血色残阳

1.这部剧通过宅斗很好的隐喻了现实和政治，甚至比一些直接的历史剧还要好。

透过六爷的话，陶家是在晚清最后几十年里越来越兴旺的，再加上陶家买了那么多国债，一种合理的推测是陶家可能在晚清大变革里抓住了机遇，透过政商关系越做越大，和晚清朝廷达成了深度捆绑。所以这部剧里陶家历代老爷都是飞扬跋扈，穷的富的谁都敢欺负，完全一副暴发户嘴脸。

那么清朝没了以后，陶家的大窟窿怎么办？往回退当个小地主？几十年来得罪那么多人，老爷自己也知道大家都恨不得吃了陶家，再说习惯了奢侈的生活也不想放弃。那往外出去重新拼搏？适应不了新时代的经济方式，几年下来在上海一直赔钱。这样的家族必然会走向支持封建复辟。这和电视剧里袁世凯复辟其实是明暗两条线，搭配的非常巧妙。

再说六爷，六爷是陶家的分支，但他心里却恨不得陶家人都死掉。怎样实现这个目的？那就必须让陶家倒掉，让陶家的支柱垮掉。六爷假扮的马一刀支持革命者不是对革命感兴趣，而是盼着革命者彻底摁死封建朝廷。但是六爷本身也是一个封建老爷，他就像革命队伍里的投机者，最终还是会和旧势力一起走向覆灭。

书远和书玉是出生于封建家庭的新知识分子。他们一方面向往新的社会，一方面因为从小目睹家人的痛苦，自然会对旧家庭有着难以切断的感情。但是没有办法，时代更替，他们也只能往前走了。而出生底层的苏永明就对社会现实有着深刻的清醒认识，是一个真正的革命者，在之后的岁月里，我相信他会加入共产党。

2.苏永明真的是一个很优秀的青年。在b站上看这部剧的时候，弹幕里一直嫌弃苏永明。说真的，他真的非常优秀了。第一，不惧生死。面对敌人的枪口，苏永明始终镇定自若的站着。二少爷可是听到枪声就倒下了的。第二，豁达乐观。面对追捕，拷打和牢狱之灾，他不会自怨自艾，始终在寻找脱身的机会。二少爷这个文青自始至终的悲观厌世，如果没有苏永明，他是很难撑下去的。第三，头脑清醒，有自知之明。后面老爷假惺惺的说要废除家法，苏永明一眼就看出来这是骗人的。而二少爷和书玉就会犹豫上当。不仅如此，苏有明从小就知道自己家和陶家的瓜葛。他心里肯定也怀疑过自己全家是不是被三太太给杀的。如果他从此走上复仇之路，那毫无疑问就是另一个仪萍。但是苏永明接受了新思想，就此投身革命，不再拘泥于自家私仇。看到结尾，为仪萍唏嘘时，心里真的为苏永明庆幸，庆幸他没有走向复仇道路，能够有一片新的天地。还有，苏有朋真的不是能力差。他只是想筹措资资金支持革命而已。唯一的一条路子就是向陶家要银子，而且他也是很谨慎的。先是写信试探，再通过二少爷和书玉做中间人。苏永明只是没有想到陶家这局棋这么复杂，水这么深，牵扯到这么多人，这才会一而再再而三的被陶家人绑架，显得自己像个猪队友。苏有明做的已经很好了，他其实是这部剧塑造的形象非常饱满的一个革命者，象征着当时稚嫩弱小又充满希望的新力量。

3.陶老爷在大清的最后几年，在家里修密室，设陷阱，是为了什么？我想陶老爷一定已经感觉到清朝要完了，陶家的架子撑不了几年，就会被别人发现陶家的实情，围绕陶家的狼就会扑上来咬死陶家，自己必须留下一手，坑死几个仇人，说不定陶家会迎来转机。但是没有想到，最后陶家所有人都跟着陪葬了。

4.很多人不相信六爷一家能够因为陶家先祖羞辱他们的几句话，记了三代人的仇，甚至要害陶家人的命。其实，语言的力量是很大的。俗话说得好，良言一语三冬暖，恶语伤人六月寒。我自己就有相似的经历。我小的时候家里出了事儿，没办法母亲只好到一个亲戚家做保姆，但是经济上并没有什么优待，只是凭劳动养活自己。这个亲戚以前也是穷人，靠着全家人的接济，考上大学赚了大钱，富起来以后也是变得骄横，家里谁都看不起。但是家里供出来这一个富人，有求于人，只好忍着，笑脸相迎。母亲搬过去的头几天，这个亲戚就私底下找母亲聊天，一副为母亲担忧的样子，说了她很久，我坐在旁边没有办法，只能低头沉默，她突然就问了我一句“xx,你以后不会给别人当二奶吧？”大概是看到我脸上脸色变了，她才知道不好就走了出去。我母亲笑着把她送走以后，转过头眼里含着泪说我们就像乞丐一样。私底下我自己也在想，怎么在这个亲戚眼里，因为我家是穷人，我就可以无视道德廉耻，给大款当二奶。真是越想越气，还哭了好几场。但是自己比别人穷也不敢反驳。过了很多年，心里才能释怀。所以我非常理解六爷的想法，六爷家也是富人，心里也有傲气。这样的人家被陶家羞辱，只是因为没有陶家有钱，所以也不敢顶嘴回去，但是他们感受到的羞辱感肯定胜过我百倍千倍。六爷的爷爷和父亲因为比不上陶家而至死不肯原谅六爷，这就成了血海深仇，六爷的思想就此扭曲。最后六爷为了快速发家报复回去而当上土匪，也是情理之中的了。可叹又可悲！

5.女主仪萍也是很可怜的。仪萍和她的母亲，一生都不由自主。仪萍小小的年纪就失去家庭，被送给六爷，进了土匪窝。六爷的女儿敢拿杀人取乐，仪萍又出色到让人嫉妒，她平时肯定经常被六爷女儿打骂。那她肯定就会想，自己这么悲惨的遭遇该怪谁？再加上六爷对她灌输对陶家的仇恨，也难怪仪萍会一脸平静地毁灭掉陶家。可叹的是仪萍又遇上了二少爷。在故事的最后，仪萍走出陶家，就算她能找到二少爷，隔着陶家几条人命，她恐怕也很难和二少爷心无隔阂的在一起了。

6.表面上看是仪萍毁灭了陶家，但归根结底还是仪萍背后的六爷毁掉陶家的。政治就是几个庄家间的游戏。旧势力归根到底还是因为内斗而覆灭的。新的力量最开始只能在旧势力的夹缝中生存。

7.大少爷信任油坊的于老板，才让于老板帮他转移陶家财产。六爷要整大少爷，只要给一个说得过去的理由，于老板的就不抵抗的配合六爷了。最可怕的是事后大少爷去质问于老板，他还能一脸无辜的按六爷的话应付过大少爷。而二太太和四太太在散伙的时候一心离开陶家。她们身边的王宝财和凤妹子却不约而同的一直劝她们留下来。这并不是他们想要害两位太太，而是出于他们下人的身份，而有一种极其害怕脱离大集体的心理。这才导致他们集体误判了形势。这说明人无论做任何事情都要有自己的坚持和判断，你身边的人可能会害你，也可能不会害你，但出于自己的狭隘而误导你。终归要自己靠得住。最好不要做坏事。

8.金钱就是权力，是人与人之间社会关系的抽象表现。几个姨太太为什么一定要找宝藏？因为不能低别人一头，有钱可以不受制于人。为什么要和别人比较？因为住在一个镇子上，总会遇见熟人。封建社会对人的禁锢是有地域性的，封建人的经济关系，感情关系都被束缚在一个地方，那就很难让他离开了。

9.小福子为什么背叛三太太？小福子是新买来的女仆，派到大太太身边，第一次办事就是去盯梢二太太。没盯住，遭到大太太的毒打，被三太太劝下来。后来又被三太太派到仪萍身边当间谍。如果大太太是赤裸裸的狠毒豺狼，那三太太就是伺机而动的毒蛇。本来小福子以为三太太是个心慈的人。虽然当间谍不习惯，但也还是当下去了。但是三太太给仪萍下毒的那天晚上，三太太一脸平静的走进来，让小福子出去。看到大院里的人都被下了蒙汗药醒不过来，三太太可以想杀谁就杀谁。多么可怕呀！小福子只想老老实实的当女仆，真的没本事没胆量掺和这些事。

10.很多人对陶家不准下人结亲很不解，其实这个细节是很符合历史的。就像现在996节育一样，地主买丫鬟也不想她们结婚生子，浪费劳动时间。锢婢在明清江南富庶之地一直是个大问题，只是当时的官员一直解决不了。

11.血色残阳真是神剧本！

《血色残阳》这个本子我觉得是有女性意识的，这样浓墨重彩的大篇幅女人群戏怎么能说不是。好看的宅斗戏往往是女人主导的，男性的戏份越少越好，血色残阳演到二十多集老爷才真正出场。唯一占据了宅斗戏份的男性角色陶书利则是长于深宅妇人之手，他身上其实是有一点贾宝玉气质的，当然这种相似很微妙，但大少爷看似粗陋的那句“我早就知道，这他妈的男人和女人比，就是臭狗屎！”却活脱脱就是贾宝玉的论调。

故事的开篇老爷死了，大太太也很快被杀，这才能有这样一出故事，陶家的姨太太们才得以冒头。作为正统继承人的大少爷是抱养来的，又一向不学无术，这就将陶书利置于了劣势地位，他与几位姨娘之间才是均势的。三太太过于聪明，大少爷、二太太、四太太之间则是一个看似牢固的小团体，五姨太的出现也就能顺势搅动这池浑水。

在这样一个近乎封闭环境的镇子中，每一个人与外界接触的机会都很少，姨太太们更是如此，长久的憋闷使得所有人的感情扭曲了。

三太太无疑是幸运的，她不必面对孤枕冷衾，年少时的恋人一直陪在她身边，就像大梅子自己说的那样，我们没有一天分开过。大梅子是一个让我觉得身上有LGBT气质的角色，无论是自小在闺阁中当成女儿养就，还是最终选择彻底舍弃自己的男性身份。他对三太太的爱情设想也并非是更为常见的私奔，而是无论三太太嫁到哪里，他都会作为陪嫁丫鬟和她一起生活，甚至是有点怜香伴意味的。在原剧本中，大梅子是去德国人开的医院做了变性手术，在逻辑上显然更合理，不过剧中的处理我也很喜欢，是一位心里还活在前清的刀匠将他阉割了。如果说陶家是以家喻国，那么大梅子的角色很明确了，是象征着太监。

以家喻国意味最明显的一集是陶书远想要恢复陶老爷家主的地位，却要他废除陶家的家规，这无疑是君主立宪的改良派思想，当然也是做不成的。陶书远呈现的是一个在政治上幼稚，情感上天真的形象，他从想要拯救陶家到落寞出走，已然道明了旧体制的无可救药。

二太太和管家王宝财所展开的依然是一段畸恋。王宝财是一个身体残缺的人，他从未流露出对二太太的喜欢，但生死关头的时候却出手将大太太掐死。二太太既没有为王宝财的偷窥而生气，也没有因为他的狠辣而恐惧，她委身给了王宝财。每天都乐此不疲地上演着洞房的戏码，她乐于让王宝财在床第间扮演陶老爷，这更加直白地点破她的心魔。在陶家的几位太太中，二太太无疑是最贞顺，最相信女德教化的一个人，陶老爷没来由的不喜欢，令她守了几十年的活寡，但她所想的依然是为自己再找一个老爷，王宝财就是她选中的这一个人。在王宝财被填井的时候，他第一次在人家呼唤了二太太的闺名“桂芸”，四太太感叹道“我都快忘了二太太叫什么名儿了”，从嫁进陶家的那一刻起，女人们注定失去自己的名字。

一直以来，二太太贪污陶家的伙食钱在永康钱庄放印子，二太太的行为诚然与童年经历相关，剧中写她父亲抠咸鸭蛋的那个故事未免太促狭了，但钱同时是安全感的保障，在没有权力的时候人们追逐钱，一旦有了机会，他们也会追逐权力。

较陶家的其他人来讲，四太太的智慧就有点儿不够看了，所以编剧在她的身边安排了凤妹子。相比小玉一次出场是为二少爷洗衣服，另一次则是在王宝财死后才代替了他的位置在二太太身边服侍，凤妹子总是贴心地为四太太分析陶家的局势，也为观众。四太太天性中是有几分娇痴的，在陶家她最穷，也最少心机，几位太太中只有她拥有明面上的情人——护国军的江参谋长。蔡锷的护国军在近代史上声名显赫，但这位江参谋长却是个骗女人钱的小白脸儿，不知是否编剧有意为之。由江参谋长引出来的麻烦，让四太太认定了大少爷才是那个真男人，一腔痴情都付给了他。

为了救大少爷的命，四太太竟然能想出到三太太房里偷字据这样一个昏招，最后慌不择路地跳了井，她真是傻。但从大少爷被抓的时候她拿着一把剪子就要去杀二太太，从她为了那张字据委身阎探长的时候，我们就已经知道，她确实是一个傻女人。不知道陶书利在那一刻会不会想起红烛高照时新嫁娘的容色生光。

陶书利喜欢过他的四姨娘，但四太太发现自己的心意的时候，一切已经晚了。在她的尸体被捞上来的时候，陶书利心里的第一个念头依然是复仇，他这一次真正开枪打死了一个人。这里有一个剧情上的对照，四太太唯一的一次争执是和丁大鼻子，那时候大少爷又一次英雄救美，把枪递给了四太太，四太太拿着枪追着丁大鼻子满院子跑，但谁也没想过他们真会开枪。四太太死后，陶书利打死了丁大鼻子。他仍然不依不饶地想让三太太偿命，但大梅子出现了，陶家的那口井边又多了一条人命，他们不再清算三太太了，陶书利抱起四太太的尸体离开。大梅子碰死的那一刻，没人不会想起王宝财和四太太的死状。

大少爷要逼死三太太的时候，三太太带着无尽的怨愤，她说：“你对我说，三姨娘，将来我长大了，买个大花轿，天天抬着三姨娘逛街。”这段词三太太在剧中说了两次。

也许在大少爷小时候，能称作他懵懂的性幻想对象的那个女人是三太太，所以他才会对美丽温柔的三姨娘表现出亲切，在他初长成一个少年的时候，这份喜爱已经转移到了老爷新娶的四太太的身上，到故事开始时，他喜欢上了五姨太，这些女人无一例外都是属于他名义上的父亲陶老爷的。这种俄狄浦斯情结在一个常年缺少父亲陪伴，却恰恰拥有许多位美丽庶母的年轻男人身上格外明显。

至于三太太的表现则更奇怪了，小孩子对身边的漂亮阿姨有好感很正常，但是作为成年人把这样一句童言记得这么清楚却不太正常了。三太太身边虽然有秘密情人，但大梅子是长期以女性身份陪伴她的。而在陶家的时间越长，她就会越来越忘记魏广元为她付出了多少，她会将大梅子当作理所当然的满足自己欲望，权力欲和性欲的工具。所以她才会将一个小男孩天真的喜欢放在心上，就像二太太对偷窥过自己的王宝财反倒产生了感情一样，因为他们是能够证明自己性魅力存在的对象。

《血色残阳》所讲述的是有关人心贪欲的故事，杀死陶家人的并非五姨太，而是他们自己的欲望。但这个故事也在讲情，情是爱欲，爱欲不能救人。在爱人相继死去后，他们依然奔向了那笔财宝，被陶家吃掉是每个人无法逃脱的命运。

在那个雨夜，陶家的所有人都是打着纸伞，唯有陶老爷是穿着蓑衣。尘埃落定的时候，他也跳进了那口井，井边只余一顶斗笠，反而是很隐逸很轻盈的，也许这时候的他确是一缕游荡在陶家的鬼魂吧。

好丰富、好饱满的连续剧。

重温全集。里面的尔虞我诈、勾心斗角完爆现在的大热流行宫廷剧。阴险的面庞、恐怖的配乐、灰色的人物嘴脸、全局除了苏永明那片段是白色其他都在阴森的大宅子里进行，他们好像都成了魔力下的棋子，人人不肯离去。

二太太和管家王宝才、放印子钱、贪污伙食费；三太太贪污一万两白银、和大梅子通奸；四太太和小白脸、和闫探长、和大少爷；大少爷、六爷、闫探长......一个个的贪欲、淫欲，能离开陶家的时候不走，就是为了财宝。

只有二少爷，那么一个理想主义者，那么一个相信世间还有美好的人，一个人，其实无力改变着什么，他其实应该继承陶家当家人的，但是他没有掺和，这就是境界。这就是与世无争。

五姨太的冷静、嗜血，令人感动。最后她是个有良心的人，她不为了财宝，只为了报仇，只为了爱情。她说得对，结束了，她感觉很空。可是我们呢？

每个人活在世上，都有贪欲、淫欲，都为了一己私利活着。放着好好的日子放着太平日子不过，偏偏要斗个你死我活，偏偏自己不让自己消停，到头来，也不过是一场空。可是说了那么多，谁又能放弃自己认为正义正直的“信念”呢？