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剧情介绍
外表落魄邋遢的浪人武士三十郎来到一个小镇，清兵卫和新田丑寅两家恶霸在那里为争夺地盘，招兵买马经常争斗，弄得民不聊生。三十郎决定从中设计，引诱双方雇佣自己，再加入不同方造成两边拼斗，由此坐收渔利，消灭对方。但随着丑寅弟弟卯之助的加入，情况又发生了不同，他手里握有短枪，占得优势，清兵卫的势力被打败，三十郎甚至也受伤不轻。但是决战在所难免，椿三十郎独对丑寅、亥之吉等众人，身处劣势的他如何能剿灭对方呢？热播电视剧最新电影伊恩·斯通之死孤星泪国语归途列车名校风暴 第八季一根木头第二季野猪：卷土重来 第一季机器战警3奇怪的她(剧版)时光代理人恶棍毒枭 第一季我要抢走你的恋人。黑爵士二世记忆（国语版）黄飞鸿之西域雄狮粤语在最终列车上开始的恋爱犯罪心理第三季魔警她的双眼背后大玉儿传奇007之雷霆谷英语老瑞和哈迪之小兵进行曲野性的女人大力士：乔治·福尔曼护士当家第二季孤独的我冰球小子第三季陀地驱魔人
长篇影评
1 ) 武士大师
黑泽明和三船敏郎，放现在来说的话，绝对算的上是一对好基友了，再加个志村乔，简直都是黄金搭档。那些年，牛逼的导演，差不多都有御用的演员，如希区柯克于詹姆斯·史都华和加里·格兰特、黑泽明于三船敏郎和志村乔、马丁·斯科塞斯于罗伯特·德尼罗和小李子等。
受七武士影响熏陶，本片中，黑泽明再次为我们献上，尘烟滚滚，杀气浓烈的气氛时，仍是止不住的惊艳。当初能够以四十多个马贼，而制造出千军万马来袭的感觉，简直叹为观止。当然，用心棒也不差，只身一人面对着一整个家族，还是那种感慨激昂。要知道，黑泽明作品下的武士，并不是中国的气功大师般的秒多少人都不在话下的。
武士在日本，属于民族的骄傲。但黑泽明可以在片中，挖掘人性的同时，还能把一些流氓，滥竽充数的痞子，归类为武士行列，这种糟蹋英雄式的做法，在我们这里，任何导演都是不敢尝试的。
这种武士作品，好人可以把枪还给被打到的坏人，而好人不会在接下来的一秒狗血中枪。
这种武士作品，人人都是血肉之躯，挨刀就死，即便大个子虐武士，也就是普通的扔来扔去。
这种武士作品，显的那么接地气，能够把他们英雄式的人物摆设在那么平凡的位置
而天朝作品喜欢把个个自身英雄人物给拍到不烂彻底誓不罢休，把黄飞鸿、方世玉、霍元甲、陈真神话到飞檐走壁，草上飞什么的简直就是小菜一碟，现如今盯上叶问，预计接下来会是无休止的李小龙吧
一直挺崇尚日本武士这种硬汉、热血的形象。这么多年，受天朝武侠人物影响，理应觉得武士也是应该一夫当关，赵云式的存在。看了七武士与用心棒，才明白，原来，这才是真正的历史原型下的早年伟岸英雄。
有耿直、明事理的老头。有为缓解影片紧张气氛而加入的角色亥之吉。更有外冷内热，有抱负的椿三十郎。这部影片，会让我铭记很久。
2 ) “杀”与“恕”
文/caesarphoenix
小镇上有两方势均力敌的帮派，一方是乡长绸商支持的清兵卫（妓院），一方是酒商德右卫门支持的丑寅（客栈），双方为了争夺小镇（绸市）的控制权，雇佣了大批打手进行械斗，这场斗争只有当一方消灭掉另一方才会终止，不死不休。
但斗争的双方（包括他们雇佣的打手）都缺乏专业的素质和果决的判断力，他们都不过是小镇上成长起来的对利益热衷的土鳖，并非训练有素可以攻城拔寨的士兵将领。所以双方在短期内都无法消灭对方，这场斗争杀戮旷日长久，小镇民不聊生，成为修罗地狱（“杀到丝绸染血，绸市便会重开”）。如果没有外力介入，这场斗争很有可能会耗尽小镇的所有元气，并使这一地区陷入疯狂。
三船敏郎扮演的浪人武士“桑田三十郎”是黑泽明导演引入小镇的一个元素，其目的在于加速这场杀戮的进程，让双方在短时间内火并完毕，使小镇能够尽快恢复到正常的生活状态。
三十郎是一个笃信自身力量的武者，同时又是富有智慧的。武士阶层没落的时代大背景以及他对自由的向往，使得他无法投奔明主，成为一个传统意义上的武士。他选择了一种自我放逐，浪荡在世间，随遇而安（抛木棒决定去哪个方向），但他的内心仍然葆有武士的灵魂（扶弱济困、匡济天下）。他的智慧和策略在这个小镇上没有任何人可以匹敌，包括仲代达矢扮演的卯之助。拿着手铳出现的卯之助无疑和三十郎一样有着较为丰富的人生阅历，相对于小镇里的土鳖，他们的对决是在更高层面上进行的。
三十郎在《用心棒》中对待恶势力的处理方法无疑是以暴易暴式的，但三十郎从不是一个随意开杀戒的人，他心底有着正义性合理性的考量。开场时狗衔着人手出现时，三十郎严峻的表情；杀丑寅两人斩一手的段落前询问那群打手是否罪应致死；抓杀官差的两人时只是破开衣服；最后放走农家子弟（回家喝稀粥总比死强）……都说明了三十郎对自己的力量是克制的，在“杀”之外更有“恕”的存在。
这一点在《椿三十郎》中更为明显，为了救井坂等人，三十郎不得不一口气杀了几十人，随后三十郎无比恼恨，为自己犯了如此大的杀戒而痛心，在和室户半兵卫（仲代达矢饰）决斗前也再三劝说，不得已才动手。
但这也并不是说“恕”在三十郎的性格中占据着上风，他是那样一个笃信手中剑的人，他挥剑时那样快速果决，他行动时那样雷厉风行，他受伤后笑时如地狱魔鬼，都说明在他的内心中“杀”已经成为一种生活方式，和他的灵魂一体，难以剔除。《椿三十郎》结尾时那群年轻武士去追三十郎，希望他能够留下，三十郎要他们停住，再跟过来就会杀了他们，很有可能是真的。
心中的那头噬人猛兽和匡济天下的慈悲之心，两者之间的张力几乎是所有武士故事中所要探讨的吧（比如《浪客剑心》、《宫本武藏》等等）。
另外值得一提的是，三十郎的武士两部曲中，总会有女性形象带有某种救赎的意味。《用心棒》中那个被酒商霸占的女子（没出息的男人的老婆）只要出现就会有专属她的音乐响起，那样动情，让三十郎这样钢铁一般的人都柔软起来。《椿三十郎》中老太太和她的女儿就更是如此了，三十郎被那样柔软的心肠所感动，甚至都愿意听话了。
这部电影的音乐极为特别，让人印象深刻，所有的情节铺垫、场景调度、镜头运动都堪称完美。要从这些角度也有很多可以谈，不过本文就到此为止吧。
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以上是昨天在“书与咖啡”第二次看《用心棒》后的一些感想。
3 ) 行侠仗义，劫富济贫的日本武士
2021.06.28
日本江户时代，德川幕府崩溃时期，武士地位下降，不得不流浪在不同村镇之间靠做“YOJIMBO”（意即“打手/保镖”)为生。这也是个比烂的时代，没有最烂，只有更烂。很多无知青年抱着怕死不当流氓的心态，宁可去当混社会也不愿意在家喝粥受穷。椿三十郎是个郎人，路过一个小镇听说有叫清兵卫和丑寅的两方恶势力为争夺地盘招兵买马，搞的小镇乌烟瘴气，民不聊生，决定留下来凑个热闹。
他先杀死丑寅雇佣的三个打手，再去清兵卫家讨价还价到五十两银子，并拿了订金，引起了清兵卫雇佣的一个叫本间的教头不满，因为雇他才一两二，看来这个本间不怎么会谈价。五十两比一两二，还未开战，一两二雇来的本间教头先跑球了。偷听了这家做老鸨的婆娘太贪太坏，要事成之后暗算自己，五十两雇来的椿三十郎也临阵逃脱，退还订金拍屁股走向对方阵营。公开和丑寅宣称跟清兵卫闹翻了，清兵卫这方连失两员主将，丑寅觉得机会来了，于是率先发起了攻击。这哪里是打仗呀，双方你来我往，你进我退，大呼小叫，虚张声势，看笑了站在高台上看热闹的三十郎。
这时一人骑马来报信：江户巡抚大人驾到，清兵卫和丑寅就坡下驴，命令自己一方的通缉犯赶快躲起来，叫店铺开门营业，要装成本镇天下太平，于是双方手下纷纷去拍开店铺的门强迫营业，小镇一片和谐景象。本想挑拨他们互相残杀来个大扫除的三十郎好失望，不过还是信心满满的等待着双方谁先来给他送钱聘请他。坐在饭店里的三十郎目睹了巡抚大人受贿的全过程，丑寅一方送钱，清兵卫一方送美女，巡抚大人通通笑纳，难怪巡抚大人的轿子那么漂亮，三十郎全明白了。果然丑寅的弟弟亥之吉先来请三十郎喝酒，清兵卫的老婆也来拉三十郎去家里喝酒，双方你争我夺，不欢而散。
巡抚大人一住十几天，可急坏了清兵卫和丑寅，这每天好吃好喝的伺候着几十口子雇来的杀手哪耗得起呀。一天丑寅亲自来请三十，告知巡抚大人明天就走，因为八十里外有官差被杀……，而后提高订金到三十两聘三十郎去给他当打手。面对诱惑三十郎不为所动，坚持还要等清兵卫开价。丑寅悻悻而去。
巡抚大人终于走了，清兵卫却迟迟不来谈价。隔壁的棺材铺老板愁眉苦脸的带来个坏消息，两家讲和了，买的木料没用了。听闻此言酒馆老板高兴了，这下小镇安宁了，这真是几家欢喜几家愁。三十郎却另有看法：讲和是大厮杀的先兆。据说讲和是昨天晚上刚刚回来的丑寅另一个弟弟卯之助提出的，他这个弟弟像一只披着狼皮羊，坏得很，更可怕的是他还带来了一把枪，三发三中几十米高的钟，这对只有冷兵器的武士三十郎来说是个不小的挑战。
三十郎抓获丑寅派去八十里外杀官差的叫瘤八的两个杀手，送给清兵卫去报官，清兵卫老婆付了赏金并企图用美女来诱惑他，三十郎不为所动。三十郎又去丑寅那通风报信，领走该得的赏钱，对丑寅提出的立刻给他当打手的请求推脱了。丑寅两弟弟当着三十郎的面劫持了清兵卫的弟弟，并通知清兵卫交出瘤八两人丑时哨台来交换。
丑时，双方交换人质，不想丑寅弟弟卯之助突然拔枪击毙瘤八两人。清兵卫早有防备，事先绑了丑寅后台大老板酒商德右卫门的女人阿肃，一场势均力敌的较量，再次看笑了高台上的三十郎。第二天，双方找了两个中间人来再次交换人质，不想酒商女人的孩子差点坏了大事。
酒馆里，老板讲述了阿肃一家的悲催遭遇，丈夫小平好赌，欠下了赌债，偏偏老婆漂亮，被酒商德右卫门看中，丑寅为了控制德右卫门把阿肃的丈夫赶出家门，派人看守不准夫妻和孩子见面。三十郎主动找丑寅要给他当打手，并领了订金三十两，三十郎提出和亥之吉一起去看看那个女人的情况，到后伺机把亥之吉支走，连杀了六个丑寅的打手，让女人阿肃和丈夫孩子一起逃走。三十郎伪造完现场回头看到夫妻三人还呆呆的站在原处，勃然大怒，拿出刚刚从丑寅那得到的三十两银子让他们快走，三人千恩万谢才逃走了。
奇怪的事接连发生，先是清兵卫的后台老板多左卫门丝绸店着火烧个精光，接着酒商德右卫门的酒窖被人破坏，酒淌了个成河。双方大打出手，小镇生灵涂炭，血流成河，棺材铺老板反而一脸愁容，死人太多，都不用棺材了……。酒馆老板看出了其中的端倪，乐开了怀。
这时丑寅的两个弟弟来寻三十郎，发现了小平和阿肃夫妇写给三十郎的信，于是三十郎在卯之助的枪下被缴了械，打伤关进酒仓，派专人看守，酒商德右卫门让他交出肃子，饶他不死，他咬死不说，结果又是一顿毒打，失去了刀的武士就是一只弱鸡，认人宰割。三十郎躲进箱子骗过守卫，爬回酒馆，躲过了丑寅的人搜查，三十郎让酒馆老板为他买副棺材，他要打开杀戒了。
酒馆老板和棺材铺老板抬着棺材去墓地，目睹丑寅的人放火烧清兵卫的家，杀死从清兵卫家逃出来的所有人，吓到棺材铺老板半路撂挑子跑了，酒馆老板最好忽悠正四处寻觅逃犯的亥之吉，激将法让这个二杆子蠢货真的帮助把棺材抬到了墓地。逃生的三十郎一边疗伤一边不忘练功。
一日棺材铺老板来报信，酒馆老板因为送饭和药被发现，吊在原清兵卫的家门口，三十郎怒火中烧，拎着把菜刀要去拼命，多亏棺材铺老板给了他一把拾来的武士刀。接火过程还是满庄严有仪式感的，厮杀过程就没有什么悬念了，三十郎一个躲闪同时飞出菜刀刺中卯之助拿枪的右手，接着像杀鸡一样杀了包括卯之助在内的所有丑寅家人。小镇太平了，三十郎一刀挑断捆绑酒馆老板的绳子，收刀，转身离去。
4 ) 关于最后卯之助为什么没朝三十郎开枪
他骗三十郎只有两发子弹的时候心里确实是有念头想拉三十郎陪葬的，但是当他拉开击锤瞄准三十郎的时候内心斗争了一下放弃了。人之将死，他也从内心认可了三十郎，也认可了自己的失败。他想保留作为武士的最后一点尊严。所以他谎称自己看不见了，对地放了一枪，作为内心武士精神和邪念的和解，带着一丝对善良和正义的维护离开了这个世界。
5 ) 细节也很有意思
其他配角也很有意思，义愤填膺自己报酬不如三十郎高的教头，最后卷子细软跑了，翻墙时还回头和三十郎打了个招呼，跑一半还停下来特别憨的笑了一下；棺材店老板胆小的要死，来为饭馆老板求救时路上帮三十郎捡了 把刀，一群人前面厮杀时也挺义气的去救饭馆老板；一出场就死的三个龙套上来先嘚瑟各自的纹身和杀人经历然后瞬间被秒；年轻小伙子推开他爹的手说“天天喝粥还不如荣华富贵死得早”，到片尾又出现被三十郎呛了一句“有粥喝好过死掉”然后哭着回家找娘亲了……细说起来要说不完了。
最后，配乐真是太赞了，该怎么说那种感觉呢？特别有戏剧感的配乐，欢乐又很洒脱，而且非常适合片段的切换。
是一部值得再细看一次的电影。
6 ) 《用心棒[Yojimbo]》罪恶之镇
《用心棒[Yojimbo]》罪恶之镇
by @xinl.ve 100504
Movie Rating：Bravo!
看完电影也没有认出本片的主角是三船敏郎。1921年生人，出演《罗生门》和《七武士[Seven Samurai]》时候的他，三十岁多点，有着那个年龄的人特有的容貌，没有肉的脸颊突出了颧骨的高耸，也显得瘦削和精干。到拍摄《用心棒[Yojimbo]》的时候，三船敏郎正好四十，“养尊处优”的中年生活在发了福的脸庞上显露无疑。类似的情况是Tom Cruise，《Valkyrie[刺杀希特勒]》里再怎么身处危险境地，看起来依然没有《Collateral[借刀杀人]》里身手敏捷。人到中年，男人换了容颜。
要说《用心棒[Yojimbo]》里三船敏郎的角色与前面提到的两部有什么相似之处，唯有本片序曲时，已经沦落至浪人的Sanjuro Kuwabatake靠丢出的木棍决定前进方向的懒散。像个吉普赛人到处流浪，到世界各个地方去旅游，采取和Sanjuro一样的方式未尝不可。他那个时候只能用脚丈量土地，一天所能经历的地方有限，现在交通工具多了，只要不怕自己饿肚子，怕没有车票钱或飞机票钱继续前行，继续漫无目的地晃荡好像比较滋润。三船敏郎的武士形象总是先处于茫然的人生，没有追求，等黑泽明导演给他指出一条可以丰富人生的大道。《罗生门》里的流氓早就是占山为王的土匪，武士身份之于也就是合法持刀。《七武士》里Kikuchiyo先是混在看热闹的人群之中，然后才有向勘兵卫学的念想。没有方向和目的的武士，大概也就没有了人生的价值和意义，因而要在特殊的事件之中找寻存在的价值。
《Sin City[罪恶之城]》中黑帮和警察沆瀣一气地压迫生活在最底层的妓女，《Gomorra[格莫拉]》除“Against Us，or With Us”之外，不再给人生光明的选择。《用心棒》里这个已经烂到无可救药的市镇，需要有人来清洗，三船敏郎的武士借此契机体现人生价值。
小镇的无可救药不是一股脑就倒给了观众，而是一点一点地让人看见人性之恶如何把持了小镇。青年甩开父亲的劝阻，奔向挣快钱、容易钱的道路，是剧情的引子，镇上对立的两个帮派不仅让市场萧条，还把人心诱惑至堕落。紧接着，一只狗叼着人手慢悠悠地从Sanjuro身边跑过，拉开了小镇人心险恶的大幕。棺材店老板的欢歌还只算是助兴的插曲，两派黑帮收买Sanjuro时的肉痛和老板娘试图玩“狡兔死，走狗烹”的伎俩是人心险恶的第一幕高潮，其中“良心大大地坏了”的还包括有些许贪心的Sanjuro自己，奇货可居地窝在小饭店里。两伙黑帮经过Sanjuro的撩动，逐渐变成无所不用其极地打击对手。布场、酒窖，对方的财富被摧毁——不破则不立，但无谓地浪费果实还是不可接受的罪行——绑架对方的关键人物也成为了手段，黑帮斗争时的江湖规矩和义气等美好光环最终褪色于Ushitora用枪干掉了已经投降的对手的那刻。因为枪的出现而削弱了在胜负天平上的重量的Sanjuro，也不再有继续耗下去的理由，痛痛快快地用暴力洗净罪恶就好。清掉祸乱的根源，恢复小镇正常生活，被称为“一个真正的武士”的Sanjuro寻得了他人生部分的价值。
除黑泽明导演钟爱的“无魂”武士题材外，电影中的幽默和音乐也是观影时的乐趣。加东大介[Daisuke Katô]饰演的胖子Inokichi起到了三船敏郎在《七武士》里的作用。佐藤優[Masaru Satô]虽然没有久石让那样的影响力，但本片的配乐水准则不遑多让。
再看看黑泽明导演如何利用摄影和场面调度形成他的作品一贯有之的庄严法相：
（1）Sanjuro碰上父子的一场
1、Sanjuro出现在画面中心（在进入小镇的路上）
2、儿子从前景和右侧景框进入画面，夺走Sanjuro画面焦点的作用，镜头随之运动
3、Sanjuro消失在景框之外，父亲从同一景深的右侧冲入，父子并行，二人打斗成为视线焦点
4、推搡的父子回到“1”中画面，镜头随之转回，Sanjuro与父子不同景深，但占据画面中心，父子二人则以占据画面面积吸引注意。这个过程很自然地处理“Sanjuro目睹父子争执”的情节
5、6、交代“Sanjuro目睹”的情节之后，变化镜头焦距把父子扩大至画面中心，并轻微移动镜头使得无关的Sanjuro离开画面
7、父亲倒地——争执的后果——成为画面的重心
8、起身后的父亲，从右侧景框跑出（左右方位与来时相对应），Sanjuro再次目睹，且画面重心右倾，顺其自然的把镜头向右侧转动（父亲跑进农居）
空空的背景，画面的焦点始终是人物，通过镜头、景深和画面重心的变化，分毫不差地传递导演意图。下面两个情节也是同样精彩，特别是后面处理Sanjuro试图拿剑，Ushitora夺走，然后空酒瓶和信成为画面焦点的过程，干净而清晰，不夹带任何让人疑惑的部分。
（2）Sanjuro和农夫、农妇
（3）Ushitora发现Sanjuro是挑起战争的黑手
Yojimbo.1961.720p.BluRay.x264-SiNNERS
从片头开始，观众就被拖入黑泽明的个人世界。狗叼人手出来的那一镜宛如神迹，地起的山脉般直接建立同现实的关系，肃杀的氛围全面铺开使人背脊发凉。末代武士的故事，然枪械在此并未成为新时代对过去摧枯拉朽的威胁，反而是对个人英雄形象的衬托与彰显。对三十郎个人形象的鲜明强调却也并未掩盖人道主义精神的高昭。酣畅淋漓，跌宕有致。最后一段似是宣告太平的丧鼓令人心惊，不禁勾出海明威式问句，“丧钟为谁而鸣？”（虽说仍有一点拖沓，但并无大碍。
六十年代初拍出这水平的娱乐动作片确实是炸裂级。场面调度最大特色是围绕对峙张力展开，烟、风、雨、配乐、纵深+宽银幕构图，都在强化这一中心发力点。
有先入为主的原因，也有剧情编排本身的缘故……《用心棒》与其姐妹篇《椿三十郎》相比，我还是更喜欢先观看的后者一些！
我只想说，莱昂内你丫绝对不止只参考了个结构，从角色设置到镜头语言，完全就是给导师“致敬”好吗？！
如果说仲代达矢饰演的浪人妖气逼人，那么三船敏郎就是浩然正气。尤其是经典下劈紧接着上挑的连招，帅气！两个演员都太有特色了！
黑泽明的《用心棒》是莱昂内的《荒野大镖客》的原版，故事完全一样，甚至每一场戏都差不多，只是前者黑白后者彩色，前者用枪后者靠刀，前者日本浪人后者美国牛仔，用心的对比一下可以发现，莱昂内虽然是翻拍，但是很多细节的交代比黑泽明的原版合理性大大增强，节奏也更明快，可以说翻拍更胜原版。
末代武士传奇+智勇游侠荡寇志。1.剧作上模仿了达希尔·哈米特《Red Harvest》，将武士片拍出西部片之味。2.布光、调度和构图考究，几乎所有镜头为垂直机位，无斜角，营造出删繁就简的大开大合美感。3.三船敏郎演技出彩，获威尼斯影帝。4.隔墙偷听后对妓女的卖萌吐舌。5.挑拨离间vs武士忠义。（8.5/10）
配乐简直无敌
事了拂衣去，深藏身与名。
从片首音乐一起就燃起来。三船太好玩，他的表演跟其他那些舞台式的表演似乎不是一种状态，自然而然地痞却又势不可挡地帅，揍成包子一只眼都能演戏。其他人也很有看头，真是哪怕故事没那么好都足够开心地看下去了。老黑的镜头太有力，每个画面都做得足，看着踏实，不自觉就燃起来。配乐超前。看完很满足
窗外阳光明媚，电影却把我带入武士的黑白观影中，时空切换，很是奇异。
一个简单的故事给拍得妙趣横生，剧本和场面调度了得。日本人夸张的感觉还真适合演时代剧。
最后那段疯癫的敲太平鼓的“丧鼓”，实在太印象深刻了，似乎是一个旧时代的丧钟，又似乎是一个癫狂与屠戮的新时代的丧钟式序曲
【B】和莱昂内的相比，各有千秋吧。黑泽明的原版看起来要更野。
三船敏郎，无人可挡。一部让他极致散发个人魅力的电影，人物占据绝对的主导地位。正义、善良、实力，再加一点幽默感，简直是一个男人所能拥有的最完美的形态。不过姊妹篇里更喜欢《椿三十郎》，闪耀更多个人光芒，结尾还有一场跟仲代达矢的惊天对决，而《用心棒》里两个人的境遇都太惨了。叙事模式几乎无可指摘，只是缺了一些深度和余味。不仅直接被莱昂内偷师，更是西部片永远的精神力量源泉。#BJIFF9#
清明@沪宁高铁 爵士配乐满分 / 剑戟片对西部片的影响 / 三船X仲代 (黑泽还是prefer前者啊)
果然是喜剧片~http://v.youku.com/v_show/id_XMTg4Nzc3OTE2.html
一苇指，前路茫。空孑身，袋无粮，身怀武，暗自藏。兵马乱，人心慌，赊白饭，除黑暴，报安良。铁血心，酣畅淋，心生计，撒把米，鸡斗起。隔岸观，相残斗，螳捕蝉，雀在后。丧鼓响，地狱门，硝烟散，恩仇尽。事毕了，拂衣去，浪人行，域无疆。
用心棒在日语中既是保镖的意思，也有顶门棍的意思。一语双关，把黑泽明式的底层侠武士的精神展现无遗。
凭借一己之力拯救礼坏乐崩的时代。坏人死了，小镇安宁了。但故事结束后仍会被恶的势力笼罩。就像三船敏郎最后对小店老板说，你应该上吊谢罪。和平是短暂，再锋利的剑也斩不断世间的恶，因为那是一个混乱的时代。