不确定

故事不知所谓，没有头尾，为何要投个硬币，为何要分开飞跑，黄绿故事是否有交集，平行世界吗？主题就是用不确定的形式说不确定的故事，表达不确定的含意，不如严格的说是用不知所谓的形式说没头没尾的故事，表达精神分裂的含义。浪费时间。

刚刚看完这个影片，还有点意犹未尽。
黄色绿色，两个不同的感观

黄色：明朗，强烈，刺激。
绿色：舒缓，平静，祥和。

两种色调，同一个城市，同一对人物，因一个硬币，生活中出现不同的插曲，但是可能这就是所谓的命运或者定数，最后回归成一个结果。

太多的不确定，需要他们去抉择。
选择如何面对生活，最后他们的回答如此同意：
继续走下去。

谁也不知道未来会发生什么，
是车祸，是枪击，是被追赶？
是家庭，是婚姻，是为人父母？
生活有时候不要你去选择，因为这一条轨迹在你出生，甚至还未降生的那一刻已经订下，你所做的就是要去遇见他们，然后经历他们，
跟着他们一起慢慢老去，然后从这个世界消失，回到你当初来的地方。

其实无论是当初选择用手机谋求那笔意外之财，经历一番波折；
还是回到家庭当中，享受一顿晚餐，体会亲情之感；
他们需要的选择也许不一样，但是积极面对生活，确实他们必须做出的决定。

飘无定所亦或是安定一隅，
他们没有做出答案。
但是从他们的眼神中，从他们牵手走向远方的画面里，
能够知道：
他们坚定了，
他们下了决心，
结果未知，但是
决定已经在不知不觉中下了。

波折应该还会有，来自自身的贪婪和欲望，来自家庭好友的压力和麻烦，
来自社会，来自那些与你一面之缘，或者莫不相识的人……

但是无论是内在还是外在，
总还是需要继续下去。

或许，归根结底一篇废话就是想说：
生活，让它去吧。
你没法领导它，
就做它的侍从吧！

1、我不确定制片方十分了解导演的能力、拍片的风格、水准、票房号召力。
2、我不确定编剧的偏执度是否同我是一个级别。
3、我不确定这同东西方的文化差异有关。
4、我不确定拿这么一个表现手法来诉说生活的丝毫不确定性的思考有什么建设性成果。
5、我不确定盛赞此类卡在通往高智商影片高速公路的收费站前的导演的行为是积极还是消极。
6、我不确定导演的对本片有一个明确的定位。
7、确实性是妄想。

（芷宁写于2010年4月16日）
   当人们过着一种生活时，就难免幻想过上另一种生活的样子，然而，现实不是多选题，幻想终究是幻想，而且，即便过上另一种生活，也因固有的性格和行为方式，最后所选择的路仍然是类似的，可谓殊途同归，就像影片《不确定（Uncertainty）》里男女主人公在经历了一番或刺激或平淡的折腾后，最终依旧选择“I Guess we just keep going”，且不论哪种方式，唯一不变的是他们对彼此的爱。
   影片以光影所胜任的手法，交织延展出同一天的两种生活轨迹，一种惊险刺激疲于奔命，仿佛由杀手金钱欲望追逐神秘等元素组成的冒险片，另一种则在平静中略带微澜，就像惯常的每一天。其间的穿插叙事、交织架构、合理衔接、有机剪辑，将两种时空的交错并行做得不俗。
   这两种轨迹被以不同的色彩区隔命名，黄和绿，黄色紧张，绿色平和，黄色时空中，波比（约瑟夫·高登-莱维特饰演）捡了个来历不明暗藏玄机的手机，绿色时空中，这对情侣捡了条迷路的可爱狗狗，同样是捡东西，一个处于好奇，一个处于爱心。之后，黄色一如它的色彩暗示，紧张焦虑提醒注意，手机里的秘密、突发的追杀和50万的索要让小情侣的一天过得够刺激，绿色也如它的色彩暗示，平和安静镇定，又预示着生命的萌芽，大家庭聚餐虽然小有矛盾，但基本上以安详告终，而新生命也在滋长中。
   总体而言，影片风格清新，叙事流畅，节奏也张弛有度，配乐结合得恰到好处，两个时空中，男女主人公均着同一色系的服饰，很多台词和镜头画面都含有不少暗示，如，黄色时空中，穿黄T恤的波比打着一辆黄计程车来接穿黄吊带裙凯特（琳恩·柯林斯饰演），而绿色时空中，着浅绿色系长裙的凯特开着辆绿色私家车来接穿同样浅色系的波比，黄绿对比，显示出绿色生活的相对优渥安逸和平淡。
   而片中两种时空的色彩交织也常常令画面醒目，如影片伊始未分时空时，波比脚蹬一双绿色的鞋子，凯特身着淡黄色洒白花吊带裙，背着黄色女式包，这是两种色彩的第一次交织，此后在桥上抛出硬币之后，两人同时向相反方向疾跑，仿佛疾走罗拉一般，开始主导着不同色彩的时空。再如，在影片快要结束时的黄色时空里，一群穿着绿T恤的学生将黄色装扮的亡命情侣完美遮挡，令杀手失去了追逐方向，仿佛暗示着平和的绿“挽救”了刺激的黄，平淡从容细水长流才是生活的主方向。
   影片将故事发生的时间设定在七月四日美国独立日这天，显得别有用心，何况男女主人公都不是纯粹的纽约客，更不是美国土著，男孩来自加拿大，女孩是拉美裔。男孩是音乐人，女孩是百老汇舞者，男孩曾表示在他写不出曲子的时候他会选择死亡，女孩对怀孕的忧心忡忡，一方面也源于职业需求。
    虽然在两个时空中焦灼过交流过，至于未来，依旧无解，一切都显得不确定，只能“I Guess we just keep going”，只是在黄色时空中，是历劫而后生的安心重归，男孩说出了这句话，绿色时空中，则是对原有生活的一如既往，女孩说出了这句话，好在，不论在哪个时空，他们的爱都最确定。
   该片的导演斯科特·迈克吉和大卫·西格尔应该很爱纽约的桥，影片始于桥上，也终于桥上，片尾更是给布鲁克林大桥来了近三圈半的360度俯拍，旋转速度还不算慢，虽显得有话溢于言表，但也有引人头晕的嫌疑。
http://nicolew.blog.hexun.com/48456469_d.html

说真的，这个片子之所以让我看的入迷，是因为电影语言出色的吸引了我。

坦率的说，片子里说白了就是讲了两个不同的故事-分“黄”组和“绿”组。就算两个组分别用两对男女猪脚演，也能够把它讲清楚。甚至你可以拿他当两部不同故事内容的电影看待。单从两个故事情节上讲，并没有什么值得特别之处。故事平淡无奇，就像是两本不同的日记。类似于“小黄的一天”“小绿的一天”平行推进没有交集。

但是。通过剪辑让这两个故事有了鲜明的对比，从而感官冲突格外明显。好比说，小黄今天吃的窝头咸菜，同时间小绿吃的是燕窝鱼翅；小黄今天上班累得要死，同时间小绿今天旅游玩得开心；小黄今天睡在温暖的被窝里，同时间小绿却露宿街头。这种对比感就相当强烈了。

什么盟啊什么太奇的我不懂，但是我大概能猜出导演在跟观众玩心理做游戏-打死我也不让你猜到我下一步要干什么！打死我也不说。

这就太不厚道了，非得逆着常规的叙事手段讲故事。很明显，常规来说。一般电影都是两条线索同时进行，然后差不多的时候在接上头。这样大家看着就有一种海纳百川的感觉。这个片子恰恰相反，先是让故事从一点向东西两个方向进行，这时候大家都在猜到哪里才能重新汇集到一起。但是导演就不让它俩见面，非要老死不想往来。

耍我们是吧？行！你高！你真高！还不确定？嘿！他早就确定要跟你对着干！

哥们儿我就喜欢挑战，所以我顶！

       生之为人，无法改变的、令人扼腕的事情有很多，其一是由时间的线性发展所带来的确定性——我们只有活过这一生，不能回头，没有实验，只能以线性的发展模式往前走。
    尽管在物理的意义上，时间并非完全是线性发展。但对于我们而言，没有其他的选择。尽管每走一步，我们都面临着无数的选择，但选择之后，便没有回头的余地。
    所以，有时候不确定性有朦胧的美，确定性反而让人觉得索然无味。
    电影《不确定》探讨了两种可能性，在7月4日，美国的国庆日那一天，纽约布鲁克林大桥上，一对恋人扔出一枚硬币，分别代表着这一天的两种可能性：一种是他们在路上捡到一只狗，他们一起到女孩家吃饭，女孩发现自己怀孕，却不敢跟自己的家人坦白，他们两人面临着人生的抉择；另一种可能性是他们在出租车上捡到一个手机，无意牵扯到一个黑幕之中，他们试图以手机为诱饵，索取五十万美金，但经历了一系列的追杀与逃跑之后，他们选择了放弃。
    两种可能性，都是人生的大抉择，影片的最后让我颇感欣慰的是，他们都选择了平静的生活——而不是死于意外，命运的黑幕降临，每个人都无从逃避。还好，导演没有利用这样一个故事来探讨宿命，他或许想说的是，无论怎样的选择，或许都逃不开平凡的现实生活，那是大多数人的归宿。
    以生命的不确定性为表述对象的影片，已经有很多，从基耶斯洛夫斯基的《盲目的机遇》，到提克威的《罗拉快跑》，再到彼得·霍威特《滑动的门》……这个片单还可以继续罗列，《不确定》不是最好的一个，也不是最出名的一个，但它的结局，更符合现实的召唤，尽管也不乏戏剧性。
    对于观影，有些时候，我们可以抛开一些细节的追究，只是概而论之，就像在影片的开始，男女主人公抛起的那一枚硬币，他们为啥要抛？他们为啥要跑？这枚硬币代表着什么？跟整个故事又有怎样的联系？……其实，这些问题都可以抛开，我们所能把握的，或许不过是生命中的另外一种可能，而结局，都走向平淡的生活。
    仅此而已。