闺蜜2014

        一言以蔽之，《闺蜜》基本讲清楚了《小时代》想讲但没有讲清楚的故事。

        各位看官，如果您时间紧张、工作繁忙，看完这句话之后本文和该片就都不需要看了；如果您暑期实在闲得肾疼，那请您带着手机，端坐在马桶之上，听我把槽点一一道来。

        这是一部看似非常女性主义的非女性主义电影。三个女人一台戏，从小20多年的好闺蜜，结果长大成人之后以三个男人为导火索展开“终极大撕逼”，终于百转千回之后蓦然回首，发现永恒的陪伴就在身边。——郭敬明三部电影都没说明白的事情，黄真真终于说明白了，可喜可贺亦可悲。

        为什么说“看似非常女性主义”呢？因为三个主角都是女性，导演的着力刻画点也是女性的成长故事和女性与女性之间的情感关系。男性角色在这里完全成为女性故事的杠杆，是推动故事发展的工具性人物。无论是暖男余文乐还是作男吴建豪，他们的爱情和选择都是在女王薛凯琪的计划和控制之下完成的。在“闺蜜”的世界里，男人没有主动权。

        那为什么又说是“非女性主义电影”呢？因为导演虽为女性但是却是以一个“纯直男”的视角在观看女性。影片前半段，截至新年夜，基本上属于中规中矩质量上乘的浪漫爱情喜剧戏码，失恋女陈意涵摆脱旧爱赢得新欢的故事为主线，两个闺蜜无微不至、两肋插刀的友情为附线。但是导演在选择桥段的时候却大量使用了“美女审丑”的方式来博得大家一笑。无论是因为失恋而几乎半瘫的陈意涵还是为了朋友赴汤蹈火大吃牛肉、当众卸妆的两个闺蜜。重复产生幽默感，这是好莱坞身体喜剧的传统经验，因此当坐在轮椅上的陈意涵不断因为坡度而以头抢地时，导演成功地获得了观众的笑声。但是这笑，十分廉价。

        影片的后半段，新年夜之后，影片的画风突然一转。温情浪漫的戏码戛然而止，姐妹互黑大攀比立刻登场。真想不明白“追随男人”和“抛弃姐妹”这个不可调和得二元对立是怎么形成的！张嘴闭嘴都是一句：“难道一个男人就把你搞成了这样吗？我们三个是什么关系？”劝说闺蜜不要草率行动难道不应该是陈述事实、剖析利害，难道不应该是担心她被欺骗、害怕她放弃梦想吗？关键时刻，一心拿感情轻重要挟、非得跟人家男朋友争宠算是怎么回事？可能是导演太想强调女性自觉，反而使女性丧失了独立。因为反所强调，必然缺失。

        整部电影弥漫着导演严重的自我迷恋情结。牛奶、手机app、汽车……所有的植入广告都没有她为自己做的广告优秀。上半段的戏中戏是对自己成名的小众重口味纪录片《女人那话儿》做的大银幕硬广；下半段作女杨子姗莫名其妙的嫉妒和纠结总让人觉得带着黄真真过于强烈的自我投射。一直以来怀揣着导演梦的文艺女青年面对成名摇滚明星的追求，在爱情和事业的两难选择下该何去何从……想想就掉了一地鸡皮疙瘩。从party到演唱会、再到游艇和胡椒酒，逼格确实够高了，但是狗血显得不太够用。

        在此还想和各位看官讨论一个细节问题——该如何看待浪漫爱情喜剧转身为中国当代社会同性恋问题大全。从《失恋33天》不男不女的王小贱开始，到《北京遇上西雅图》的铁T海清，再到《分手合约》里性取向一目了然的gay蜜蒋劲夫，再到《闺蜜》中对暖男余文乐究竟是直是弯的“进一步”探索……我们有理由相信，都市浪漫爱情喜剧即将成为中国同性恋运动的第一阵地！

        窃以为，LGBT运动一直以来都与女权运动密不可分，酷儿（queer）问题和酷儿电影一直以来也都隶属于女性主义的研究范畴之内。随着商业电影的发展，类型的分化基本定型，浪漫爱情喜剧成为主打女性观众群体的第一类型，在以其相对较低的拍摄成本和相对集中的明星卡司横扫市场的同时，浪漫爱情喜剧也许真的天然带有某种先锋性的特质。大体想来可能有如下几点：主要受众大多来自都市，平均年龄较低，大多曾经、正在或马上接受高等教育，从小接受日本和西方“先进”思想的影响，在理想的丰满和现实的骨干之间寻求“夹缝中的生存”……这些特点使得浪漫爱情喜剧的目标受众非常容易发现、接受和吸收新鲜事物，眼界比较开阔，思维比较奔逸，口味比较独特，精力比较旺盛，是社会发展的主要推动性力量。这些人不但是早晚高峰地铁站里拥挤的人流，也是社会思想进步趋势中暗自涌动的潮流。可是没有灯塔指引的潮流，归到底不过是集合在一块的盲流而已。放下用同性恋话题赚眼球、搏出位不谈，银幕的社会性意义，不仅仅是政治性的。可惜关注它的时政党，忽视它的却是创作者。现在的创作者哪里顾得上什么潜在的集体无意识，只要能把自己卖上一个好价钱，管他消费的是艺术还是艺术全家。所以，当代中国的银幕上有女性，但是没有女性主义。

        最后，再吐槽一下女导演拍摄女性题材电影的历史局限性——简单说来就是——论龙套的重要性。铺垫了那么久的李安最后没出来我姑且可以忍受，但是你让一个直男放弃陈意涵而死心塌地对现在的贝贝出轨，我实在无法理解！就不能在选角的时候考虑一下故事发展的可能性嘛！说到底，这毕竟是一个看脸的世界，你要是渣男钟汉良，你愿意吗？？？

        不是三个男人留着胡子装逼，就是三个女人抹着眼泪撕逼，长此以往，中国电影真的是不会好了。

70分吧.一枚合格的小妞电影,剧情中规中矩，有笑点有泪点有槽点。黄真真导演确实挺能迎合观众的口味的，抛开其他宣传方式不说，单单电影名字已经足够吸引眼球了，贡献票房的估计百分之九十是女生吧（好吧，我跟黄淑婷就是其中两个），男生们就表进影院了，女生的世界你们可能会看到睡着。影片的节奏挺欢快的，笑点也还是比较足，喜欢薛凯琪和杨子珊为了给陈意涵报仇刷爆了钟汉良的卡，爽爆了好吗哈哈哈（小太阳，这角色真心太颠覆你了，你确定你接这部片不是在自黑吗），三个女主各有特色，演员选得挺合适的，陈意涵的小清新，薛凯琪的霸气和毒舌，杨子珊的叛逆(比在《致青春》好看)，还选了三个帅哥。-------------------------分界线，吐个槽：跟《小时代》真的挺像的（不过比起小时代，会更喜欢这部）：一群认识多年的闺蜜或者说姐妹淘一直甜蜜到不行然后因为男人来一场撕逼大战，然后最后就是发现男人靠不住还是闺蜜就好。。。卧槽编剧们，为毛老是这么浮夸，现实没那么狗血好吗？谁告诉你撕逼才算闺蜜？才能永垂不朽的？倒是挺欣赏有在突出小美所谓的梦想，可是kimmy和希汶说一直羡慕小美比她们有梦想，那既然这样，为什么一直都没怎么突出小美和她的梦想？然后结局又是怎么一回事，草草收尾，杨子珊和吴建豪居然无缘无故就不了了之了，欧漏谁能告诉我花生了什么事？蒙牛到底投了多少广告，满屏都是真果粒。最后默默地说一句：黄真真你最后一段真的有吓到人，可以考虑下次拍个恐怖片。

在这个流行文化不断翻新的时代里，我们生活中很多词语的含义，已经和刚诞生时不一样了。比如现在提起闺蜜，很多人对这个词的印象已经变成了明着亲密恩爱、背地里各种使坏、互相利用衬托自己满足虚荣心、互相抢男人的绿茶婊们。前几年许嵩在《闺蜜》里就这样唱道：“可是你大脑单纯没想过，她有天会把你的隐私向外人抖，添油加醋扭曲之后你被妖魔，最后连你男朋友也成她的男朋友”。曾几何时，闺蜜是女生间最亲昵关系的见证，如今却成了令人不寒而栗的代名词。

黄真真作为一名女导演，期望通过《闺蜜》这部影片来拨乱反正，重新赋予这个词语以原初的、美好的表意，对那些曲解闺蜜的黑子们大吼一声：这样，才叫闺蜜！《闺蜜》中的三名都市女子个性、阅历甚至三观都截然不同，但她们有一样共识，就是坚信闺蜜比男人更重要，更值得依赖，更值得去爱。尽管对于这个信念，她们中途都有短暂的怀疑，但经过了一系列波折之后，都对这个人生信条更加坚定。很多观众可能会觉得这念头好傻，我倒是认为，值得托付终生的真闺蜜应该跟真爱一样，很稀缺，但肯定存在。银幕上可以歌颂真爱，那么当然也能赞扬闺蜜情，至于能不能帮现实中的女生找到真闺蜜，那不是电影该具备的教育功能，就像看多了爱情片也学不会谈恋爱一样。

一部将闺蜜情置于中心的电影里，男人是没有多少位置的，影片中的几名帅哥很自然地沦为了女神们的陪衬，而他们的爱情在闺蜜情的辉映下，都显得那么微不足道。按照对角色的好感度，我试着给他们排个序。最渣的无疑是钟汉良，一个临到结婚还不敢对女友坦诚爱意已淡的男人，该有多么软弱，比起花花公子，夜店圣手，我更痛恨那些因为一己私利或性格缺陷而耽误女人青春的无良男性，同样上了一堂震撼教育课，女人走出前者的课堂，最起码还有重新选择的余地，而后者只令她们万念俱灰，对爱情绝望。

吴建豪本色出演的歌星谈不上渣，但我对他也没有太多好感，一个把妹手法如此娴熟的派对动物，专情指数不会很高。影片在这条线留下了很多疑问，他对杨子珊的真正感受，他和薛凯琪是否上了床，等等。前一个问题，我倾向于相信他确有真爱，当跨年演唱会结束后，有一个他跑向码头的镜头，很明显此处是把他当做一个奔向心上人的情种来表现的，通过作为观众的全知视角，不难得知导演的意图。至于后一个问题，无法从影片中推断出结果，但到了结尾已经毫不重要，毕竟在她们看来：男人如衣服，闺蜜如手足，借你穿穿也无妨。

余文乐自然是最令人满意的一个，温柔体贴，做事得体，沉得住气，还有点傻萌。因此他就那样失去踪影，惹来许多观众惋惜。不过整体上，我还是挺羡慕他的，买一堆吃的去探病，换得佳人倾心，比起我以前同样拎了一堆零食上门却被扔出窗外的惨痛遭遇，已经幸福百倍了。哪怕这段感情无疾而终，总有美好回忆。其实带多少东西无所谓，关键一要长得帅，二要瞅准空窗期，三要似gay非gay，四要手机不存异性号码，而我一条也不具备，多么痛的领悟。

杨子珊的角色立志成为女导演，不难使人猜测带有黄真真的自传色彩，片中那档虚拟的访谈节目或许也作为她释放心声的一种途径。三名主演女神也是如此，一面妆相上拼命扮嫩，一面又毫不避亏地大谈“30岁了”，那些对着镜头的女人面面谈，有几句是做戏，几句是真心话呢？《闺蜜》是一部给大龄女青年鼓劲的电影，告诉她们只要有好姐妹相伴，到几岁都可以活得很精彩；对于男观众也挺励志，最起码不必担心剩女都是奇葩，也有这样靠谱的好姑娘呢。只是爱上之前要谨记，她爱你不会超过爱闺蜜，跟任何一个拍拖，就等于拍拖了好几个，你可要想清楚哟。（文/方聿南）

第一次听说这部电影，就突然想起一个组合——S.H.E，她们可能是闺蜜一词最好的诠释了。她们三人的人生历程，拍成电影是再适合不过的了，从一开始的一句话都不说，到许下一起唱到80岁的诺言。而本片，就是为我们讲述了闺蜜的情缘，姐妹情深。
本片乍看之下同小时代有诸多相似之处，尤其是同小时代1，所以一开始笔者也将其当作了小时代电影的翻版和同题材跟风之作。然而在实际看片后，笔者发现，本片较之于小时代则更加贴近现实生活，片中的男女角色们也都是寻常职业，没有那么多上流社会的奢华浮靡，展现的是真实的情感和人生，并且最终传达了一种积极乐观的情绪，而不像小时代那种大烂片一般三观不正，误人子弟。
电影讲述了陈意涵、薛凯琪、杨子姗饰演的好姐妹希文、kimmy、小美三人的生活遭遇。看似由一段段小品片段拼凑而成，却实际上暗含了两条故事主线——希文的失恋与重获爱情，kimmy与小美因为一个男人而产生的裂隙，和一条情感主线——三人的彼此的爱情。两条故事线索看似分立：希文与钟汉良和余文乐饰演的两个角色的情感纠葛，小美与kimmy都被吴建豪饰演的角色吸引——这两个故事中，三个女演员很少同场出现。但是故事中穿插的却是闺蜜间不离不弃的情感。最后，小美为了男人执意离去，姐妹们大吵了一架，也是很生活化的东西。只是，电影最后一个令姐妹们重归于好的桥段，有些潦草和马虎，大有虎头蛇尾之感。
可能闺蜜之间都爱互称老婆：她们把相互的感情看作是一种特殊的爱情，她们相互视对方为伴侣。闺蜜的感情，不同于男人的哥们儿间的情感，是一种更加敏感和细腻的感情。S.H.E如此，本片中的三人亦如此。所以，男生们应该走进影院去看看本片，这样才能更好地理解女生的世界。
我可以干脆的告诉各位，笔者就是冲着陈意涵来看这部电影的，而电影恰恰又将陈意涵和其他两位主演分离开来，为她单独安排了一条线索，这自然照顾了笔者的情绪。同时，本片全部的喜剧元素，全在陈意涵的戏份中，她简直就是本片的开心果。而薛凯琪和杨子姗，则主打悲情牌，为我们展现了姐妹情深。
闺蜜是：即使我们吵架了，只要你需要我，一通电话一条简讯，我永远立刻出现在你的身边。闺蜜这部电影，用了很多桥段去刻画闺蜜间的情感关系，情感描写清晰细腻，相当到位，大概能让所有的观众，不分男女，都产生一种共鸣，似乎银幕中的主角身上产生的问题发生的故事就和自己在生活中遇到的如出一辙。看着她们，就仿佛看到自己和朋友一般。
对于这样一部姐妹淘电影，男人和爱情是必不可少的，但更不能喧宾夺主。所以本片的男性角色们全都围绕在女主角身边，仿佛向日葵追逐着阳光，英勇的骑士守护着高贵的女王。如果说男生总爱称呼自己为HERO，那么本片就是在告诉女生们，你们也要做自己的女王一般的SHERO。

        作为男性观众，有关女性闺蜜间的友情，向来搞不清楚也弄不明白。对比《小时代3》和《闺蜜》这两部电影，《闺蜜》让我对女性间的友谊理解得更透彻。
        发现秘密时，一个是对闺蜜的隐瞒，一个是对帮助好友揭发。
        伤心时，一个是对漠不关心，任其自生自灭；一个是百般讨好、无微不至的照顾。
        出现矛盾时，一个是互相推打，一个是选择离开。
        和好的方式都一样：遇到外敌，互相帮助。
        单从故事构思的角度上讲这几种处理方式都是可以的，正常的。我更看好《闺蜜》的原因在于，剧情发展的过程。《小时代3》是突然的、瞬间的，没有情绪的上升，让人摸不着头脑；《闺蜜》则循序渐进，情绪一点点上升，嬉笑也好、怒骂也罢，过渡得很自然。