的戏剧冲突，很赞的一部悬疑片，很烧脑也很搞笑，剧情跌宕起伏，里面有好多细节要一定要仔细看，完成度很高的片子，剧情方面真的很意外，原本以为就只是简单的犯罪悬疑，没想到铺设了很多反转，演员之间也碰撞多很多惊喜！最后还有反转挺出乎意料的，喜欢悬疑类剧本杀的可以冲了～

去影院看《不速来客》前，就被“剧透”了一个在重庆拍摄和多线叙事的标签。在重庆拍摄的电影多如牛毛，甚至多到让人反胃，但这多线叙事难免不让人想起《疯狂的石头》。就这样一头撞进了影院，在黑漆漆的100多分钟里阅尽人间冷暖，被那些笑也笑不出哭也哭不出的尴尬和错位反复撞击着。走出去的时候，心里却塞进了一些沉甸甸的东西。如果你非要我在此下个结论的话，我得说我被这部没有什么俊男美女的低成本黑色喜剧打动了，它的的确确带给我一些出人意料的惊喜。

正如所谓的“在重庆拍摄”变成了一个鸡肋那般，除了夜色中的两三个空镜头，你几乎无法在这部电影中找到任何关于重庆的元素。它更像是一部密室解谜系电影，绝大多数场景都是内景，而且全都囿于胖老板（尤大成）那间破破烂烂的客厅中。叙事当然是多线的，但一方面是横向的多重角色参与，另一方面在纵向的时间轴上，使用了非线性的叙事方式。

如果不算那个把自己关起来的“极客”肥水，《不速来客》前前后后共有7个人物粉末登场，他们就像参与一场剧本杀的7个角色，除了个别人物彼此了解对方身份，大部分人之于对方都是“不速来客”。人人心怀鬼胎，在狭小幽闭的空间狭路相逢，一方面要藏好自己，一方面又要“解决对方”，听上去有点刘慈欣“黑暗森林”理论的意思。当有共同利益（金钱）出现在眼前时，又不得不暂时“结盟”。这也让客厅变成了一场剧本杀的主舞台，每个人参与其中的人，一方面要隐藏自己的真实身份，一方面又不得不扮演其他人的角色身份。

这样一来，整部电影变得极其引人入胜。剧情时刻充满了张力，短暂的平衡旋即就会被突如其来的外力破坏，观众几乎连喘息的机会都没有。而非线性的叙事方式，更是导演故意设下的谜团，他把本来就扑所迷离的局面搅得更加混乱，以至于观众无时无刻不在猜测谁是“好人”谁是“坏人”。剧中人在玩剧本杀，剧外人化身为蹩脚的福尔摩斯，收获一把沉浸感极强的观影体验，更能体会一些别样的乐趣。

这其中最有意思的，可以说是剧中角色在猜忌和扮演对方身份中带来的种种尴尬，以及由此产生的一系列“错位的笑点”。比如开场不久，当莉莉倒在血泊之中时，大家都会以为张颂文饰演的阎正是个“杀人凶手”。而胖老板被戴上莉莉的眼罩接受“审问”时，还误以为范伟饰演的老李是来抓捕他交易的警察，双方之间的“鸡同鸭讲”非常搞笑。最让人哭笑不得的一幕，当属小马胁迫张总和虾毛胁迫老李的“讨价还价”，当虾毛把成本账单拿出来算的那一刻，你真不知道到底是该哭还是该笑了。此时的老李已经良心发现，决意拯救这些可怜的孩子，而被蒙在鼓里的张总，还当他是个抠门的人贩子呢。

那把黑色的手枪，是这部电影里一个非常重要的道具。它在局面失控的那一刻引爆了全场笑点，成为整部电影里的一处经典“名场面”。这里当然是不能剧透的，但导演早已埋下了一个伏笔，它发生在阎正离开后，“极客”肥水准备抽烟的时候。而在这部电影里，枪更是扮演了一个“主宰者”的角色：尽管枪可以杀死一个人，但枪的最大作用却不在于直接杀人，而是威慑对方，让自己在狭小的客厅中暂时处于一种“食物链”的最顶级。

阎正有枪时，他可以一个人控制老李和小马；老李得到了枪，胖老板自然不在话下，就连张总和虾毛也得让他先“验货”。枪在这部电影中的威力越大，就让它在“哑火”的那一刻变得多有讽刺意义。突然发现，在此将万能青年旅店《杀死那个石家庄人》的一句歌词放在此处，倒也恰如其分：

“用一张假钞 买一把假枪 保卫她的生活 直到大厦崩塌”

若要代入，当然是阎正，一个退役的人民警察，而她是被虾毛绑架的女儿。事实上，整个故事就是以阎正为拯救女儿不惜单枪匹马去找人贩子来展开的，只不过在老李、小马和莉莉等人的“乱入”之下，最终变成了一团浆糊。然而幸运的是，老李在最后时刻绽放出的人性光芒，和解救被拐卖儿童的设定，都大大拔高了这部电影的格局和意义，让它不只是一部单纯的黑色喜剧。

另外，从无数细节可以发现，窦骁饰演的小马，其真实身份并不是一个外卖员。因为求爱不得，就杀害自己的前女友和她的新婚丈夫，这样残忍的行为在今天现实社会中都能找到原型。再加上莉莉的被害，显然，电影也在为那些女性受害者发声，为她们鸣抱不平。可以说，整个创作团队已经竭尽所能地利用电影这个载体，向公众传达出自己的一份社会责任感。

结尾当然有彩蛋，而且还是一个带“反转”的彩蛋。这对于一部处处反转的电影来说，真的很过瘾了。而剧中的“彩蛋”，那些隐藏的细节，还有很多等待大家去挖掘的。比如张总和虾毛站在门口的情景，致敬了《低俗小说》。而肥水把自己关在狭小的空间里，让人想起《疯狂的石头》里那个和他一样发型的黄渤。此外，电影还有多处让人头皮发麻的细节，暗示了一些毛骨悚然的事情，这里就不一一列举了……总而言之，《不速来客》值得推敲的地方非常多，如果二刷应该还能收获不少有趣的“小发现”。

毫无疑问，这是一部优秀的国产良心电影，不应该被埋没。遗憾的是，它的排片却越来越少。如果有机会，一定要去电影院感受下，它值得被更多的观众了解和欣赏。如果你喜欢，也请记得告诉周围的朋友，别让他们就此错过一部好电影！

故事情节紧凑，翻转多，而且是伴随着人物而反转，每一个新人物出现就是一次新的翻转。

电影叙事也是根据人物来区分章节，每个人物出来都要叙述其一段故事。

整个电影仿佛是一张拼图，一点点给出信息，最后一组人物出来的时候，观众才掌握整个故事。

范伟饰演的角色是引着观众往下走的人物。

他虽然是这个故事里的人物，他的视角基本上是和观众平行的，他知道的并不比观众多。

他是一步步误打误撞解开整个谜团的人。

范伟大概也是整部电影最大的腕了，也是最为观众熟悉的演员了，导演用他做抽丝剥茧人想必也是看上了他的观众缘。

他的人物设定就是底层人物，为了生存铤而走险，却不幸卷入了错综复杂的事件中。

这也是电影中常用的套路。

这个电影的新奇之处就在于只有经历过完整事件的范伟和窦骁知道事情的来龙去脉。

其他的人都在自己设定的角色内掌握有限的信息，从而制造出冲突。

好处就是悬疑感强，故事结构清晰，观众看起来也不会太累。

说起来简单，这样做如果情节设置不合理，人物就会成为走过场，特别是许多人物贸然出现，就显得很生硬，有一种为了翻转而翻转的感觉。

《不速之客》整个故事完整，整体情节还能说得过去。

但是也有一些我看起来不太合理的地方。

例如范伟进到屋里之后在床底下，居然不知道窦骁的进来，是他撞了一下，钻到床底下晕倒了？

那张颂文都晕倒了，所有人都以为他死了，最后怎么又活过来了？

这些都不算太大的漏洞。

看电影的过程中，最大的毛病还是人物贸然出来的突兀感。

和张颂文打配合那个IT宅男贸然出现就很多余，这一点情节上或许应该有更好的处理。

还有最后那个两个人贩子也很尴尬，最后的落脚点竟然是制造残疾儿童，这一点在前面毫无铺垫，而且姓尤的那个家伙怎么也看不出来是个贩卖儿童的，从他身上找不出这点痕迹。感觉就是为了让这俩人恶而设置的这么一个场景。我有种当年读故事会的感觉，那上面的故事，最后往往为了翻转，强行出现一个情节。

当然这部电影最让我不满意是有些地方太套路了。

范伟出场看见地上泄露的液体，打火机点了一下，迅速扑灭。观众就知道将来这里一定发生爆炸。

还有那个IT宅男被困在厕所里，就是为了肤浅的交代一下他为什么不报警吧。

这些都让这个拼图过渡不是很顺滑，仿佛是为了让拼图合并，生生裁剪下一刀，好完成整部电影

一个小偷（范伟饰）看到“同行”在某户门口画了个X，在行内，这相当于“房主有钱，赶快来偷”的通知，他准备捡个便宜，没想到作案过程中，持枪者人（胡明饰）突然进入，小偷以为他就是房东，匆忙藏在床下，没想到眼前竟出现一具女尸……

一个被富翁（梁超饰）包养的女孩（朱珠饰），私养了一名跑外卖小哥（窦骁饰）当小白脸，二人定计合伙抢富翁的钱，没想到正撞上持枪者，一番阴差阳错，富翁失手打死女孩……

小偷与外卖小哥打晕持枪者，控制了富翁，发现屋中竟藏有巨额现金，才知富翁今晚有一笔“大交易”，将在小屋中进行，而外卖小哥究竟是谁，小偷与外卖小哥该怎么分赃，尚在犹疑间，却突然响起了敲门声……

“大交易”的对象其实是黑帮，随着敲门声想起，小偷无处可逃，只好冒充大富翁，与外卖小哥互相补台，一番错进错出的对话后，发现背后竟藏着一桩惊天大案，人性再次面临极端考验……

这就是《不速来客》，四个看上去彼此无关的故事，被锁定在同一套小屋内进行，由小偷和外卖小哥串联成整体，完成一系列的反转再反转。如此高密度的剧情，犹如舞台剧中的转台一样，不断翻出人性的千变万化，虚伪、崩溃、自私、冷漠、无奈……最终，尚存的一丝温情拯救了一切。

是的，《不速来客》有点像剧本杀，但我更愿意将它看成是一部“能玩起来的电影”，一个有意味的结构游戏。

不能为更“深刻”而更“深刻”

《不速来客》真正打动我的，是它的结构。这么说，不免会引来一系列质疑，比如：

影视剧必须“内容大于形式”，结构是为内容服务的，《不速来客》的结构与内容有半毛钱关系吗？

好的影视剧不是以人物为核心吗，结构只是辅助因素好吧？

这种结构不是很常见吗？眼界太浅了吧？

结构不就是花拳绣腿吗？

先回答第一种质疑：影视剧必须“内容大于形式”吗？如果坚持这种立场，那就难解释韩国近期电视剧《鱿鱼游戏》为何能火遍全球。

从形式，到内容，《鱿鱼游戏》并无太多新意，基本是《大逃杀》《欺诈游戏》《爱丽丝在无主之地》之类的高仿，类似影视作品早就有，且前人创作似乎更“极致”、更“深刻”。

可问题是，作品不能为更“极致”而更“极致”，为更“深刻”而更“深刻”。

更“极致”、更“深刻”，只能满足一小部分人的口味。在今天，“极致”“深刻”可能是多余的，反而是适度的“肤浅”“易懂”，才能吸引读者更多的参与。

也许，我们更应该去思考：为什么我们会如此热爱“密不透风”，甚至不惜用慢镜，一帧帧地反复回看影视剧，以找出其中穿帮处。这种强迫症是如何进入我们的大脑中，掌控起我们的行为呢？

因为作为现代人，我们的认知均已被技术耕耘，坚信一切都有因果——如果找不到，就发明出一个。我们以探寻世界的底层逻辑为借口，将一切都阐释成技术的造物。于是，花只是植物的生殖器，海岸的弧线只是列斐伏尔常数，相遇只是概率，爱只是荷尔蒙的非常规分泌……

可经过清晰解释之后，“我”在哪里呢？“我”存在的价值又是什么？如果一个人思想深刻到“我”都失踪了，这种思想还有存在的必要吗？

作为最高级的生命，人类DNA结构中至少一半以上是“冗余”的，正是这些毫无意义的片段，与那些发挥作用的基因，共同撑起了我们。我们原本就不是“密不透风”的产物，那些向往“密不透风”的人，应警惕成为技术病毒侵入后的“肉鸡”。

今人应学卡夫卡，而非陀思妥耶夫斯基

由此回到第二个质疑：结构真的只是辅助元素吗？人物真的永远是影视剧的核心吗？

在文学史上，发生过“从陀思妥耶夫斯基到卡夫卡”的大讨论，在卡夫卡之前，几乎所有小说都在写人，都以“写得生动”为尊。可随着两次世界大战的爆发，越来越多的作家开始怀疑：这种写作真的有意义吗？如果文学不能干预社会，只是一种装饰的话，作家不全成了裱糊匠？

确实不太敢说出心里话：卡夫卡小说的故事其实并不出彩，他写人传神的水平也不太高，经过翻译后，他的语言也显得很生涩。

可问题是：卡夫卡提供了一种全新的看世界的方法——他就不想让读者觉得“写得真像”“文笔真好”“金句很多”，而是用寓言的方式给红尘中人以棒喝——你做为人的那一部分，正在被异化。

事实是，变形后的蟑螂已爬入所有人的心中，它让沉浸在“这不是常识吗”“正确的三观”“我这么觉得”“别给我讲大理论，说点有用的”的人们，突然意识到，各种排泄物已深入脑髓——当我们说影视艺术是为了表现人，真实的意思往往是，给我们弄个怪物来娱乐一下，如果它还带有一点悲剧色彩，能提供更深度的娱乐，那简直就可算是经典。

我们生活在一个装置时代中，四处都是背景，包括我们的梦。我向往的霓虹灯，其实是人工造物；我沉迷的商业街，其实是在砖头房子的表面贴上了各种瓷砖；我向往的工作，其实就是更高的收入，以换取更多的消费——最终，我不过是把赚来的钱又还给资本而已……

如此大背景下，你跟我说“要写好人”“要有深度”，是不是有点太OUT？

一个时代应有一个时代的审美，艺术创作也应与时俱进。

纠结与外壳没意义，何况它也没毛病

在今天，真正的艺术只能是寓言式的，而非写实，写实只是赋予寓言以外壳，让它更容易接受，如果沉浸在外壳上，必然会有人说：这个外壳太老套了吧？不是别人早用过这个外壳吗？这大概就是第三种质疑了。

好吧，就外壳说外壳，我也觉得《不速来客》挺好。

当下影视剧多是并联结构，三线乃至四线，以提高叙事节奏，采用串联结构，必然会出现“节奏是否太慢”的问题，这就是《不速来客》为什么要把外场戏压到内场来的原因，外卖小哥、小偷、持枪者、被杀女、大富翁等都有丰富前史，只能用台词组织到整个情节中来。

“转场”也是提升节奏的一种方式，关键看怎么“下钩子”。《不速来客》中三次逆转，一次是从名片中看出名字不一样；一次是在外卖小哥的外卖箱中发现巨额陷阱；一次是大富翁误以为小偷是警察，交待生意即将发生……

应该说，不论是台词组织，还是“下钩子”的手段，都做到了相对平滑（没法绝对平滑，它原本也不是一个秀平滑的片子）。反复插入外卖小哥驰骋在高速路上的镜头，不仅带节奏，且有寓意——城市太大了，个体太小，当“我”丧失了背景，成为可有可无的存在，那么，如何才能保持自己的人性呢？

《不速来客》的外壳已足够绵密，已撑起了寓言的空间。如果沉浸于故事，想被悬疑刺激一下，或者觉得应该更搞笑……那其实已背离了《不速来客》的趣味。

别只看到片中的霓虹灯，它正照着所有人

最后回答一下：结构是不是花拳绣腿。

始终觉得，将形式与内容两分，是观影之大忌。艺术欣赏本身就是看形式，形式不是伎俩，而是“为什么要如此”，形式总能带来看世界的新角度。当然，有了新角度，有人能看到很多，有人什么也看不到，这也无可奈何。

在《不速来客》的荒诞结构中，被命运驱使的几个人做的都是“规定动作”，却换来离奇的结果。他们真的在这个世界上存在过吗？谁在左右他们？他们为什么不挣脱？如果把那座小屋命名为世界，就会明白，其实我们也折叠在其中。

在世界上，总有人会发财，总有人在做梦，总有人想走捷径，也总有人丧心病狂——他们自以为在操盘，但永远只是盘上的一枚棋子。

小屋外墙上，霓虹灯是一个有趣的隐喻——它不负责照亮什么，只为衬托屋中的阴暗。它太像学生时代的理想，太像成功学的谆谆教导，太像传说中的机会，但事实上，它只是为别人的生意而亮。

是的，我们都在那个小屋中，只是你以为那里面只有别人。

掌控故事，别被故事掌控

《不速来客》不是包袱摞着使，不会让人笑声连连；也不是所谓的写实主义，它确实折射出贫富差距拉大后，正在丧失的、对明天的想象力；它的悬疑度确实不错，但也没必要当成悬疑剧来看……而这些不极致、含混结合起来，其实是对真实人生的概括——一切皆有可能，却一切都出乎意料，所有的处心积虑，不过是在已存在的无数笑话之上，又添加上一个而已。

我很想说一点题外话：《不速来客》这样的结构游戏，应该多一点才好。

生活在资讯泛滥的时代，“讲故事”不再只是影视在做的事，新闻、书籍、广告、网络等，天天都在“讲故事”，如此反复轰炸，还有什么“故事”是人们从没听说过的？故事想象力正走向边界，故事给予的刺激将越来越少。

“讲故事”，本是为了更好地认识世界，如果故事反过来掌控我们，那就是悲剧。

在今天，如果依然沉浸在“给我讲个好故事”“这个故事我觉得不新鲜”的层面上，那么就永远看不懂《鱿鱼游戏》之类，永远觉得它太Low，反而将自我与世界的差距，误会成“领先”“睿智”，从而失去融入全球化议题的能力。

坦率说，在今天，一个“好故事”并不能让别人高看你一眼，只有好的寓言才行，《鱿鱼游戏》做到了，我们仍在路上。《不速来客》至少迈出了重要一步，所以值得珍惜。