大宋提刑官

宋慈将岳父逼死，算是本剧的一个高潮，宋慈刚正不阿的形象被彻底的树立了起来。这里的宋慈更近乎是个图腾，就如黑面的包公。
这个剧情我觉得有些不爽，大义凛然的让人有些不爽。
当然不得不佩服编剧，“正直的呆瓜”本就是编剧的意图。若不是来这么一出，想必我也不会对该剧有太多的印象，更不会为了该剧码这么多的字。

编剧笔下的宋慈并不是一个完人。
为了自己的“正”他可以牺牲一切。
在本剧中宋慈那些看似不近人情的地方，也正是宋慈为了自己心中的正做出的牺牲。宋慈就如一只刺猬刺痛了别人的同时也伤了自己。

下面码的这些东西其实都同故事主旨关系不大，有些背离了编剧的本意，全当是我在鸡蛋里挑骨头吧。

如《九品芝麻官》中所说“天下贪官多，所以要对付贪官就得比贪官更奸”。纵使是黑面包公也知道要拉个八贤王做靠山。而宋慈，正如他自己所说的，不懂官场。
一个不懂官场的人，生在官场注定是出悲剧。然为了剧情的发展，宋慈还必须在官场混下去。于是编剧为宋慈安排了一个得力的靠山，他的岳父。
宋慈一直回避同岳父的关系，但若不是这层关系，纵有万般本领也是徒劳。
若不是有“背景”，单一个刁光斗就可以整死宋慈。
若不是有“背景”，库银案也不可能有什么结果。
若不是有“背景”，他根本不可能有进京的机会。

在剧中薛大人总体上看也算是个贤明的人。在同宋慈及女儿的相处上都很有分寸。不过为了成就宋慈，我们的薛大人也只能干做炮灰了，成了法不容情的牺牲品。

已经想不起来上一部让我流泪的影视作品了，今年2013年时隔至少6年以上再看这部片子，除了“人命关天”的慎刑理念，除了宋慈如同CSI般有些超越时代的法医鉴定与侦查技术，这次吸引我的还有一个个冤案下的真情，其中一段母子情深尤其打动了我，让我几番落泪。
从前有一个母亲，她爱着她的儿子，把一切都给了他，有一天他的儿子跑过来问，娘，我想要你的心。母亲便将自己的心取了出来，拿着娘的心兴高采烈地跑出去的儿子，不小心摔了一跤，娘的心也掉了出来，落在地上的心第一句话是，儿啊，摔疼了吗？
一个母亲，深爱着的自己的儿子，但当自己的儿子蒙冤入狱，来家里取所谓证物，母亲却伪造了一件血衣，将自己的儿子送上断头台。是母亲不爱自己的儿子了吗，断然不是。当母亲看到被刑讯逼供折磨得已经求生不能求死不得的儿子时，她的心已经碎了，看到儿子只想速死结束受活罪的眼神，母亲全部懂了，当然她也希望那位县太爷能信守诺言，在获得所谓物证结案后，能留她儿子一条性命。
在描述这个案情故事的那几集当中，我每每听到那个从前的故事，听到那句“儿啊，摔疼了吗”的时候，眼泪都是情不自禁落了下来。
我想到了自己的母亲，还有我的父亲，我很幸运，我有最爱我的双亲。他们宁可自己拮据，也绝对不会让我的生活比别人差，他们对我无私的爱，让我一度以为是应当的，让我还会有点想法，我是一个多么不懂事的人啊，时至今日，儿子已经三十了，而立的年纪应当是服侍双亲的时候，却还要靠着父母几十年的积蓄去买房，却还因为感情迟迟未结婚让双亲都惦记着我个人问题的解决。
在写这篇评论的时候，我再一次流泪了，我不是一个很多愁善感的人，大部分时候我的情感很稳定，可能是这段时间房产证的事情让我精神有点虚弱，但更重要的是这是人世间最触及灵魂的亲情。
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。

紧接着这个故事的是一个父亲为了夺取女婿的祖传庄园而杀害了女婿，并企图嫁祸给女儿。因为虎毒不食子的观点，不仅宋慈，连已经看过一遍的我，都在一开始没有怀疑那个父亲，但当一切的疑点都集中在他身上的时候，我如同宋慈一样，丝毫没有案件解决的放松，而是深深的震惊与感叹。所以在后来，25年前的那个案件被连带解决的时候，当宋慈说的“还好不是啊”，我的心也如同一块石头落了地。那个父亲非但不是这个女儿的生身父亲，相反还是其杀父夺母的凶手，紧接着的这个故事不仅让凶手最终伏法，更让我们相信亲情的永恒。

       
    文/罗弘霉素

宋慈作为一个历史人物，身上最凸显的身份标签有二：一是“法医鼻祖”的名号，二是其著《洗冤集录》此书。但是《大宋提刑官》这部连续剧无论是在案件设置的精巧度上，还是法医鉴定学的介绍细致度上都不能说在同类型片上鹤立鸡群，只能算得上是中规中矩。可我仍然钟爱此部连续剧远高其他，因为导演初衷既非拍一部推理断案的悬疑剧，也非拍一部法学意义上的记录片，在我眼里导演更想给我们展现的是一部官场剧。
断案如神、心思缜密是何冰版宋慈在此剧中的能力，法医学上的突破是他的特殊技能，导演与编剧在这些方面所着笔墨恰到好处。如果描述官场过于说教或者晦涩，想必愿意看的观众不会太多。但是在这些决定本剧是否好看的精彩断案依托下，导演也没有过于拖沓地仅仅展示好看的一面，每次断案后官场的冲突来的是那么紧密自然而且足够深刻。


这里面的宋慈是一个近乎高度理想化的人物，与他站在对立面的“反派”并非那些罪犯，而恰恰是那些官员。让我们记忆深刻的是刁广斗，吴妙水，甚至还有一直教他如何为官的岳父大人。随着对立面官位的越发显赫，矛盾冲突也越发激化，观众也与主人公宋慈一样感觉越发无奈与渺小。此剧中的宋慈没有《神探狄仁杰》中狄老的世故圆滑，没有《少年包青天》中的年少幽默，有的就是那一身近乎顽固的刚正不阿，就是这种刚正不阿让他在与官场对立面博弈时，即便身处险境劣势也能傲骨挺立。


宋慈在断案中逻辑清晰，审讯罪犯时口才出色，法医学的技能独立于世，加上理想化的性格刚直，他虽孤独却无敌般存在。直到他这个忠臣遇到了最意外的政治对立面——皇帝。当作为以朝臣子的宋慈与皇帝出现意见不同意的时候，观众应该和剧终宋慈一样，瞬间明白之前的无敌于世更像是麻木自我的讽刺。
刁广斗：“哈哈哈哈...，你还是不明白大宋王法是什么，让我来告诉你吧！大宋王法？大宋王法就是皇家的法！”
吴淼水说“凭你宋慈一人，就想澄清玉宇？！”
之前宋慈眼里面那些贪官、庸官的“混帐话”随着皇帝烧毁那几大箱物证信件顿时变得让人不寒而栗！
宋慈的政治抱负也许在此刻像那几大箱物证一样烧的灰飞烟灭，因为他想不通“忠臣”是指从统治者利益出发的奴才，还是从百姓利益出发的官员；想不通是指业务能力出色的侦探，还是道德水平够高的模范。比碾碎肉体更彻底地摧毁一个人就是焚烧他的梦想与抱负，在那样一个时代，那样一个背景他唯有嗟叹！


此剧的艺术性也很高，剧中的服饰造型足够精致考究，画面色调更是凸显出其沉重的气氛，给人一种即便案件顺利告破也无朗朗乾坤之感。唯一不足是官级设定出现失误，剧中各种官职品级都不对，宋朝各部尚书是从二品。
片尾曲与其说是画龙点睛之笔，不如说是对全剧乃至大时代背景下的高浓缩总结，是一首泣血悲怆的嗟叹！

诚如许多铜子所说，《大宋》的案件挺容易猜透的，有点“小儿科”，而且他的验案手法也并不完满，但是在我的眼中，《大宋》是一部难得的断案经典片。他的经典之处，就在于它的真实感。我想，它带给了我们异于时下很流行的断案片观念的一种新感觉。现在的断案作品（无论动画、小说、电视片）大多讲求案子如何悬，过程如何巧妙复杂，结果如何让人想不到，倘若让人猜到凶手就是一点身价都没有了——我曾见过一个作者为了让人猜不到他的凶手，硬是把一个看起来很可爱的人推上“断头台”，虽然他解释得通，但我看得像吞了根鱼刺——怎么也咽不下去——因为他这样是打破了美感，毁了一个原本已经成就的美好的形象。说实话，一个一辈子办案的人，终其身能遇到一两个悬案并解开就是他一辈子的辉煌了，哪有人能像某些断案作品中的主角，走到哪里悬疑案情就像长了脚一样跟他到哪里，莫非他是灾星？所以我觉得以案件的悬疑为主的作品固然好看，但像《大宋》一样有自己独特的特点的断案片也是值得欣赏的。
那么，它独特的特点是什么呢？我认为，正是他讲求平凡朴实。它的人物不是神，它的公堂是千百年来封建社会一个普通的公堂，它的案子是很常见的案子，但是，它的感情也是最真实的感情，它对“人命关天”的严谨也给人带来真实的严肃感，于是它给人带来了真实的感动。
那些看起来动机很普通，没有复杂背景的案子，朴实得似乎就可能发生在我们身边——只要想到这一点，我们就不会毫无顾忌的骂它“弱智”了。诚然，就像我们周围的人我们也很了解，假如那天出了什么案子，我们自然也会联想到很多平日里家长里短的东西并以此推测谁有作案动机，而且也很可能猜对——但是断案就是“猜到凶手”这么简单吗？或许我们看了不少侦探小说，都是保持着“猜凶手”的习惯，想着反正只是个看戏的人，猜到凶手就是完全成功了嘛！但是这部电视剧给了我一种新的认识，让我得以从一个新的角度思考“断案”。

第一，就像剧中的男主角遇到的案子，很多时候，生活中常见的案件并不复杂，有时候你就明知道只有某某人才会干这种事，但是就算你再肯定，你拿不出有力的证据，甚至只要有一个环节说不通——你就没有成功的断案！猜到了凶手又怎样，想通了一两点又怎样，甚至你全想通了但是找不出证据也是徒劳！人命关天——《大宋》给了我们一个严肃的话题，断案的本色并不是像我们常看到的悬疑故事，它在平凡中见智慧，在平凡中显露人的本性，在平凡中讲述最古老又最真实的道理——就算它简单、枯燥，甚至“弱智”，它也有着铁一样的规则！如果不能严守这个规则，你就注定是失败者，就算你曾经解除了无数的冤狱，只要你错了一回，留下的必定是血的烙印！就像宋慈的父亲，多么好的一个老人——人非圣贤，孰能无过，但是如果这一“过”就要换一条人命……要决心做好一辈子的提刑是多不容易的事啊，也许我们可以肆无忌惮的笑话一个案件是多么弱智，但是在弱智的案子宋慈也会一而再再而三的慎重，为什么？因为人命不是儿戏。
第二点就是判案究竟是一个怎样的过程。很多悬疑案件故事的主角通常会有巧遇，遇到什么东西突然启发了他们，然后终于想出答案。是的，那些主角通常像被神引导者，每走一步就离答案近了一步。但在现实中如果凭空丢给你一个案子，你很难有故事中的灵感，只会有一片茫然，因为无论你向那里走出一步都有可能错——你根本不知道凶手是个绝顶聪明的人还是个头脑简单的白痴，你每确定一样东西都得担心凶手是不是比你聪明把你给骗了。拿着时候应该怎样判案呢？我觉得《大宋》对这一点解释得非常好，宋慈判案的时候就是一步步大胆地进行设想，然后再把各种可能性一一排除，最后只剩真相。这样免不了设想错，但是只有去设想才能有主动权。这样的过程就真实多了。

因此，我觉得《大宋》给“断案片”注入了一种新的观念，使得古老简单的案子焕发了新的光彩，给了我们新的更深刻的思考，应该是一部当之无愧的好片子。