量子
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剧情介绍
女人步上楼梯时电影免费高清在线观看全集。
妈妈桑圭子（高峰秀子 饰）是银座Club的老板娘，年届三十，正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。圭子早年丧夫，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐純子、雪子们身上。Club年轻的经理（仲达代矢 饰）暗恋圭子，但以事业为重的他不愿表白，则通过与雪子的肉体关系来淡化心里对圭子的情愫。然而，难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白，心境苍凉的圭子会接受吗？ 战后日本大众悱恻的心境在大师成濑巳喜男冷静的长镜头下表露无遗，该片风格是浓重的现实主义色彩，以一个女人的独白贯穿始末，具有浓郁的文化气息。热播电视剧最新电影阿黛尔·雨果的故事情债我的父亲是板凳临时制先生Margheritadellestelle猛鬼差馆粤语版超能手机车库拍卖神秘案件2：金玉其外正义联盟：战争世界独行猎手初代吸血鬼第一季夜郎2007妹妹成了女朋友井浩劫之后其四：最后的不公正说唱女团第一季少年透明人糊涂大将军围剿2006拼贴幸福罗宾汉2010迷墙1982黑夜传说2：进化彬与瑛
妈妈桑圭子（高峰秀子 饰）是银座Club的老板娘，年届三十，正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。圭子早年丧夫，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐純子、雪子们身上。Club年轻的经理（仲达代矢 饰）暗恋圭子，但以事业为重的他不愿表白，则通过与雪子的肉体关系来淡化心里对圭子的情愫。然而，难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白，心境苍凉的圭子会接受吗？ 战后日本大众悱恻的心境在大师成濑巳喜男冷静的长镜头下表露无遗，该片风格是浓重的现实主义色彩，以一个女人的独白贯穿始末，具有浓郁的文化气息。热播电视剧最新电影阿黛尔·雨果的故事情债我的父亲是板凳临时制先生Margheritadellestelle猛鬼差馆粤语版超能手机车库拍卖神秘案件2：金玉其外正义联盟：战争世界独行猎手初代吸血鬼第一季夜郎2007妹妹成了女朋友井浩劫之后其四：最后的不公正说唱女团第一季少年透明人糊涂大将军围剿2006拼贴幸福罗宾汉2010迷墙1982黑夜传说2：进化彬与瑛
长篇影评
1 ) 所谓“成年人”，就是一个个孤独的灵魂
今天身体不适，加上成都阴雨，上午在“向日葵家庭成长园地”公众号写了一篇亲子关系的文章之后就不再有精力和体力做其它事。原本打算用村上春树的小说捱过下午，却也不能集中注意力投入小说的情境，实在无法，竟一度想象：如果换作村上春树（或说他小说中的主人公“我”），他会如何度过这一下午呢？其实大约就是咖啡店、酒吧、海边无所事事发呆、胡思乱想或者找女孩子睡觉。虽然这样一比让我的“自罪感”减弱，却又陷入想象中的战后老日本的气息不能自拔，于是，外卖点了份鸡蛋仔+丝袜奶茶，凭直觉找了一部应该还不错的日本老电影《女人步上楼梯时》观看。
妈妈桑Keiko在银座卡顿酒吧工作，年届三十，早年丧夫，如今正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，哥哥和母亲也让她操心受累。酒吧年轻的经理敬重她、暗恋她，但一直没有表白，Keiko暗恋银行家客人藤崎先生，而客人关根先生忽然向她求婚……
然而这却不是个三角恋故事，我是不会为三角恋故事流泪三次的。这是一个个小故事串起的一个女人的生活图景，有波澜而没有大起大伏，直触心底。流泪是因为懂啊！
说多了剧透，还是非常希望你们有机会亲自看。就只说一点点吧。
关于Keiko跟藤崎先生说的那个梦，她梦到前夫乘船归来，她去码头接，丈夫带回来很多萝卜土豆等蔬菜……那是战后，日本老百姓也总是吃不饱。听Keiko讲这个梦，我笑了笑，就掉眼泪了。很多女人在年轻时像Keiko一样跟一个比自己大很多岁的男人结婚，也像Keiko说的那样觉得丈夫把自己照顾得很好（尤其是丈夫比自己大5-10岁的）。虽然从心理上分析，这当然更像找个“爸爸”，但我认为这可能就是很多女性成长必经的一个阶段，如果绕不开就直面。而这样的女人要长大成熟，几乎不可避免地经过一些重大创伤，比如婚姻破裂或Keiko这样丈夫意外离世，总之是一场剧痛的分离。不分离无成长，是个自然规律。
Keiko爱慕藤崎先生是在情理之中，银行家的理性会增添一分成熟感，不管怎么坚韧，女人嘛，只要给她机会她就会柔软，她就会展现从木棉树变藤蔓的趋势。虽然故事中藤崎先生跟Keiko的感情放在社会上看叫“不伦之恋”，但我认为起码这两个人还是展现了成年人的成熟，处理得很好。一个女人，如果能因遇到一个男人而让自己从不成熟开始成长和成熟，我认为是很大一份幸运，但前提是上面说过的，肯定要经历成长的痛。我自认为是个幸运的人。
为什么Keiko不接受酒吧经理的求爱呢？经理也很尊重她、很克制啊。因为他太年轻。我忽然想起十年前《新结婚时代》那个剧里梅婷扮演的简佳曾经跟爱慕自己的顾小航说过一句话：我不是不相信你，我是不相信你的年龄。经历只有经过深刻发酵才会变成经验，确实有少年老成的范例，但相比中年不省事的人的数量，少年老成的例子少得多。既然中年都未必能从经历中省悟多少，如何相信连经历都很少的人能懂得许多呢？就算靠身心保养能够容颜青春永驻，经验也一定会在一个人的心里和眼里留下痕迹，要判断一个人的年龄关键是看TA的眼睛，反正我现在都这样看，准确率很高。
本来Keiko母亲那句“胖子通常都是好人”无比经典和可爱，但关根先生还是打破了这种“迷信”。关根先生其实连坏人都算不上——美浓部先生与合田才能与“坏人”稍微沾点边，他就是个“病人”。真不巧，这种“病人”我也遇到过。
藤崎先生带着家眷离开东京赶赴大阪上任。Keiko依然日复一日步上那条并不喜欢的楼梯去跟每个赏脸光临的客人到招呼致谢：欢迎光临！真正的成年人都是孤独的灵魂，选择与直面自己的生活，不给他人添麻烦，也不给自己找麻烦，自娱自乐、饶富变化，但从某个角度看又相当无趣，像一条河流。至于河流的期待嘛，大概就是跟另一条河流相遇，然后奔流到海不复回吧，哈哈！
妈妈桑Keiko在银座卡顿酒吧工作，年届三十，早年丧夫，如今正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，哥哥和母亲也让她操心受累。酒吧年轻的经理敬重她、暗恋她，但一直没有表白，Keiko暗恋银行家客人藤崎先生，而客人关根先生忽然向她求婚……
然而这却不是个三角恋故事，我是不会为三角恋故事流泪三次的。这是一个个小故事串起的一个女人的生活图景，有波澜而没有大起大伏，直触心底。流泪是因为懂啊！
说多了剧透，还是非常希望你们有机会亲自看。就只说一点点吧。
关于Keiko跟藤崎先生说的那个梦，她梦到前夫乘船归来，她去码头接，丈夫带回来很多萝卜土豆等蔬菜……那是战后，日本老百姓也总是吃不饱。听Keiko讲这个梦，我笑了笑，就掉眼泪了。很多女人在年轻时像Keiko一样跟一个比自己大很多岁的男人结婚，也像Keiko说的那样觉得丈夫把自己照顾得很好（尤其是丈夫比自己大5-10岁的）。虽然从心理上分析，这当然更像找个“爸爸”，但我认为这可能就是很多女性成长必经的一个阶段，如果绕不开就直面。而这样的女人要长大成熟，几乎不可避免地经过一些重大创伤，比如婚姻破裂或Keiko这样丈夫意外离世，总之是一场剧痛的分离。不分离无成长，是个自然规律。
Keiko爱慕藤崎先生是在情理之中，银行家的理性会增添一分成熟感，不管怎么坚韧，女人嘛，只要给她机会她就会柔软，她就会展现从木棉树变藤蔓的趋势。虽然故事中藤崎先生跟Keiko的感情放在社会上看叫“不伦之恋”，但我认为起码这两个人还是展现了成年人的成熟，处理得很好。一个女人，如果能因遇到一个男人而让自己从不成熟开始成长和成熟，我认为是很大一份幸运，但前提是上面说过的，肯定要经历成长的痛。我自认为是个幸运的人。
为什么Keiko不接受酒吧经理的求爱呢？经理也很尊重她、很克制啊。因为他太年轻。我忽然想起十年前《新结婚时代》那个剧里梅婷扮演的简佳曾经跟爱慕自己的顾小航说过一句话：我不是不相信你，我是不相信你的年龄。经历只有经过深刻发酵才会变成经验，确实有少年老成的范例，但相比中年不省事的人的数量，少年老成的例子少得多。既然中年都未必能从经历中省悟多少，如何相信连经历都很少的人能懂得许多呢？就算靠身心保养能够容颜青春永驻，经验也一定会在一个人的心里和眼里留下痕迹，要判断一个人的年龄关键是看TA的眼睛，反正我现在都这样看，准确率很高。
本来Keiko母亲那句“胖子通常都是好人”无比经典和可爱，但关根先生还是打破了这种“迷信”。关根先生其实连坏人都算不上——美浓部先生与合田才能与“坏人”稍微沾点边，他就是个“病人”。真不巧，这种“病人”我也遇到过。
藤崎先生带着家眷离开东京赶赴大阪上任。Keiko依然日复一日步上那条并不喜欢的楼梯去跟每个赏脸光临的客人到招呼致谢：欢迎光临！真正的成年人都是孤独的灵魂，选择与直面自己的生活，不给他人添麻烦，也不给自己找麻烦，自娱自乐、饶富变化，但从某个角度看又相当无趣，像一条河流。至于河流的期待嘛，大概就是跟另一条河流相遇，然后奔流到海不复回吧，哈哈！
2 ) 《女人步上楼梯时》：浮华世界里的辛酸事
《女人步上楼梯时》：浮华世界里的辛酸事
范典/文
带点爵士味的钢琴声在片头响起，依然是成濑已喜男的黑白影像，熟悉的高峰秀子。缩在影院一角，看到昏沉，大概是黑白世界的沉闷和人物对白的精雕细琢，用脑过度。这个片子是优雅的，就像女人迈上楼梯时，但既然成濑是想以此为意象表露浮华世界的一点耐力，便暂时听他的话。
成濑影片向以女性命运为关注点，这一部也不例外。惠子是卡顿酒吧老板娘，却受制于投资人的施压，生意不景气导致的最终结果不是整顿，而是她对自身命运的拷问。是留还是嫁？这是很清晰的两条路，留下来自己创业当女老板，她有信心，但对于早年守寡的她而言，再次婚嫁倒确实是个难题。
战后日本接受美国的帮扶，西洋文化侵袭了这片国土，日本经济的复苏同样促成了一些娱乐产业的兴旺。女性地位依然低微，像惠子这样的女人说白了，是为求生活，而非贪图虚荣。但并不代表其他女性同样出于无奈，像里面那个跳槽自己当老板的百合，精明、虚妄，但是聪明反被聪明误，她不解这种生活的虚浮所在，为迎合有钱人的品味，用高级香水、住公寓、出入打车，高消费意示着更高收入，两相牵制，如同滚雪球般欲望的增大直接导致财政上的入不敷出——成濑毫不留情的对这些女人作了一个嘲讽，弄假成真的自杀事件，以及生前客户的催债，统统借由惠子的眼睛作了揭露。但嘲讽里含着同情，同时也映衬出惠子的正直与高雅。相反，惠子有一段对自己母亲的倾诉，表明她对浮华生活的无可奈何——她很清楚自己被虚假包绕，但无从摆脱，不可能在年届三十再去做女工。但是她从事酒吧工作这么多年，却一直守身如玉，有人传她酒醉后将情书烧化在死鬼丈夫的骨灰盒里，这也是其他男人将她当作精神恋人的原因。
男人可以理所当然将女人的肉体当作货物购买，但他们在玷污她们的时候总是有强烈的贞操观——像惠子这样的“出淤泥而不染”反成为他们的最爱。她不是装，而是隐忍，对生活的无奈逼向内心，而不是释放。“既要当婊子，又要立牌坊”，这是哪门子学问啊？男人是懂的，而且狡猾，你越要立，我越要推，看谁强过谁。片中四位对惠子心有所倾的男子，老年青年各有一位，中年两位，从大阪来的老年人以钱作为诱饵，他企图利用惠子创业的雄心，但被识破；青年那位是惠子的仰慕者，也在酒吧里当财务经理，一直默默支持惠子不容他人和自己玷污她——这其实是一种软弱的精神性的爱恋；两位中年人，一个是胖子，一个则是惠子心仪的银行家藤岐，前者对她的追求可谓花尽心思，但最终却是有家室的好色徒；后者也不过是借口以家庭为重的偷腥者，当最后她在送行时退回股票，其实是她释然的举动。她终于解了身上这把枷锁，且鄙视这些她爱着或爱她的男人们。之后，也即片尾当她重新回到酒吧时，满脸堆笑，这不是像有些观众所说的“快乐”，而是将自己隐藏得更深，同时她也明确了两条道路的最终选择不是靠男人，而是靠自己。
成濑的镜头语言依然从容而巨细无遗，身着和服的女人步上楼梯时，跟随脚步同时上移的镜头，配上女主角的内心独白，将一种力量化入幽静和优雅中。当惠子与胖子老婆见面时，站在空旷的场地中，两个孩子骑着儿童车，后面挂了一个易拉铁罐，发出的金属声在空旷的场犹为惊耳，像是一颗心在无着落的空气中奔跳着，与惠子那种被骗的心情很是贴切。成濑处理人物，即使是配角，他也不会做绝了。像那个胖子即使骗了惠子，他妻子的评价仍然说他虽然好色却心眼不坏。正因成濑这种处理手法，使得人物显得既饱满又丰富。惠子这个形象有些不能理解的奇怪，既在酒吧工作，是为取悦他人而取得报酬，为何又不顾得罪客户要替姐妹伸张正义？她的特立独行似乎超脱了老板娘的身份，其实只不过是导演将自我见解投入到她身上而已。
看完全片，会觉得有结构上的设计部分，但导演将之掩藏得很深，这使观众的注意点更多落到角色身上，他就是要颠覆一般人对角色身份的印象，她是高贵优雅的，偏要戳穿她心底的忧郁，他是诚恳真挚的，偏要抖落他内心的阴险狡诈。只是片名让人有些摸不着头脑，虽然导演在片中作了一些小的注解，女主角的内心独白，她对生活真谛的认识。她们全不过是夜晚闪烁在银座的霓虹，在日光照耀下却只能褪去颜色，这不是她们不抗争，而是不得已。惠子最终想通了，也就心安理得了。就像《饭》里的三千代，最终回到丈夫身边，但只是认命，不是真正的幸福。
范典/文
带点爵士味的钢琴声在片头响起，依然是成濑已喜男的黑白影像，熟悉的高峰秀子。缩在影院一角，看到昏沉，大概是黑白世界的沉闷和人物对白的精雕细琢，用脑过度。这个片子是优雅的，就像女人迈上楼梯时，但既然成濑是想以此为意象表露浮华世界的一点耐力，便暂时听他的话。
成濑影片向以女性命运为关注点，这一部也不例外。惠子是卡顿酒吧老板娘，却受制于投资人的施压，生意不景气导致的最终结果不是整顿，而是她对自身命运的拷问。是留还是嫁？这是很清晰的两条路，留下来自己创业当女老板，她有信心，但对于早年守寡的她而言，再次婚嫁倒确实是个难题。
战后日本接受美国的帮扶，西洋文化侵袭了这片国土，日本经济的复苏同样促成了一些娱乐产业的兴旺。女性地位依然低微，像惠子这样的女人说白了，是为求生活，而非贪图虚荣。但并不代表其他女性同样出于无奈，像里面那个跳槽自己当老板的百合，精明、虚妄，但是聪明反被聪明误，她不解这种生活的虚浮所在，为迎合有钱人的品味，用高级香水、住公寓、出入打车，高消费意示着更高收入，两相牵制，如同滚雪球般欲望的增大直接导致财政上的入不敷出——成濑毫不留情的对这些女人作了一个嘲讽，弄假成真的自杀事件，以及生前客户的催债，统统借由惠子的眼睛作了揭露。但嘲讽里含着同情，同时也映衬出惠子的正直与高雅。相反，惠子有一段对自己母亲的倾诉，表明她对浮华生活的无可奈何——她很清楚自己被虚假包绕，但无从摆脱，不可能在年届三十再去做女工。但是她从事酒吧工作这么多年，却一直守身如玉，有人传她酒醉后将情书烧化在死鬼丈夫的骨灰盒里，这也是其他男人将她当作精神恋人的原因。
男人可以理所当然将女人的肉体当作货物购买，但他们在玷污她们的时候总是有强烈的贞操观——像惠子这样的“出淤泥而不染”反成为他们的最爱。她不是装，而是隐忍，对生活的无奈逼向内心，而不是释放。“既要当婊子，又要立牌坊”，这是哪门子学问啊？男人是懂的，而且狡猾，你越要立，我越要推，看谁强过谁。片中四位对惠子心有所倾的男子，老年青年各有一位，中年两位，从大阪来的老年人以钱作为诱饵，他企图利用惠子创业的雄心，但被识破；青年那位是惠子的仰慕者，也在酒吧里当财务经理，一直默默支持惠子不容他人和自己玷污她——这其实是一种软弱的精神性的爱恋；两位中年人，一个是胖子，一个则是惠子心仪的银行家藤岐，前者对她的追求可谓花尽心思，但最终却是有家室的好色徒；后者也不过是借口以家庭为重的偷腥者，当最后她在送行时退回股票，其实是她释然的举动。她终于解了身上这把枷锁，且鄙视这些她爱着或爱她的男人们。之后，也即片尾当她重新回到酒吧时，满脸堆笑，这不是像有些观众所说的“快乐”，而是将自己隐藏得更深，同时她也明确了两条道路的最终选择不是靠男人，而是靠自己。
成濑的镜头语言依然从容而巨细无遗，身着和服的女人步上楼梯时，跟随脚步同时上移的镜头，配上女主角的内心独白，将一种力量化入幽静和优雅中。当惠子与胖子老婆见面时，站在空旷的场地中，两个孩子骑着儿童车，后面挂了一个易拉铁罐，发出的金属声在空旷的场犹为惊耳，像是一颗心在无着落的空气中奔跳着，与惠子那种被骗的心情很是贴切。成濑处理人物，即使是配角，他也不会做绝了。像那个胖子即使骗了惠子，他妻子的评价仍然说他虽然好色却心眼不坏。正因成濑这种处理手法，使得人物显得既饱满又丰富。惠子这个形象有些不能理解的奇怪，既在酒吧工作，是为取悦他人而取得报酬，为何又不顾得罪客户要替姐妹伸张正义？她的特立独行似乎超脱了老板娘的身份，其实只不过是导演将自我见解投入到她身上而已。
看完全片，会觉得有结构上的设计部分，但导演将之掩藏得很深，这使观众的注意点更多落到角色身上，他就是要颠覆一般人对角色身份的印象，她是高贵优雅的，偏要戳穿她心底的忧郁，他是诚恳真挚的，偏要抖落他内心的阴险狡诈。只是片名让人有些摸不着头脑，虽然导演在片中作了一些小的注解，女主角的内心独白，她对生活真谛的认识。她们全不过是夜晚闪烁在银座的霓虹，在日光照耀下却只能褪去颜色，这不是她们不抗争，而是不得已。惠子最终想通了，也就心安理得了。就像《饭》里的三千代，最终回到丈夫身边，但只是认命，不是真正的幸福。
3 ) 让峰回迎合路转，将巧合化为诗意。
对于名声在外的经典影片，我们往往选择绕行或者收藏择日再赏，有的人生怕自己无法解读影片的情怀，有的人怀疑自己是否抵达了能看懂影片的阶段，有的人则需要一个合适的观影氛围才会触碰，我肯定是属于第三种情况。正所谓美好的东西不会轻易触碰，大抵如此。
《女人步上楼梯时》依然是成濑巳喜男的代表作品，相较于之前评论过的《浮云》，知名度更甚，讲述银座某酒吧的妈妈桑与现实和自己内心斗争并顽强生活的故事。高峰秀子时年36岁，最有风韵的年纪，眼角的些许皱纹映射出角色恰到好处的世故和傲气。身处于纸醉金迷的风月场所又不甘于沦落为男人的玩偶，想投身于纯粹的事业却又被家人与同事折磨得支离破碎，不顾一切地与有妻室的银行家发生关系得到的仅是一纸股票。她说：那些梦里的蔬菜让我伤心。其实伤心的何止是梦境，现实更让人绝望。
影片里几次步上楼梯的镜头如今看来可谓经典，女人由之前“从始至终最讨厌上这段楼梯”到最后微笑着快步上楼的变化，让我们看到了她的蜕变，女人步上的不仅是她的酒吧，还有她的一如往常的生活以及她向死而后生的静谧。
如果说《浮云》是一部让人致郁的作品，那《女人步上楼梯时》绝对是一部渴望新生的作品，一部讲述战后的迷茫与无助，一部将生活的艰辛与心路转变娓娓道来。对于一部优秀的电影来说，讲故事的水平才是重点，让峰回迎合路转，将巧合化为诗意，不愧是成濑巳喜男。
《女人步上楼梯时》依然是成濑巳喜男的代表作品，相较于之前评论过的《浮云》，知名度更甚，讲述银座某酒吧的妈妈桑与现实和自己内心斗争并顽强生活的故事。高峰秀子时年36岁，最有风韵的年纪，眼角的些许皱纹映射出角色恰到好处的世故和傲气。身处于纸醉金迷的风月场所又不甘于沦落为男人的玩偶，想投身于纯粹的事业却又被家人与同事折磨得支离破碎，不顾一切地与有妻室的银行家发生关系得到的仅是一纸股票。她说：那些梦里的蔬菜让我伤心。其实伤心的何止是梦境，现实更让人绝望。
影片里几次步上楼梯的镜头如今看来可谓经典，女人由之前“从始至终最讨厌上这段楼梯”到最后微笑着快步上楼的变化，让我们看到了她的蜕变，女人步上的不仅是她的酒吧，还有她的一如往常的生活以及她向死而后生的静谧。
如果说《浮云》是一部让人致郁的作品，那《女人步上楼梯时》绝对是一部渴望新生的作品，一部讲述战后的迷茫与无助，一部将生活的艰辛与心路转变娓娓道来。对于一部优秀的电影来说，讲故事的水平才是重点，让峰回迎合路转，将巧合化为诗意，不愧是成濑巳喜男。
4 ) 银座的绰绰灯影 VS 成濑的静匿世界
银座的绰绰灯影 VS 成濑的静匿世界
毋容置疑，这又是一部日本巨匠级大师的作品。这部作品的伟大在与成濑已喜男在他那个时代已然预见到现代社会精英阶层的在取得相应社会地位和社会盛誉背后所付出的艰辛和无奈。
得益于CC的修复和威信的全新制作，使得我自小津、沟口、黑泽明之后重新的获知了一位日本巨匠级的大师。这是同其他三位电影大师完全不同的诠释风格，相对于小津的含蓄、沟口的哀怨凄迷和黑泽明的霸气，成濑已喜男展现的是他于热闹中体现安静，于尘世中追寻生活真谛风格。
一样是反映社会底层芸芸的众生相，按我的理解应该有两部作品可以互为对应着观看，其一是沟口的“夜之女”、其二是黑泽明的“底下层”。“夜之女”完全是底层女性悲凉世界的反映，对整个社会都失去了信心；“底下层”中人物则是于罹难中参佛法，于苦难中发幽默；这里的妈妈桑在各种不幸之后还是振作了起来，对于生活充满了渴望和期待。
那是真是一个人才辈出的年代，演员阵容之强大令人诧异，高峰秀树、仲矢达代、森雅子等一流的表演艺术家在影片中都有非常出彩的表演。尤其是高峰秀树和森雅子最后铁路那一幕送别的场景，任何铁石心肠都会为之动容。
毋容置疑，这又是一部日本巨匠级大师的作品。这部作品的伟大在与成濑已喜男在他那个时代已然预见到现代社会精英阶层的在取得相应社会地位和社会盛誉背后所付出的艰辛和无奈。
得益于CC的修复和威信的全新制作，使得我自小津、沟口、黑泽明之后重新的获知了一位日本巨匠级的大师。这是同其他三位电影大师完全不同的诠释风格，相对于小津的含蓄、沟口的哀怨凄迷和黑泽明的霸气，成濑已喜男展现的是他于热闹中体现安静，于尘世中追寻生活真谛风格。
一样是反映社会底层芸芸的众生相，按我的理解应该有两部作品可以互为对应着观看，其一是沟口的“夜之女”、其二是黑泽明的“底下层”。“夜之女”完全是底层女性悲凉世界的反映，对整个社会都失去了信心；“底下层”中人物则是于罹难中参佛法，于苦难中发幽默；这里的妈妈桑在各种不幸之后还是振作了起来，对于生活充满了渴望和期待。
那是真是一个人才辈出的年代，演员阵容之强大令人诧异，高峰秀树、仲矢达代、森雅子等一流的表演艺术家在影片中都有非常出彩的表演。尤其是高峰秀树和森雅子最后铁路那一幕送别的场景，任何铁石心肠都会为之动容。
5 ) 纯属吐槽
电影很精致，情感细腻。纯属对剧情不适的吐槽。
女主是银座妈妈桑，向几个喜欢她的客人借钱开酒吧。
第一个被pass的是老头想单人出钱然后让女主当情妇（我就说眼熟，演了小津安二郎的《浮草》男主）。
第二个是个胖男人，有点像女主前夫，有点感动到女主，女主想结婚了，结果跳出来这人伪装未婚喜欢向人求婚欺骗感情。
第三个银行家，抠门，是《浮云》男主，给我心理阴影面积特别大，他果然又是渣男。女主本来对他有好感，但是知道他女人特别多。因为分手难过喝醉酒，让他来了自己家，但是最后一步说不了，然后他强迫了，两个人就睡了。第二天女主明显对他喜欢更甚一步（这种情节就非常的难受，实际观感就是强奸，只要说不了还是强奸，之后产生更多感情就非常糟心）。告诉女主，他要离开这个城市了，只能给女主金钱支持，也不想破坏自己家庭。
第四个，又眼熟，发现是黑泽明经常演反派那个。身份是酒保/酒吧经理。一直暗恋女主但是睡了女主手下的小姐。女主对他也有一点感情。但是他最后告白求婚还打了女主，我的妈……我都怕他因为女主跟别人睡了杀女主……
五六十年代女性地位看得真的是非常难受，高峰秀子特别美。但是《浮云》里面女之耽兮不可说也，一直纠缠到死，所谓独立女性和经济独立并没有带来情感上的独立。这部所谓的一心搞事业还是在情感上婚姻上陷入纠纷痛苦。而且电影里对男性的宽容也比比皆是。虽然职业有特殊性吧，要有理性工作精神地以色侍人，不被情感左右，但是会被金钱左右。
6 ) 女人步上楼梯时
第一次看成濑巳喜男，完全被惊艳到。高峰秀子太美了，如此优雅的女人。同时代的日本电影大师，小津和黑泽明看的多，沟口也仅仅看过一部，惭愧。成濑镜头下表现了战后日本经济社会快速发展下的道德沦丧，女主坚守原则保持自尊，但生活根本不给她喘息的机会，但即使面对丝毫没希望的生活也要隐忍的活着。
前半部分铺垫的还觉得一般，后半部分人物命运急转直下，对女人的情感、职场诉求、家庭、社会，做了棱镜式的处理，可谓透彻。结局几段关系的处理一方面是女人的自强另一方面也展示出情感在男女生活中重要程度的天壤之别。最后女主依然微笑着上楼梯开始工作，真的一下子就让人感动的哭出来。。。生活的艰辛岂是浮华表面所能概括的。。。
前半部分铺垫的还觉得一般，后半部分人物命运急转直下，对女人的情感、职场诉求、家庭、社会，做了棱镜式的处理，可谓透彻。结局几段关系的处理一方面是女人的自强另一方面也展示出情感在男女生活中重要程度的天壤之别。最后女主依然微笑着上楼梯开始工作，真的一下子就让人感动的哭出来。。。生活的艰辛岂是浮华表面所能概括的。。。
没了男人，女人的世界就塌了，而没男人的女人独立生存的方式，还是讨男人欢心。一连好几个男人说爱她，她却只得到了满脸泪水，然后擦干眼泪走上狭长的楼梯，笑着开始工作。
细腻又悲伤，坚强的妈妈桑啊...女主属于越看越有味道的长相。不过那个时候的日本，男女地位差别之大真是令人发指...
简直就是战后日本之缩影：物价飞涨，黑市交易，英文字母拼出的霓虹，和服与时装，新夫妻关系，都是现代转型；拮据的银座酒吧女，萧瑟的工厂，简陋的儿童游戏，都是战败颓景。成濑用几步楼梯拍出了细腻的女性/民族心理，最终又拿自立取代温情。而秀子自有一种不动声色的美，一种被压垮的高贵的感情。
女人拾步上阶，男人看见的是圆转的臀，雪白的袜，纤细的腰，微露的颈。而女人只看见窄窄的劲头是歌吹沸天，还看不见天。楼下的秀子深幽的腹腔灌满忧愁，楼上的秀子始终笑得优雅媚妩，报以几声浪笑，秀子娴静与舒适的美感焕发出东方女人的神韵，让人沉浸在这黑白画面当中不能平静。
她独自步上楼梯，这楼梯狭窄陡峭也只容得下一人。每一次抬起脚，踩下去便是命运的去路。每一步都踏在纯洁的心和尚且年轻的肉体上。每一步她便隐藏起一些柔软，抖落一些温情，每一步便是一次决心与坚定。活下去，于这运命的摆布中，他人的推搡里，继续攀上去。然后她推开那道门，微笑。
即使是心存传统洞彻世情的女子，也会在虚弱的时候被攻陷，当然进攻者必须高段位，譬如心仪之人或伪装大师。至于仲代饰演的那小屁孩就算了吧，少年人情窦初开时的爱情组分，居然在他身上还有诸多残留，真是把秀子当成贞操圣女与锁骨菩萨的结合体了。【9↑】
逃不掉的生活，所有的男人都只不过是垂涎你的美色，却并不敢于承诺天长地久，一个个的过客，给你的却是一次次的幻灭，像是一簇簇的火，忽闪一下就熄灭成了冷灰。女人步上楼梯，不断地命运的轮回踏进，你说你在梦里哭，醒来时就真的哭了。我说你在人前笑，人后却枯萎了，那过了季的花，扑扑的凋零一地。
笑語吟吟，一步一款，一級一級向著沒有光的所在。
我想世界上有两种女人的笑容是最完美的：一种是快乐的女人，一种则是心死的女人。成濑已喜男描绘了自杀的绝望女人，也刻画了绝处逢生、在寒风中依然长出嫩芽的街树般的女人。解脱是无可能的，生活是沉重的，如同步上楼梯时，都是逆流而上，但狭窄的楼梯顶上总是透着一道光，而这道光是走下去的指望。
女人拾步上阶，男人看见的是圆转的臀，雪白的袜，纤细的腰，微露的颈。而女人只看见窄窄的劲头是歌吹沸天，还看不见天。
成濑够残忍，坚守5年不被生活欺凌，结果被色狼欺骗、被爱上的有妇之夫占了便宜后离弃，之后还被尊重、默默守候她5年的男人看低。最悲惨之际，不落悲伤，逆境重生。
“我不爱你也不恨你。爱情是一种高贵的感情，我太卑微，难望其项背”细腻，冷静，克制，优雅，所谓镜头的品格展露无遗。当女人步上楼梯时，身前是倍感厌恶的声色犬马，身后是没有休止的索取掠夺，两旁是冷硬的墙，脸上是虚与委蛇的笑容，脚下踩着她的影子和命运。
高峰秀子的完美得确实能配上女神这个词，美丽且隐忍，她具备了美丽、端庄、善良、贤惠以及能想到的一切赞美的词汇，简直是完美的东方女性啊。故事则依然是无尽的悲剧，一次接一次的幻灭。
导演的野心很小很小，只是在女人上楼梯的过程中给予不动声色的关照
2021-6-4重看。只是认命，不是真正的幸福，在担责重重道德束缚的走向暮色路上，心动也是奢侈，耻于渴求，最终都会在现实面前幻灭破败；她徘徊的夜色深沉背后（成濑惯用拍法），是银座光鲜的另一面，工厂烟囱打造的单薄天际线暗示着经济状况，与其原生家庭构成共筑出社会图景。女神的高贵留存在骨灰中的情书，在面对爱情时的决然拒绝，在失去现实依靠后佯装的坚强，踏上的每一步阶梯都是努力逾越的困境，楼梯分割出的上下空间是她毕生要跨越的沟壑。你非要写尽世间女子百态苦情才方休吗，非要捕捉到每一个眼神流转心绪惆怅吗，非要掏尽树洞里每一桩心事吗。
演的真好啊，简直可以改名叫《女人真辛苦》
细腻构筑无法走出的女性深渊，究竟谁之过呢
其实，一个女人能在这种环境下生存下去就不容易了，何况还要靠别人给予一个道德的囚笼。
成濑总是一枚被人遗忘的珍珠，他在这部电影中的个人诠释几乎是天才般的，不要总拿他与小津相比，他太不一样了，镜头节奏人物设置，都有着独到的见解。对女性这般孤独悲悯的到位读解，让人感叹。
女人不容易