情事1998

爱情来的时候毫无缘由。莫名其妙的吸引，让人完全失去自控力，沉溺而不能自拔。
也许年龄是限制，伦理是束缚，可是当爱情的洪流来袭，一切都不再是问题，你会乐观的相信，爱情能战胜一切。他的样貌如何，地位如何，年龄如何都不再重要，在这场火焰里，被焚灭也是痛快。
导演的演员选得很好，素贤和宇因出现的时候，你能感觉到两人的默契，眼神中模糊又微妙的情感，会让你也产生期待。《情逝》经常被划入伦理片，最触动人的却是素贤和宇因的爱情。同一方向，一人走在马路的一边不时相望，地铁上隔一条通道面对面坐着，幸福地对视，雨夜一同望着窗外的树林。某一时刻近乎疯狂，某一时刻纯粹简单。他们的错误和自私不能原谅，指责却也毫无用处，伦理似乎只是为了衬托出爱情可以摧毁一切的能力。
《春光乍泻》也是这样，吸引人的不是故事的切入点--敏感题材同性的爱，而是爱情。电影里张国荣饰演宝荣，梁朝伟饰演耀辉，他们都深爱对方。宝荣在拥有时并不懂得拥有有多重要，随性浮躁，认为他的每一次任性都可以被原谅，在最后一次他对耀辉说：“不如我们从头来过”时已经迟了，他消耗掉耀辉的感情，真正的失去了他。在失去时终于知道那是他不能承受的。耀辉傻傻的痴痴的，包容宝荣所有的事情，你从他为宝荣的付出里，能感受到他的幸福。生着病为宝荣做饭，辛苦的工作，在工作空隙给他打电话，唠叨、关心着宝荣，原谅他的花心。不过不知道他最终离开是因为小张（张震）出现，还是对宝荣背叛的厌倦。看着耀辉离开后宝荣的痛苦，很难判断他们谁更爱谁一点儿。宝荣在他们的家里做着过去耀辉为他做的事情，把自己封锁在里面，看到那一段我的心也替他痛。同性恋的身份，也许能更好的帮助你换位思考对方的处境和立场。

   看这部片子的初衷是因为李美淑,因为对一个60年出生而后息影十年的女演员的复出之作充满好奇,看完以后,才发现自己已经不知不觉中了双李的毒,一个是将近40的美淑另一个是73年生人的李政宰.
   这是他服完兵役后的作品,也许你可以从那短短的的头发看出端倪.一个从LA 归来的即将成为未来妹夫的人却看似意外地爱上了姐姐.第一次在机场的擦肩而过,你就从他那里看到了欲言又止的神情,在咖啡馆的正式见面,他轻轻说出自己的感想" 我以为会见到一位年长的主呢." 对面那个微笑的女人更正道" 我可比你想象中还要老呢."于是两个人一起会心的微笑,雨后的咖啡馆里充满的是温馨和惬意.
   还是她开着车子陪着他在寻觅他未来的新家,他静静的递上磁带"听听吧,应该是比交通台有意思的东西." 在市中心寻访一天后,当被问及意见时,他微低着头"你愿意跟人住在这样的地方吗?"于是他们去了郊区,那里有一个宽阔平静的湖,和他儿时记忆里的巴西小镇的风光很相似,漫步湖边他们谈论着交换着彼此的心情,却被妹妹的电话打断了,他不得不背过身去,尽量压低声音用最简短的几个字来结束这次通话,然后若有所思的看着那个暮色中的身影.
   在家具中心,他好象调皮的孩子跟随着她的脚步,然后一动不动站在她的必经之地,等着她猝不及防险些撞在他怀里.接着故做惊讶的大笑,是否爱情都会让人变的情趣盎然呢?回家的路上他提议看电影,她也默许了,可是当他尽管担心下雨依然兴致勃勃买完票,她却头也没抬的说"抱歉,我们还是回去吧."他想看看她的眼睛想找到变化的答案却完全摸不到头绪.
   大雨中,她目送他下车走到公寓的门口,却没有立刻开车离去的意思,是否这短暂的犹豫让他坚定了自己的信念呢,他大步来到车窗前,坦然说出他的邀请,雨水顺着他的脸颊滴落下来,可他的眼神里却透露着坚定不移.
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   越写越象电影故事了,抱歉,尽管属于情色片,但双李的表演的确值得一看再看.
   最让我心痛的是他们的最后一场对白，我总是每看一次眼泪就会很不争气的猛流一次，这部片我看了无数遍……
——“当我到你的年纪时我会明白吗？”
——“不会”
——“到时我会更迷惘吗？”
——“时间过得太快，犹如大雨冲走泥泞”
——“我们私奔吧，从头开始！当然，你一定会说不，你会说你不能离开儿子丈夫妹妹”
——“他们是我一部份，我不能离开他们”
——“你永远不再见我真的能活下去吗？”
——点头……
——“你真不可思议，连哭也不哭。你说不出“我爱你”吧，你从没说过。你会老，没人会关心你，你会 死；你会病，没人会告诉你他们爱你，你再也没有机会去爱了……告诉我你爱我……”
……

1
办公室里。
24岁的小W热情洋溢地高喊：“我爱车仁表！他是我身边所有男人优点的总和！”
34岁的大Z略带感伤地倾诉：“看见漂亮可爱的女孩儿，真有一亲芳泽的冲动，可惜……”
44岁的老Y老是有贼心没贼胆地嚷嚷：“小学部美女如云，哪天有时间得去和她们热乎热乎，嘿嘿！”
54岁的……抱歉，初中部目前暂缺。
而，无论身处在哪一个年龄，无论是热烈渴求还是淡淡希冀，哪一颗心会少了对爱的憧憬，哪一个人不盼望一段美丽的爱情飘然而至，哪怕只能短暂拥有，也会成为温暖这一生的永恒记忆。

2
我曾经爱过吗？
纵然回答是肯定的，我还是无法不艳羡那个叫素贤的三十八岁的女子，还是极度渴望能在那场情事中让我将她取代——让我去爱宇因，让宇因爱上的是我，让他温存拥我入怀，让他与我抵死缠绵。
“我和她一见钟情，一见如故。”说此话，他大有深味地看向素贤，“我们很快就接吻了。”
而，那是怎样的一个吻？
漫天的大雨中，她送他到门前，他该进去，却在门前伫足片刻，又冒雨来到车前，不知说着什么。她心疼，着急地挥手示意他离去，他却固执地不走，于是她拗不过他，打开车门，随他进屋，喝一杯热咖啡，听他讲秘密花园的故事。
夜更深，她终于要走了，坐在车内，吟吟笑着与他道别。他在车外，撑一把黑布雨伞，并不在意她说了些什么，突如其来地俯下身去，在她绽放的红唇上轻轻一吻。她怔住了，看他片刻，尔后飞快离去，只留他在雨中，目送她的倩影。
铺天盖地的雨，也比不过他与她心中终于泛滥的温情——原本应成为亲人的他们，再怎样抗拒，终于还是要成为情人，哪怕大逆不道，哪怕众叛亲离，哪怕万劫不复，爱就这样汹涌地来了，淹没了他，淹没了她，淹没了两个沉默多过言语的人。
是的，我喜欢素贤温婉美丽的笑，带一丝柔弱，带一缕温情，带一点羞怯，带几许妩媚。我更喜欢宇因的安静，初识素贤，坐在她的车内，他几乎从不主动说话，问他一句，他才答上一句，而就是这样的安静，坚忍的表情，才打动了素贤，也打动了我吧？
最喜欢家具店里，他故意站在某处，等素贤不经意间向他走来，几乎要撞上他了，才讶然看见原来是他！
“怎么会是你？”她有意外的惊喜。
“我跟踪你到这儿来。”他有孩子般的窃喜。
然后两人一同大笑，整部片子里唯一一次开怀大笑，出了声的笑。而银幕外的我，却一径感动地要哭。

3
真是反感那不知所谓的评论：“因为不伦，所以不洁。”
违背自己的本心，压抑真诚的爱恋，去恪守一个世俗规定的名分，难道就是所谓的“伦”？为了工作，俊石可以许多天都不回家，只将无尽的家务和照管孩子的任务交付给素贤，即使睡在她身边，也是鼾声大作，视她如无物，连多看她一眼的兴趣都没有，一颗寂寞的心，就应该在这样的荒漠中孤独终老，干渴至死？我坚信，每个人生命中都有一场命定的轰轰烈烈的爱情，都有一个注定要与自己倾心相爱的恋人，在那个人出现之前，在那场爱降临之前，我可能会经历一些情事，但我一旦发现属于我的那段姻缘原来就在这里，我怎能不舍弃已有的一切，奋不顾身去拥抱那个终于出现的真正的另一半？宇因不是不曾犹豫，不是未经挣扎，不是没有感觉到痛苦，终于俯身一吻，实乃情至深处，人不由己，再不表露，心会发狂啊！
唐玄宗与杨玉环那样不伦的爱情，还能被后人“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝”地众口传唱，为什么素贤与宇因就要被骂作不伦与不洁？
看过那么多的所谓“情色电影”，《绿色椅子》，《快乐到死》，《丑闻》，《失乐园》，《红字》，《密爱》……真正被打动并让我由衷神往一段同样爱情的，还是这部《情事》。
舒缓，干净，从容，优雅，徐徐地讲述一对恋人的相遇，相识，相知，相爱，没有一句“我爱你”的表白，没有一场撕心裂肺的痛哭，那以手背轻轻触摸的爱抚是如此令人心动，那赤裸相拥的床戏激情暗涌，却没有一丝淫荡的邪念。实验室里，两人不堪忍受相思之苦匆匆相聚，却终于还是选择分开，宇因抱住素贤静静地流泪，低低地对她说：“你会老，没人会关心你，你会死，你会病，没人会告诉你他们爱你，你再也没有机会去爱了……”素贤眼中泪光点点，她又怎会不知，她的疼痛又岂会比宇因少一分一毫？然而，她还是不哭，不哭，只与深爱的男人静静相拥……

4
三十八岁的女人，纵然再美，也将很快容颜老去，韶华不再。
二十七岁的男人，纵然在此刻深爱比自己年长十一岁的女人，在下一刻，在几年之后，当初流着泪说“离开你我无法活下去”的男人，也许会选择无情地离开那个的确用心爱过的女人。
而在这个世上，有什么才能永恒？又何必奢望永恒？曾经深爱过，曾经那样沉醉过，此生足矣，又何必求得一生一世的厮守？能够遇到那一半，能够这样全心全意地爱一场，是多少人一辈子都求不到的幸运，能够拥有，哪怕只一时，哪怕是片刻，也该心满意足，也该含笑离去。
多少人渴望“执子之手，与子偕老”，多少人唱道“直到我们老得哪儿也去不了，你还依然把我当成手心里的宝”，能够如此，当然是人生至福。而我要的不多，我从来不敢贪心，在一个女人活到生命里最黯淡无光的三十八岁，能与一个男子相遇，能不顾一切地爱上他，能让他也同样痴狂地爱上我，能抛开所有顾虑只为自己地去爱一场，活一次，这一生，还有什么遗憾？哪怕在最幸福的瞬间立即死去，我也将微笑如花，感激上苍终于没有让我白白走这一遭。

5
他爱巴西，爱那条童年的小河，爱那片密密的丛林，爱时间在那里似乎流淌得特别慢，爱一切自然的气息与味道。
她爱化石，爱那些沧桑的岁月，雪泥鸿爪的痕迹，能以永恒的方式镌刻在一块块沉默不语历尽亿万年的石头上。
他们的爱情先锋又古典，叛逆而传统，不可思议又理所当然，不为世人所容却彼此坚贞不渝日月可鉴，如烟花般绚丽而短暂，却将如化石般沉默与永恒。



 

1.
《情事》是一部韩国电影，98年的老片子，讲述了一个婚外恋的故事，被誉为韩版失乐园。男女主角李政宰和李美淑是年纪相差13岁的一对组合。拍摄此片时李政宰25，李美淑38，与剧中人物宇因和素贤的年纪相当，两人的表演很受赞誉。我翻看此片是因为喜欢星李政宰，他和全智贤主演的《触不到的恋人》非常经典，给我留下深刻印象，所以初衷纯粹是作为消遣。
 
简单找了几个评论，发现这部电影的题材至少触到了我的三个死穴：

第一，婚外恋。我是一个有情感洁癖的人，不能接受对感情和婚姻的背叛，所以我一直认为婚外恋是犯罪，即使再怎么掩盖，再怎么冠冕堂皇，再怎么身不由己，都无法掩饰其丑恶的本质。

第二，中年危机。人到中年，生活平淡，夫妻双方容易滋生貌合神离，同床异梦的感情问题，这是一个永恒的主题。但我一直不认同，我不相信爱情可以被生活耗尽。我很强烈的抵触那种无力感和无法弥补的遗憾。

第三：情色片。用欲望表现爱情是很危险的手段，分寸拿捏得稍有偏差就会局限于欲的纠缠，而无法表达爱的本质。情色流于色情，那影片就真的乏善可陈了。
 
所以消遣之余，我还多少报着些批判的态度观影。不料看过之后，竟觉得一种颠覆之感在心头涌动，久久徘徊不去，不吐不快。
 
2.
素贤和俊日是一对年近四十的中年夫妻。一个是家庭主妇，一个是事业有成的建筑设计师，有一个舒适的家，一个乖巧的儿子。素贤的妹妹地贤从小跟随姐姐，情同母女。地贤是职业女性，从美国回国前夕，拜托姐姐照顾先她一步回国的未婚夫宇因，并协助宇因一同筹备婚礼事宜。在短暂的时间里，素贤和宇因结识，一见如故，并深深相爱。年龄的差距和家庭的因素带来无法逾越的障碍，但两个人都无法阻挡对彼此的热爱和渴望，深陷其中无法自拔。最后素贤选择了和宇因分手，结束这段无望的不伦之恋。但两个人同时都尊重了自己的内心，分别离开俊日和地贤，踏上各自追寻崭新生活的旅途。结尾搭乘的同一架飞机，预示着一个光明的未来。
   
电影的情节并不复杂，第一个镜头就暗示素贤和宇因的一见钟情。但是人物的性格很饱满而有各自的特点。俊日是一个理智的上班族。他工作努力，也爱自己的妻子和家庭。他对家对爱的理解，就是像鱼缸一样温暖干净，定期投食。他对素贤既没有激情，也没有背叛，虽然朝夕相处，却缺乏沟通交流。他自始至终有一种置身事外的理智和冷静。当意识到素贤感情的变化时，他没有爆发而选择静观其；当素贤坦诚内心时，他有条理的分析利弊，晓之以理动之以情；当素贤去意已决时，他站在窗边目送她离开，虽然痛苦但并不曾失控。他是个有责任感的男人，可惜素贤要的不是他的鱼缸。

素贤是一个温和恬静，而且有魅力的女人。我认为她最大的特质是内心坚定。她一旦明确了自己的目的，就会执着的走下去，不退缩，不抱怨，不后悔。拥有这份坚定所以她遇事从不慌乱，比如半夜跟宇因坐在公园里聊天，被巡夜的大叔用手电照，比如和宇因一起逛街时碰到丈夫的同事，比如最后跟丈夫和妹妹坦诚实情，遭到家人的抱怨甚至责骂，她都不曾慌张。只有在病重昏迷的父亲面前，她脆弱的哭泣，并反复自语：为什么没让我早点遇到他？一个很少流泪的女人，她的眼泪尤其珍贵，一个从不抱怨的女人，她的哀怨尤其动人。“恨不相逢未嫁时”，这是多么让人无力的遗憾？！最后她坚定的选择分手是源于对妹妹的爱。可是跟宇因相爱的这段时间，她认清了自己真实的内心需求，对自由生活，对远方的向往，使她决绝的走上寻找自我的道路。

宇因是一个浪漫，感性的男人。他的年轻使他任性，真实，无所顾忌。从小生长在巴西，自然风光优美的湖边，性格舒缓温和，却因为哥哥的早逝而不得不担负起父亲的期望与安排。他很明显与商业社会的生存条件格格不入。未婚妻地贤是典型的职业女性，价值观不同，根本无法与他进行真正内心层面的沟通。而在素贤面前，他可以倾诉，得到共鸣，两个人在性格与追求上非常同步。他看素贤时笃定而纯净的眼神，两个人在一起时虽然对白不多，却心意相通脉脉含情的氛围，使人感觉特别温暖。他的爱情很直接，很纯粹，家具店中的顽皮，丢掉电影票时的不解，收到素贤送的“湖”时的开心，雨中亲不自禁的吻，小心翼翼的拜访和解释，激情过后缠绵不舍的拥抱，任性的喊出“我要留在你身边，即使以娶地贤为代价”，最后一次见面时伤心的泪水，以及质问素贤“真的舍得从此不再见面吗？有一天你也会老会死，身边却没有人对你说我爱你”。每一个细节，每一个画面，因为真实而动人，回想起来历历在目。
 
这部电影的情节合理，节奏舒缓，画面很美。对白不多，但是暗暗的那种情绪的流动却非常感染人。尤其是宇因和素贤之间的交往，每一次每一次，都能感觉到情感在累积，终于达到爆发的顶点，然而又带着挥之不去的哀伤和绝望。作为观者，既心动又心碎，既心疼又心醉。
 
而且，结尾也是一大亮点，在我看来几乎是一种升华。影片的结尾，既不是廊桥遗梦式的两人为了家庭责任和亲情而黯然分手，终生相思不得相见，也不是单纯的沉迷二人世界而选择私奔。结局处高明的安排是，素贤和宇因虽然选择了分手，但他们在彼此的相爱中，都找到了自己人生的方向，并勇敢的告别了现有的生活去追寻自我。这是从个人感情到人生态度的升华。而在这条追寻自我的道路上，我们几乎可以预见到，他俩会在里约热内卢的宽广如海的湖边重逢，一起看夕阳西下时满天的红霞。那是美好的未来。
 
3.
关于上面提到颠覆之感，有以下几点给我触动较大：
 
第一，什么是背叛。当素贤爱上宇因，对她来说结局就只有背叛。如果她选择忠于自我，则注定要背叛家庭；如果她选择忠于家庭，则注定要背叛自我。从家庭责任的角度来说，婚外恋无疑是一种背叛；可是从另一个角度来看（暂且排除玩弄感情的品质恶劣情况），如果婚姻真的成为形式，如果婚姻的双方根本没有达到真正的心灵契合，那么当真正的soulmate出现时，人怎能不飞蛾扑火般的投入呢？如果硬要把一条向往广阔大海的鱼儿封闭在方寸之间的鱼缸里，何尝不是一种残忍？接受这种残忍，又何尝不是对自己的背叛？茫茫人海，也许一辈子都遇不到真正的同类，那也就罢了。可是若真遇见，纵然万水千山又怎能不生死相随？纵然有婚姻的羁绊，又怎能不情不自禁，身不由己？所谓“背叛”，其实也有很多难以言说的无奈。忠诚的面具背后，谁又看得清是真实的笑颜，还是遗憾的泪水？是真正的两情相悦，还是无奈的将错就错？既然有这么多不可言说的“意外”，那么谁又能给“背叛”下一个绝对的定义呢？
 
第二，爱情有很多种形式，可能是心灵的契合，可能是感动，可能是同情，可能是迷恋，可能是客观条件的匹配。心灵的契合是最纯粹的，感动是被动的，同情是施舍，迷恋是一时的，客观条件的匹配不是绝对的。素贤与俊日之间是感动，与宇因则是心灵的契合，而宇因与地贤之间则是客观条件的匹配。真正纯粹的爱情发生时，两个人有心灵相通的默契，有共同的价值观，有彼此交流的话题，有怜惜有激情，有为了对方而放弃整个世界都心甘情愿的冲动，对方将填满你的心。这种契合，跟年龄，跟条件没有太大关系。对于不同价值观的人来说，爱情的意义也不同，也许是至高无上的，也许只是可有可无的，也许是生活的全部，也许只是生活的点缀，也许是最可宝贵的财富，也许只是其他利益的附属品。如果要得到想要的爱情，至少得找一个价值观相同的人，否则只能是痛苦。比如素贤，明明渴望的是心灵契合的爱情，却误把感动当爱情而嫁给了俊日，价值观的错位，导致她过着并不快乐的生活。
 
第三，遗憾。我一直不愿承认“遗憾”的存在。我不想接受残缺的人生，不论是自己的还是别人的。我很苛刻又很绝对的设定一些标准，所以才有了上面提到的所谓“死穴”。可是随着时间的推移，经历了更多的事，看到了听到了更多的事，我越来越平和，原来任何事都没有完美，谁也拿不到满分。绝对的善良和忠诚，绝对的邪恶和背叛，绝对的美满和幸福，绝对的丑陋和痛苦，都只是存在于童话世界中而已。现实是复杂的，充斥着各种可能，没有办法用统一的标准去衡量。更重要的是，不完整，不圆满，不一定是不美的。其实人生处处都是遗憾。遗憾才是常态。遗憾也可以很美。我已开始慢慢的尝试跟生活和解，接受遗憾，欣赏遗憾的美，心平气和的与遗憾共处。
 
第四，恰当的情色表达，可以为电影加分。情色不同于色情。当感情的铺垫涨到了饱和的顶点，欲望是自然而然迸发的，就好像山涧里奔腾的瀑布一样。悲观暗淡的感情，往往伴随着看不到未来的绝望，尤其令人唏嘘。素贤和宇因每一次的幽会，都带着绝望的，让人窒息的放纵气息，把每一次见面都当作最后一次，那倾诉着欲望和迷茫的身体，也是一种美，而且非常动人。
 
4.
每一部喜欢的电影，我都试图用1234的方法列出它给我的点。可是写了满满一大篇之后又往往有意在言外之感。也许是思维逻辑不够清晰，也许是语言表达的乏力，总归留下这些足迹，算作对自己的交待。