美国人

简介：瑞典失利后，杰克来到意大利阿布鲁左山区的某个小镇，准备结束职业杀手的生涯，希望可以开始一种相对简单和安全的生活。他的老板表示，他需要先完成最 后一项任务：为女杀手玛蒂尔德组装一支专用步枪。沉默的杰克（爱德华）很快引起了当地神父拜内戴托的注意，两人偶尔一起喝喝酒聊聊天。杰克还结识了漂亮 的妓女克莱拉。

喜欢：偏远湖滨燃着壁炉的小木屋；那个长睫毛不爱说话不爱笑的男人；他毫不犹豫地枪杀前一夜还与之肌肤相亲的女人；喜欢他在黑暗里开车，渐渐看到隧道尽头的 光，决定结束必须睁着一只眼睛睡觉的危险生活；喜欢女杀手让他向她身边射击时，他沉默地接过枪，然后射击，那份自信和沉着，他们相互的提防和试探，以及彼 此之间短暂的信任和欣赏；喜欢他和当地牧师的某些关于历史过往和宗教信仰的简短对话；喜欢那似乎停留在中世纪般的古朴小镇，那些弯弯曲曲的青石块铺成的小 巷；喜欢他的表情和眼神，运动时，看人时，组枪时，射击时，做爱时，那份投入，专注，耐心，精确，暗涌；喜欢他懂得怎么享受一瓶红酒，愿意花时间看一本关 于蝴蝶的书，欣赏大自然的单纯美好。

不喜欢： 以为他在丢手机的时候就觉察到他的老伴要除掉他，影片后来证明他并不知道；他在深夜追杀瑞典杀手时制造出那么多噪音，某个当地人巧合地中弹死了，那么一个小 镇，竟然没有警察追查是否和这来路不明的美国人有关？不仅如此，他竟然还能去拜访妓女，悠闲地看报喝咖啡，出去野餐和浪漫晚餐；不喜欢他因为误会在车里和 克莱拉争吵，因为这时候的他，已经不再是那个冷酷果断决绝的杀手；也不喜欢中弹后的他不顾一切开车去找克莱拉；不喜欢女杀手的失误，作为专业人士，怎么会笨到用一个杀手制造的枪来杀这个杀手。

看到女杀手的脸被炸掉半边躺在地 上奄奄一息时，心想：那么出众的面孔和身材，那么好的枪法，那么年轻自信，她很快就会成为一具尸体，然后和其他尸体一样腐蚀，消失。肉体的幻性和生命的脆 弱。又想，为什么他对女杀手这么决绝却对妓女克莱拉那么温柔：是因为他在女杀手身上看到了想逃离的曾经的自己？还是多数男人都更偏爱简单的女人，因为她们不带来挑战或威胁？

影片中，他被两个女人称为蝴蝶先生。我觉得，不是因为他是所谓喜欢蝴蝶的摄影师，而是因为他像那面临灭绝的美丽蝴蝶，代表一种男人，一种现象，一种精神。

影像色调黯淡优美，音乐配得恰到好处，除了某些情节不符合逻辑外，整个影片寂寞，安静而美丽，值得一看。

 

片子拍得挺美，但是，我不喜欢那种救赎的感觉。

一个连朋友都能下手的人，应该算是一个恶人了。
恶人爱上一个妓女。

妓女也有美好的一面，神父也有其不堪的一面。

恶人最终因为发现了真爱而得到“救赎“了。

宗教符号很明显，但我不喜欢这种救赎，也或者是我已经看倦了这种救赎。

意大利的小镇真的很美，古老的石板街，友好的人，

Di dove sei?

在对的时间看了一部对的电影。《美国人》（The American)改编自小说《孤独的绅士》（A Very Private Gentleman），讲的是一个平日孤独而低调的杀手的救赎之旅。在异乡遇到了钟爱的女人，当他准备改变自己的生活轨迹，“浪子回头”的时候，却发现命运跟他开了一个大玩笑。也许，他的生活轨迹就该是这样

《美国人》（The American)在情感上其实跟乔治克鲁尼的前作《在云端》（Up in the Air)是一脉相承的。我个人非常喜欢本片的基调跟故事。这是一个披着“杀手片”外衣的关于自我救赎的故事。本片当会在本年奥斯卡占有一席之地。另外，乔治克鲁尼真是越来越帅，太有味道了，我如果是女人都忍不住会爱上他

蝴蝶先生，你好。

想成为那个我们心里想的人。想离开过去。想一走了之。

只是只差一步，就是天堂。

CLARA
There’s a processione...?
JACK
Procession?
CLARA
Tomorrow. In Castel Del Monte. We
go to this together.
JACK
Maybe.

(CLARA’s eyes light up)

CLARA
And after that? After tomorrow and
the next day.
JACK
I can’t stay here forever, Clara.

(As the words leave his lips he thinks how much he wishes he could)

JACK (V.O.)
It’s not that I’ve given up on life. Just the way that I was living it. If you can call it living.

JACK
It’s time to go home.
CLARA
Let me come to your home.
JACK
I can’t, Clara.

She’s upset but decides not to press her demand.
Jack starts the car.

看罢《美国人》，我想对于这部影片的评判，势必会泾渭分明地形成两个派系。其一是“昏昏欲睡派“，其二是“意境至上派”。就它惨淡炎凉的票房成绩来看，显然大多人都投奔到了前者的门派之下。乔治•克鲁尼凭借着自身老道娴熟的演技，在个人“自恋”秀的道路上越走越远。去年的一部《在云端》，的的确确见证了他独挑大梁的雄厚实力，他个人的魅力光环依然大放异彩。可事实上，深究而言，《在云端》的大获成功，跟它的剧本有着密不可分的联系。为此可以说，乔治•克鲁尼只是站在了巨人的肩膀上，差强人意，中规中矩地完成了分内的工作。而这部《美国人》，倘若说其失败，那败就败在空泛乏力的剧本构架上。

《美国人》给人的第一感觉就是沉闷，闷到让人感觉到这是在为赋新词强说愁地装深沉。开篇将近半小时，丝毫不见背景音乐的踪迹，哪怕是一丁点虚无缥缈的音符都没有。难道说，这是导演在刻意地营造一种肃杀、抑郁的气氛？类似于《七日复仇》这样严肃压抑的影片，没有背景音乐到真的是此时无声胜有声的。但就《美国人》来说，为了表现杀手内心的寂寥无助，意大利小镇与世隔绝、远离尘嚣的致景，大可以不必如此板着一副忧愁的脸。其次，前半段的剧情并不具备多少悬疑惊悚的色彩，光靠演员的个人表演是抓不住观众思绪的。用零星悠扬的音乐加以点缀，能不能帮助入戏，暂且不谈，至少不会使“昏昏欲睡派”过早地进入最佳状态。

先前看完《美国人》的预告片之后，倒觉得剧情必定会一波三折，感情的纠葛与徘徊也将很有发挥拓展的空间。但令人遗憾的是，这些单纯的想法完全跟影片的理念背道而驰了。除了乔治•克鲁尼那张至始至终若有所思的脸庞，使人似乎能够觉察到一种山雨欲来风满楼的架势。剧情的本身，就根本没有多少张力可言。杀手的世界堪比险恶的江湖，腥风血雨中透着尊严与无上的荣耀，年轻时是叱咤风云的武林豪杰，等老来想归隐静修的时候才发现，这其实是条没有尽头的单行道。《美国人》正是讲述了这样一个简单到清澈见底的故事。跟金酸梅奖的热门《杀手们》有的一拼，甚至纯粹比起剧情，还不如它来的“悬疑”。既然剧情本身没多大看头，那就只能盯住乔治•克鲁尼不放了。

大概是剧情太不给力了，个人觉得老戏骨乔治•克鲁尼此番倒颇有些木讷。当然，有人会说，这叫绅士风度，为人处事低调，生活作风严苛。我必须承认他的确演出了上述的神韵，但通篇一味地追求严谨高雅，就不得不说有点流水机械之嫌，如同被导演完全操控的木偶一般。同样是反映杀手身不由己，心生怜悯之情的《狂野目标》，跟乔治•克鲁尼饰演的杀手定位一模一样，传统保守，思维缜密，行动干净利落。但后者融入了诙谐幽默的轻松调调，杀手前后生活作风的改变，形成了颇具喜感的对比，这就是使观众入戏最简单的办法。而《美国人》所摆出的姿态过于高端，不紧不慢的节奏，一边优雅地信步于意大利的小镇，一边又深沉不苟言笑地诠释着杀手的身份。其中，穿插着大量豪放不羁的美好露点，这对于影片气氛的烘托有着不可磨灭的功劳。露点其实是一门很考究的艺术，露得恰如其分能给影片加分；露得突兀尴尬，就是恶俗平庸了。如此剑走偏锋地贴上了“文艺范”的标签，自然就失去了冲着体验烈士暮年，壮心不已之感的观众。剩下的，持看好态度的观众，想必都应该是最忠实的文艺电影控，画面控，风景控云云。

将《美国人》拍得如此文艺小资，的确自有它独特的内涵所在。把话语权都交给观众，也不失为一种胆大自信的手法。但是，影片几乎将所有涵盖的元素统统弱化了，那就使本身的内容变得异常乏味贫瘠。弱化了杀手的冷峻漠然，弱化了英雄难过美人关的炽热感情，弱化了杀手集团的掌控能力及庞大触手，弱化了大多数正常感情的宣泄途径。即便是再高雅安逸的文艺范影片，也应当具备些许的小高潮。直到最后千钧一发的“生死狙击”，还是将感情惜墨如金地点到为止。憋了一肚子五味杂陈的情绪，到头来却如同一缕缕轻烟缓缓散去，委实有种说不出的酸楚与无奈。