瓦莱莉和她的奇迹一周

耳环这种东西，作为当代非常规快消品，除了因为不小心丢失遗落不得不再购置新的之外，好像总有种莫名的吸引力，让人有了第一对自然就会想要第二对。可能你一左一右加起来只有两个耳洞，但你绝对不会甘心只拥有一对耳环。抛开消费主义陷阱论不谈，可能这就是耳环的特有魔力。

题目中提到的这对耳环非常漂亮，铃铛形制，下面缀着两粒小巧珍珠。铃铛古意森然，自有一派旧时光独有的雅致好风韵，珍珠质朴纯真，雍容但不俗气，落落大方又不失俏皮。严格来说是带着珍珠坠子的铃铛耳环。但与那幅众所周知的名画无关，戴铃铛耳环的少女并不是戴珍珠耳环的少女的孪生姐妹，而这对漂亮的铃铛耳环，却恰恰正是一对魔法耳环。

这位戴铃铛耳环的少女名叫瓦莱莉，有关她与耳环的故事均在1970年的捷克老电影《瓦莱莉和她的奇迹一周（Valerie a týden divů）》里。

如果你是一位热爱绝美画面/诡异美学/暗黑童话/超现实主义/魔幻现实/飞片老电影的影迷，那么《瓦莱莉和她的奇迹一周》绝对不容错过，至少你会在各种相关类别的推片整合中看到这部影片的名字，当然，这是一部绝对值得一看的老片子，清凉解暑，如梦似幻，魔术一般的场景自带柔光滤镜，再来上点恰到好处的小怪诞，与冰镇饮料等效，如果能放在当前这个夏天的尾巴来看的话就更合适不过了。

可能是因为影片改编自捷克超现实主义诗人Vítězslav Nezval所写的原著小说的缘故，这部影片也带上了些许超现实风格诗歌的色彩。放在这样奇幻的语境之下，“瓦莱莉和她的奇迹一周”中的“奇迹”一词似乎更适合作“奇遇”解，类似爱丽丝奇遇记一样，这个故事显然将会围绕少女瓦莱莉和她充满奇遇的一周展开。

熟睡中的少女瓦莱莉耳上的一对铃铛耳环被一个陌生的、执火把的男孩盗走但后来又忽然莫名其妙地失而复得，随之而来的遭遇都变得不可捉摸起来，这对耳环在瓦莱莉祖母的嗔怒警诫中似乎拥有某些意想不到的魔法与诅咒，而窃贼男孩奥利克的来信则向瓦莱莉解释了行窃的苦衷，表明自己在为那位相貌恐怖酷肖魔鬼的邪恶治安官做事。之后发生的故事就变得散漫跳脱且诡异，一会揭秘了祖母与传教士密不告人的怪异关系、一会又从治安官与祖母的爱恨情仇前尘往事中显露他们同为吸血鬼的身份和令人毛骨悚然的阴谋……与此同时，奥利克与瓦莱莉似乎互生情愫但总是短暂一聚复又分离，而每当遇到危险时，瓦莱莉就会借助耳环坠子上珍珠的魔法机智逃脱。但从上一个紧要关头逃出生天后，瓦莱莉又像在连环做梦一般跌入下一个无法参悟的新情境，吸血鬼祖母重获青春后摇身一变自称瓦莱莉的表姐并且不怀好意地试图绑架瓦莱莉、图谋不轨的传教士反倒污蔑瓦莱莉是蛊惑人心的女巫然后号召镇上的住民把瓦莱莉送上火刑柱烧死……一重又一重梦境般的遭遇险象环生，家族往事又笼罩着重重疑云，阴谋与秘密的气息将周遭的一切伪饰成一个谜题。当然直到最后，魔法与诅咒同时解除，一切似乎终于回归正轨，瓦莱莉寻回了生身父母，画面变得温馨而欢愉，在狂欢的人群的环绕中，瓦莱莉终于卸下防备，进入了愉快的梦乡。

全片同另一部超现实主义杰作《圣山》一样，充满怪异又不失美感的场景布置与宗教仪式感；同《砂制时镜下的疗养院》一样，层叠的隐喻在梦土之上接连降临仿若神谕，让整个故事的氛围变得越发不可捉摸起来：执火而来的小偷、水中飞起的白鸽，火与水的冲突交替出现，最后终于合二为一成为魔鬼在水面点燃的熊熊烈焰；带着神秘微笑频繁出现却默不作声的卖花小女孩总是猝不及防地出现在瓦莱莉身边又迅速消失在人群之中，她抛出的花束有时可能象征着美好的祝愿有时却可能象征着无奈的叹惋；如果说奥利克是瓦莱莉性别意识觉醒时代表情人爱人兄弟而作为对照的那一方，那么卖花小女孩可能就是瓦莱莉童真童稚的呼应，抛却童年意味着和过去的自己擦肩而过然后终于分别，瓦莱莉的过去也随着卖花女孩抛出的花束一并远去了。与此同时，少女那一点隐秘的心思和细微的情思随着初潮的到来变得更加善变，落在雏菊花瓣上的血滴是一个充满浪漫意味的暗示，在日光的照射下闪亮宛如宝石，而在瓦莱莉的潜意识中，血是至美的象征也是恐惧的证明，吸血鬼的阴谋与秘密暗示着血与永恒的青春密不可分，也与堕落的危险时刻并行。在少女颠倒怪诞的奇妙梦境中，一切都变得陌生而新奇，这一周的遭遇也总是险象环生但又偏偏能够化险为夷。

作为20世纪六十年代捷克新浪潮电影中的一份子，《瓦莱莉和她的奇迹一周》以鲜明的个人气质在影史上占据了一席之地。充满革新意味的符号、怪诞的隐喻象征、不断变换的先锋形式。旺盛的生命力与情感的喷涌碰撞都是捷克新浪潮电影迷人的闪光点。《瓦莱莉和她的奇迹一周》在对梦的私人化探索中寻求多样又丰富的体验成果，同时又以奇特的影片配乐让人印象深刻。

此外选角也是该片的一大亮点，饰演瓦莱莉的小美人雅罗斯拉娃·莎勒洛娃初次登场就让人倍感惊艳，自带暗黑童话气质的美偏偏轻盈又纯净，眼神慧黠甚至早熟，显然脑中满是古灵精怪的奇思妙想，让人无端联想起经典的一版洛丽塔电影中那个迷人又有点危险的小女孩洛。独属于少女的纯粹之美犹如夏日粼粼河水之上的耀眼闪光，可以拯救人于水火险地，不染纤尘又脆弱堪怜，总教人生出担心夏日未能长久而闪光稍纵即逝的隐忧来。这样一看，少女与幻梦似乎早已融为一体，自相纠缠。

瓦莱莉在梦境中不断睡去，又在梦境中不断醒来，梦里梦外的界限也跟着逐渐混淆不清。都说少女情怀总是诗，大概有几分道理，少女的诗亦是少女的梦，美丽、离奇、危险，但总还值得为此在限定特别款的梦境中浮沉流连。

虽然剥削，但这里有真实的可爱之处，甚至有某种尊严（对于任何弗洛伊德式东西来说这很必要），所以说比《鼹鼠》那种要好二十倍左右。 细节：中箭的雕像（有空就想要爬上去）；特殊设计的鸟屋；彩色字母的信；男人永远戴着的童话符号式的眼镜（每个人的衣服也是符号式的）；他试图吻她，她推开他并吃水果（有两种：青苹果和红色浆果。吸血鬼被杀一场里青苹果有点坏掉，但她也吃了）；《浮士德》演出的票。她自己的房间总是与脱衣服（和受害）联系在一起，在那里睡觉使她不安；我们看见她睡时总是不在床上（除了被传送到钟楼上那次）。蜘蛛网仿佛是某种软绵绵的干净东西呢；她也永远是干净的。被子看上去很蓬松，头发散在上面很好看。注意，现实的郊游中，卖花姑娘并不想给她花。颜色好看，包括近景处的火焰。剪辑中有一些打破连续性的漂亮方式。音乐的转接真的太过草率，但除了重复（实在是）过多以外本身没问题。

不过，这些修辞上的美德并不足以使其达到几原邦彦的水准。女孩这样的角色注定只能是对爱丽丝的戏仿，正如爱丽丝在仙境或镜中流出的眼泪并不真正悲伤——她有一种天使般的坚定——而这里一切事物表面上的坚定却只是被软弱地掩盖起来的无助。这种软弱是电影层面上的软弱。

B/B+

十一二岁的时候，每天都会做同一个梦： 我在自己的房间里醒来，一群穿着黑袍子的人站在床边，注视着我吃下一大瓶安眠药。我盯着油漆斑驳的房门，意识渐渐模糊。下一次醒来时，他们依旧在那里，而我手中的安眠药又变成了满瓶。 出车祸的那天，我躺在地上，他们又出现在了我身旁，依旧穿着黑色的袍子，眼睛瞪得快要夺眶而出。我动不了，发不出声音，耳边嘈杂声远去，黑夜被眼泪搅动得朦朦胧胧。 再后来，我躺在床上吃下了一大瓶镇定药，他们变成了影子，从我的房门上掠过。深夜起来，我的手不受控制地把他们画了下来——黑袍下是一张张苍白枯槁的脸，裂开嘴露出了尖细的獠牙。 我一直认为那个初潮时的梦境是一个预言般的诅咒。原来在上个世纪的捷克斯洛伐克，它便被赋予「奇迹般的一周」的概念。