出神

这是一部因为开头太炫，所以一边看，一边叫人不断担心会变成烂片的电影。

节奏特别快。

前一个小时闪瞎眼，几场魔术秀刀光剑影，涉案金额也越来越大，于是更担心饼摊得太大，后边面粉不够了很难画圆。快到超常的节奏尽管很炫，却包含着装逼的隐忧——我一边看，一边就想起《大腕》里头把哀乐加速10倍就变成喜庆锣鼓的桥段——快节奏让人不信任的原因也是：假如放慢到正常速度，是不是一切就变得平淡无奇？

果然，后半段开始，炫酷的高智商犯罪，慢慢露出了典型商业片的面目——追捕、飞车、大劫案……最后半小时，按道理是到了“逆转”时刻，也确实开始逆转，准备供出幕后大boss——但是供出来以后，又和想象中的距离不远，还略牵强。

一般到了这种时候，观众都会在脑子里把剧情从头到尾再撸一遍。假如撸下来没多大破绽，前边铺垫的，后边都有照顾到，就算合格。反之，则被打入烂片行列，任你再炫再酷都没用。

好在，《惊天魔盗团》撸下来，还是可以过关的。就像同一个导演的《诸神之战》，尽管总体有褒有贬，起码美杜莎那一节还是拍得很可观的。

要说《魔盗团》的可观之处，那就是——

烟幕弹非常多。

早在电影开头，旁白就一遍一遍不厌其烦地提醒观众：这个计划不能用寻常的逻辑去理解，一定要保持距离去看，离得太近反而看不清……等等等等。重复次数之多，让观众（如我）略有被当成傻子看待的不爽感。这些年来大家也都看了不少美剧，阴谋论积累得只多不少，最会的就是“透过现象看本质，透过骗局看真相”好不好？

但是，看完了再想想，这样一遍又一遍的提醒，本身也是骗局之一呀！或者说，让观众自以为很聪明能看穿本质，也是整个骗局中，至为关键的一项基础设定。由此，导演完成了他对大部分观众的催眠。就像他安排“隐者”对魔术秀场里的观众催眠一样。

为什么这么说呢，因为你一旦相信表象背后有大阴谋，你就要找大boss对不对？四骑士在小房间里看到复杂的设计图之后蛰伏了一年，必定发生了什么事，幕后必定有主使。好，这时候导演就把迈克尔•凯恩抛给你——拜托，迈克尔•凯恩耶！绝不会打酱油的对吧？是他资助了四骑士的演出，他一定是想借机敛财嘛——这是第一枚烟幕弹。

到第二场，迈克尔也被黑了，白白损失1400多万，声称要复仇。本着敌人的敌人就是朋友的原则，他再度找摩根•弗里曼谈判——拜托，摩根•弗里曼耶！假如迈克尔洗白的话，那他必定是黑了对吧？或者，还是迈克尔是黑，摩根才是烟幕弹？——到这里，两枚烟幕弹交锋，因为演员本人的魅力太过强大，怎么解释都是可以的，所以到这里已经略晕。

不过，很快也能知道，摩根其实不是黑，而是被黑的事实。为啥呢？因为他老作出一副“你们都是傻子，老子无所不知”牛逼哄哄的样子，按照“装逼被雷劈”的逻辑，他基本上就是最后的倒霉蛋无疑。再加上，警队里那么多猪队友的出现，也让人明白这必须是个“无间道”的故事，警队必有内鬼，而迫害对象，除了明晃晃的扎眼的摩根，基本上也不会是别人了。

好，到这里，第三个烟幕弹来了——谁是内鬼？最简单的选项肯定就是法国来的陌生女人嘛。再不然，袖子被塞到绞肉机里的猪队友、急吼吼赶来骂人的高衔警官什么的，也很像烟幕弹嘛。总之，一路拼命的探员、真正的大boss：Mark Ruffalo相比之下嫌疑最轻。

现在我们明白了电影开头所说的“非一般逻辑”究竟是指什么了。它不是像一般魔术技法一样声东击西、想要做个小动作之前先把你的眼光吸引到其他地方，而是每个环节都引导你产生必要的怀疑，然后迅速抛一个最简单的解释给你，让你不再刨根问底。从这个设定上说，《魔盗团》还是挺够意思的，弥补了大boss略突兀的不足。

另外，为啥结果一出大家都不是“哇塞被震到了好牛逼啊这样也可以啊”的反应，而是“哦这样啊好吧洗洗睡吧”呢？我想可能是因为电影犯了一点传统推理小说的大忌——“凶手是负责调查案件的警察”。

不用搬出范达因的理论大家也能理解，为啥凶手最好别是警察。拿《魔盗团》案件来说，如果Mark是大boss，那他和四骑士交锋的时候就没必要那么拼命——当然了他追车那段拼一下命是有必要的，因为那时候他的同僚可以看见“他有多努力”，摩根也能看见，还能拿到重要的引导下一步的图纸，对于糊弄剧中其他人都是有必要的。我是说，他和“死神”在小房间里打斗那场，又没人在边上看着（猪队友在厨房出不来），他们上天入地打得那么起劲给谁看呐？纯粹为了骗观众，这就显得信息太不对等，非君子所为。

不过，此片不能算烂片的另一个理由是：信息在大多数时候还是挺公平对等的。比如有太多桥段暗示了大boss的身份：20年前溺死的魔术师、垃圾通道尽头箱子上的名字、“玫瑰不因它的名字而香”、审讯室里莫名其妙对换的手铐……当然Mark最值得怀疑的地方还是他太帅了，在努力扮演“猪队友”、“真想看看你再露出一个迷茫表情好做DVD封面”角色的同时，他几乎是不能自控地在用眼神放着电，查案查到火烧眉毛还能有心思跟法国妞亲亲，搞点小暧昧——这样的角色怎么可能只是一个傻探员呢对不对？你看他最后露出高级段数以后的那张脸是夺莫帅呀！

再者，一些小细节（兔箱魔术、狱监锁门）神马的也和情节有呼应，一般烂片是不会费心思做这些的。烂片的节奏通常是：在片子的前80分钟告诉你8%的事实，最后20分钟再突然告诉你其余80%（剩余那12%导演自己都搞不清楚发生了什么），还自以为超级牛逼地作出一副“吓到你了吧！”的表情，最后还要留下5分钟给男女主角抒情……

所以，《魔盗团》才是高群书说的“有致命的快感，也有致命的缺陷”。或者别那么夸张地说，应该是“有快感，也有缺陷”。不如《致命魔术》那么致命，水平嘛，跟《盗梦空间》或者《非常嫌疑犯》差不多。为了营造快感，制片方撒出去的银子大概要跟电影里漫天飞舞的美钞欧元差不多等量齐观了吧？个人以为大boss尽管不出人意料，但大boss的见光方式还是挺shock的——前一秒摩根还在絮絮叨叨解释他的见地，后一秒连唯一的听众都没了。那一刻我在心里暗骂了一声：“擦，胡迪尼！”其实Mark就这么走掉也蛮好的，比留下来骂摩根几句更有一种“老子这种段数的魔术师不必跟你多废话”的爽感。哈哈哈哈。

最搞笑的是，片尾有彩蛋，貌似要拍续集。但广大网友发现它的续集早就拍好了——《肖申克的救赎》。但是要我说，如果摩根是因为这个案子“进去”的了话，找个好律师还是很有希望当庭释放的……（除了汽车里莫名其妙多出来5亿美金之外老摩根根本没有其他罪证好吗）

       到底是怎么回事？？他们四个做这么多就是为了那个组织嘛，感觉就是被邪教给洗脑了好吗！！！摩根一开始怎么什么都知道的样子，还说法国女警察是个托，最后突然就尿了！！！那个警察太可笑了，一个复仇计划了几十年，对方最起码也要是越狱里的company吧，结果就是个揭露魔术的二流魔术师！！！你不能雇个杀手杀他全家吗！！！最后报了仇还不告诉人家这是为啥，你报仇有毛快感！！！还有那个法国女警察，神神叨叨的，最后一场去抓那些魔术师，没抓着就亲起来了，搞毛啊，能不能专业点啊！！！假死那个，DNA验一下不就知道了嘛！！！最开始那个法国佬和那个警察有什么仇？？其实我没有看懂！！！

根本就是共济会筹拍的宣传电影嘛。
之前以为起码是个高智商犯罪片外加点魔术的噱头，结果发现真是傻爆了的剧情。
一个魔术师，
一个能控制大脑特异功能人士，
一个成龙身手的小偷，
一个完全不知所谓的女人... ...
主角们能逍遥法外完全是靠不解释的超能力+外星科技+超级大卧底，哥哥你们抢银行干嘛，统治世界好了嘛。
最后的结局也弄得我完全不知道怎么评价好了，... 我 ... 算了， 憋了半天还是不知道我该说什么，结局的蛋疼程度基本上和Zodiac差不多了。
借用这电影宣传时看过的一句话，11罗汉看到了也会汗颜。

虽然说好片和烂片总归就那么几个要点，具备了就是好片严重失职就是严重烂片。
但是烂片有烂片不同的烂法，就像好片好到彼此南辕北辙又无法替代。

所以说，此片为什么那么让人讨厌？

1.剧情为求惊险奇特，完全忽略了基本前因后果。毫无逻辑的合理安排。
一个丧失父亲的男孩如何小小年纪一步步走到操纵别人，就算不是重点，也需要提供合理的解释吧。。。
Time elapse在这里成了糊弄观众，混淆剧情，硬充剧情空白的手段。

哦，来个这几个人他们有点渊源，挺会互相打趣的，发现了老房子里奇怪的机关，怎么回事？然后咧？ 一年后…………
类似这样很多个悬念，不断被推后延后，越积越多，finally 终于快到结束，仓促的给了解释，留下愕然的观众。

2.剧情不够格，人物也垃圾。
对白陈词滥调，装腔作势，又为了故作高明，语焉不详。
插科打诨是褒义词，此片大部分是无聊的小吵小闹让人无法记住，除了一处“freeze”。
在人声鼎沸的NEW ORLEAN小阳台玩起了不合时宜的小清新。
魔术团的人见到了警察大叔欢快的蹦上了旋转木马。。。
Seriously?!?!

无法理解，就无法共情，其中有那么多可爱的演员，却没有一个可以喜欢的角色。

3.绚丽的场面其实啥也补救不了
亮闪闪的舞台是为什么，NEW ORLEAN拥堵欢迎的人群是为什么，漫天飞舞的假钞又是为什么要配上“很牛逼很霸气很惊喜吧”的音乐，让观众不懂继而让剧里的所有人像白痴一样无法理喻、无趣。

可以想象，这剧本最初的样子里有某个主要元素被制片方看上，可能是魔术题材==
遂表示重视的交个几个剧本医生缝缝补补，添加了支离破碎的元素，主线越来越弱，顺便就来了个乾坤大挪移，指望用神twist拯救它已然的低劣

好没落的时代，炫目之下尽是无趣。

自甘堕落的好莱坞。
同行的看完，无奈的笑了笑说，反正是好莱坞大片嘛，就这样，看完迷迷糊糊的。
我只有抿嘴严肃的说，这是部烂片和好莱坞无关。

《惊天魔盗团》一度进入了魔术领域的内部，表现同行竞争中的卑劣和残酷，对揭秘影碟在互联网时代爆发性的畅销投以意味深长的一瞥。法国刑警提到，早期的西方魔术师会伪装成中国人（借用中国名字）表演，魔术历史上确有其人其事，因为他们觉得东方人具有神秘的魔力，可以增加表演的噱头。上述都是其他魔术电影不常见的有趣细节。

这些稍值得玩味的东西转瞬即逝，很快被眼花缭乱的视觉把戏所湮灭。这些欺骗手段混淆了魔术和偷窃的界限，从本质上揭示出顶级骗术在两个领域的通行无阻，既有对古旧技法的致敬，也拥抱最新技术。舞台密道、假房间、玻璃障眼法、空中飞人和大换汽车，是上世纪五六十年代的犯罪电影里就演过的布局，而全息投影、黑客入侵、GPS跟监控以及“时空穿越”的伪装，则带来软科幻片不明觉厉的高深莫测。两者结合之妥帖集中体现在古老的兔帽戏法中，还是那两样古典道具，变的花样却与传统迥然不同，手法也有天差地别。

杰西•艾森伯格只经历了短期牌术训练，这可以解释为什么他的角色总是在炫耀掌心夹牌、单手开扇之类的入门技巧，以及好看不中用的布莱恩图多花式切牌——现实里要只这个水平，在维加斯街头混饭吃都难。和艾森伯格半调子的牌技一样，擅拍简单粗暴动作片的导演路易斯•莱特里尔（《玩命快递》，《无敌浩克》，《诸神之战》）也对这一高智商题材掌控乏力，该细水长流时沉不住气，该用花哨晃晕观众时却又慢上半拍。影片第二幕中有一个关键角色死亡，但气氛不到位，“沉痛哀悼”的欺骗程度不够，没法牵着观众的鼻子走；第三劫案现场，那卡车被截停的如此顺风顺水，连最懒得动脑的观众也要怀疑其中有诈了吧。

从头到尾挑战观众的幕后主脑，大概是主创最引以为豪之处。身份揭秘一刻不乏惊奇效果，此处得分失分都有。优点在于，自动填上了大部分漏洞，例如警官发现手机被监听，又例如四骑士中最年轻的成员如此不保险的逃脱计划。缺点也很明显，隐藏者为了让人（观众）信服，处处都有过火甚至不那么必要的表演。影片另一大误导来自迈克尔•凯恩和摩根•弗里曼两大戏骨，尤其是看过诺兰版《蝙蝠侠三部曲》的影迷，更难以想象这两老谋深算的家伙会栽了跟头。看来借助明星效应和角色定位，恰当的选角也对布置悬念颇有裨益。只是通篇来看，本片故意藏起的线索太多，未能进入一流悬疑片“什么都摊开给你看，就是叫你猜不到”的出神入化。

与同类电影作比，本片的偷盗技巧只是二流，远不如许多人相提并论的《十一罗汉》来的浑然天成，倒是和《都市侠盗》后期不求甚解、语焉不详的作风半斤八两。影片的华彩之处不在于天衣无缝的犯罪手法，而是主打的三场魔术表演，四骑士风姿翩翩登台亮相，机关道具令人击节，每一个动作，都一句台词，每一次互动，都暗藏虚实难辨的奥妙，将简简单单的侠盗义举化作悬念丛生、妙趣无穷、人人参与其中的舞台大秀，光影绚烂、人声鼎沸间，镜头毫无束缚的纵横穿梭，从每一个角度捕捉到现场的浮华灿烂，视听享受之卓越，感染力之丰盛，比那场鸡肋追车棒的不止一星半点。

作为偷盗片，《惊天魔盗团》并不过瘾，差强人意的诡计编排，没有给积极思考留下多少余地。如果仅作为一场无需明白内情的魔术大戏欣赏，相当可圈可点。只可惜，正如摩根•弗里曼的角色所说，如今的观众不再满足于被骗，迫切想知道魔术背后的奥秘。解谜解的不圆满，秀的精彩程度也要打折扣了。（文/方聿南）