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剧情介绍
根据美国作家阿瑟-高顿的同名小说改编。故事以第一人称展开，时代背景从1929年开始延续到二战结束，女主人公回忆了自己从小拼命挣扎、历尽荣辱的人生经历。 有着一双蓝灰色眼睛的小百合（章子怡饰）出生于贫穷小渔村，被卖到京都一家知名的艺伎馆。小百合在那里学习了舞蹈、茶艺等，渐渐成为当地头牌艺伎，同时也不断受到京都第一红伎初桃（巩俐饰）的压迫与挑战。一个偶然的机会，全日本最美丽、知名的艺伎真美羽（杨紫琼饰）要认小百合为“妹妹”，此举从此改变了小百合的一生……热播电视剧最新电影此路朝上第二季魔鬼二世侠盗兄弟幸福59厘米之夜天使武馆老大不小恐龙侵袭青春之歌1999西游记后传上食堂2粤语我的美女同桌来自猎户座电影院的邀请刀不留人晚开的盛花郁金香芳芳狩猎之夜水浒后传探险队的荣光爱的教育雨树之国海军罪案调查处第十八季马赛城第二季最强的名医ImpactWithGalGadot孤狼之血
长篇影评
1 ) 被低估的《艺伎回忆录》
导演：罗伯特马歇尔
制片：斯皮尔伯格
主演：章子怡 巩俐 杨紫琼 渡边谦
配角都有如桃井薰、役所广司、曾江、周采芹这样的人物。可以说这应该是当时亚洲电影明星翘楚的汇集。
抨击剧情，其实错不在编剧。原著太烂，导致怎么编都不合理。整个故事就是一个小女孩如何为爱一步一步成为业内顶尖菁英，放之四海而通杀的剧情构建在神秘的日本艺伎背景——这个背景还是作者意淫出来的。
找到阿瑟戈登的原著看了看，他非常努力地试图用英语来构筑一个他完全不熟悉却极力想要接近的绮丽世界，但是不论那些比喻如何美好（印象深刻地有比如她们的和服后端在榻榻米上如同海浪细沫漂浮之类的），语言的障碍注定了那些幽微细密潜忍的寂艳只能存在于这个文化存在的表达系统和内容中。电影之所以薄弱，也无可厚非。
有趣的是，正是这种明明知道它纯属西方人不真实且幼稚的想象，让影片呈现出了一种奇特的美感——似是而非、既不属于东方也不属于西方、仿佛被架空了的存在。巩俐扮演的初桃如此惊艳，当年美国媒体用贝蒂戴维斯来比拟她的表演，女王的气势掩盖在各种华贵的和服和高耸的发髻底下，长眉横扫，斜飞入鬓，眼神中满是不屑和野心勃勃。相比之下，章子怡的小心翼翼和不甘人下更像是外界传闻的关于她自己的成长历程，带了灰蓝色美瞳的眼睛，在某些镜头中真的会像书里写的出现“烟雨朦胧”的美感。而杨紫琼不温不火倒是没有什么突出的，但是她的姿态端庄举止内敛倒是真让人有探幽之趣。渡边谦连英俊都算不上，但是他在河上和尚是小女孩的女主角相遇在桥上的那场戏，真是迷人极了——为了这样的人终其一生而只愿意换来他的目光，才有说服力。
作为一个狂热电影原声爱好者，《艺伎回忆录》的电影原声绝对是我最喜欢的原声前十。约翰威廉姆斯作为斯皮尔伯格的御用配音不可能不出现——作为当今最了不起的音乐家，他的配乐和电影保持了高度一致——同样是自己意淫的充满异域风情的音乐，同样诠释出了不可定义的奇异美感。在电影里他没有俗套地用一般的东方乐器比如洞箫、笛子、琵琶、三味线等等，而是运用了大提琴和小提琴为主声。
好了，重点来了，大提琴是马友友！！！！！！！！如果这个还不够让人尖叫，那么小提琴的演奏者是伊扎克帕尔曼！！！！！！！！！现在，让我纵情尖叫吧！！！！！这真是三十年来史上最华丽的配乐阵容！！！！
就拿渡边谦和小时候的千代在桥上相遇那场戏而言——这个我看了不下二十遍，一半是为渡边谦低沉温柔的声音和小女孩浅灰蓝眼眸低垂的羞涩，一半就是为了在其将近尾声小女孩仿佛看到人生希望时幽幽浮起的音乐——之后镜头一转，她奔跑在通往神庙的长廊上，灰蓝色的小和服和重重叠叠的橙红色的门廊呈现了如同波浪起伏的玄幻感，马友友的大提琴仿佛从心底浮起，每一次都美得让我鸡皮疙瘩乱起，而伊扎克帕尔曼的小提琴不知何时逐渐跟随，就像是情人的声音在耳边低声絮语那种呼吸若即若离的隐秘骚动和欢愉。
后面的剧情就很烂俗了，可以说到小千代成年之后基本上就剧情直转急下，二战日本战败，艺伎没落，千代战后因为其在艺伎界的崇高地位而成为恩人与美军沟通的重要桥梁——这可以看做是对未知文明美感的向往么？
当然如果要纠结演员的英文发音那真是很纠结的事情，渡边谦、杨紫琼、曾江、周采芹的英语好得可以跟上她们的演技，而巩俐则是可以用演技来让人忽略她的发音（她的发音其实很不错），至于当时的章子怡，我只能说我看得出来她很努力……《艺伎回忆录》其时所产生的争议现在不过是鸡毛蒜皮，这个好莱坞让中国女演员来出演日本国粹之一怎么说都不算是我们吃亏吧，倒是当时日本演艺界还在懊恼为什么他们国内没有能够出演好莱坞A级制作的女演员。
这部电影让章子怡第一次获得金球奖最佳女主角提名——未必是她演得多么好，而是这种制作的电影必然会被评奖考虑，伴随而来的是演员也会获得相应的重视。这就是为什么名导名制作名演员是相辅相成的关系。
前几天想念原声又把电影下下来看看，果然还是会被那惊心动魄暗流涌动的音乐而激起各种思绪——配乐能做到这个份上，我也无话可说了。
2 ) 令人失望的《艺伎回忆录》
故事不好。自从小百合长大以后故事基本以平铺直叙的方式进行，不论是成为艺妓，是战争，是落难，还是重逢，故事都没有任何突出的重点，各个部分笔墨同样多，真是好实在的回忆录，喝白开水喝到人撑！
爱情故事情节做作。小百合与主席的爱情完全是主观臆测。小百合的单恋还算合理，可主席对她的感情纯粹是莫名其妙：爱她，所以送她学习艺妓；爱她，甘愿让自己的好友拥有她；爱她，因为“原则”不去争取她的初夜。我是在电影里没看出来主席对小百合的爱，看到的仅仅是喜爱而已。所以影片结尾的重逢就十分突兀，仿佛为了大团员给观众一个交代硬加上去一样。小百合的幸福纯粹来自于巧合，来自于主席朋友的主动退出。这个欢喜结尾是整个故事的最大败笔。如果说小百合希望破灭那一段给影片增加了许多深刻的思想意义的话，那么这个结尾就把这些意义完全抹杀了。
章子仪几乎没有演技，表演太幼稚。越来越发现章子仪只有三种感情表现得好：单纯的快乐幸福与仇恨和不可一世。她实在是一个单一化的演员，可能生活的阅历无法让她表现五味陈杂的复杂情感，不象赵薇，经历了生活中如此多的不幸而有了《情人结》中的突破。作为艺妓，虽然小百合需要压抑自己的情感，要成为不露声色的淑女，可作为一个丰满的人物，观众是需要看到不动声色下面隐藏着的激情，憧憬，痛苦与迷茫的。而章子仪表现出来的小百合却是一个感觉迟钝的女人，除了自己心中那一点小秘密之外，外界事物仿佛很难打动她，她对任何事物表现出来的感情都是漠然，机械。在这层漠然外表下观众看不到任何内心世界，或者说这个缺乏情感的小百合的内心世界是一片空白。而同样也是把对幸福的向往埋藏在心底而表面不动生色的杨紫琼之角色，就在与小百合对话的细节里把内心的挣扎与失望通过眼神表现出来了。章的蓝色瞳人虽然美丽，可透明纯粹到一览无余。这样的单纯，在小百合15岁刚刚成为艺妓稚气未脱的时候还是合适的，可自从她登台独舞出卖初夜以后，她的眼神里就应该多出痛苦与决心、勇气等很多东西。尤其是那段雪中独舞，表现的是一种多么深刻的绝望与苦涩，能够跳出这舞蹈精髓的小百合绝不会只是一个仍然不谙世事的孩子。
巩利是这部片子的最大亮点。她的出场绝对可以称作美艳绝伦，眼波流转，不可一世。她把一位当红艺妓求爱不得，年华逝去的恨与妒简直表现到了极至，不过小柯并不觉得表演力度太过。因为在雨夜爆发的一场中，当巩利的角色被老鸨警告艺妓是没权利去爱的时候，她在愤恨之后那种对命运的绝望又愤愤不平，却依然无可奈何的表现实在让人拍案叫绝。巩利是眼睛里面有故事的女人，浑身都是风情，眼角眉梢皆是戏。当然这个角色发挥余地很大，表演的是真性情，比压抑平淡流水账般的小百合更容易吸引人。
杨紫琼戏份不多，可那种成熟艺妓的自信、优雅与从容却被她表演的十分到位。小柯认为她是整部电影里最成功的艺妓，章子仪的小百合跟她比只能算小儿科。不够优雅，不够执著，缺乏自信。
马友友的大提琴仍然一如既往的沁人心脾，声声都是情。电影画面精美，色彩突出。至于电影是否客观真实的体现了日本文化与真正的艺妓，不是日本人的我不得而知。
进电影院之前我以为这部电影是一首关于艺妓的史诗，会让我因为了解了艺妓的精湛技艺，苦难生活，了解了她们的挣扎与尊严后更加敬重这些艰辛的艺人们。可惜，这部电影的故事编排太过注重细节，情节不同部分太过平分秋色而抹杀了主题。走出电影院，小柯自问：电影究竟要表现一个什么样的主题呢？我回答不出来。我确是看完了艺妓小百合的前半生，不过之后心中留下的一句话只能是：“哦，原来艺妓的生活就是如此。” 没有敬重，没有鄙视，没有任何情感。这实在与当初的期盼相差太远，真真如同鸡肋：看过失望，不看又太可惜。
3 ) 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知
疯狂的考试复习让我在图书馆驻扎了下来，偶然看见了《艺伎回忆录》这本书，翻了三分之一后突然想看这部电影。
比起小百合，我更喜欢叫她千代。
与其说被父母卖掉，在后来更让我觉得是父母为她们寻的另一条生路。贫穷的家庭无法承担病痛，而唯一让年幼的孩子活下去的办法，就是做一个艺妓。千代的父母也许从来没曾想过小千代会成为京都最有名的艺妓，会成为日本的一个传奇。
eyes like rain，是她的标签，也注定了她的不平凡。父母的离世，姊妹的失散，都是她通往最有名的艺妓道路的助推剂。甚至桃的嫉妒，南瓜的爱与恨。
最忘不了的是她在跟实穗学习如何成为艺妓时，实穗那句“如果你不能用一个眼神让行人为你驻足，那你就算不上一个真正的艺妓”。知道后来，千代做到了，脸上那一笑，让我觉得章子怡确实无以复加的美。
艺妓在日本是一个非常特殊的职业，是失落世界的艺术家，注定不能拥有爱情。当申深先生被千代的内涵所吸引时，千代是美的；当主席早在千代12岁时遇见她而为之驻足时，千代是美的；当她在深山身着布衣浣衣时，千代也是美的。
最美的地方在于，即使洗尽铅华，她依然未曾放弃对主席的爱，她所做的一切，都只为了离他更近一些。何种男人，听见一个倾国倾城的女子对自己柔声道出此话，会不为之感动？
千代像水，不管道路如何艰难，总是会去到自己想要去的那个地方。像这般坚持的女子，恐怕也再难寻。
不论这本书的原作是否虚构，只是情节已经足够我们想象，是真是假又如何？
我被感动了，真假也不再重要。
想起一句话，我爱你，与你无关．
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
4 ) 胭若茶韵人若梦
从看到Sayori那双湖蓝色的双眼开始，整个故事已经有了一种澄澈但是宁静深邃的意味，东方的文化是崇敬命运的，所以这双美丽的“eyes like rain"也在冥冥中注定了这个小姑娘不平凡的人生道路。雨总是绵绵而温婉的，飘落在东方国度古老却缤纷的色彩世界中的雨丝，更是催化出了水最缠绵切切的一面。在春雨中，憧憬着生命的萌动；在夏雨里，淋漓着感情的盛开；在秋雨时，伤感着离人的悲欢；在冬雨下，期盼着新的憧憬。所以雨也变得有了灵气，所以命运如水的Sayori有着征服四季的温润魅力，一种代表了东方神韵的魅力。
是的，我是说东方的神韵，而不是那个我不愿提及的国度局限性的美丽。不得不称赞导演和他的王牌制作人索德博格的惊人的发掘东方美丽的眼里，如果没有三位最杰出的华人女演员的加盟，我一定会将这部影片打入垃圾片的行列，但是有了这三位女星的辉映，我们看到的艺妓，我们看到的从这些柔弱身段后投影出来的袅袅余香中，有着一种远远超越了那个岛国的歌舞伎文化所能传承的博大精深的对于美的追逐，有着一种对于人性的美丽的极致浓缩。不客气的说，这个世界上，只有华人女演员可以在厚厚的粉脂覆盖下，在不允许面部表情流露的情况下，仅仅用她们的双眸就表达出了如此丰富的喜悦和悲伤，如此厚重的追随和渴求，如此坚毅的爱恋和勇气；同样的，这个世界上，只有源自华夏的文明，才有着如此沉稠的文化底蕴感，赋予本来如同清水般无味的故事，回味无穷的醇厚茶香。
仍然历历在目，子怡在那场轰动全城的舞秀上，飘逸的青丝，霰霰的飞雪，殷殷的朱唇，曼妙但是稳重的步履还有婆娑袅娜的身姿。从含泪的独步到绝望的抗争，这段舞蹈可以称得上是整部电影最集中的两点，那是一种”我们没有选择，所以才成为艺妓“的自卑和这种自卑中，深切的抗争渴望和追逐自由的梦。如果子怡在影片中能有三次以上如次出众的表演，我想今年的奥斯卡影后之争不会有任何悬念。
至于巩俐的表演，我是没有评论的资格的，如果我是评审委员会，一定会乖乖拱手奉上那尊“最佳女配角”的小金人。深刻入骨的看似放浪之后，是一个为自己的不自由，为自己的卑微而拼命守护最后一丝虚荣的心，当宠幸老去，铅华尽洗的时候，入髓的叛逆如火燃烧，虽然惨烈，却也焕回了另一种人性的释放和刹那光华。
艺妓表演的艺术，是浓缩了的一个个梦，而每个生命背后的那些最绚烂的梦，就如同是镜湖青阁之间盈动的翩翩落叶，每一片都舞着独一无二的舞步，每一片都在找到归宿的那一刹归于平静。
胭若茶韵人若梦，看了好莱坞营造出的纯粹而且是精华了的东方美，再看看整个亚洲地区乌烟瘴气的电影作品们，心中的冻雨在冰冷的纷飞。
5 ) 旧时代
其实关于旧时代，每个人都有一个梦。电影里也描绘了一个梦。
樱花和红枫，青石板的长街，木屋纸窗，烛光映出艺伎对镜梳妆的姿态。一个暖色调的，纸醉金迷的世界。
我最喜欢的场景是小百合第一次登台跳扇子舞那段，个人以为比后来她领舞那段好看多了。纤长的手指勾住扇柄，手腕柔柔地转，半圆成圆，扇面上的色彩流动起来，一抹大胆又有点羞涩的眼神，怯生生地从扇子后瞄来，恍得行人失了神。与之相比，后来那段雪中舞，就似乎疯疯癫癫，姿态挣扎笨拙，毫无美感。
巩俐，章子怡，杨紫琼，三个人的和服装扮都很摄人心魄，尤其是和服衣领后露出的雪白的颈。忍不住感慨，古人形容美貌的女子为花瓶是多么恰当，从头颅下滑，流过肩颈的那段线条之流畅柔美纤长，不正如花瓶细长的颈吗。
杨紫琼说，艺伎其实是艺术家。我觉得每个文化中，都有这样的存在，如中国之戏子，水袖一抛，唱词悠扬。但几个世代轮过，都是旧时光的美好。
6 ) 《艺伎回忆录》：有多少我爱你，被不敢说所耽搁
“我不知道我们何时才能再见，再见时这世界又会变成什么模样。我们都有可能会遇到许多可怕的事。但每当我想到，这世上还有美好存在，我就会想起你。” ——《艺伎回忆录》 小千代将手里的冰沙涂在嘴唇上，笑着对会长说：我现在在像个艺伎吗？从未体会过被人疼爱的人，仅是一碗冰沙，就令她感动不已。自此，小千代迫不及待的想要靠近这个人，他成为她的梦想。 尚且年幼的千代将成为艺伎的过程当成实现梦想的过程，“从我遇见你的那天起，我所做的每一件事，就是为了靠近你。” 可是，初桃的嫉妒让千代成为艺伎的过程分外艰辛。她只能从奴隶开始，一直等待改变自己命运的人出现。 同屋的南瓜第一次登台演出，她急急忙忙过去送完琴后，萌生出想要看看室内的想法。又是一次不能言喻的疯狂心跳，这年，她15岁，抬头的瞬间，第二次看到这个她心心念念想要见到的人，可此刻的她，还不配见他。 急速逃跑后落下的心跳，更加坚定了千代想要成为艺伎的信念。豆叶的出现，改变了她原本艰难的追梦路，她被豆叶收养，以培养她为一名艺伎为初衷。 千代说不出自己此刻的内心是怎样的，但有一种感觉非常的清晰——她离会长又进一步。 “从那天起，我就知道小千代已经消失在雪白的面具和鲜红的嘴唇后面了。” 千代这个名字，随着小百合的替换而渐渐被人遗忘，她终于明白，成年的世界里，有许多事情是身不由己的，她需要成为最优秀的艺伎，才能继承置屋，以保自己和身边的人平安。随之而去的还有千代所有的真性情。 每当夜深人静，怀中的那方手帕，是她最大的动力和安慰。 她开始变得坚强，不准自己哭，因为妆会糊掉。即使初桃一气之下烧掉了置屋，即使，当他成为最优秀的艺伎的时候会长将自己拱手让给别人。即使，战争的到来，让她不得不再像年幼时洗手做羹汤。即使，她变成了一颗让别人东山再起的棋子。 唯一不变的，就是那颗为会长存留的真心。她依旧渴望能够和他在一起。 所以她用尽心思设计了那场风月之夜，她想让令会长愧疚的朋友看到，从此对自己死心。可是，自己以为的最好的朋友，在此刻完成了她最大的报复，她带来了会长。 “门推开前一刹那，我几乎可以感觉到自己的生命在膨胀，仿佛河流在涨水。因为我从未采取如此极端的办法来改变我未来的人生轨迹。我就像个孩子，踮着脚尖走到悬崖峭壁上俯视大海，但怎料到一个大浪袭来，把我击入海流，席卷而去。” 这是小百合所始料未及的，她离开了那个地方，再次踏上属于她的置屋。“她抹上浓妆，掩饰她的真面目”。 曾经她也曾真正的爱过，可是，“艺伎是不能有感情的，艺伎是滚滚红尘中的过客。他在人事面前，唱歌跳舞，讨人欢心。付出一切，真正的自我，却躲在阴影之中。内心充满秘密。” 她仍旧爱他，只是她已经不再是当年那般的纯真。这个世界上有很多事情都是自己所不能安排的，命运，给了她人生的繁荣，便不再给她完美的爱情。 “其实，我知道，你就是当年那个女孩”。小百合回头的瞬间，眼泛泪光，她等了这句话等了好多年。小百合可能不会再知道，那次一同在樱花树下，会长就想要说出这句话，却迟迟没敢说出口。 好在，虽然晚了点，她终和日思夜想的会长在一起了，虽然她不是他的唯一，他却是她唯一的恩客，这样，就足够了。 好在，余生很长，后半生有你。
只有最外的那层是日式，其他都很欧美..太欧美。里面的男人们基本无塑造可言，都是屎。结局更屎。三星都是给摄影（原声）和小千代的～！！
每一步，都只是为了更靠近你。
怎么说呢？只有小女孩奔跑的那一幕感动了我。
章子怡是有作品的女演员。
哎 跟传说中一样……一般 就是一个萝莉控的大叔最终得逞的故事
故事的结局小百合得知自己心心念念的情郎也心心念念自己并最终与之走到一起！这应该是片中的艺伎最好的宿命了呢！奇怪，怎么豆瓣才6.9分？低了！我打五星平衡一下，起码也得八分左右，每一帧画面都拍的好唯美，特别是幼年时期的千代，真希望自己以后也能生个这么可爱的娃娃 o(╥﹏╥)o
片中的一切都很美，其中最美的是年幼时期的小百合。
一个美国人找三个中国人拍日本人的故事，比较优秀
最美的大概就是少年小百合的展颜一笑
不行不行。大后寿寿花的眼睛太好看了。至于巩俐，完全没有艺伎的气质。
真的好美好美啊千代的小演员特别有灵气章子怡巩俐杨紫琼无一不是惊喜
就像吃sushi,吃了，很精致，可是没味道
电影是好电影，但是我觉得演员的国界问题不该牵扯到电影本身
《艺伎回忆录》，文艺片。这部电影讲述了艺伎的一生，让某种流行于14世纪的日本的女性文化得以流传。日本的“艺妓”是一种只卖艺不卖身的陪酒行业，因为“妓”字有总让人联想到性，所以改为技。她们卖的艺有两种，一种才色之艺，一种处世之艺。她们从小就要开始学习舞蹈，书法，琴琶这就是才。行为举止，性格温和，容貌漂亮这就是色。处世也就是展现教养，礼仪，语言能力，服务能力。她们通常都是上层社会，政治场上，生意桌上的陪客，所以社会地位并不低。现在日本的艺伎仅有不到200人，因为每一名艺伎都要经过6年以上的学习才能成技，而传统的磨炼，严格的规矩让绝大多数女子望而却步。在说说这部电影，总体还好，三位女主角竟然都是中国的，可能因为中国女人骨子里有一种媚吧，可是演技最好的却是小千代，她那一笑真的能点亮这个世界。
如果没有那双眼睛，她也只能庸碌一生了。
我坚持看完了 这就是一种胜利 每个女孩心里都有一个这样的梦想 没有高贵的血统 同样可以使自己成为高贵的女人
《夜宴》和这部，让我对章子怡的印象慢慢慢慢的回升。但情节上有些片断看不懂，此外，让三个中国女子演一部日本戏，还是美国拍的，这种混血儿产物，还是觉得怪怪的。其实，这就是一部灰姑娘的故事，不是吗？
特别喜欢画风，充满艺术气息和文化底蕴的片子
2007.09.26留：其实我挺喜欢的为什么评分渣到这样……
章子怡被巩俐和杨紫琼彻底比下去了。她完全不能装纯真啊。