风流艳妇

她，也曾是个幻想着为爱情结婚的纯真姑娘。
在她的认知中，为爱结婚、服从丈夫——哪怕丈夫没有钱财和社会地位——是她天性的一部分。

后来她结婚了。丈夫声称很爱她。
"To have and to hold from this day forward, for better, for worse, for richer, for poorer, in sickness and in health, to love and to cherish, till death do us apart."

他向她坦言了自己有些疯狂的幻想：希望能从锁眼里偷看她脱衣服的样子。

尽管心中感觉有些奇怪，有些不情愿，但她觉得：
“爱丈夫，就是服从他的任何意愿。”
她所认可的世俗的法则这样教导她，于是，她服从了。青涩却乐于讨好地，向门另一侧偷窥的丈夫展现她美好曼妙的身体。
当上帝允许他们结合到一起的这个男人终于被激起欲望，性急地扑向她时，她或许还不懂自己是什么。

是人呢？
还是一件物品？
但她看到丈夫开心的样子，还是接受了这一切。

丈夫对不谙世事的她说：这一切闺房之乐，这夫妻间的小秘密，没有必要让他人知道。
她懵懂天真地点了头。把它看做自己为夫妻之间爱情做出的牺牲。

然而，这并不是故事的结束。
单纯偷窥她脱衣，早已满足不了丈夫食髓知味的欲求……他以丈夫的特权，命令她接纳除了他以外的其他男人。
她自然是不愿的。于是丈夫辛辣地讽刺她说，没想到自己娶到的，竟是一个假正经的老婆！

“你丈夫就是个笨蛋，可有什么办法呢？他是你的丈夫。”
她的第一个情夫——姑且称他为情夫一号好了——怜惜无比地对她说。
她咬着牙接受了他。

既然是情夫一号，也就是说这样的事情后来发生了不止一回、不止一个人。
一个又一个男人，经由她丈夫的介绍，走向她，玩弄她，蹂躏她……她无法反抗、无力回避，还必须利用这些玩弄和蹂躏，维系婚姻，讨好丈夫。
终于，她早已记不清自己有过多少个情夫。

讽刺的事终究还是发生了。
或许她已经不爱丈夫，或许她已经睡过了不计其数的男人……然而有个男人终究还是成了她爱情中的“唯一”，或者说，是她想让他成为自己“唯一”的男人。

为了同“情夫”相区别，我愿意称他为“情人”。
因为在情人身上，她赌上了她的心。

明目张胆的偷情于她丈夫早已不奇怪：一个新的男人上她的床，他们之间的亲密关系得以维系。
可这对她却不一样。
她同情人有了孩子，她想同情人长长久久厮守在一起。
“这样有什么必要吗？我们三个人不是一直很愉快吗？”情人说。
“不，同他在一起，我一天都忍受不了。”她说道。不知她这样形容丈夫时，是否回想起他们曾经恩爱的模样？

她同情人私奔了。
并且，她向丈夫要求离婚。

丈夫的心情是复杂的，或许他根本不理解她为什么要离婚：锦衣玉食、社会地位、数不清的情夫……这些自由他不都给她了吗！？她究竟还想要什么！？
于是他决定报复这对背叛了他友谊和爱情的男女。

他请律师雇人骗到证据，继而起诉她的情人：
丈夫声称，她是他的妻子，妻子在法律上等同于财产；而情人胆敢同她偷情，就是侵犯了他身为丈夫的财产权。
索赔两万英镑。
一旦丈夫胜诉，情人便会身败名裂，一文不名，还将在监狱里为自己的过错赎罪。

情人面对丈夫的围追堵截，一筹莫展。
而她却说道：“那只要证明我不值两万英镑就好了。”
她背水一战时的表情，轻松得就像只是去赴一场宴会，或者到常去的剧院听一场歌剧。

丈夫物化她。
那么好吧，请一直物化下去吧，她干脆把自己扔到法庭上，变成一件彻头彻尾可以被估价的商品。
一个个曾同她有过关系，身份高贵，地位体面的绅士情夫走上证人席，
按照辩护律师的策略，用暧昧的法律用语，将她的身价从昂贵的两万英镑，贬低到区区一先令。
从第一个，到第二十六个……她的情夫们忠诚度极高，即便声名有损，却还是乐意到法庭上为她奔走，帮她砍价。

法庭宣判。
情人的确犯法了，丈夫胜诉。
但他不用赔两万英镑，只赔偿一先令就可以了——这就是男人组成的法庭对她的身体下的最终估值。

她的丈夫垂死挣扎，就算败诉也不同意离婚。不是都说丈夫要对妻子负有经济义务吗？
那么好，她继续花丈夫的钱，大肆挥霍，纸醉金迷，同情人出双入对败他名声；而身为丈夫的，只能在接到巨额账单时按额支付——这是法律规定的，你向法律诉求什么，法律就约束你什么！
不拿女性当人的时代，男性就要负担双倍的责任！
一性不自由，两性岂独完！？

赔了夫人又折兵，伤了名誉又损命……丈夫终于妥协，交还了她的财产，连同她的自由。
她用男人们制定的游戏法则，拯救了情人的未来，也拯救了自己。

有时候，我真想说这世界上最侠义的人往往都是女性。她们豁出声誉乃至生命，为的是感情和信仰。
《羊脂球》里的风尘女子，可以牺牲自己的肉体和尊严，以换取素不相识的同行者的安全——即使他们并不值得她这样做。
她的情人同样不值得她牺牲这样多。

伤敌一千，自损八百。坏了丈夫的名誉地位，自己也成了荡妇淫娃。这些她都忍了下来。
可当她满怀柔情地对情人说，她终于可以同他双宿双飞时，这个曾发誓“无论她变成什么样都会一直爱她”的情人却变心了。
她在法庭上动用了二十六位情夫，来护这唯一一位情人的周全；
情人全身而退，可他心中却永远留下了她那二十六位情夫的阴影。

于是他说：他不再爱她。

然而这不是故事的结束……故事的结束是她自由地走完一生。
她爱过，她恨过，她获得自由，她为情所伤，但她仍旧能昂起头、微笑着面对在一个男权社会，自己所能面对的有所限制的未来。
她还是再婚了，再婚对象是小鲜肉，比她小21岁，她不冠夫姓，做派激进，想笑便笑，想哭便哭，继续风华绝代仪态万方地选择她想要的生活。

离婚前，她遵从上帝和世俗的法则生活；离婚后，她只遵从自身的意愿生活。
最重要的，这是“她想要的”生活。

“生在一个属于男性的时代是我的不幸，但我，从来不属于任何男人！”

她最出名的肖像由乔舒亚·雷诺兹绘制，至今，仍挂在海尔伍德庄园中阅尽世间繁华，看惯月白风清。

2015.8.23
有钱就是任性啊！爵士神马的，十万磅嫁妆神马的，是不是钱太多了，不知道怎么花了，就搞这么一出啊！？她老公就是个变态，要是生在现代估计靠*V就能解决，那个年代其实也可以的，没必要牺牲自己老婆啊！女主也是，这也服从…从一开始就不应该答应！嫁人要擦亮双眼啊！变态的人从开创世纪的时候就有了！不足为奇！女的不能太为情所困！最后伤害的还是自己！女主的那个小情人，最后不也是顶不住压力，逃跑了吗~能有几个男人可以接受这么扭曲的事情！还不都是说一套做一套！

I belong to no man. And it`s my misfortune to live in an age of man,I will never belong to anyone ever again.

整部电影看下来，着实被这句话所震撼。我相信在今天这个时代，也不是所有女性都有勇气说出这样的话。

中文译名极具误导性，当室友问我在看什么电影时，我回答“风流艳妇”，得到的是意味深长的一瞥。

在男权时代，妻子是丈夫的物件，与其说妻子要“爱”丈夫，不如说妻子服从丈夫。因为丈夫richard的偷窥癖，她先后和27个情人发生“及其亲密的关系”，而她的丈夫，躲在门外，透过锁眼偷窥室内的旖旎春光。每一次媾和，seymour都望着锁眼，那是没有生气、没有爱欲的眼神。直到第27位情人的出现，让seymour有了被爱护的感觉，她爱上了他，生下了他的女儿，想要和他们过一家三口的生活。尽管我从不认为seymour有多爱他。女人太容易把感动当成爱，这是通病。

反转庭审戏应该是全剧高潮，然而拍的太平淡乏味。致使剧末seymour和richard的对峙勉强算是高点。

说说庭审。richard状告情夫george，要求2w英镑的赔偿。注意，这2w英镑赔偿一定得是建立在richard不知情的基础上，才可能兑现。也就是说，seymour是他的所有物，别人在他不知情下，享用了seymour，就是对他的财产进行了侵犯。seymour和george有没有关系不重要，richard知不知情才重要。再换句话说，如果richard知情并允许，seymour和谁都能滚。床。单。

所以seymour才说，她根本不值2w英镑。而庭审结果，赔偿金是1先令—— 她只值1先令。一个女人，她的价值是被男人用金钱来衡量的，我想不到有什么比这更悲哀。

seymour以杀敌八百自损三千的方法，逼退了richard。为了彻底和丈夫脱离，她写书出书，同时也把自己彻彻底底暴露在社会舆论之下，成了街头巷尾茶余饭后的谈资。她疯狂消费，在账单上签下丈夫的名字，richard书桌上的到处飘着雪白的纸张。

她以为自己离幸福很近很近了。却不知道，在庭审之后，情夫george不可置信地说“but seymour,27?”时，她就已经失去自己以为的爱人。尽管他知道你是被逼和前26个男人发生关系，尽管你为他怀胎十月生下骨血，尽管他知道你为他赔上了自己的一切、失去了女儿的探视权……在他的意识里，你也是个荡妇。他不可能忍受身后的议论，不可能不在意你的过去，不可能爱你如初。因为你就是他的耻辱，只要和你在一起一天，他就一直处于耻辱之中。因为那个时代，是男人的时代。

娜塔莉多默最后7分钟的表演实在太精妙。她用眼神在演戏，从不可置信、极力忍泪，到彷徨无助，再到坚毅决绝。她没有流一滴眼泪。她再也不会为男人流泪。

她再也不想成为男人的附属品。


说些不相关的，剧中seymour疯狂购物给richard寄账单的情节，让我想到当今社会的一些所谓女权主义者——叫嚣着男女不公，为自己争取更多权利，同时却不愿意承担更多义务，当真是婊到不行。我并不认为女权是争取更多权利，而是平衡权利和责任。享有的权利越多，承担的责任就越多；享有的权利越少，承担的责任也越少。这样才能叫公平。当今社会，女人想要和男人同权，那就得担负起和男人等同的责任。如果担不起那么多责任，那就请让出等同的权利。

   首先，在这个充斥着好莱坞大片的时代里，英国电影的确不太瞩目（不讨论合拍电影）。英国电影，较多（却鲜为人知）的都是类似《简爱》 《安娜卡列宁娜》 《悲惨世界》这类的名著翻拍剧。而广为人知的往往是一些历史、人物剧像：《女王》、《铁娘子》或是掺杂着英式黑色幽默的电影如：《四个婚礼一个葬礼》、血与冰淇淋三部曲等。

  在这个背景下，导演的确聪明的选择了这样的一个题材，这样的一个故事。在历史的范畴内，这个故事并不是像名著电影般广为人知并且竞争激烈（光战争与和平就有不下六种翻拍），也不像名人电影争议性过强。它稍偏冷门，取材真实，它想表达的寓意更显时代色彩。而编剧在剧情的处理上，更令冲突贯穿了这个本身就极具冲突性的故事。【大量情节透露】
  
  第一个重要的冲突就在开场，理查德提出了让西摩尔待在法国四年，女主说，我失去了一切，而男主回答，难道只有你失去了一切吗？当观众一开始看到这里时肯定会有迷惑，但很快，视角回到过去，在倒叙的同时观众也明白开场即结局。下一个冲突发生在理查德发现西摩尔与乔治的私奔，到处寻觅，质问。与此同时穿插着理查德与西摩尔刚刚相遇到刚刚结婚时的较美好的时光。两者相遇造成了强烈的反差与情节的碰撞。而也就在此时，揭露了理查德的怪癖，偷窥。随后，理查德与友人的会面并许诺将西摩尔与他寻欢，理查德又再次与西摩尔有了一次交锋，这是一次并不强烈的冲突，源自于当时时代对女子轻薄的风气以及西摩尔的顺从。而另一个冲突紧接其后，西摩尔作了最后的反抗，却以失败告终。两人在屋里寻欢，而理查德在屋外窥视以满足他自己的变态癖好。

  这就是一切后果的渊源，接着经过和20多个男子的寻欢，西摩尔遇到了乔治，老套的，她爱上了他，他也爱上了她，他们俩私奔，想要逃脱理查德的魔爪。然而理查还是找到了他们，并向法院提出诉状，接着就是本场电影最大的一次冲突。证人们一个个的出庭作证，最后洗澡工诚实的辩词终于给理查德以最后一击。法庭戏谑的判给他一先令予他以嘲讽。正义战胜了邪恶，真爱们在一起了。是这样吗？不是。理查德不予离婚，西摩尔却利用起这一点过起奢靡的生活并将一切账单寄给理查德。看似胜利的同时乔治却厌倦了西摩尔，也许是厌倦她不能给他一个正统的继承人，也许是厌倦她与理查德的争斗。他离开了她。接着，回到了开头的冲突，理查德的宅邸，他提出条件，要求西摩尔离开英国，并宣布她没有对女儿的抚养权。在结尾，失去一切的她孤傲，孤独的离开了宅邸。但结局却稍显美好，她在理查德死后，改回了本姓，此后嫁给了一个比自己小岁21岁的男人，并使他跟她同姓。

  至此本剧结束，我们可以看出这是一部戏剧性极强，几乎布满冲突的电影。对比《哈姆雷特》，它是含蓄的冲突，所有的能量，全集中到了最后一个场景爆发了出来。而这部电影，它用冲突渲染着冲突，并集中在法庭审判上爆发，不论是哪一种都充满着力量。再看看本部电影的寓意，从开头的字幕，到结尾特意迟钝几秒才打出的 “他是跟她姓的”可以看出本片对西摩尔在对男人失望后表现出的精神的赞扬。以及对那个黑暗年代妇女权利不受保障的鄙夷。那么它是否批判了今天呢，我个人认为刻意的批判是不可能有的。更多的是一种在乐观的大环境下对局部小环境的警示。但不管怎么看，这部电影都是历史剧的一个巨大提高，《年轻的维多利亚》这部历史人物剧没有太多的内涵《都铎王朝》含金量也很小。而这部看似有着低俗名称的电影恰恰讽刺了片中的两位男主角。理查德是丢脸的，他使原本贞洁守礼的西摩尔变成了scandalous lady.乔治是丢脸的，他在西摩尔最需要他的时候丢下一句简单的我不爱你了，离开了她。并且scndalous还有一个 诽谤性的 意思，没错这个的确“风流”的女士，却是由一个风流的贵族促成的。
 
  这是我第二次看BBC的非纪录片电影（如果神秘博士的电影不算的话），上一次我看的《有关时间旅行的热门问题》这部电影同样让我印象深刻。BBC也的确表现了它作为传媒巨头制作电影应有的水平。