燃情岁月

    现在说起来，94年上映的《秋日传奇》也算是一部老片了。我看得不算早，在六七年前才看了这部好友推荐的片子，那时候她喜欢布拉德·皮特，我也是，而且对于雪山下天苍苍野茫茫的牧场颇为心驰神往。因为早知情节的脉络，所以并不觉得故事有多震撼或惆怅伤感。如同一个影评所说：“是一部精彩的电影，但说不上经典。”

    倒是记住了片中的一句话。

    皮特饰演的崔斯汀要离开她去远方时，苏珊娜对他说：“I’ll wait for you, forever。”数年后两人重逢，她已成为崔斯汀哥哥阿弗莱德的妻子，含着泪对他说：Forever turned to be too long。中文更有韵味：永远实在太远了。

    电影刻画了诸多感情，而我只想讲讲苏珊娜的爱情，因为昨日重温这部电影，才真正为了这个人物而唏嘘感慨。

     崔斯汀兄弟三人，大哥阿弗莱德，三弟萨缪。苏珊娜本来是萨缪的未婚妻，随他来到草原后，被崔斯汀所吸引。一战爆发，萨缪执意参战。无力阻止他的苏珊娜伏在崔斯汀肩头哭泣，两人彼此凝望，都感觉到对方的吸引。很好莱坞的桥段吧，如果萨缪没有上战场，那么这一幕或许将发乎情而止于理，苏珊娜和他就能蒂结连理百年好合。毕竟苏珊娜和崔斯汀之间那互有好感的情愫，她的心动与思慕，都还没有成为盘根错节的心结。

    然而萨缪被铁丝网缠住，死在德国人的枪弹下，就在崔斯汀的面前。崔斯汀用印第安的方式留下了弟弟的心脏，杀入德军阵地为他复仇。退伍后他选择出海数月，然后才回到熟悉的家乡。那种无能为力的伤痛和自责，却如同心魔一样缠住他。

    崔斯汀和苏珊娜重逢，在萨缪的墓前拥抱着痛哭，而此前隐忍的感情也再没有阻碍而迸发出来。同样爱着苏珊娜的阿弗莱德无法接受这种伤心和羞辱，愤而离家。之后那一段时光，大概是苏珊娜生命中最为灿烂而快乐的日子吧。然而这种快乐如同在悬崖上走钢索，随时可能自高空中跌落。萨缪的死始终是笼罩着二人生活的阴影，不被提起，但也无法躲避。

    牧场的一头牛犊被铁丝网缠住，崔斯汀赶去救助。牛犊在挣扎中窒息死亡的一幕，一定深深地刺痛了他，心中最深处的梦魇又复活了，那种失去亲兄弟又束手无策地苦痛折磨着他，令他最终选择去遥远的地方自我放逐。有人说他是懦夫，也有人说这是“听从自己内心的声音”，但这其实是一种很自然而然的选择。崔斯汀是一个傲气而自我的人，他必然憎恨这种不能掌控命运的感觉，也因此憎恨自己的无能为力。留在家乡熟悉的环境，身边的爱人曾是弟弟的未婚妻，一切的旧事如影随形。于是他选择离开，无论是去非洲还是遥远的新几内亚，是冒险还是放荡，他只是要做从未做过的事，去从未到达过的陌生环境，用一切新鲜和刺激来帮助自己远离过去，仿佛这样就能重新获得新生。

    他只是要远离自己。

    苏珊娜，她所有的悲哀都源于，她属于崔斯汀的过去，属于他极力想要忘记想要摆脱的那一段过去。

    好久没有音讯的崔斯汀给苏珊娜写了一封信，信中说：“All we had is dead. As I am dead. Marry another.”
    我们曾有的一切都死了。
    因为我死了。
    嫁给别人吧。
    苏珊娜痛哭，并且真的不久后就嫁给了崔斯汀的哥哥，阿弗莱德。

    在我最初看这部电影的时候，心中大概还是存了少年人的心高气傲，觉得苏珊娜此举过于草率，没等到尘埃落定那一天，没当着他的面问个清楚明白，怎么就甘心放弃等待呢？
    然而现在大约是我老了一些，没有当初的锐气，也看多了生活中的已失去和求不得，不仅理解了苏珊娜的决定，更看到她这份悲剧感情后无可奈何的宿命感。

    苏珊娜父母早逝，她是经历了太多失去的人。其实即使和崔斯汀在一起时，她对自己是否能真正拥有他也充满了怀疑吧。崔斯汀从没有像阿弗莱德或者萨缪一样用言语表述过自己的感情，虽然相处时恋人之间不会怀疑对方的真心，然而在离开后却连一丝回忆和慰藉都没有。崔斯汀说或许只去数月，然而此去经年，苏珊娜在等待中定然会反复揣摩心上人的心意，揣度自己在他心中的分量，衡量自己存在于他生命中的价值。支撑她的等待的，也唯有爱而已。而她的深情表白，她说自己爱他，问如果此时自己怀孕了他会不会留下，都无法挽留崔斯汀的脚步。她的痛苦不仅来于爱人的远走，还有自己最深厚的爱在他面前微不足道、无能为力。
    这和崔斯汀失去兄弟的心情相似。
    人很怕怀疑自己，否定自己。

    那封信，那封让我想要咬文嚼字的信，里面说：As I am dead。
    有人翻译成，就当我死了。我总觉得这句中文语气不够精准，不如说“我已经死了”。崔斯汀不只是对苏珊娜说，就当我死了。在他心里，在自我放逐的那些年月里，当年的那个崔斯汀的确不在了，那个和过去有着一切纠葛的崔斯汀已经死了，留在世上一具躯壳。

    苏珊娜不再等了，不是因为她一定要去依赖谁而生活；而是她认为自己永远失去了崔斯汀，她也无法面对过去的自己，嫁给别人，其实是作别过往的一切。

    这和崔斯汀远走他乡一样，是一种逃避。只不过她选择的，是心灵的异乡。

    他在几年后重归故里，多少有些倦鸟知返的味道，而且旧日创伤随着时间的流逝终于逐渐抚平。他依然记得苏珊娜，还带了给她的礼物。说起来有些讽刺，是他写了信让苏珊娜另嫁他人，凭什么还指望若干年后仍然能在自己家中见到她呢？

    如果他就此真的放逐自己到世界尽头了，再也不出现在苏珊娜的面前，或许她想起他偶尔有些惆怅失神，但再不会有刻骨铭心的痛。然而崔斯汀不仅回来了，还很快就娶了邻家小妹小伊莎贝尔。

    有人评论说，伊莎贝尔一直在执着地等待崔斯汀，她才是最坚定的，她的带了些野性的个性才最适合崔斯汀，她才令他得到了平静安宁的生活。

    我不能认同这样的观点。
    相爱不仅需要勇气，也需要一些运气。
    小伊莎贝尔能够成为崔斯汀的妻子，很大程度源于她年轻。她没有真正等待崔斯汀，只是恰好在他返回的时候，适时地长大了。她没有介入那段让崔斯汀痛苦不已的回忆中，她不需要像苏珊娜一样安慰痛哭不已又在夜里被噩梦惊醒的崔斯汀，她的简单与美好，源于崔斯汀已经将那段苦难与挣扎的涅磐历程留给了苏珊娜。
    所以对于这二人的结合，我是替苏珊娜心怀怨怼的。
    一个少女，从十四岁到十九岁等一个男人，只能算情窦初开的坚持，充满着幻想与希望；这是一种没有多少成本的等待。
    而一个女人，从她二十几岁到三十岁的等待，拥有过的美好全部破碎，却只能看到伤心与绝望；她的等待与付出，是用自己一生的幸福做为赌注。
    小伊莎贝尔只是幸运的，遇到了已经返航的崔斯汀。再不羁的浪子，经历了风雨波折后，也会开始渴望家庭的温暖与平静。

    最折磨苏珊娜的，莫过于在集市上看到崔斯汀一家四口，他把儿子架在肩头，说他叫做萨缪。在苏珊娜和崔斯汀相爱的时候，曾经对他讲，如果生一个男孩，就用萨缪的名字来命名。
    此时她却只能含着泪，对小孩子说：“这真是一个好名字。”

    所有她曾经向往的一切，他，一个叫做萨缪的小孩，此时就真真切切出现在眼前，然而却是被别人演绎着，演绎着她最想达成的梦想，最深切的希望。
    两个人最后一次的相逢，苏珊娜流着泪说：“Sometimes I still dream, I’m the mother of your children。”--有时候我仍然梦想着，我是你孩子的母亲。

    我一直认为，这种悲哀是无法言述的刻骨之痛，
    “你是否经历过那种悲哀，远远地望着心爱的人，却不能开口呼唤他的名字。看他把怀抱和亲吻都留给其他女子，看别人拥有了本应属于你的那份幸福，他为她实现了曾经许给你的那些诺言。而你，什么都不能做，什么都改变不了。”

     所有曾经的美好与幻梦，终是过眼云烟。

    若说听过最悲伤的歌，其中应包括林忆莲唱的一首《哭》，也是90年代的粤语歌了，场景似乎是一个女子在公车上重逢当年的恋人和他的小孩子。歌中唱到：

他一切是关於你
微笑及眼睛似足你
离别你再与你相遇
其中彷佛千世纪
你可爱的孩儿不知
某天我跟你写的故事
和当中意思
好吗你
如今是爸爸的你
我衷心祝福你
我的心虽因你
哭
哭一双好恋人
差一些会一世共行
无奈又终须分
哭
哭身边的小孩
可知这一个过路人
某天差一点已变了他的母亲

    这就是苏珊娜当时的想法吧，可知这一个过路人，某天差一点已变了他的母亲。她一定无比悔恨，细数自己犯了什么错误，才会和最爱的人擦肩而过；而偏偏她真的没有做错什么，但一切已经成为无可改变的定局。

    在小伊莎贝尔被警察误杀之后，苏珊娜哭着说自己曾经诅咒过她去死。我一点都不觉得苏珊娜可恶。她是这样绝望地爱着一个人，她在他最痛苦时给他慰藉，在最相爱时被他遗弃，在以为遗忘他时又被打乱平静的生活。

    崔斯汀未必适合做丈夫，然而曾经爱上过这样一个男人的她，此后还如何去爱别人呢？

    用刻骨铭心来形容爱情，不知是强调情之深，还是爱之痛。
    对于最后饮弹自尽的苏珊娜来说，爱比死更痛。

    至于崔斯汀是否爱苏珊娜，这是毋庸置疑的。然而那种爱和苏珊娜爱他如生命一样的感情，显然是不能相提并论的。

    在08年出品、同为布拉德·皮特主演的《本杰明·巴顿奇事》开篇，出现了我熟悉的面容，扮演苏珊娜的朱丽亚·奥蒙德饰演本杰明的女儿。虽然我很希望看到他们再度出演情侣，不过这一次，她终于成了他无论如何都会疼爱并且不离弃的女人了。

“有些人能清楚听见自己心灵的声音，并按这个声音生活，这样的人，不是疯了，就是成了传说。”

这句话让我想到了我最喜欢的书《瓦尔登湖》中最打动我的一句话：

“如果一个人跟不上他的伙伴，那也许是因为他听到的是生命的另一种鼓点，遵循的是生活的另一种节拍。”


成为所谓的白领后不久，我就厌烦了这种生活，我清楚地记得我对同事说：我会离开这个城市的。

后来，我离开了上海，去了云南做助学义工。在那里，我找到了自己的生活，看到这句话，我的心终于安定下来，我追寻着内心的声音，并最终找到了适合自己的鼓点去生活。

后来，我又读到了《野性的呼唤》，这本书引起了我深深的共鸣。

今天看这个电影，开头的一句话立刻勾引了我的回忆。

不论我们多么文明，多么西装革履，但是，我们人的本性，即人为自然的一部分，依然潜藏在我们的基因里面。有的人听到了，有的人没有；有的听到了的人去追寻，有的被其他声音覆盖了，尤其现代嘈杂而已浮躁的商业社会中，既没机会，也没有条件去聆听； 有的追寻到了并且回归了，如同巴克一样； 而有的被现代文明驯服了，任生活把这个本能消磨掉。

而那些听到了这些声音的人，感受到了这样声音的人，自然会走在一起。

所以上校的大儿子Alfred非常困惑地说：你从来不遵守规矩；而我规矩地遵守人与神的规则。可是人们爱你胜过爱我。

因为，有的人，就是为这种声音，这种呼唤而生的。所以，我们能够有那么多吸引并且打动我们的传奇故事。

你呢？你听见了自己内心的声音了吗？你坚持去追寻还是放弃了？

答案在你心中

  父母双亡，不是susan的劫数，未婚夫samuel战死沙场，不是susan的劫数，爱上tristan，才是susan的劫数，一个让她终其一生无法承担的劫数。
也许他们眼神的第一次交汇，就注定了一场逃不开的爱恋。Susan面对那个金发飘逸，柔情似水的男子，她的生活开始偷偷变了样子。她逃不脱他从原野上策马而来的狂野，逃不脱他在samule墓前痛哭的软弱，逃不脱他转身而来深情的吻，逃不脱他的一切。Susan在tristan的世界里，沦陷了。
  “有些人能清楚听见自己心灵的声音，并按这个声音生活，这样的人，不是疯了，就是成了传说。”
  Tristan听见自己的声音了，按自己的声音生活，susan对他的爱没能覆盖去他心灵的声音，所以她承受了他带给她的一切，短暂的安宁和幸福，长久的等待和痛苦。“即使我有了孩子，你还是要走吗？”Tristan只是看她一眼，便翻身上马。她并未做错什么，她一如既往爱他守护他，他在一天从床上起来后选择决绝离开，留下涕泪泗流的她，一等就是几年。
  她随Alfred走，因为她累了。一个女人，非草木。永远太远，可是她对他的爱却始终未减弱。除了离开，要多强硬的心才可以继续等下去。
  花园里她白衣长发，淡定安宁。她看到他了，那个让她的心残缺掉的男人，瞬间泪水盈眶。她摘下手中的镯子，对他说：“拿去，我不要。”是在多少个日夜，她在心里想象着他们再次会面的情景，告诉自己要用怎样的姿态，才能够表达清楚她对他那爱恨难清的情感呢？她说：“拿去，我不要。”这句话该是在心里练习了无数遍吧，她等着等着这场会面，和那个一直一直戴在她手腕上的镯子。
  她以为自己释怀了，微笑着拥抱Alfred，告诉他tristan向他问好。然后猝不及防的，听见了tristan和小伊莎贝尔订婚的消息。她的表情僵在那了，却不得不用最生硬的笑容回应。她快速走到梳妆台前，背对Alfred，开始一遍一遍，一遍一遍地梳理她的长发。机械的动作，简答的应答，试图掩饰她内心汹涌的悲伤，只是她欲哭不得的难过，让我的心好痛。
  她爱他，等他，以为永远太远，离开他。可是他回来了，在她的心千疮百孔的时候，他把她一直渴望的爱和安宁给予另一个女人。她处着一个进退两难的境地，脆弱得每一次见到tristan一家幸福的时候都无法抑制眼里的泪水。她的伤心从眼睛里，从脸上，从声音里弥漫出来。tristan感受到了么，为什么他从来都没有告诉她究竟要怎么去爱他才可以让她好过一点？
  隔着监狱的铁栅栏，susan和tristan再度拥抱哭泣。第一次，在samuel的墓前，他们拥抱哭泣。她陪他一起痛，他却离开她了。这一次，她把自己心里的声音说给他听，她用为了能与他一起而希望samule和小伊莎贝尔死的决绝去爱他，却听到他说：“回去吧。”
  她回去了，减了长发，一声沉闷的枪响，她解脱。
  这样的爱太沉重了，一直在空洞无望的等待中煎熬，比永远更远。
  死，让等待有了限期。等待的永远总算可以停止了。

    生命是一场放逐和流浪，只是大部分人都将自己交予了俗世，用别人和社会既定的轨道牵拌自己前行，而内心的声音，早在懂得谄媚于人之前就消失殆尽，又或者，永远在耳畔孤独的回响。
    我们无法抵挡Tristan从原野上策马呼啸带来的狂野，无法阻止Alfred带着文明进程的光环在人群中脱颖，无法拦截单纯的Samuel走向他并不了解的战火并失去生命，编剧选择了Susan去承受这一切，在她的时间坐标上，上校的三个儿子相继出现陨落，但每个人都背负着她无法实现的希望，胶着一生的爱恨和等待，在时间和命运捉弄的漩涡中无法自拔。
    自由的气息是残酷的，Tristan流淌着熊的血液，追逐着自己的冲动。在Samuel的墓前痛哭的男子，长发飘扬，柔情似水，任何女人都难以逃脱那样深情地懦弱，susan也不例外。爱上狂野的自由，就意味着接受他残忍的选择，“即使我有了孩子，你还是要走吗？”Tristan几乎没有迟疑的翻身上马，尘土飞扬中抛下流涕泗流的爱人。他是爱她的，我坚信。只是，自由的天性高于一切，包括自己的生命，如此又怎么能顾全爱情的美满？年复一年的等待，只有莫名的玩意从孤岛或荒地寄来，还有铺天盖地的寂寞和深入骨髓的绝望。她没有想到过还有重逢，“永远太远了”，这是Susan的借口，因为那个以为永远到不了的等待终点居然出现了。我完全可以感受到她的后悔和惊异，命运是如此的捉弄，小伊莎贝尔的礼服、跨坐在Tristan脖子上玩耍的samuel,那原本都是她的，熬过了那些年空洞无望的等待，还要忍受将爱人和梦想拱手送人的悲哀。
    susan身上流淌着我们自己的影子，因为爱和梦选择坚持，因为理想太遥远而不得不放弃，因为我们不是坚定地追随自己内心声音生活的俗子，所以不能像小伊莎贝尔那样，从小就坚持“他是我的男人”并固执的等到了那一天。或许，时间再开一个玩笑，让我们像susan一样，总是错过最爱的人，总是和最美的梦想擦肩而过，于是相信缘分和等待，从哭着嫉妒到笑着羡慕，安慰自己平淡就是真谛。
    而那些咆哮着的声音，压抑在心底，总在深夜不断响起，所以，爱上他乡的秋日传奇，感动于自己的燃情岁月。

brad pitt真的很帅，正值颜值巅峰，而且他的表演也非常出色，换一个人都没法表现出人物的风流倜傥，敢爱敢恨，和女主的爱欲纠缠，对兄弟的愧疚痛苦，oscar一直没给颁奖就是因为人家太帅了，各种羡慕嫉妒恨，但是演得真的很好啊，明明可以靠脸，偏要靠演技上位。影片大气恢弘的音乐让片子整体逼格提升不少.
音乐恢弘！画面感强烈！流动的画卷，如诗的故事！最爱上校，演技超一流，特别是最爱的儿子遇到危险时，坚定地端着枪大踏步走出门来，维护正义。那绝对是英雄本色！！反对驱逐土著，反对战争，皮特小时与熊遭遇，晚年又与熊肉搏，回归大自然。这是影片想要传达的吧。