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剧情介绍
长篇影评
1 ) 《寄宿学校》中纳粹的反复出现的深层含义是什么？
感觉一是为了影射男主和继父之间的关系 继父前面说想做男主的朋友但却是伪善 其真实想法是想要不择手段的甩掉他这个大包袱 那个德国军人表面上是在帮助藏匿那些犹太人 但其实也只是利用女孩们满足私欲 绝不是真的想要帮他们
二是为了表现男主的性格 和外婆蛮像的 聪明狡黠 心狠手辣 胆大心细 能看出对方迷彩之下的真实面目 在被人干掉之前先干掉别人 对那个女孩 对假校长 对他的继父 都是跟当年外婆对纳粹一模一样
可能是隔代遗传吧 也有冥冥之中命运安排的意思 男主最后除掉恶人的时候 穿的是外婆当年除掉纳粹的衣服和手套 衣服上布满纳粹的血迹
2 ) 复古潮下，我们来追忆铅黄电影
女性不再成为被展示的受害者，男人不因为对女性性别的向往而遭到迫害
小男孩13岁，收拾离世的外祖母的遗物时，情不自禁地穿起了那席蓝色长裙，伴着爵士乐独自在家翩翩起舞。
每次看到这种情节，我都会心一紧，担忧一把“宝贝你锁门了吗？”
[寄宿学校]还真的很按套路出牌，这件事，最终成了这个名叫雅各布的小男孩被送往所谓“寄宿学校”的缘由。
而“寄宿学校”只是个名头，它真正是一场阴谋，有着各自问题的、被父母遗弃的小孩被送去，接受清洗。
[寄宿学校]算得上是近期很优质的一部恐怖片、心理惊悚片，在氛围、光影、情节等方面都很有复古感。
回忆里重叠的神秘身影、寄宿学校的复古布置、画面呈现的鬼魅色彩，以及小男孩那一身蓝裙、黑色手套间凌厉出刀，都让人想起——
曾经，意大利有一种名叫Giallo(铅黄电影)的邪典恐怖片。
它是六、七十年代性解放文化的产物，常常是关于暴力，关于恋物，关于欲望的。
它有生动的一面，也有剥削的一面。
铅黄电影表现出来常常是恋物的。
这里的杀手总是神秘的，戴着帽子、轮廓模糊，他们的杀人目标也总是女人，那些性感的、迷人的、孤僻的女人。
杀人过程是视觉化的、艺术化的，杀手们从来不用枪，而是剃刀。
就像[妻子的罪恶]里那句经典的对白：
艾德薇姬·芬妮齐饰演的女主问出租车司机最近沸沸扬扬的犯罪“是一名性欲狂吗？”司机回答：“是的，不过他还使用剃刀。”
剃刀，露出它的尖锐刀锋，被一双戴着黑色手套的手紧握着，步步紧逼向毫无防备的弱势女人。
导演达里奥·阿基多除了用剃刀，还格外喜欢让那只套着黑色皮手套的手轻轻抚摸下一个受害者的照片。
摄影机总是对准了刀锋，闪着光亮，映衬出女人因恐惧而扭曲的脸。
马里奥·巴瓦的[血与黑蕾丝]，一开始就是一个狂风大作、风雨交加的夜晚，一个头戴面具、手持剃刀的男人闯入了房间。
房间里是性感的女模特伊莎贝拉，她的恐惧、哀嚎、呼喊都湮没在了窗外的电闪雷鸣之中。
阿基多的[摧花手]最经典的一段，也是戴着黑色皮手套的男人闯入女人家中。
他的手伸向在床上的女人，用尖刀划开她的衣物，在她的胸口刻上他的勋章，情欲与暴力并存。
而尖锐物、黑手套、绳索、涂漆的指甲、和华丽的内饰，也描绘出了铅黄电影里那些恋物的细节。
Giallo一词，在意大利语中是“黄色”的意思，后来，在意大利之外，成了铅黄电影的代名词。
上世纪四、五十年代，阿加莎·克里斯蒂等一些英美犯罪小说家的作品在意大利出版，统一用的是黄皮封面。
此外，还有诸多当时流行的惊悚、犯罪、神秘小说，都是黄皮封面，也成了六、七十年代很多铅黄电影的灵感来源。
到60年代时，意大利已经成了继美国之外的又一大电影生产基地，而没有审查制度限制的他们则将恐怖片发展出了一个新高度。
专表现惊悚、恐怖、虐杀、神秘题材的铅黄电影就是其中的类别之一。
1963年，马里奥·巴瓦拍出了[知道太多的女孩]，成了公认的第一部铅黄电影。
这之后，他又接连拍了[血与黑蕾丝]、[辣手娇娃]和[血之海滩]，更著名的，则是阿基多，带着他的[阴风阵阵]、[夜深血红]将铅黄电影推向了世界。
事实上，今年威尼斯上一部评论两极的卢卡·瓜达尼诺版[阴风阵阵]，就是翻拍自这部最经典的铅黄电影。
而除了早前的恐怖小说，培养出这群导演对谋杀、尖刀和美女之死执着兴趣的，其实是希区柯克。
1960年，当希胖的[惊魂记]和里面那场著名的浴室谋杀在影院里惊艳众人时，导演巴瓦就是其中之一。
后来，他拍[知道太多的女孩]，名字就取自希胖的[擒凶记](The Man Who Knew Too Much，直译是知道太多的男人)。
而更重要的影响，就是谋杀、和谋杀过程中的恋物。
混杂着性爱与暴力，情色与神秘，他们让裸露的女人在极具SM意味的场景喷血、虐杀、开膛破肚。
可以说，这些始终是一部部噩梦般、但又迷人的男性幻想惊悚片。
当代历史学家托尼·朱特在回忆起自己60年代初的青春期生活时，说：
那是一种出奇封闭的生活，我们仍然秉承着父母的伦理观，都活在“切瑟尔海滩”上。
托尼引用的《在切瑟尔海滩上》是一本描写一次不成功的初夜毁掉一对年轻恋人的悲剧小说，时代背景是1962年。
62年，劳伦斯写婚外恋的《查泰莱夫人的情人》才刚刚解禁，披头士还憋在利物浦小城尚待走红。
那时的年轻人约会艰辛，生活闭塞，但这一切，很快就改变了。
青年人的“性革命”似乎是在一瞬间爆发的。
你说不清具体是从哪一刻开始，年轻女性们纷纷脱下了穿了一个世纪的保守内衣，换上了丝袜和超短裙。
沙滩上，女孩们穿着性感暴露的比基尼，尽情张扬着自己的身材和如火热情，甚至还有最新推出的裸胸泳衣，流行一时。
透明的裙子开始时兴，伊夫·圣罗兰设计出了一种仅用几个金属圆片半掩乳房和胯部的薄纱裙。
早一年前，拉尔夫·金兹伯格出版的《性爱》一书，还为他带来了5年牢狱之灾；
仅仅一年之后，《花花公子》的某一期封面，就打起了“第一夫人”的翻版裸露照片的生意。
《花花公子》转眼成为最流行的杂志之一，每周都能收到上百封不同女孩寄来的申请书，人人盼望着自己的裸照能够出现在杂志插页里。
也是这一年，女权运动的经典著作《女性的奥秘》一书出版，引领了之后风起云涌的女性解放运动。
60年代，是一个以嬉皮士、新左派为代表的反文化运动狂潮时期。
年轻人们即使并不清楚自己想要的是什么，但很明确自己不想要什么：他们不要一切旧东西。
老一辈的传统、陈旧的思潮，都是要被打破的，他们要冲破束缚，挑战权威。
美女杂志、摇滚乐、LSD、五彩斑斓的商业广告，混杂着激进高昂的女权运动、民权运动、和反战运动。
一面是“要做爱，不要作战”的自由理想主义，一面是消费文化入侵的欲望释放与升级。
以及随之而来的道德标准坍塌，和秩序破坏，引发的暴力事件、暴动甚或极左恐怖组织。
六、七十年代，本来就是一个希望、恐惧与不确定性并行的奇异空间。
而铅黄电影，就是这一高度审美化的奇异空间的展现。
观众对性的观念的改变，首先解放了电影人，让他们可以创作一些更具偏激色彩的情欲戏和谋杀戏。
但讽刺的是，“性革命”本来是用来解放女性性自主权的女权运动的一部分。
但到了铅黄电影里，女性和她们的身体(常常是带血的或残破的身体)，反而成了被暴露、被消费、被展览、被剥削的一种奇观。
说到底，铅黄电影，是关于迷恋和欲望升华的作品，无论是它恋物的部分，还是暴力的部分，目标都是要击中一种名叫欲望的情绪。
[寄宿学校]显然不太一样了。
它虽然也是关于一出神秘的谋杀，也是在封闭的古堡寄宿学校，画面、色彩上都在有意仿古铅黄电影。
但它在性别上做了文章。
这一次，套着黑色手套，在不经意间凌厉出刀，将对方脸庞割破的，不再是那些神秘而强壮的男人。
而是一个小男孩，13岁的、身穿着祖母蓝裙，化着淡妆的雌雄同体少年。
他是因此被继父送到所谓“寄宿学校”里准备被清洗，也在这里发现真相，然后迅速做出反杀。
那些在往常铅黄电影里暴烈的男人，在这里反被男孩吞噬。
仍然是野蛮而明亮的暴力场景，就像最后男孩复仇成功，轻轻舔舐嘴边鲜血，将其化作唇色。
甜美而危险。
但这种暴力有了一个理由：维护自己的性别。
女性不再成为被展示的受害者，男人不因为对女性性别的向往而遭到迫害，这是这部向铅黄片复古的作品里，最深动的部分。
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作者/卷卷毛
文章首发于微信公众号「破词儿」
3 ) 你不该错过的惊悚片
《寄宿学校》 个人观影随笔，非正经影评 电影是18年上映的，跟《遗传厄运》时间相差不多，我觉得两部片子各有千秋，暗黑程度不相上下，区别在于两者讲述方式的不同，如果过几年，我回想两部电影的内容，可能《寄宿学校》会记得更清楚，相对剧情也简单一些，而回想起来哪部更恐怖，那一定是《遗传厄运》，所以要说好看，两个我都喜欢！要说恐怖，唯后者莫属！ 这部电影涉及的内容，好像以前还真没有看过类似的，如果非得联想些什么，我想《伊甸湖》和《孤儿怨》必须提一提，孩子到底是不是天使？这是有争论的，正好前段时间看罗翔老师的法律科普，说到13岁男孩杀害10女孩并抛尸的案件，提到说孩子是善恶并存的，看如何引导，对于人性不要盲目乐观，这三部电影，对于这个问题，可以说是再好不过的证明了，我自己小时候就干过一些残忍的事，现在想想真的恨不得抽死自己！ 片中小男孩的成长，从一个爱做噩梦的敏感少年，一步一步的被推向审判者的高台，见识了人性中丑恶的一面，最后刺死校长，火烧萝莉，毒杀继父，这看似一个大快人心的结局，但仔细想想，这是一个13岁男孩能干出来的事吗？他拥有的是这个年纪不该有的沉着冷静，对于善和恶，有时候大人都无法辨别，更何况他才13岁，面对连拿5个人头的恶魔，也能斗智斗勇，反杀对方，还把一切安排的妥妥当当，如果不是外婆的那条线的铺垫，真的很难有说服力，可能这就是电影的魅力所在吧，否则我怎么也无法被说服，海报上满嘴鲜血的样子我理解的就是外婆附体了(那也是导演无数次的暗示她像女孩的原因)，尤其是赤裸着走出火海，在我看来，那是涅磐重生，完成了蜕变！ 总体来说，我很喜欢这个故事，比起千篇一律的恐怖片选材，编剧一定是做足了功课，把弱势群体的孩子当成一个矛盾点，与人性的恶，孩子的天真加在一起，既符合逻辑又发人深思！不过电影的问题也不少，如果时长控制在一个半小时左右，删掉一些前面过长的铺垫，或许会让观众更容易入戏，后半部分一直高能不断，前面却拍的像家庭伦理剧，这可能也是电影评分不高的原因所在吧，另外，还有寄宿学校的孩子，除了两个男女cp以外，其他人真的没什么存在感，"奇迹男孩"什么也没做，双胞胎最后直接索性连镜头都不给了，还有那位看守员，纯打酱油，可有可无，对于剧情没什么推动，我想导演适当的做点减法吧，不然人物太多，却没关键作用，反而会影响电影的完整性！
4 ) 异装癖忧郁男孩的犀利反击，血R《寄宿学校》(2018)
《惊天魔盗团》编剧鲍兹·亚金，自编自导的小成本惊悚片。编剧出身的导演一般都能讲一个好故事，虽然最后的反转稍稍显得有些生硬，整体上不错。最初在豆瓣拿下了7.6的高分，和IMDB相差了两分之多，这次我挺豆瓣给7分。
雅各布是一名十二岁孤独略显忧郁的叛逆少年。
他与神经质的母亲跟继父生活在一起，雅各布经常会从恶梦中尖叫惊喜，母亲为此不胜其烦大喊大叫歇里斯底。
雅各布从未谋面的外婆不幸去世，葬礼上一名神秘的老太太和雅各布说起了外婆恐怖的往事，对外婆讳莫如深的母亲发现之后，赶紧拉着雅各布走开。
回到家中，父母外出之后，无所事事的雅各布翻弄着外婆的遗物。
一套礼服引起了雅各布的兴趣，他放上一张外婆的老唱片，随着音乐独自起舞，这一切恰巧被回家的继父看在眼里，继父看着诡异的雅各布瞠目结舌目瞪口呆。
虽然继父答应对母亲保密，可是不久之后父母还是将雅各布送进了管理问题儿童的寄宿学校。
学校坐落在偏僻的乡村，只有校长谢尔曼和他的妻子，还有一名工人三名成人。课程只有三门语文，数学和圣经。
学校的学生也只有七个人，包括雅各布在内的六名千奇百怪的奇葩男生，和一名据说亲手杀死自己哥哥的古怪女孩克里斯汀。
面对阴森恐怖的学校，同学的诡异行为，老师的任意体罚，雅各布痛苦不堪。
唯一让雅各布感到欣慰的是，自己的室友被火灾毁容的菲尔，是一位天文发烧友，他在寝室中打造的星空，可以让两个人望着繁星入睡得到少许的宁静。
不久之后一名学生在浴室身亡，寄宿学校的气氛瞬间变得诡异起来。
趁着校长善后手忙脚乱的时机，克里斯汀拉着雅各布结伴出逃，可惜学校好像看守严密的监狱，四周拉满了电网，二人无法找到出路。在逃跑的途中雅各布偶然看见校长夫人和校工真正隐藏学生的尸体，雅各布感到事有蹊跷，背后一定还有更大的阴谋。
果然不出雅各布所料，不久之后寄宿学校将变成血流成河，尸痕遍野的恐怖杀人现场。
我喜欢恐怖片的一个重要原因，是这种类型片非常难让所有人一起满意，毕竟每个人究竟会为了什么恐惧，弗洛伊德这个级别的心理学家，也不可能理清全部脉络，更别说一名电影导演了。
说僵尸，吸血鬼，狼人可怕，对于我来说真的一点感觉都没有。
但是寄宿学校对于我来说，是一个非常可怕的符合化元素。
我最早知道寄宿学校是小学一二年级的时候，从上译版《简爱》中知道的，世界上还有这样地狱般的存在。那时这部的电影录音剪辑收音机里经常播放，我也不知道自己听了几十遍。印象最深的不是李梓老师那段在上帝面前我们是平等的精彩独白，而是简在寄宿学校的经历。怕得要命，每次听到都头皮发麻汗毛倒竖。后来长大些我自己都奇怪为什么会对寄宿学校如此恐惧，肯定不是因为有小孩死掉那么简单。现在想来，可能对于我这种成天撒欢的野孩子来说，上学本身就是恶梦，而每天二十四小时都生活在学校里，压根就是恶梦永远无法醒来吧。
作为一部小成本的密闭空间惊悚片，这部非常不错，绝不是单纯用血R可以定义的，剧情的几次反转都很有力，外婆的指甲锉，蒙头的割喉几个恐怖元素，也有些非常有爆发力。
最后说说电影中数次在外婆回忆中出现的纳粹。
这里说他是纳粹并不准确，身穿德国军服的不一定就是纳粹。纳粹是德国工人党的简称。二战德军有铁杆的纳粹番号比如大名鼎鼎的“骷髅师”，而更多的德国普通士兵并不能一概用纳粹定义。
从剧情来看外婆童年时是在法国德占区藏匿的犹太人，而这名军人是知道他们藏匿地点的，更可能对于他们的隐藏是提供过帮助的。从这点来看他就不会是狂热的纳粹党成员，和犹太少女肉体交易隐藏犹太人，也绝对是纳粹不耻的行为。
电影里这段回忆不断闪回，用意非常明显。德国在二战期间对于国内残疾人，精神病患者，弱智儿童的屠杀，远远早于大规模屠杀犹太人。雅各布寄宿学校的同学基本都属于纳粹的清理范畴。外婆和雅各布都身处随时面对死亡的恐怖童年。
所以电影的主题，跟灵异，恶梦，恶童没有一毛钱关系，主题是面对死亡的绝望中，招式犀利的反抗。
与其等死，不如武装到牙齿的奋力一击。可惜当年绝大多数犹太人没有选择这样做。
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5 ) 《寄宿学校》中纳粹的反复出现的深层含义是什么？
这里说他是纳粹并不准确，身穿德国军服的不一定就是纳粹。纳粹是德国工人党的简称。二战德军有铁杆的纳粹番号比如大名鼎鼎的“骷髅师”，而更多的德国普通士兵并不能一概用纳粹定义。
从剧情来看外婆童年时是在法国德占区藏匿的犹太人，而这名军人是知道他们藏匿地点的，更可能对于他们的隐藏是提供过帮助的。从这点来看他就不会是狂热的纳粹党成员，和犹太少女肉体交易隐藏犹太人，也绝对是纳粹不耻的行为。
电影里这段回忆不断闪回，用意非常明显。德国在二战期间对于国内残疾人，精神病患者，弱智儿童的屠杀，远远早于大规模屠杀犹太人。雅各布寄宿学校的同学基本都属于纳粹的清理范畴。外婆和雅各布都身处随时面对死亡的恐怖童年。
所以电影的主题，跟灵异，恶梦，恶童没有一毛钱关系，主题是面对死亡的绝望中，招式犀利的反抗。
与其等死，不如奋力一击。
6 ) 《寄宿学校》隐藏剧情解析！彩蛋！本性与罪恶，灵魂的洗礼也并非是死亡！！！
首先是被男主惊艳到了，实在太美，而且性格我喜欢！
故事前面铺垫的比较慢，但是很多细节值得再刷去推敲。大家没看过的担心剧透太多，看过的也没必要再赘述一遍剧情，因此我的长评就分两部分好了，一部分是隐藏的剧情整理，另一部分是些细节和人物的解析，最后是些猜测和疑问，希望大家积极留言一起讨论，我会不定时更新的！
1、雅各布很不喜欢照镜子，睡觉会把镜子遮起来，这时他用的杂志本来是正面，他故意翻到反面，上写着『Never finished high school』，永远没有高中毕业，跟后面寄宿学校的学生险些都死掉有某种预示作用，算是个彩蛋吧。
2、雅各布经常做恶梦，梦到姥姥费加满口是血的朝他走来。但是剧情有交代母亲因为很怕姥姥，所以即使雅各布出生的时候都没有让她见上一面，而雅各布对一个没有见过的人怎么会做梦梦到？
这就比较有意思了，导演很巧妙的从多个侧面去描写母亲对姥姥的『讳莫如深』。她形容姥姥是“可怕的老婆子”、“疯婆子”、说她死了世界就美好了、费加的遗物要么卖钱要么送人等等，这些都暗示出母亲忌惮姥姥。而另一方面，导演又多次描写雅各布有多像他的姥姥费加，眼睛像，下巴像等等。这样的母子关系，潜移默化的就会在雅各布的内心埋下可怕的种子。他每天晚上都会做梦，大声尖叫，这又让她的母亲非常紧张，害怕，几近崩溃。之后引出寄宿学校的事。
3、姥姥葬礼上遇到的老人，道出雅各布梦魇的真相：
原来多年前，这个老人还是少女的时候，曾和父亲、哥哥，以及雅各布的姥姥费加一同躲在破败的阁楼里。在犹太人被严重迫害的岁月，大家都任人摆布，以求自保。在被纳粹士兵发现的时候，少女为求保命出卖自身，她的父亲哥哥也视若无睹。只有费加，没有武器也要制造武器，她偷偷拿了少女的指甲锉，将牙齿磨成利刃，最终杀死了纳粹士兵。
还有那句“要活下去，就不能有一点点软弱”！
4、隐藏的支线，还有雅各布继父和母亲在对待雅各布态度上的差异（也是真正想要杀死雅各布的凶手到底是谁？）：
看完电影我也看了几篇影评，很多说雅各布母亲太冷血什么的，和我的观点大相径庭，所以写这篇长评也是想把自己的观点说出来，看有没有大家认同和共鸣的。
雅各布的母亲其实很爱雅各布，也很关心他。从很多细节就可以看得出，大家二刷的时候可以注意一下。
雅各布所有的生活琐事都是母亲在打理，比方说“让雅各布关灯，睡觉前要关好门”、“去朋友家聚餐，帮雅各布把衣领整理好”、“把雅各布带到寄宿学校，很不舍地亲吻他，并告诉他你会很好的”、“最后大家去领回孩子，他母亲是跑着到雅各布面前”等等，这都是一个母亲爱自己孩子的表现，而相比较继父“冠冕堂皇”得说辞，纵观全剧竟没有一处是亲力亲为的，他没有为雅各布做任何事。而那些说雅各布母亲冷血的亲们，只是看到了他母亲歇斯底里的时候，恶毒的话语，这我承认。但是有没有人注意到导演给出的细节，雅各布的噩梦和尖叫是用『每天』形容的，而且母亲对雅各布酷似费加的脸是潜意识的恐惧的，这样每天的折磨，发个脾气真的不过分。而且继父在劝雅各布的时候，对母亲的性格描述是激情，潜台词就是直、易爆，她性格如此而已。
其实，看一个人是不是爱你，真的不能看他说了什么，而要看他真真为你做了什么，爱情如此，亲情亦如此。
真相就很显而易见了，结合最后舍曼医生说的话，想杀雅各布的就只有他继父了。
这里还有一个彩蛋，是一开始导演抛给大家的线索。在继父劝雅各布理解他母亲的时候，最后他说了一句这样的话，意味深长。他说很抱歉，这也许还有很长的路要走，这是说给雅各布的，更是说给自己的，最开始他的杀人计划就已经准备好了。这里大家标记一下『线索一』，这个和另两条暗线也有关系。
5、寄宿学校里其他几个孩子的隐藏支线：
菲尔：天文爱好者，重度烧伤『线索二』。同样是继父想下杀手，母亲不知情。
脏话男：应该是抽动秽语综合症患者，是为了驱邪才到寄宿学校的，结合舍曼的理论就很好理解。
胖男：是有些智障，生活不能自理。对父母造成负担而被放弃的。
双胞胎：这个梗有点搞笑，很明显，他们是母亲亲生的，父亲就头顶发绿光了，你们懂的。最有趣的是，全剧只要出现他们的父亲就没有笑过，两张照片里，还有最后接孩子走的时候。
克瑞斯丁：这个人设很有趣，都想单拿出来说说。性格类似恶魔，邪恶透出本质。她是唯一一个父母骗来的。
6、克瑞斯丁：可爱又稚嫩的少女外表下，却是戏谑嗜血的心。
她习惯挑衅别人，大家可以找找茬，剧中只要有她出现，她随时会挑衅别人引起事端。继母暗指她是怪物，舍曼都说她邪恶，可见一般。她善于观察，利用别人的弱点去攻击对方，比方说脏话男的死，确实像她说的那样是她发现脏话男喜欢ZW，就引诱他最后杀死她的，她的目的首先是兴趣，再才是转移监管力度，逃出去。
再就是大家很疑惑一个场景，最后明明都可以活下来，为什么雅各布把克瑞斯汀关起来，还有那些对话是什么意思？克瑞斯丁是不是真的爱雅各布？为什么雅各布要带克瑞斯汀去看菲尔的星空等等。
其实雅各布很明白克瑞斯汀的本性，她邪恶嗜血，喜欢虐待别人，更喜欢受虐，她喜欢利用一切能利用的东西，欺骗威胁伤害别人。他杀死脏话男是事实，是手段。如果说她一次次挑战舍曼医生，是为了挣脱，更不如说是在享受，最明显的一次就是，舍曼医生让雅各布上楼，楼下传来克瑞斯汀被惩罚的声音，说是哭还不如说是笑，还记得当时雅各布的表情吗？
还有一个很标志性的场景，雅各布去找克瑞斯汀摊牌，在胁迫下换裙子化妆跳舞。有人说雅各布是信任克瑞斯汀才肯转过身闭眼，但我觉得不是这样的，因为从开始雅各布身体表现出的都是紧张的状态，就算在和克瑞斯汀跳舞的时候，露出微笑，也没有放松神经。这里不能单纯的解释成克瑞斯汀所说的，只是找打而已，应该结合她的性格，里面是有欺骗成分在的。
再解释一下，克瑞斯汀是不是真的爱雅各布吧，雅各布说他相信，所以带她去看星空。克瑞斯汀是很善于观察的，有看透人心的能力，她能看出雅各布的本质并非表面上的软弱可欺，有种坚毅在里面，就像她说的雅各布是她见到第一个不会被人摆布的人，这一点是真的，虽然看起来克瑞斯汀让他做的他很不乐意，但是看全剧就会发现他如果实在不愿做的，绝对强硬也不会做。
而雅各布带克瑞斯汀看星空的用意。其实菲尔在剧中一直是代表好的一面，他的星空是希望，即使面对不好什么的事情，他也是愿意往好的方面去想。
7、雅各布的转变和性格的长成。
其实从开始雅各布不愿正视自己，还有软弱可欺的描写，不单单理解成女装癖。而是他的本性，他开始很抵触，就像母亲潜移默化的那样，他认为那是血腥的是不好的，但是后面多次描写雅各布的转变，一次是在胖男和脏话男打架的时候，还有后面对大家的照顾，到最后杀人，都是对雅各布的转变和性格上的成长，就像舍曼医生说的，他这样的人很善于在逆境中寻求突破。
这里也有个彩蛋，不知道大家发现没有，雅各布很聪明，很善于学习舍曼，他甚至能先一步猜度到舍曼的想法，而且最后杀死舍曼的方式都是之前舍曼对别人用过的，比如刀割，棒击，火烧。而且他杀死继父也是用的舍曼的办法。虽然也有顺手的原因，但是有点细思极恐哈。
8、隐藏支线，舍曼医生的理念：
舍曼在讲课中说到，重新洗礼，其中说过火的洗礼『线索三』，他说方法不重要，重要的是结果。而且他被舍曼太太说到他很重视这些人的灵魂，说很感伤，而舍曼说他很遵守合约，结合他谈到合约的内容就能推断出他崇尚灵魂洗礼，认为这些孩子都是罪犯。
9、来说个大的隐藏支线，还记得刚才标记的三个线索吗？
雅各布有一次跟菲尔谈到烧伤，说自己父亲和菲尔的经历很像，而且深感奇怪。至于为什么奇怪，他描述到父亲喜欢抽烟，只是手里夹着一只香烟睡了一小会儿，还有一个线索是最后舍曼医生放火的方法，集合起来看，其实他继父早就跟舍曼医生有关系，雅各布的父亲就是继父雇佣舍曼放的火，而菲尔的烧伤也不是意外，是他继父雇佣舍曼医生做的，所以最后雅各布附耳告诫菲尔的继父再伤害菲尔，就让他后悔。
10、再说个彩蛋吧，有一个场景是雅各布发现脏话男，还有真的舍曼夫妻的时候，前面经过一个走廊一样的陈列架，上面放的都是之前被杀死的人的遗物，就像是故意收藏展示的。
再抛出个问题，我很困惑。为什么最后雅各布要在火中脱掉所有衣服？有点感觉像是他要脱掉枷锁，释放本性，那件衣服不再是他释放内心的工具了……
其实我并不想单纯的将雅各布看成女装癖，因为他的女装往往是有更深层的意义的，更像是对像姥姥那样的人一种折射和释放，最后的一幕雅各布和姥姥，现实和故事完成了替换，他接受了这种本性。
全剧讲了各种人的本性和罪恶，舍曼医生更是以杀人去洗礼所谓罪犯的灵魂，但是纵观全剧，真正给灵魂洗礼的并非是死亡，而是关上灯满屋的星空，雅各布之前睡觉是一定要开灯的，但是剧终却特别描写他关灯的过程，真正美好的东西是要去守护的，不管是菲尔的星空，还是活下去的意志，都不要软弱，勇敢去做自己！
写了好久，还特意做了笔记，如果大家喜欢就请多支持，有意见相左的朋友欢迎留言讨论！
我的身体并未决定我的性别。我的性别不能定性我的世界。我同样可以一席长裙，同样可以在双唇迷恋淋漓的鲜血。如果缺席的父权不能给我完全的人性，如果卑微的母爱成了救命的残喘。如果我还想看到弥留的星空和初晨的阳光，如果精神弑父无法和解超脱，那只能用一场火，杀死一切，涅槃重生。
1.只有钻石能切割钻石，只有熊孩子能打败熊孩子。在凶残的杀手、狠毒的养父面前，最终还是熊孩子成了人生赢家。所以说千万别惹熊孩子，你死还是他死还不一定呢。2.提防晚上会磨牙的室友。
3.5，女主加分（当然除了女主其他人基本不能看）。小男孩穿着长裙，锁上门转身离开，面前是火海和探戈舞曲，这可能是今年到目前为止最惊艳的表白（告别？）场景了。缺点也明显，对寄宿学校的呈现苍白而做作，结尾也显得刻意，为了闭合叙事而不得不诉诸于俗气的技巧。
本来以为要奔着《丹麦女孩》去了，未曾想后面画风突变，对小男主刮目相看，尤其居然能秒懂俩小黑皮的问题出在了哪里，年纪轻轻学识渊博啊。感觉导演比较擅长铺垫和前后呼应，可惜对逻辑严谨性不够重视——譬如投完毒瓶子随手就扔，因此注定了影片即使能火一下，最终评价也高不到哪儿去。
怎么说呢 这是一部无法评价的电影 电影里很多剧情用常人思考根本无法理解 如果精神疾病的人看应该很能了解男女主角的感受吧！
人家的小戏骨都在演R级片，我们的小戏骨还只能炒炒冷饭
打开所有的灯，还是照不亮人心里的险恶。关上全部的门，依旧能看见屋顶上的银河。穿上长裙，与美丽的恶魔共舞，露出尖牙，将丑陋的人性生吞。高贵不羁的心永远无法被矫正，残破不堪的爱怎么给也不完整。如果说《寄宿学校》是令人眼前一亮的邪典派新贵，那么卢克普拉尔就是从烈火中升起的一颗天赐之星。
是国内一大批观众喜欢的那类电影，人物要极端，设定要猎奇，故事要反转，惊吓要直接，特适合写成公号文，实际上看起来满屏幕都是无趣和刻意。
这电影也太酷了吧？
实话实说不怎么好看，主题不错，无情撕掉了所谓的亲情的面纱，同时有一些对弱势群体的同情和关注，但剧情委实拖沓，试图从各种角度表现男孩复杂多变的心理，但实际上玩过了，很多地方累赘冗余，直到最后的屠杀基本就是剧情崩塌了，反派的愚蠢让人不忍卒睹，并且有不少细节无法自圆其说，其实外婆的故事远比本片有吸引力的多，可惜片中只展现了一鳞半爪
血腥杀戮的快感+男扮女装的变态美。最后男主干掉继父，并享受到复仇的快感，成功晋级变态杀人狂。最后那个带血的微笑和小丑的微笑，有异曲同工之妙，笑得血腥而优雅。非常期待续集。
拍的太文艺了吧，男主穿上女装和女主一起跳探戈那段很有意思啊。被火烧的男孩这个角色也太温暖了，即使世界将他遗弃，但每个晚上，他都能在狭小的房间里拥抱这个世界。
“外婆的指甲钳”这个设定实在是太厉害，其实整个故事都很厉害~一直猜编剧到底是玩精分梗异装癖梗还是恶童梗还是厉鬼梗，猜了半天脑子也跟着迂回曲折的剧情一直转了半天，编剧葫芦里的药随着缓缓推进的剧情发展向着观众慢慢展现，直到最后结局真相大白，才豁然开朗。原来编剧玩的是不动声色的草灰蛇线，好新巧的剧本，引人入胜的叙事方式~~PS从Keoghan到谢里丹到Kirill Emelyanov到今天看的这小男主角，发现长丹凤眼的西方男孩真是越看越好看，个个都有他们独特的魅力。
小男孩太会演了，犹太人血性啊！最后很解气是怎么回事！
结合最近的“娘炮”之争来看，本片非常应景。主人公是一名喜欢女装的小男孩，他外表虽娘，内心却很强大，比起“娘炮”，用“复仇女神”来形容他更为恰当。虽然有人拿《遗传厄运》和本片作比较，其实本片更像是“遗传勇气”，就像让片中的犹太人生存下去的，不是懦弱的躲藏，而是磨尖的牙齿。（四星推荐，imdb的评分真心偏低了）
复古，硬核，暗黑，绮丽，好一座变态心理博物馆
这不就是“父母皆祸害”电影版？
看完之后我去百度了这个小男孩一晚！他演得太好了！！！
不时的崩坏、可爱与旖旎共存的恶童系惊悚片。看时一度以为是新人导演拍的，有股生涩的新鲜劲、表达欲，又不乏类型片技巧，没想到是个五十多的老人家。
女装大佬飞跃疯人院，老司机小阴沟里翻了船。酷炸天！摄影风格复古又炫酷，小正太长得好看，演技如神。仍然是青春残酷物语类的恐怖片，校园生活只属于热衷霸凌的小畜生，放课后的娱乐是身着外婆的长裙孤独起舞，意外而至的爱与友情虽然纯真却也带着残缺。然而面对成长的烦恼，性别认知障碍，和狗屎一样的成人世界，我们的小男主毅然选择抹上口红说：FUCK！