勃朗特姐妹

   一部名副其实的“文艺片”，“文艺”到让我感觉要通读了三姐妹的所有作品之后，大概才能理解导演的深意（其实，我甚至连这一点也保持怀疑）。
   但是有一点，我实在不得不承认，法国人从来就是构筑所谓“情调”的高手，被导演在影片中精心烘托起来的英国乡村环境，压抑的实在是一塌糊涂，让人深刻体会到传统英国社会绝对是压制女性自由的坟墓！
 

刚烈的艾米丽说不需要一枯即逝的爱情，不需要治愈的药丸，任由疾病啃食身体，暗黑的眼圈和苍白的脸孔在椅子上一动不动，衣服挂在室内晾干，因为外面的风雨呼啸难以消停。夏洛特在荒芜中捡回冬青的尸体捧给艾米丽，坚强的意志是以生命为基础是在存在的平台上搭建起来的姿态，转瞬即逝的得以救赎的时间点霎那间溜走（即使持续了再久时间，只要不抓住就是转瞬即逝，更别提怎么都会挽不住死去的宿命的所有人的生命）。阶梯课桌的小教室里收到嘲笑的泡泡袖夺身反抗。从画像上被湿布用力逝去的男性成员在道路中被一封信毁灭，人们被信中字里行间渗出来的毒汁一击感染迅速崩溃。安妮接上艾米丽的步伐，就像一根毫无重量的羽毛自始自终由艾米丽引导随艾米丽离开。夏洛特的现代在于对生命踏地的珍惜，与一般人组成稳固的形态重重的在地皮上扎根拖挪并幸存。

          安德烈•泰西内是营造气氛的高手，看这部电影就像置身于《呼啸山庄》的荒原之中。阴郁的天空，迷漫的山丘，怒吼的狂风，冰冷的夜雨，寂寞腐朽的灵魂。演员选的也好，特别是阿佳妮，气质完全符合我心目中艾米莉•勃朗特的形象，外表孤僻刚强，内心却热情激烈。就像艾米莉•勃朗特自己描写的那样：“我头上乌云密布，我下面狂洋奔流；任什么阴郁也不能使我移动，我不要，也不能走”。

      但这部电影在叙事上却存在问题，一些情节处理的比较晦涩难懂。连贯性也不好，需要借助字幕来理解剧情。
   
      写这篇评论的目的就是要感谢一下字幕作者——千丝万絮，翻译的太好了！仅录几条我喜欢的台词。

——他们顺从如羔羊,
       男人,女人,孩子,
       吃进去牧草,挤出来奶汁。
    夙兴夜寐,像家畜一般操劳。
    如果你也尝受一下困顿的日子...
       一成不变的酬劳,
       在那种情况下,男人们酗酒赌博,
       根本算不上怪事。
    他们藉此消磨着人生...
       这人生予她们养料,
       填充着她们笔下,一页页草就的篇章。
       
——你看到的只是外表。
    野玫瑰鲜艳欲滴,当然可爱。
    但一转眼,花落水流,好景不再。
    到了冬天,它还美得起来吗？
    冬青却四季常青。
    野玫瑰好比爱。
    爱只盛放一次。
    我看不上眼,我踩碎它。
    去它的爱和浮华。
    冬青是友谊。
    它岁寒而不凋。

——别去管什么律法,人有权追求快乐。

——你无法理解激情是如何越过理法
    而烧灼起来的。.

——28岁,我已经老了，
    比任何人都更老。
    老人能怎样呢？
    仍有愿望的果实
    却没有了采摘的精神。
    但我,我甚至连意愿都没有。

——生活粗粝且不休。

——生命对艺术的献予总是短暂。
    我们需要时间来让梦想成型。

——当卑微播种下去,
       以及悲伤
    以及平凡。

我承认，我是为了两个伊莎贝尔来看这部电影的。最初得知这部电影的大概剧情，只当做是阿佳妮饰演艾米拉，于佩尔饰演夏洛特。
曾经好奇，导演是怎么想到要于佩尔出演安妮一角的。那时候的阿姨已经是新科戛纳影后，在法国影坛刚刚站稳脚跟，据说威胁到了阿佳妮的地位，以至于现在还有个被人们津津乐道的八卦。。。后来我灵光一闪：也许是这个原因吧。
是否还有人记得《编制的女孩》？那时候的于佩尔不是现在这么咄咄逼人的冷冽，而是清秀可爱的金发女孩。她在这部电影里“不说话时就有一种沉静的力量，似乎任何暴风骤雨都不能侵袭她平静的心湖。

”后来的于佩尔说：“就像每一个小女孩一样，我喜欢各种童话故事，也么梦想成为白雪公主或灰姑娘。但现在回想起来，对我影响最大的两个故事是《小美人鱼》和《卖火柴的小女孩》。他们一个死于爱情，一个死于寒冷，我相信《编织的女孩》就是脱胎于这两个人物。”

也许，导演是看了《编制的女孩》？

我如同大多数人一样，忘记了安妮的存在。百度百科里甚至这样记载：“在英国文学史上，勃朗特三姐妹是一个奇特的现象。她们既作为璀璨的星座而闪耀，又作为单独的巨星而发光，至少就夏洛蒂和艾米莉来说是如此。经过一百多年时间的考验，《简·爱》和《呼啸山庄》已经在世界文学宝库中占据了不可动摇的地位，而安妮作为三星有机体的一员，也被带进了不朽者的行列。”
安妮，这个家里最小的女孩，她的美总是被人忽略，因为她活在了的两个激情四溢的姐姐的光环下。
她是艾米丽的最佳伙伴。两人的亲密超过了和另外两个兄弟姐妹。艾米丽热爱荒原，是在那荒凉空旷的原野，在狂风呼啸中的石楠花；安妮热爱大海，这也就是为什么她会最终在海边疗养，并且葬在海边的缘故。
有人将她和简奥斯汀相提并论，认为她的风格不似两个姐姐，反而更贴近冷静优雅的奥斯汀。我对此不置可否：她是勃朗特，是住在英格兰荒凉的原野中三个孤独寂寞，贫病交加，没有爱情的女孩子之一，即使她用温柔隐忍的外表来掩饰自己，也一定有着激情浪漫的内心。
就像她热爱的大海一样：平日里平静无波，可内里蕴含着狂涛巨浪。

实际上，我是不认为她的天分不如姐姐的·--是上天太早地夺取了她的生命·，没有给她足够的时间而已。至少，不会比她的大姐夏洛特差--她但处女作可比夏洛特的《教师》好。
这个女孩，那样沉默安静，和艾米丽一样终身未嫁，如寂寞的空谷幽兰独自绽放。死前留下的最后一句话是：“勇敢一些夏洛蒂，勇敢一些！”


谨以此文献给安妮，以及我爱的阿姨。

好了，我决定重放一遍然后记录台词。

1.你对生活一无所知。你无法理解激情是如何越过理法而烧灼起来的。（伯伦威尔）

2.你看到的只是外表。爱只盛放一次。我看不上眼，我踩碎它。去它的爱和浮华。冬青是友谊，它岁寒而不凋。（艾米丽）

3.当卑微播种下去，以及悲伤，以及平凡。（安妮）

4.我的才华能否换来与之相匹配的名声，我无从得知。你们无法想像城市的模样，姐妹们。这令人费解，犹如生与死，夜与日。你们只是井底之蛙。而在城市，生活是电光火石的事。（伯伦威尔）

5.我在想这趟伦敦之行是否真的必要，然后我们被出版界的事务缠身，认同呀还是拒绝呀，然后我们就局限到里头去了。（艾米丽）

6.我们生在一个满目疮痍的时代，我们要去给予抚慰，而不是恐吓人们，我越把自己往回拉扯，就越需要你的帮助。当心着凉，一入夜，天就变凉了。

7.没有雄心壮志，又怎么成得了事儿呢？我们有这个天赋，总该有所得吧。我们该珍视自己身上的才华，就算到头成不了大器。（夏绿蒂）

8.我的缺点四年来都没有改变，但我仍获得了智慧与经验，我更能为自己做主了。我当然忘不了《冈多尔王朝》，是不是在这四年里，我们都各自撑起了各自的生活，而你又存在于何处呢？（安妮）

9.生活粗粝且不休。我尚不能适应这许多的变故，丢弃命运的赠予。并且，这将持续不止。青春岁月难免潦草无知......生命对艺术的献予总是短暂。我们需要时间来让梦想成型，坚实而饱含光华。但叫人无奈的是，它总是光华闪闪，却没什么硬度。


看《勃朗特姐妹》的时候觉得那样也不错，人物鲜明又脸谱化，就是这种脸谱化中又有一些变化，是利用气氛的烘托，才让观众觉得肯定还有什么没有展示出来。有的电影就没有这个能力，脸谱化就是脸谱化， 没有更多的可能。