无人生还2012

       无人生还，一个开挂的坏人与一群无脑坏人的压倒性对决。
       
       导演北村龙平（《百人斩少女》），典型的日式血浆片。组织松散的绵羊匪帮间接杀死心事重重的女伴后，高智商，冷血，如同孤狼的男杀手突然开挂，杀人手段花样百出，干净利落的“无人生还”。当 Luke Evans从人皮里浴血而出的时候，证明了看这个犯罪动作片还是值得的，这个腐国大帅比演了速度与激情，霍比特人，德古拉元年，诸神之战等等等等，特别是最后云淡风轻的穿越记者群拂过“人质”艾玛的手，没了正邪较量，只是单纯的坏就要坏的漂亮彻底而已。

杀戮、血腥和暴力，越来越多的电影用不同的故事情节诠释着这些相同的主题，这个世界聒噪着太多喧哗浮夸，人们被传统社会观念这套模具印制成一模一样的群居角色，内心汹涌着的悸动无处安放、澎湃着的能量像被潜规则了的正义一样得不到声张，灵魂在拼命从平庸的生活里寻找出口，暴力就是打破静寂的枪手，血脉喷张的背后，冷酷在别处，而温暖逗留。
影片中没有正邪双方的对立、没有挑战观众智商玄之又玄的剧集，这就是一个杀手一生中的一个片段，他眼中无正恶、巧取不了就豪夺～杀手理应甘于寂寞，他偏逆其道而行，选取“同类”，培训她们，甚至用自己的血浇灌这些幼苗～被杀的人阴险、懦弱、自私、残忍、愚蠢，而杀手呢？聪明、隐忍、坦荡、洁净，当然最重要的，英俊。很明显导演有美化这位杀手的偏爱，影片里施虐打斗的场面、无正无邪的安排（杀手的对立面是土匪），像极了《杀死比尔》里的情景，看过后者的朋友们一定无法忘怀那个嗜血新娘复仇之路上的血色侵袭有多美，尤其是在日本复仇的那一场，樱花、血液，两者被导演运用暴力美学融合得好像天经地义一样！
本片导演正是日本人，北村龙平，有一点他学昆汀学得很到位：你问我的电影有什么内涵？OK，劳资告诉你我的电影根本不需要TMD什么内涵，劳资片子里肆无忌惮的想象力、夸张的无良到底的手笔、感官刺激到爆的视觉效应就是内涵！你问我的电影为啥这么反社会反人类？OK，劳资想告诉你的这个杀人已经告诉你了，在这个像复印机一样的社会大机器里，旁边永远有一台碎纸机，你接受这些压抑和洗脑了，你自己就被碎了，像影片名字一样，NO ONE LIVES！
不明白为什么豆瓣给这部电影评分这么低，就冲这部电影猖狂的想象力，我也给它8分以上～你想知道这个杀手如何到达杀戮现场的吗？我会告诉你他是钻进一个胖子尸体里随着他土匪同伴来收尸同时把他带走的吗？我才不会～你想知道他怎么灭掉土匪头子的吗？我会告诉你他是用高端大气上档次高科技高水平错综复杂的绞肉机像碎纸一样把他碎掉的吗？我才不会～你想知道他在两任女友身上留下的伤口代表什么吗？我会告诉你伤口里面是不用麻醉深深藏入的追踪器吗？我才不会～这是一部好电影，铁骨铮铮的片子必须得有女汉纸加女流氓一样硬气的影评（显然我还不够，某人，希望有一天你补上）～
最后用某人原话形容一下电影完结时的感觉：我靠！刚开始以为他（杀手）是三流爱情片儿里的男主人公，看完后摇身一变成男神啊！～那必须的，对了，这杀手叫啥名字？应该是NO ONE LIVES～

在看此片之前，没有听说过导演北村龙平的名字，查了下履历，也只有《少女杀手阿墨》有点小名气，其余主要是一些志异惊悚的类型。不过，作为立志闯荡好莱坞的导演，用一些惊悚恐怖的影片来吸引眼球也不失为一个很好的突破点，比如现今鼎鼎大名的吉列尔莫·德尔·托罗便是个很好的例子。

作为一种类型片，恐怖影片在情节上可供挖掘创新的余地已变得越来越小，因此只有从细节处入手才有可能让人觉得稍有新意。《无人生还》中恐怖片的主要元素都有，阴魂不散的变态杀手、血腥残忍的杀人手法。但编导在角色方面做了反传统的设定，模糊了一般意义上的正反派，作为「反派」的杀手俊朗低调，反而是「弱势方」是为杀人越货的犯罪团伙，且挑衅在前。这样的设定使得观众的观影心理自然而然地产生了变化，既不会同情被杀戮的一方，也不会对杀手有太多的恶感。这一点上，同三池崇史的《恶之教典》有着异曲同工之处。另外，影片里杀手隐匿于尸体内，并浑身血污地从中缓缓钻出的场景甚为可怖，足以列入邪典镜头。

除此之外，影片可资推敲的地方不多，毕竟只是部恐怖片。在演员方面，男主角卢克·伊万斯的腕儿不算小，但更令我印象深刻的是女主角阿德莱德·克莱蒙丝，脸蛋有种米歇尔·威廉姆斯和凯瑞·穆丽根混搭的感觉，虽不如前两者漂亮，但相当有特点。

近日看了《无人生还》，以前一般对这类剧情惊栗片不太感冒。
（个人看得比较多还是科幻动作及CLUT片及部分日式小清新生活片）
看的主要原因是这片子是北村龙平导演的好莱坞片子片，
而之前对这个导演的一些旧片也颇有好感。
（其成名作《千年之战》，后期还有些如《爱与死亡》《百人斩少女》系列等。）
便带着一个：尽管看看一个日本血浆片导演到好莱坞能玩出个怎样的新花样的心态看看。
看完之后果然不负所望，是一部水平意料之外的片子。
看爆米花片的心态等结尾字幕出完后，没有彩蛋，然后我在豆瓣默默地打了5星。


作为一部商业惊栗片，片子的大致内容非常简单：
一对搬家的情侣，停泊在路过一个小镇休息。
遇到当地一个二流匪帮抢劫，女友被杀，男人复仇。
正是这种架构，非常适合一个玩手法和剪辑的导演使用。
所以这部片能够保持如此紧凑的节奏，
某程度得益于剧本足够简单明了。


不同于一般的类型片，导演并不满足于在一个简单直接的剧本上去展现他的血浆恶趣味。
一部接近90分钟的片子，如果不是高投入的特效片，
单单依靠导演的恶趣和表现形式是很难撑得起来。
所以北村龙平为我们展示了他出色的讲故事技巧和制造悬念的手法，
混搭了几种类型篇的结构，可以说玩了一个小把戏。
（关于讲故事方面，我曾记得岩井俊二导演也提过，
大致上说北村龙平是一个很会讲故事的导演，
例如《环太平洋》在他口中说出来就是另一个非常有趣的故事。）
而早年在拍日系血浆B片里面锤炼出来的各种快剪和运镜，
也为其扼制观众尿点而制作的各种悬疑位提供了坚实的基础。


整部片呈现了“公路电影”+“千尸屋虐杀”+“鬼玩人”又回到“公路电影”的结构。
当男主角开始展开高潮的制裁之战，片子开始向观众提供了类似“惩罚者2”的快感。
（“惩罚者2”是一个女性导演lexi alexander于2008年拍摄的一部非常爷们的电影）
男主角从第一个被杀死的大个子匪帮尸体里面出来的时候，
可谓一次日式cult片意念完美的融合进了好莱坞惊栗片中。
试想想，这种类似忍者般诡异的藏身方式，如果不是对日本文化有深入涉猎的话，
又怎样能想到用那么离奇的方式潜伏到敌阵？


片子一开头就马上让你看到了类似“艾玛”被狩猎的悬念。
接着一对貌似闹别扭的小情侣路过一个小镇，到了一个motel中歇脚。
汽车，特大的motel标志、问长问短的刷信用卡情节，
很容易让人觉得这部会是和前面绑架案有关连的一出公路电影。
仅仅让你歇息了小会儿，男主角和他的女朋友在房间中，
新闻爆出了一起女大学生“艾玛”失踪的新闻。
内藏玄机的对话和肚子上的疤痕又让你挂多了一个悬念。


镜头一转，来到一群千尸屋弱化版的丧B匪帮在一起偷窃案件中，
这时候稍稍忍不住手的导演爽终于快了一把。
虽然不太过瘾，也算是有点血浆看头。
这群丧B匪帮明显就是要玩“千尸屋”的节奏啊。
果然，这两帮人命运的交叉点在motel附近的牛扒屋发生了。


男主角回程中突如其来被袭击，和女朋友一同被关在了加油站，
很快，在令人略微不解的对白衬托下，女朋友自己把脖子靠刀子上让大量血浆得以喷出。
此时又留了个悬念给大家。怎么？女主角那么快就领便当了？
导演的血浆本色开始释放。

接着的主角徒手脱手铐到超强的格斗技展示，
到最后徒手夺刀以及残忍的杀人手法，
在满足导演和观众对暴力追求的快感同时。
似乎在提醒你一个故事背景---男主角是一个拥有海军陆战队般战斗能力的厉害角色。
剧情开始大逆转了！

此时视点返回林中小屋中。
主角的车尾箱两个洞洞，在2B光头仔的好奇心驱使下
竟然刨出了个价值两百万的失踪的女大学生。
问题是这个女大学生除了身上各种疤痕外，还身手了得，
除了值钱外，之前的身世经历还充满悬念。
这时候我才恍然大悟，这个《寂静岭2》中的冷面妞才是真正的女主角。
之前那个“妞妞”只是打酱油的女朋友而已。


在这群二流子匪帮开始发现捅了个大蜂窝后。
男主角再次以“屌炸天”的方式出场！
用豆瓣上评论的就是“特洛伊木马”。
这个隐匿方式虽然非常扯，但是绝对经典！！
而我第一反应就是“忍者”。
之前还一直在想，他一定是准备跟踪过来收尾的人车子，
例如趴在车顶，或者吊在车底之类的跟着回去杀个措手不及吧！

超帅的“出浴”后，男主角进到自己的房车补充装备。
而“艾玛”则是《鬼玩人》系列中的魔导书，
只要打开了之后就会招来让人陷入无尽地狱的恶鬼！


任何的逃跑都是徒劳-你们没有人可以免死！
在匪帮头子被抓走后，众人发现大家已经被困在了自己的林中小屋当中，
此时，片子毅然转到一派经典的“林中小屋”格局的惊栗片当中。

这里稍稍提提“林中小屋”。我想喜欢看电影的网友应该也知道，
这是12年非常出彩的一部鬼怪类题材，这片子除了编剧的巧妙和特效做的恰到好处外，
也和我另外一个一直有追的白烂系列恶搞片《恐怖电影/尖声尖笑5》一样，
大力的吐槽了恐怖片一般都是发生在“林中小屋”这一设定。


男主角本身就不是什么善男信女。
用现在的话说就是以牙还牙以眼还眼，十倍奉还！
由于屋子里面这帮都是些坏人，虽然不是全都十恶不卸。
但至少有一个人是导致女朋友自杀的直接原因，
所以你看到他们被逐个被干掉不会为他们紧张，
有的只是一种大快人心的快感。

当主角说出那句：“我最讨厌那些一般刑事犯了，因为他们干的太普通！”
这一刻，猎杀装备已经全部上身的男主角终于“惩罚者”灵魂附体。
不过，这部电影中的“惩罚者”是“混乱邪恶”阵型的。
有种变态版的法外英雄的味道，这种设定某些时候确实会令人大快人心。

（或者说这个人物从整部片子渲染出来的感觉更加像《JOJO奇妙冒险》中
第四部的变态BOSS“吉良吉影”，
能力强超，平日只是喜欢搞搞自己的小恶趣味与世无争，但杀起惹毛他的人却毫不手软）


伴随着“艾玛”的回忆和对谈，
慢慢揭露了这个片子另一个内核元素，即所谓“斯德哥尔摩症候群”。
不过我个人认为，这个只是片子本身编剧中驱动男女主角的一个关键元素。
也大致圆了前面女朋友的自杀剧情。
而导演实际上并没有非常大力的在这方面上着墨多少。
导演比较关注的还是在把握整部片子的节奏和表现手法上。


男主角一番爽快的杀戮后，片子把最后的收尾兜回了最初的motel，
即所谓的“公路电影”追逐情节上。
这里有个细节，有一幕是男主角搭上顺风车的情节。
可以看出，片中刻画的这个人和匪帮光头小子这种天生无定向的暴力狂不一样。
如上面所说,更加偏向“惩罚者”这种略带反社会色彩的法外制裁者角色。
不过，这里有个情节还得向各位网友讨教，
他坐上了顺风车后的一个手指伸出车顶敲击的动作，
是否还有一些其他暗示？

毫无意外，最一段戏也不放过任何展现各种暴力血腥镜头，
浴室的绞杀，警察的爆头，前后呼应的冲突情节安排得恰到好处，
又满足了B片影迷暴力色情的口味。
北村龙平日本血浆片的血缘表露无遗。
不得不提，最后和事件源头的2货光头小子一场大战中，
打斗设计方面明显看到现在比较流行的MMA格斗风格。
和“遗落战境”一样，三角绞拯救世界。
而很不幸的旅店掌柜，得以兑现他的承诺“我会在门口等你回来。”
或许只是再一次强调“no one lives”这个主题，
又或许只是让男主角的冷血变态性格更加深刻---刀不随意出鞘，只杀对我有害的人。
掌柜伴随枪声走到了人生尽头。
而此时，在开头旅店中第一位女朋友的刀疤的悬念，
在这一幕中也通过“艾玛”得以解谜。


为了贯彻“no one lives”主题。
男主角在KO匪帮最后一个幸存者后，脱掉医生袍全身而退。
当他在女主角冷冷的面孔后走过时，
那满怀自信的表情彷佛告诉观众:"no one lives."，
女大学生“艾玛”已经死去。
眼前这个人，最终会像《我们没有明天》里面的“Bonnie”一样，
将会和他一起到下一个旅途的停靠点。


总体来说，这片子继承了如之前的《爱与死亡》《千年之战》
等的血浆猎奇元素，同时又利用了好莱坞不同类型片的结构玩了些小把戏。
情节也安排得足够紧凑丰满。
有时候看片子无非就是求看得爽看得痛快，不必太较真。
如果你希望开一包花生或者牛肉干伴一罐啤酒，让自己释放一下平日的压力。
我真心向你推荐这部脱胎日本B片导演的诚意之作。

杀人狂我们见多了，他们拿着大刀、匕首或者电锯，趁人们放松警惕的时候搞突然袭击。他们一般生相丑陋，大多戴着面具，并且形体高大健壮，常年破衣烂衫，这样的仪容仪表就算是正常人也很难让人接近，所以当他们拿着管制刀具出现的时候，常常引发疯狂的尖叫，女角色们更是倒在地上连滚带爬，以表达自己激动的心情，然后杀人狂先生挥舞利器，开始屠宰。

而本片的杀人狂就不一样了。他外表是一个斯斯文文的成熟男子，与人为善，绝对是人不犯我我不犯人，人若犯我我不一定会犯人那种，但他杀起人来却跟切瓜砍萝卜一样利落爽快，这一前一后并不让人觉得突兀，有一种微妙的联系将两者统一在一个人身上。
这要感谢卢克伊文思先生不惊不火的表演。此君已经在好莱坞演艺圈摸爬滚打很多年，但比较有名的角色只有两个，分别是《中土郭敬明》之《巨龙时髦哥》和《孤山群殴记》里长湖镇的大救星巴德，和《机动车杂技团》第六部里的大反派，第七部里他以重症患者的身份客串了一下片头。


同样是杀人狂，他这个角色既嗜血又冷静，而且善于利用大数据来制定策略，所以他赢了。在这个片子里，和他作对的是当地的一群悍匪，他们在鸟不拉屎的荒郊野外称霸一方。杀人狂先生对待这伙人，既像秋风扫落叶一样残酷无情，又像大猫玩老鼠一样费尽心机，最富技术含量的一手体现在追踪到贼窝那一段，简直屌爆。随后，他用各种残虐的手法玩死玩绝这帮人。不管有没有触犯他，不管逃到何处，他都要亲自登门屠宰他们，敬业之心令人击节。

他放过了女主角（寂静岭2里的萝莉），导演试图以此表达善兮恶之所依，恶兮善之所存的道理，但老实说这个道理表达的过于牵强，也只有我这样天资聪颖的观众方可领会得到。不过此举倒是为第二部埋下了伏笔，因为男女主角很有可能会上演正邪对决的好戏，又或者女主角被黑化，跟着男主角一起过上刀头舔血的日子，也未尝不是一件好事。

总之，对于想要找一部酷爽的片子来打发周末的人来说，这部片子会是相当不错的选择。

from 微信订阅号【野评人】