机器人大爷

可以称为日式小清新的风格，也只有日本人才拍的出。
剧情简单，如果压缩，一集多啦爱梦就可以说完。电器社长跟风新潮，也想造出流行的家用机器人，任务交到三个社员手中，无可奈何，只有雇人假冒。一次次过关如履薄冰，中间狂热女粉丝加入，最终拆穿真相。不过剧情翻转，造假者与拆谎者几边渐渐心心相惜，一起糊涂人生。
然而充实丰润，比起太多注水猪肉，高下立判。
三条线：
1、社员迫于老板压力，窘态毕现，光看这部分就已经在水准线上；辅之以老板的自大无知。
2、老爷子，独居，暴躁，但后面是深深寂寞；辅之以儿孙的隔阂。其实他女儿很孝顺。
3、金光闪闪的吉高妹纸（虽然已经25岁鸟），狂热机器人粉丝，推动剧情前进和反转的力量。有爱，用心，全时间三百六度卖萌而不自知。

常爱用做菜比喻做戏，三位料均匀调和，味道始终刚刚好，这就是导演的功夫。不会做的，给他山珍海味端上来也像路边摊。

——————————割呀割——————————————

看完这个片非常开心，尤其是吉高出场之后。如果没有这种铁杆加入，整个片子其实跟机器人关系不大了都，因为造假方四人组全部对机器人一窍不通，机器人研究会加入剧情才开始专业讨论（虽然也非常基础啦。）从来没想过这些内容也可以拍成电影，而且还不难看，一下子像回到了少年时代。

估计编剧的资料集也基本是从类似的机器人爱好者俱乐部当中来的。然后一些机器人厂家赞助的，有机会要问一问他们，哈哈哈。
首先开场时候的机器人展览会，Robo explo是真的，09年的时候我还看过，不过不太记得是哪一届了，片中的展示差不多就是现实的水准。日系机器人的重点在仿形机构上，当年sony出那套歌舞伎群舞技惊四座呢，甚至后来松下做了家庭服务型号正式发卖，当然稳定起见，没有用两足行走，而是履带式。这也是片中讨论的一个焦点问题。我估计motoman（安川）是出了不少赞助费的，大标题都给了好些个呢，不过他们没有自己的行走机器人，展览会上那个双手（14轴）的确实已经量产了，用在自动装配比较多，应该是前年的新产品吧，当然技术上早就很成熟了。
老爷子去汽车厂参观的时候耍宝，不料机器人发飙，被抓起来乱甩。满车间的2000i-165F，估计fanuc也是赞助了的，哈哈。不过这个机器人的负载已经不够抓起一个成人，另外现在的安全系统已经很成熟，不会再没有工具反馈的情况下做非法动作。额。这情节算是个Bug吧，不计较。
第一场学校讨论会的时候主要讨论双足行走的动平衡问题，想起当年我们研究这个绞尽脑汁建模，有一天在路上看到妹纸丰乳肥臀高跟鞋的走着，八爷在旁边直摇头，“多杆挠性件开环动平衡，世界难题啊。”日本学生还是对本国产品信心爆棚，除了直流电机之外都没好意思说国货，其实现在机构这方面还是米国强悍捏，不过商品化没跟上。清水跟吉高说现在都没人愿意做机器人基础研究了也蛮心酸。
快到高潮部分吉高完全放开，调查时打电话的视角和在电视台商量案情的颓废脸都恶搞到爆炸，嗯，萌的奥义果然只有日本妹纸才能领会啊，国产锥子脸都早点死开吧。

大爷，江湖救急啊。。。。。。最后的感觉完全是黑泽大爷袅袅夕阳情啊。

《机器人大爷》可谓2012年上半年日本商业电影的扛鼎之作，导演矢口史靖虽称不上是多产的导演，但是究其在近十年中的成绩，可谓令人刮目相看。《五个扑水的男孩》《摇滚少女》深受青少年喜爱。说起日式青春片，恐绝大多数人想到的多为岩井俊二、行定勋等人的影像作品，“小清新”不知不觉成为日式青春片的代名词。但与描摹青涩、定格懵懂的“小清新”作品有所不同，矢口史靖创作出艺术风格迥然不同的青春喜剧片，热血阳光但绝不晦涩，青春恣意挥洒却绝不矫情。喜剧虽疯癫却不乏温情，虽充满了夸张的元素却绝不恶意低俗。而其新作，则跳脱青春片格局，把触角延至大众，打造出真正老少皆宜的日式喜剧。


如何定义喜剧？“喜剧唤起人类恶作剧的本能，并使这种本能得到一种替代性的满足。在喜剧中，一些人物常常受到其他人物和突然机遇的捉弄，他们往往陷入窘境，困惑万端而不能自拔，然而观众对当时的情况却洞若观火，并因此而感到愉快和满足。这种现象的原因不仅可以追溯到恶作剧，而与一些暧昧难解的感情有关。”《现代西方文学批评词典》如是说。《机器人大爷》便设置了一个特殊的窘境。所有人在影片伊始便走上了令观众看来“无法回头”的路，而且每个人皆愈陷愈深。木村电器的老板令三个装空调冰箱洗衣机的员工拼装机器人，奉命工作的“菜鸟三人组”奉命组装，不料紧急关头机器人被摔了七零八落，无奈之下，孤注一掷的他们只得以人偶服装秀为名招募演员，这条“不归路”终将“东窗事发”，窘境如何化解，导演聪明地牵引着观众一步步地走进叙事之中，观众身在其中却享受着“洞若观火”的快感与满足。而同样的窘境，不止一次出现，，它们互相影响，彼此交互措置，继而构成了循环的故事环。以“菜鸟三人组”的窘境为主线，大爷、公司老板、大学生小妹等人纷纷被拖下水。“机器人大爷”的附加节目总是最精彩，因为它总是撩拨着“菜鸟三人组”敏感的神经，出其不意掩其不备。而观者的乐趣激增，主角们越痛苦，观众越兴奋。一部优秀的商业类型电影，有无所谓的“尿点”，其实就看能否在特定情境下，保持观众对于未知领域的兴奋。情境愈特殊，人物越奇葩，题材越不走寻常路，观众的兴奋点越足。当然，所有的一切皆建立于创作者拥有一个足够“好”的叙事内核与娴熟的叙事技巧之上，不要以为写出好故事的是天才而非庸才，也许世上并没有真正的天才，所谓的天才大概也是那种有能在庸常的岁月中学会反复坚持的人吧？别忘了，矢口史靖从酝酿故事的创意点到成片，花了将近十年的功夫进行一遍又一遍的打磨。


“小人物的心理，即面对残酷竞争与权威的无力感、荒诞感。替代性满足。超越自身的无力、卑微与绝望”如果说喜剧的爆发性在于令人忘却不快、肆意发笑，那么其永恒性则在于崇高的喜剧精神。《喜剧之王》为何好看？周星驰试戏痛哭流涕时，恰恰是最残酷最悲情的时刻。涕水横流的执着，消解了周边的权威性，转而无力与荒诞涌入，观众倍感欢乐。喜剧，常常直面人性中的猥琐、残酷，这些细微的细节固然难登大雅之堂，创作者却拥有化腐朽为神奇的圣手，令观众笑得理所当然、心安理得。矢口史靖的喜剧风格，有些接近港片的疯癫，但又极尽克制，点到为止。人物夸张而静滞的定格镜头，常常是他的最爱。“菜鸟三人组”面对老板催促的无奈所展现的呆滞表情，颇似《摇摆女孩》中上野树里在野猪林的一幕。敢于直面猥琐，并不代表夸大猥琐，而是坦露真实，予以精神上的抚慰。《机器人大爷》中皆小人物，寡居在家的大爷，一根筋把机器人当信仰的学术生，时刻面临被裁员的“菜鸟三人组”，他们在生活中或许都活得并不如意。喜剧的精神，旨在超越，超越残酷现实中的卑微与绝望，让枯树开花，让哑巴说话，让《摇摆女孩》的临时乐队谱出最动人的乐章，让五个扑水的男孩有了跨越彩虹的精彩，让因机器人而结缘的小人物有了温情满满的际遇。喜剧，足以令人动容。更何况是有着商业野心的导演，他们自然不会错过每一次与观众相会在笑泪交织的电影院的机会。

一部有笑有泪的电影。
涵盖了很多元素——励志的，搞笑的，社会问题的，机器人的，人性的。
可能因为想表达的东西太多而导致电影本身的局限性。
然而还是被治愈了的。
剧情算不上特别新颖，但在看完后还是能有一种淡淡的温暖萦绕。
话说近几年日本的偶像风渐渐地被写实风所取代。
日本是一个爱做梦的民族，所以他们的作品无论再怎么描述社会问题，总是不可避免的带着一些罗曼蒂克的理所当然。
演员的表演不算出挑，但是饰演主角的大爷的演技不得不说很细腻呢。很舒服的表现方式，很温馨的电影。

  矢口史靖的最新作，卡士阵却是偏弱的一部，所幸吉高殿的出演让人不用再去在意其他卡士。不过一些御用演员还是惊鸿一现：竹中大神客串了目睹机器人上厕所这一奇迹并因而瞠目结舌的屌丝上班族，田中要次则饰演了客观上组织了三人组自杀并为几人横滨之行开路的骑警，当然还有风韵犹存的和久井映见。小岳是三人组之一，不过由于角色所限，演技无法展开，仍然驾轻就熟地重走插科打诨老路。
  矢口第一次不再重复青春喜剧路线，而将视线聚焦于空巢老人的现状，但并没有因为想要展现空巢老人的孤独、可怜而刻意忽略掉“わがままの爺ちゃん”的真实现状。所谓“わがままの爺ちゃん”，我本人也遇到过几次，虽然真的只有几次，但在注重秩序的日本社会，却令人很难或忘。无视身后井井有条的人龙、上车不排队的老大爷；向路人抱怨对社会的不满并一定要求对方回应的老头子...这些虽然可能会降低社会对空巢老人的同情却真实存在的现象，矢口选择了直面以对。但是最终刻画出的这位任性、给他人添麻烦却注重亲情、关键时刻能体谅他人的双面老头子，却仍然令人为之动容。有的时候，有遗憾的美才是真的美。
  最后还是难免要补充一句：吉高殿在这部影片中展现了除冷冽、三无外的假小子演技，并且毫无矫饰、夸张，令人难免更加期待这位女神之后注定星途无限的前路。

坚守的规律：“一个谎言，需要一百个谎言去弥补”。
三个高低胖瘦各不相同的家伙，本来在被老板遗忘的角落里打鼾混着日子，老板拍脑袋要上机器人项目。这不是逼他们辞职吗？
都是以机器人模仿人，这部电影是反其意而行之，是以人去模仿机器人。
最后老头以一个真机器人摔下楼作为替身，这点把我都骗过去了。应该是老头想出来的，因为那三傻看样子也浑不知情。此机器人好弄，大概是他们做的原型机器人呢，但是老头不是在练习，准备向那个地方台的记者和盘托出的吗？所以变化还是有些突兀了。
不过也只有这种结束方式，才能最终消停，才能为机器人真假之争划上一个句号。

坚守的规律二：“：一旦认真，你就傻了。“
说说我的傻吧，哦，不对，是较真吧。
日本学生怎么那么好糊弄呢？在讲座中他们提的问题那么专业，三宝支支吾吾答不上来，他们干脆变成了讨论。为何就没人怀疑呢？就以“技术保密”可以作挡箭牌吗？学生们完全有理由说，我们是交了钱来听讲座的啊。

颠覆的定律一：“你不能在所有的时候欺骗所有的人”。
在这个“新旋风一号”存在的整个时期里，它可以说是欺骗了所有的人。

颠覆的定律二：“人不能在第二次踏入同一条河流”。
老人家救女大学生，在展会上、机器人的壳子里面救了一次，在倒垃圾时、从车轮前又救了一次。到最后，女大学生登门说”江湖救急“，那算是第三次了吧。