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剧情介绍
由于当年办案人员的失误，导致绑匪关键性的电话没有被录下来。相关人员承担责任，警方高层则将其视为禁区只字不提。三上义信（佐藤浩市 饰）与媒体苦苦周旋的同时，竭尽全力试图打破警方的窠臼，同时针对当年的案件展开深入调查。而就在此时，某体育用品商店老板（绪形直人 饰）的女儿遭到绑架，相关手法居然与“64案件”完全一致！难不成是凶手再翻案？三上和同侪全力奔走，警方也投入大量人力展开追查，结果竟然发现令人难以置信的秘密。昭和天皇退出历史舞台，吸引了无数人的眼光。然而即使被时间的尘埃所掩埋，有些事、有些人终究会被人久久铭记…… 本片根据横山秀夫的同名推理小说改编。热播电视剧最新电影荣誉传承长安侠影之药王诡案宝贝老板（粤语版）少女宿舍吉尔莫女孩第四季安眠实验赤裸探戈大师的菜对话杀人魔：小丑杀手访谈录罗曼·波兰斯基：传记电影夜叉新娘我们的纯真年代野性北极死亡笔记：最后的名字日语琵琶魂举起手来2：追击阿多丸号碧血黄花1980反贪风暴国语出埃及记：难民的欧洲之路燃烧的欲望尼斯湖怪自我救赎2016独家新闻2006塞勒姆第二季
长篇影评
1 ) 平成的四季变化，昭和的七日轮回
3+2.5=5.5。
平成十三年间的电闪雷鸣，是昭和六十四年的礼拜一，我在电话这头听见无助的母亲恳求孩子归家的哭诉，默不作声；
平成十三年间的倾盆大雨，是昭和六十四年的礼拜二，我在电话这头听见一向要强的父亲害怕的不敢说一句重话，默不作声；
平成十三年间的阳光普照，是昭和六十四年的礼拜三，我在电话这头听见记者们吵吵闹闹逼问消息，默不作声；
平成十三年间的大雪纷飞，是昭和六十四年的礼拜四，我在电话这头听见官僚躲在办公室秘密商讨掩盖真相，默不作声；
平成十三年间的秋叶染红，是昭和六十四年的礼拜五，我在电话这头听见自责不已的警察重新着“都是我的错”的喃喃自语，默不作声；
平成十三年间的狂风怒号，是昭和六十四年的礼拜六，我在电话这头听见孩子们不被父母理解的烦恼，默不作声；
平成十三年间的风和日丽，是昭和六十四年的礼拜日，我在电话这头听见了我重复十三年后终于找到的声音
一个熟悉的声音
我哭了，掩面而泣
平成的十三个年头，不过是昭和最后七天的循环，日本人心中的裕仁天皇驾崩于昭和时代最后一年的昭和六十四年，而我心中的裕仁天皇驾崩于平成十三年凶杀归案的“昭和六十四年”
2 ) 《64》原著、电视剧及电影的不完全对比
昨晚看了电影，趁还没有完全忘记，对比一下原著、2015年改编版五集电视剧和此次上下篇两部电影的各自特点。
1. 电视剧剧情与原著基本没有变化，但电影下篇对结局进行了重大创作，与原著无关。
电影上篇cover了电视剧1—3集的剧情，从三上夫妇“认尸”开始，交代了三上身为广报官的职责与困顿，刑事部和警务部、地方和东京的矛盾，到“64模仿案”发生为止，叙述角度上几乎以原著为蓝本，非常好看。下篇后四十分钟几乎都是原创剧情，重点表现原著中没有写到的部分：逮捕了原64犯人之后，警察能否及如何将其定罪。这部分电影编剧发挥得十分尽兴，因为猜不明结局的走向，演员又很用力，观影的时候让我难得紧张了半天。我不知道原著作者横山秀夫对这里的“续写”如何评价，至于我自己，觉得这样的尝试是值得鼓励的。它依然延续了原著的“抑郁”基调：警察无能且腐败，三上的努力及刑警本能，以及，受害者的执念——一遍一遍地拨打电话，直到听到那个声音为止。这样的压抑，是我紧张感的来源，和原著气质是一脉相承的。
值得一提的是，原著和电视剧里都没有明言D县位置，仍以虚言实，但电影倒是大大方方地把故事安在了群马县。这一改变，估计是想让异常重要的“D县，58万户，182万人”这一信息对日本本土的观众更加有概念吧。
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2. 电影卡司虽大，但在主角的选择上，电视版似乎更胜一筹。
主要是在男主角三上义信的选角上，原著对三上的外貌有过直接的描写，特别是和其夫人作为“D县警花”相较，真是其貌不扬。这也是三上和女儿之所以有矛盾的外在原因——“我要整容！我为什么要长得像你，这么丑！”电视剧的三上夫妇是有皮埃尔泷和木村佳乃饰演的，对比电影版的佐藤浩市和夏川结衣，对比显著多了。
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在人物塑造方面，在原著和电视剧中都颇有戏份的D县警务部“地下人事部长”的二渡，在电影中几乎等于二向箔，没有实质上的作用。而因为是人气偶像的关系，绫野刚饰演的广报室股长诹访和瑛太饰演的《东洋新闻》的记者秋川戏份都很多。这两个角色在电视剧里大概也是“偶像”来演的，一个是新井浩文，一个是永山绚斗，瑛太的弟弟。兄弟俩都参演了同一部小说改编的影视作品，还饰演同一角色，难免会被拿来比较一番。我个人虽然很赞赏瑛太在其他作品中的演技，但在这两部电影里，给他的空间似乎并不多。再加上电视剧在先，弟弟表现的也很不错，这一场比试，瑛太不能算赢。而且，电视剧里秋川这一角色的一句台词，原著中也出现的，不知何故电影中并没有表现。在三上向记者俱乐部的记者报告孕妇开车撞死老人案的情况时，公布完孕妇和死者的姓名后，三上接着把广报室主任藏前搜集来的关于死者（铭川次亮）的信息，以期唤醒记者们的新闻初衷。记者们的确被打动，也接受了三上，但记者俱乐部的代表秋川说了一句很重要的台词：
“还有，这个还给你。”
秋川把两张钉在一起的纸放在了他的办公桌上，原来是铭川次亮的身份调查。当他离开记者室的时候，把这两张纸连同声明用纸都一起贴在白板上了。
“我们什么都没看见，也没什么都没听到——这原本就是我们的工作。”
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3. 关于“我们现在怎样做父亲”，一点联想。
电影的“续写”，在原著三对父女关系——雨宫和被害的女儿、三上和出走的女儿，犯人目崎和“被绑架”的大女儿——之外，电影又分别上了一重这三位父亲和目崎小女儿之间的“父女”关系。未免剧透，在此不便明言。
这三位父亲都有失去女儿的经历，都完全明白且懂得那种痛苦：
“你们到底明不明白？女儿不在身边的时间有多么难熬！用这双手……牢牢地抱紧她。你们连这点也不明白吗？连这种同理心都没有的人可以当警察吗？”
只可惜，故事里的父亲和女儿都没有得到幸福。所以，我不得不想到鲁迅先生的那篇文章，《我们现在怎样做父亲？》
总而言之，觉醒的父母，完全应该是义务的，利他的，牺牲的，很不易做；而在中国尤不易做。中国觉醒的人，为想随顺长者解放幼者，便须一面清结旧帐，一面开辟新路。就是开首所说的“自己背着因袭的重担，肩住了黑暗的闸门，放他们到宽阔光明的地方去；此后幸福的度日，合理的做人。”这是一件极伟大的要紧的事，也是一件极困苦艰难的事。
但世间又有一类长者，不但不肯解放子女，并且不准子女解放他们自己的子女；就是并要孙子曾孙都做无谓的牺牲。这也是一个问题；而我是愿意平和的人，所以对于这问题，现在不能解答。
一九一九年十月
3 ) 短短7天的昭和64年
短短7天的昭和64年。
只有七天，一个名叫翔子的小女孩遭绑架遇害的命案湮没在人们对于新天皇继任的喜悦之中。
可是这个小女孩的父亲雨宫却无法忘记。在这个世界上， 只有他一个人听过凶手的声音。于是这14年来，他每天对着厚厚的电话簿，打几十个几百个电话，只为了在茫茫人海中寻找当年杀害他女儿的凶手。后来凶手找到了，他在公共电话亭里在听到自己永远也忘不了的声音的那一刹那，慢慢跌坐在地上，眼泪止不住地流，没有证据将电话那头14年前的凶手绳之以法，而且自己的女儿翔子也再也回不来了。
原本记录凶手来电的录音记录仪在电话铃响起的那一刻突然出了故障，众人都在手忙脚乱地检修仪器时，雨宫接起了电话，听到了凶手的真声。没有记录下凶手的声音，负责此事的其余四个刑警对上级隐瞒了自己的失误。后来，这场案件无疾而终，其中一个刑警幸田出于愧疚，留下了说明真相的报告，辞职离去。可是这份“幸田记录”却被害怕负担责任影响仕途的上级隐瞒了起来。
雨宫找到凶手之后，幸田策划了和14年前一模一样的绑架案，绑架的对象正是”昭和64案”的凶手目崎的大女儿。目崎带着一箱子现金仓皇赶到幸田最后制定的地点时，他发现自己14年前的事情已经败露，在警局里他拒不承认，不想承认自己失误的上级将他释放回家。其实目崎的大女儿并没有被绑架，她的手机被幸田偷走了而已。
当年参与“昭和64案”的刑警三上是本片的主人公，也是警局的宣传官，在自私的领导和叫嚣的记者之间周旋，女儿也因为自己是警察而离家出走。三上不能接受警局把有罪的目崎释放，他偶遇了目崎的小女儿，并打通了目崎的电话，告诉他他的小女儿在自己手里。
仓皇失措的目崎赶往当年放置翔子尸体的空地，14年前他就是在这片空地上将翔子勒死抛弃在汽车的后备箱中。空地上有一台破车，目崎不假思索地想要打开这台车的后备箱。可是三上帮他砸开后，里面空无一物。三上质问他，我说的放置翔子的“小棺材”，你怎么知道是后备箱。
目崎被随后赶来的警察带回警局，跟着一起过来的目崎的小女儿似乎明白了一切，目崎对小女儿喊到“不要过来”，小女儿抱头痛哭，声音响彻整片天空。目崎当年做下的孽，他的妻子和女儿却要被迫承受痛苦惩罚。
雨宫也想到过绑架目崎的女儿，也让他承受自己当年的痛苦，可是当目崎的小女儿坐上雨宫的车后，雨宫却留下了眼泪。小女孩抱着书包告诉雨宫这不是她回家的路，雨宫哭着说，“对不起……对不起……叔叔刚刚走神了”。他也许想起了14年前自己天真可爱的女儿也坐在目崎的副驾驶位上，那时她还不知道再也见不到自己的父母了。
四个小时的娓娓道来，这是个沉重的电影、让人多次流泪的电影。十四年的案子终于落下了帷幕。失去女儿的雨宫会从记忆里走出重新开始新的生活吗。三上离家出走的女儿也会感动于父亲的执着而安全回家吧。目崎也许会在监狱里度过剩余的人生，他应该也很后悔自己当年所做的一切吧，他也没有忘记，用杀死翔子的手去抱着自己的女儿是什么感觉呢，这14年来目崎也是痛不欲生地侥幸活着吧。这真是一部好电影。
4 ) 时隔14年的追凶记录
昭和64年，公历1989年，1月7日昭和天皇驾崩，改元平成。
14年来，当时发生的一桩绑架勒索案撕票案是一直是群马县前桥中央警察署绕不过的阴影。
幸田记录：
没有录到凶手声音
59:00 幸田因为 良心不安，写了报告到刑警部长家，历代刑事部长都命令要监视
幸田一树：半年后辞职
日吉浩一郎：绑匪找来电话的时候，因意外（设备故障？）未能录下绑匪声音，而被搜研科班长责备，此后14年在家闭门不出，为当时的意外状况自责无法摆脱，直至真凶被抓。
柿沼
高田警察署长 决定隐瞒
（59:46--1:00:00）万一那女孩出了什么事，都是你的错，都怪那家伙录音失误，当时绑匪的声音，只有雨宫听到，如果听到绑匪的声音，说不定能抓到绑匪
望月
赤间
二渡
雨宫
5 ) 建议看过的和没看过的都去看看tv版
6 ) 普通人的故事：控诉还是反思？
自己并没有看过电视剧而是直接看了电影，谈一点自己的感悟。 前篇将故事展开，从普通人的遭遇延伸到警察内部的腐败与争斗，似乎给人一种推向高潮的感觉，但我个人觉得上篇最重要的并不在此。在我看来，高潮部分是强烈突出了昭和64年中的这一天里，天皇去世受到众人关注而一名普通人家中遭遇额不幸却无人关心，而警察还在拼命掩盖自己的失误。简而言之，上篇给人一种故事被“写大” 的感觉。而下篇就有一种被“写小”的感觉。 可能会有人觉得后篇是在拖拉剧情，偏离重点，甚至是强心催泪。电影院里，一些本是为了表现人物内心纠葛的对白，竟然有很动人听了之后发出了笑声。当然，每个人对电影都有自己的评价，而且我觉得对后篇的理解可能争议会比较大，在这里谈谈自己的看法，与大家分享。 对我这样第一次接触这个故事的人来讲，按照一般的逻辑，沿着上篇的故事发展，我一开始想着故事的结局可能无外乎是真相大白，进而牵扯到警察的腐败，当事人赎罪忏悔等等，但事实上是我想错了。这个故事在下篇的发展与上篇的铺垫相比要“小”很多，一直围绕着当年的受害者、参与调查的警察以各自不同的方式来设局抓住当年的真凶，本来以为会成为讲述中的上层斗争的“大”的内容成为了次要内容（可以认为是完全让位）。电影这样讲述故事我觉得应该是与上篇的核心主题一脉相承，前后呼应的，即我在上文所写的，这部电影中的最大的对比是“昭和64年中的这一天里，天皇去世受到众人关注而一名普通人家中遭遇的不幸却无人关心”，“小人物”的遭遇往往不受到人们的重视。下部没有讲述太多的警察内部的争斗，重点展现的是受害者，男主为代表的希望能后真相大白的部分警察的努力，也就是回归到上篇所讲述的主题，即关注的重点应该是这一事件本身：受害者的遭遇和为抓住真凶的不断努力。套用一句话，那就是 每一个生命都是平等的，都应该受到尊重。为什么天皇的去世引人注意，普通人的遭遇却被遗忘。更讽刺的是，14年后这个事件被再次提起，竟是东京本部为了加大对群马县警局的控制而提起的由头。上层与下层的对比更为明显，从这方面看，似乎是一种控诉。 回到剧情中来，为什么我觉得这样理解下篇的“转向”是更合理的？电影中的一些支线剧情可以作为旁证： 1、男主一开始觉得科员对去世老人的调查不重要，后来发生转变 2、与记者俱乐部的交涉中，告诉记者老人的故事 这两件事，在我看来是展现了两个重要的点： 1、男主希望昭和64年的事件真相大白的动机其实不是一成不变的。一开始更多的是警察的责任，后来，与受害者的交往，反思自己与女人的关系，幸田好不容易有了稳定的生活却毅然决然地参与到揭发之中等等，许多事情让男主更多以被害家庭的立场，以一位父亲的立场，来理解为什么要揭开真相，抓住真凶。男主妻子说他认为他善于以别人的立场思考，女儿讨厌只把自己视为警察的父亲等等，也让我更进一步理解男主对身边事情的态度的改变。也许最后男主说他对群马警局的感情也是其自身感悟的流露吧。 2、媒体长期对大人物大事件的关心，而忽视普通人的遭遇。昭和64年关注天皇和改元，平成14年的交通肇事关注肇事者的高层背景，两起事件的受害者看似却无关紧要。商业导向的媒体的报道倾向也或多或少表现了社会大众关注精英而忽视普通民众、身边小事的状态。 总而言之，电影中对受害者、警察、媒体以及背后的社会大众形象的塑造视为整部片子的核心紧密联系的。上面我说到，这种上层与下层的对比似乎是对社会不公的一种控诉，但更对的其实是一种反思。社会是不断进步的，官本位的，上层精英本位社会必然为多元社会所取代，但最难转变的并非是这种看得见的社会特征，而是看不见的，我们每一个普通人脑海中的定式思维，即我们不善于关注和关心普通人的遭遇和故事。 瞎联想一下，我们很多人关注社会热点，关注历史事件，以学术研究为例，即使是抱有一种揭发不公与黑暗的心态去研究，绝大多数关注的是大人物的是非功过，小人物的故事往往是一个个“没有情节的悲剧”。即使研究者不带价值判断，但对很多人来说，看过留下的更多的是一种伤感迷茫，甚至是看不到希望，甚至有些人会幻想出现救世主，或者是回到某一个时代。当然问题很复杂，也应该是没有答案的。但我想，很重要的一方面是大家对自己，对普通人的关注的缺乏。 举个例子，就事论事，媒体关注官员的腐败等等，但一段时间之后人们就会淡漠，因为这类新闻太多的，希望传播的某些信号其实力度是很有限的。为什么会这样？用大白话讲，那叫“事情没落到我头上，爱谁谁。”换句话说，叫缺乏危机感。那么怎么样才能达到“依靠群众力量，推动社会进步”呢？类似这部影片所反应的这样也许可以，即关注小人物的故事。比如谁谁草菅人命，搜刮钱财，媒体，有关部门可以更多地去关注无辜群众是如何被迫卷入其中，平静生活是如何被打破的。这一方面也是对每一个人，对事情真相的尊重；另一方面，更重要的是让每个人能更多地去换位思考，“感同身受”，套用一句话：“提升参与感”。 说了这么多废话，就跟以前做语文阅读一样的，大多是我的臆测。但毕竟是蛮喜欢的，在此跟大家分享。 如果说的不好，请不要太直接喷我，毕竟我很脆弱（本人电影白痴，演技、镜头处理什么的无知）~
加戏累赘。
8.7/10
后篇扳回一局。以父爱复仇父爱，毅力感人。
瞎鸡巴改。
前篇副标题“怒涛”积攒能量爆发，后篇副标题“恸哭”转向感人真相；后篇开场就马上高燃状态，但没维持多久，骚动的场面，角色凝聚魄力不如日剧版。二渡这客串角色的戏份加太多太刻意了，像迎合SP把背景串联起来。结尾改编部分显累赘，严重失分。若喜欢故事，推荐日剧版更多惊喜（尽管剧情几乎一样）。
后半段哭成狗。相比前篇，后篇一层层揭开谜底的时候，真的太揪心了。这个世界的恶，总是善良的人被惩罚。
拍得很细，但是需要一些警察组织和记者俱乐部的背景知识，如果没看过社会派或者警察小说会不太明白，能听到很多观众的议论，大牌云集，镜头一晃而过的熟脸太多，不是单纯的推理悬疑，所以略水土不服
没看过横山秀夫的任何小说，但是从电影里却感受到了当年松本清张的味道，两部电影四个小时下来展现了两个时代背景的下的体制悲剧，正义人士的难以作为，警方和媒体之间的博弈，就是因为有些事情你知道是对的却做不了才是最悲哀的吧。好的改编电影让人看完之后迫不及待想再翻一遍原著，反正本片是做到了
从重现64案结束以后就变得很无聊了，后面30分钟左右有种硬凑加上去的感觉～
人物情绪，用太多低级的闪回镜头来表达；大咖云集，但表演太扁平，张力完全不够；案件高潮过早曝露，续写的缓解警民关系的结局是狗尾续貂。说实话，电影上下篇也就比五集剧版压缩了不到一个小时，真没有拍摄的必要，日剧光是片头就能秒杀之。
#SIFF#第十三部。尴尬啊，怎么突然就变成个人主义了，最后还强煽。日本电影这样结尾不应该啊。前篇铺垫的倒是不错，略显可惜了。洼田小哥的妆谁给画的啊，让小哥连哭都得绷着，演戏都没法演。
siff连映，除了犯罪，更多涉及到警局的腐败，中年危机职场和家庭之间平衡的关系。一切前面的铺垫在最后昭然若揭，全篇不是激昂的结束，而是life gose on....3.5
佐藤浩市和三浦友和同框就很让人振奋了
后半部分发力，精彩看点：1、年轻发言官对记者，即佐藤的救场；2、昭和64年失踪女孩父亲按照电话簿一遍遍试出真凶；3、善良警察导演的一场假绑架案；4、警室部长为了自保不顾真相，不顾受害人家属的心情太卑鄙。PS：柄本佑演的小发言官好可爱。
复仇戏码很刺激，谜底类似圣女的救济有种典型的日式执念。如果杀人的是我这种姓ZHU的十五年都找不到吧……#SIFF2016# 18 June @ 上海影城
后篇当然也看过啦
接不到的电话，终于放下的树枝。延续了一下官僚压迫和城乡矛盾，但马上转到伦常破案复仇了。两次引蛇出洞政治不太正确啊，好惨好无奈，最后却也算解脱
修改不反对，但现在这个结局确实有点别扭。原作通过三上的视角展示了<64>事件深不见底的“黑暗”，不仅是事件本身，从个人到团体，再到整个社会都被这股"黑暗"笼罩着。所以最后<64>事件真相大白后的那道“光”或许是最美好的，而不是现在这个结局所展示出的三上个人英雄主义，正义感变得只剩违和感了
记者们为什么不自己出去调查呢？都等着警察报，再凶也是被动啊。
最悲怆的推理，对于64绑架案的父亲来说。