在西伯利亚森林中

人很难与过去决裂，避世和旅行只是旅行中的落脚点，而不是归属。 “小木屋不是收复失地的根据地，而是一个落脚点。 它是遁世的避风港，不是酝酿革命的平民街区。 它是一扇出口的门，而非出发点。 它是船上休息室。船长在那里喝下沉船前的最后一口朗姆酒。 它是野兽包扎伤口时的坑洞，而非磨尖利爪时所在的巢穴”

一个人，绝对不仅仅是静态，而是无限的动态。什么东西久了，都会感到腻歪，感情，生活，习惯以及口味等。

所以一个人在一个地方呆久了，难免会觉得无趣，因为假如一生都选择一个状态，这个人的一生岂不是悲剧？

本片就写了这么一回事。欧洲来的经理，想必也是大都市里的精英白领，朝九晚五的写字楼以及吃不完的快餐和麻木的人群，一天一天的重复，这样的生活简直要人感到疲劳，但是这样的生活可能是很多人毕生也无法体验到的，或者也是很多人梦寐以求却追求不到的。那么逃避法律的俄罗斯人就是一个反面教材。

西伯利亚的极端恶劣环境让人生不如死，但是就在这样的环境下，有一个人竟然还隐藏在森林深处，可想而知的是生活给他多少折磨和残酷。此人之前的生活，可以说是极度苦逼，没有显赫的地位更没有体面的工作，而且经常还被邻居嘲笑，他也不能给妻子孩子更好的条件。但是现实让他发疯失去理智误杀了嘲笑他的邻居。就这样被迫躲进了寒冷的大森林12年之久。他应该很渴望温暖的生活以及家庭的温暖，可是现实让他不能选择。

所以本片就在此展开了对比，一个渴望回归家庭的人跟一个逃避现实想隐居的人。两个人都厌倦了自己的生活，差距仅仅就是一个主动另一个被动。当然，被动的人永远也不明白那个主动选择隐居的人的想法，而隐居的人却在体验了一年多的田园生活后找到了人生的意义。

本片让我感到忧伤的是这个死去的西伯利亚人，其实他是自由的，可凡是被迫的人生都不能说是自由的人生，虽然身在大自然里，却不得不过着躲避的生活，所以他自己觉得是不自由且无奈的，而经理是体验，他想从钢筋水泥的牢笼里挣脱选择去大自然，所以他是自由的，这也是西伯利亚人不能理解的，他觉得他一直都是自由的，为何却躲避在大森林里？

所以人的状态决定了人的思维，综合来讲，我觉得西伯利亚人的状态是自由的，要不然最后他也不会选择死去而不是继续生活去面对外界，而且他选择要葬在贝加尔湖里，不要埋在地下。所以本片想表达的很清楚了，想要自由，那么就勇敢的走出去，你会迎接不一样的人生。

这是根据一个真实的经历改编的电影。

影评之前，请先允许我翻译一小段，原书里的文字 （为了给读者较好的参考，附上原文）：

Assez tôt, j'ai compris que je n'allais pas pouvoir faire grand-chose pour changer le monde. Je me suis alors promis de m'installer quelque temps, seul, dans une cabane.

很早，我就明白了自己并不能做些什么大事来改变世界。我对自己承诺将自己安置在一间木屋里，独自一个人，过上一段时间。

Dans les forêts de Sibérie.

在西伯利亚的森林里。

J'ai acquis une isba de bois, loin de tout, sur les bords du lac Baïkal.

我得到了一间木屋，远离一切，在贝加尔湖边。（注：isba是俄语，意为乡村的木屋一类，同法语的cabane.）

Là, pendant six mois, à cinq jours de marche du premier village, perdu dans une nature démesurée, j'ai tâché d'être heureux.

在那里，六个月，离最近的一个村庄步行需要5天，在一个过度自然的地方，我努力地争取幸福。

Je crois y être parvenu.

我想我已经得到了想要的。

Deux chiens, un poêle à bois, une fenêtre ouverte sur un lac suffisent à la vie.

两只狗，一只柴炉，一扇朝向湖面的窗，生活足矣。

Et si la liberté consistait à posséder le temps ?

自由是否包括拥有（可支配的）时间？

Et si le bonheur revenait à disposer de solitude, d'espace et de silence - toutes choses dont manqueront les générations futures ?

倘若幸福回归于孤独，空间与沉默，这些是否都将是我们的后代所缺失的？

Tant qu'il y aura des cabanes au fond des bois, rien ne sera tout à fait perdu.

只要林中深处还有木屋，什么也不会完全消失的。

Sylvain Tesson 这位就是影片中的真实人物，法国的游记作家，生于1972年4月26。

关于电影

剧本

影片改编自冒险家Sylvain Tesson的同名小说，讲述了他在西伯利亚一间远离人迹的小屋里，如隐士般度过的几个月。

人物

影片中因杀人而隐匿在西伯利亚冰原的俄罗斯巨人是添加进去的虚构人物，原小说里不存在。在影片拍摄的时候，原书作者与导演讨论过程中，觉得如果影片完全基于小说，只是单纯地叙述一个人在木屋生活的话，可能会让观众觉得单调和无趣。因此，这个巨人的角色便慢慢被塑造起来了。

隐匿逃犯Aleksei

在寻觅这个扮演Aleksei演员的过程中，导演Safy Nebbou面试了很多人，直到这个身材高大的巨人Evgueni Sidikhin出现在他们面前时，这个人物的扮演者就基本上敲定了，这个演员在俄罗斯非常为人熟悉，他在很多的本土影片里扮演坏人的角色。导演说：“当他盯着我看的时候，我感到非常不自在，他有孩子气的一面也有很兽性的一面。在见到他后，我立刻便觉得这个角色就是他了，他其实是一个气场非常强大的演员。”

其它出现的在影片中的演员

他们是群众演员，有趣的是其中好几个都是Sylvain Tesson小说里提及过的真实人物，由他们来参演，作者非常的高兴。导演希望由这些真实人物的参演能让电影的呈现更加原汁原味。导演让男主角坐在他们身边自然地交流对话，别的什么也无需做，就像观众一样，坐在他们的身边，眼光偶尔落在他们被风刻画过的脸或是粗大的骨节，就像是一个新来的陌生人一般听他们讲故事，而摄制组要做的事只是“观察”。

有关于生存及生态

虽然这个主题没有被正面提及，而是从生活在西伯利亚森林里生活的Teddy顺应自然规律生活的一串串场景来体现（比如通过冰块来取用水，熊来他的房子附近，他赤身裸体在冰洞里洗澡躲着而并没有用猎枪打熊，从开始买食物吃到后来跟着巨人学会在丛林里靠捕食生存，跟着巨人去寻找被直升机上土豪击中的熊的踪迹，试图去拯救他们，死去后沉入水中与自然融入一体的巨人......等等）。导演的意图是想通过简单自然的方式来表现出来而并不想通过心理暗示或者说教的方式来展现给观众，希望每个观看影片的人都能自己去感受和体会。

拍摄完毕后。。。。。。

这个导演很有意思，组织当地的村民看了一遍这部在当地拍摄的电影，村民们举着伏特加的酒杯晃过银屏时，觉得无人机拍摄的的景色及他们的贝加尔湖真是棒极了。

这部影片有趣或者说它价值所在的地方也许在于，通过这样一种极端条件下的生活，让人们有所反思。我们其实都可以迅速适应周遭的环境并及时作出调整，同时也点出了人类身上先天就具备的动物性。

在城市里生活或者在荒无人烟的地方生活，这之间并没有所谓的分割线，并没有哪一种比哪一种更有意义或者价值。影片向人们展示，与周围的亲人断开联系，远离原有的生活环境及科技，人凭自己的双手也能好好生活下去。

现在我们拥有的一切是必须的吗？庸碌追求物质生活的意义又是什么？现代化的生活是可以被抛弃的吗？什么才是真正的自由？人生的意义和我自己内心最根本的需求到底是什么？

影片聚焦了三个冲突。

1. 城外的人想进去，城里的人想出来。

呐喊（1）

影片用1/3的时长，刻画一个想要逃离大城市，抛弃一切去追寻精神世界的主人公Teddy。

踏上贝加尔湖的冰面，由心而生的笑容、有星光闪过的眼神、释放一切的呐喊，这是一开始拥有西伯利亚木屋的欣喜若狂。那时的Teddy是自由的，但并不知道自由是有代价的。

西伯利亚木屋原主人

在这儿自杀再适合不过了。

一语出自木屋原来的主人。

影片此时出现第一个冲突：围城。“我来这里找些许的宁静。”“这里不适合人生存。”

围城之下，我们并不知道Teddy即将面临的是自由还是孤独？

2. 呐喊敬自由，呐喊畏孤独

多次空镜展现的冰川雪地、寂静空旷，被网友称作每一帧都可以作为壁纸。但原生态的背景下是极度艰难的生活环境，尤其是对于从欲望都市里走出来的人。

饥饿的熊近在咫尺，遭遇暴风雪无能为力，没有科技取暖的苟延残喘……这些是自由的代价。

呐喊（2）

暴风雪里迷路，绝望下的两声呐喊撕心裂肺，和初入此地不顾一切的呐喊形成第二个冲突。

这是在尝过避世生活的苦头之后，真正自由意识的觉醒。有代价的自由换来的是一个人的孤独，人与人的关系终究难于割舍，Teddy本质上还是打着追寻自由的旗子逃离现实罢了。

3. 被迫逃离想要归家，主动逃离渴望自由

新故事的开始，是Teddy被逃匿杀人犯Aleksei所救。人与人关系的建立从相遇、相识到相知。两个世界观完全相反的人物构成影片最大冲突。

Teddy想进来，Aleksei想出去。Teddy想在这里做梦，Aleksei说这里没有梦可做。

互喊姓名

互喊姓名

信

Aleksei的善意谎言将影片推向高潮，那一段三步一回头的互喊姓名“Teddy！”“Aleksei！”像极了道别。而真正的道别是在揭开留下地址的信，地址是车站，信里这样说：

你走了一段路了，坚强地走下去。不要害怕。你是自由的。

你是自由的

什么是自由？

在Teddy眼里，逃离喧嚣的世界，将自己放逐到与世隔绝的地方是自由。

在Aleksei眼里，回家因为爱你的人需要你，自由不是空间的变化，而是心。心自由了，到哪儿都是自由。

“心远地自偏。”影片最后Teddy完成Aleksei遗愿：将遗体沉入贝加尔湖。然后离开。结局是对自由定义的最好回应。

最后一镜

“小隐隐于野，大隐隐于市。”

附： 这是一部由冒险家Sylvain Tesson的同名游记改编的电影。2010年，Sylvain Tesson在贝加尔湖畔居住六个月，其间所写的日记集结成《在西伯利亚森林中》。影片中隐匿杀人犯Aleksei是原小说里不存在的虚构人物。其他出现在片中的群众演员好几个都是由Sylvain Tesson小说里提及过的真实人物参演。导演在拍摄完毕后，组织当地村民观看电影，村民觉得无人机拍摄的景色和贝加尔湖真是棒极了。 2017年2月，Ibrahim Maalouf （《在西伯利亚森林中》）获得第42届恺撒奖最佳原创音乐。影片的配乐来自当代国际爵士乐界的先锋伊布拉因·马阿卢夫。 这位出生于1980年的年轻小号手如今是法国最知名的爵士乐手之一。爵士乐的运用与影片主题自由恰到好处。

没想到，这竟然是今年让我哭的最厉害的片子。《在西伯利亚森林中》，2016年法国片，1小时38分钟，每一帧画面都是那么喜欢，每一句台词都是那么感同身受。男主离开城市的决绝，他在西伯利亚刚买的小木屋前放声呐喊，在贝加尔湖冰面上像孩子一样滑行，在空无一人的森林前尽情吹着小号，在深夜蜡烛的微光中写日记，这一切都太自由了。

片头，在西伯利亚一片寂静和荒无人烟中，一辆车缓缓开进画面，他说

“我离开是因为生活像勒紧的衬衫领，让我感到窒息。我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我，时间的紧迫让我感到茫然，我渴望缓慢、简单，而又奇特的生活，保持本质。但你不能保持本质，你发现它。”

这是《在西伯利亚森林中》第一段台词，听起来多么舒服，这就是每个人心中所想。片中的台词不多，但都太让人感到舒服了，亲切、拉近距离，让我们不知不觉跟着男主去做每一件事，去躲起来回归大自然，去默默地确认到底有没有精神世界。

最动人的是Teddy和Aleksei友情，那回荡在森林里的一句句彼此对名字的呐喊着实让人震撼！Teddy去城里买药，每向前走一段，Aleksei就站在木屋前大喊他的名字“Teddy！”Teddy马上回喊“Aleksei！”他们一声比一声大，又一声比一声远，像极了道别。“You are free！”这是Aleksei写给Teddy最后的话，Teddy听懂后泪如雨下，Aleksei确实在道别。当Teddy冒着融雪危险赶回木屋时不敢相信Aleksei已经走了，走得很安详就像睡着一样。Teddy遵从Aleksei遗愿，把他沉回了春天里的贝加尔湖后也离开了。至此影片接近尾声。

什么是自由？在Teddy眼中，自由是把自己放逐到了世界的尽头，在与世隔绝的西伯利亚森林中。他羡慕Aleksei，可是Aleksei却不停地告诉他go home。自由不是空间感，是心。心自由了，哪儿都是自由。

致敬《在西伯利亚森林中》，诚如豆瓣短评说的，“电影的体验和感悟必须要到一定年纪，经历些世俗事，方能明白其中七八。风景片同思考片的分水岭即在此。”抱着看风景的心情点开，却感觉过了一生。

地球是监狱，世人爱越狱。逃离是对既有生活轨迹的反抗，亦是给自己生命中被挥霍的活力与爱的补偿。

赶上了逃离北上广巴的时代热潮，巴黎媒介经理Teddy从大厂裸辞，充分利用地理套利，巴黎赚钱黎巴嫩花，谁不这样谁傻瓜，就租下了欧洲冷冻版洱海贝加尔湖旁边一套冬凉夏暖的房子。

房东为了带着家人去大城市看病决定租转售，房子只要加多9万卢布（约1000欧元）就可以买下。也就是说，只需要两个伍佰就能写出《挪威的森林》透心凉版《西伯利亚的森林》。Teddy欣然接受。

临走前，房东说：“这里很适合自杀。”

后来Teddy遇到了藏匿森林12年的逃犯Aleksei，想逃离和被迫逃离，两种人生产生交集。

不过，这么些年，Aleksei独自生活都没事，遇上巴黎人Teddy后竟然因为感冒发烧死掉了，难怪法国人不喜欢巴黎人。

再后来，Teddy找人翻译Aleksei留下的纸条时，我哭了，是真的，我当时就在现场。

从桎梏中感受自由，在死亡面前你才真正活着。水葬Aleksei之后，Teddy从西伯利亚森林的一场深度冬眠中苏醒过来。北上广或者巴黎，你可以逃离生活的囚笼，但永远无法逃脱，生命的枷锁。

逃离是深陷生活泥潭的人给生命力取的别名，类似于周迅，鲁树人。逃离不在距离，而在心境。此地逍遥不了，别处也是妄想。但，逃离或许有时候是答案，却无法一直解决你的困惑。

藏匿西伯利亚森林的逃犯，12年于他是一个人漫长一生的审判与煎熬，而在一个民族的生存中不过弹指之间。逃离巴黎的都市青年，以旅居为名寻找生命体验，围城罢了。

旅游和旅行都是为了在生活中找到一个出口，但本质是不一样的。旅游满足浅层的吃喝玩乐的感官需求，而旅行是更深层次的探索，身在外，向内求索：离开原本的生活，独自面对陌生的一切，找自由、谋成长、求疗愈。

当然两者无高低之分。在昨日的茨威格的世界，巴黎只知道对立的事物可以并存，不知道什么是上等和下等。

我成长的年代，时间计量单位是80后、90后、00后。如今，疫情把时间切割成令人不安惊恐的前中后，活在2019年的人与活在2023年的人已经有了代沟。

1919年，四年战争终于结束。人们从僵化与顺服中归来，在变了样的、穷了的、被轰成碎片的世界里重新寻找曾经向往又恐惧的自由。

成长中不复清醒敏锐的感官和神经，磨平了年少的无边法力，包括创造力、生命力和活力，四时欲振乏力，四处无能为力。年轻的凯鲁亚克在路上泼洒了还没喝的酒，把年少时璀璨的极乐夏梦，悄悄换成，买一套房子，和一辆凯迪拉克。

生命或是温水煮青蛙，有人随波逐流，有人坐井观天，生活这口锅，你背着蹉跎，以热情燃烧的生命，煮着煮着就熟了。

在每个人的西伯利亚森林中，莎士比亚讲，这么恶劣的天气，没有一场暴风雨是不会放晴的。莎士比亚又讲，我们命该遇到这样的时代。

克林索尔最后的夏天，黑塞不再将飞驰的车轮推回，默认血液中安宁的死亡。不再索求荒唐，亦是你我如今的智慧和善良。

三月，去了一次卢浮宫，又见到了阅人无数看见的手机更多的蒙娜丽莎，高高在上但给人有台阶下的胜利女神，因为断臂而无法把命运掌握在自己手里的维纳斯。

哦，还匆匆路过了《自由引导人民》，六年滚滚东逝去，霎眼二十八，Viva La Vida。