剧照
剧情介绍
不得志的日本画家岛村（池部良 饰）在全国各地游历，途中经过一个名为雪国的地方。在当地的温泉旅馆，他邂逅了19岁的三味线女艺人驹子（岸惠子 饰）。驹子美丽清纯，俏皮可爱。岛村感于这个女孩的纯洁，虽心有爱慕，却始终不愿玷污这块美玉。在离开雪国返回东京的前夕，这两个互相欣赏却身份悬殊的人终于摆脱束缚，结合在一起。次年，思念驹子的岛村回到雪国，此时的驹子为了报答三味线老师的养育之恩，而甘愿成为艺妓赚钱为老师的儿子行男治病。一同照顾行男的少女叶子（八千草薰 饰）爱慕行男，她嫉恨驹子在未婚夫行男和恩客岛村之间的摇摆不定。当然，这也令岛村心中骤起波澜。两人第二次的相会便在尴尬的气氛中结束，他们的爱情终将何去何从…… 本片根据日本作家川端康成同名中篇小说改编。热播电视剧最新电影开心鬼3之开心鬼撞鬼恶男驱逐寒战2国语盟约洞1960一个父亲的寻子之路孤胆行动决斗者情义两重天2004意大利人在俄罗斯的奇遇国语从头开始做吗？汉密尔顿夫人哥们儿，别闹！猎猪二马便衣警察唱首时光给你听美人图2017海底潜伏西部执法者寻堡奇遇2：逃离关塔那摩合理怀疑：两宗绑架案
长篇影评
1 ) 盛夏的时候还有冷风
整部片子都很纠结,一直在表现人物内心的矛盾和挣扎,但画面和配乐始终很淡雅,清冷寂静.黑白两种色调反而更契合'雪国'冰清玉洁而又虚空的意境.不知不觉中就沉浸到影片中去,一边跟着纠结一边静静的看完.尤其是艺妓驹子弹琴的那段,映衬着窗外素洁无暇的画面沁人肺腑.
刚好今天开始起雾,清凉而朦胧的天气特别适合看这部电影.惊叹于一号二号女主角端庄贤淑的面容,觉得那种漂亮只属于那个年代.
2 ) 57版雪国和65版的岩下志麻
3 ) 只剩下徒劳.....
对男人来说，徒劳在于明知她喜欢自己却对自己无能为力
4 ) 电影《雪国》的“物哀”美学意蕴
日本的“物哀”美学由最初的语气词发展为多种情感的感慨，再到包含着对整个社会世相的共鸣，它已经成为日本民族共同的美学意识，成为日本美学的根基，蕴含在文学以及影视作品中。电影《雪国》改编自川端康成的同名小说，小说中作者用细腻寂寥的笔触为讲述了一个悲情的幽寂的爱情故事，爱情故事的外壳之下，又饱含着对下层女性深切的同情以及对时势的反抗。电影中，这种情感更加具象化，小说中的悲哀与同情贯穿于中，传递出属于日本传统的“物哀”美学特征。
电影中角色的设置具有强烈的悲情色彩，电影中将主角聚焦于处于社会底层的女性—艺妓，角色设置上与战时的社会环境格格不入，但是这些女性角色却不是娇媚的，电影中的驹子虽迫于无奈成为艺妓，却坚持写日记，仍对爱情保持着幻想，它的身上没有流转于花市中的胭粉气息，而是留有少女的矜持与纯洁。小说中的驹子在岩下志麻的演绎下平添了一丝高贵端庄的气息，这种气息又与命运构成鲜明的对比，使得这个角色呈现出巨大的悲情色彩，她的那些努力看来是虚无的，没有意义的，从而蕴藏着巨大的悲伤，导演将这种哀情与怜悯着重诉诸于驹子，传递出对下层女性命运的同情与无奈之感，有着强烈的悲剧性色彩。
电影中不但透过人物呈现出“物哀”的美学特征，导演也致力于在画面中呈现出共通的情感。其中，有一个很具有代表性的画面。画面中，驹子作为前景跪在前面煮茶，岛村作为中景站在门旁看烟花，后景是绚丽的烟花。三者呈现出双重的对立关系，岛村作为核心人物，与驹子和烟花都具有对立性，他和驹子注定无法长久，而他与外面的社会也是无法共通的。这个画面中，看似有着双重的对立，但男女主角之间的情感纠缠已然不重要，而是上升到对社会世相的感慨。此时的世界是动荡的，随时爆发着危机，而岛村对社会状况却是毫不关心的态度，他逃避拒绝了解当今社会局势，此时窗外的烟花有着更多的情感指向，象征着美好祝愿的烟花与此时的岛村构成了一种对立关系，人对时局的反抗，人与社会的隔离，在绚烂烟花的映衬下，这种隔离带有忧寂虚无的诗意气息。
对于“物哀”美学特征的呈现唯一有些美中不足的是结局的处理。小说中，叶子从二楼摔下来，像一个幻影一样离开了人世，在岛村看来，她像是非现实世界的幻影，文中这样描写道叶子的离去：“不知为什么，岛村总觉得叶子没有死。她内在的生命在变形，变成另一种东西”电影中，导演对于结局却进行了现实性的处理，叶子带着被烧伤的脸存活于世，余生面对的都是需要解决的现实因素，这种处理方式脱离了小说中叶子神秘的虚无感，虚幻的人物形象，她的死去使她具有超脱性，达到灵魂上的自由，又回归到了自然之中，而电影中的结尾回到了四个人纠缠不清的爱情之中，缺少美学意味上的虚无感以及自然美的呈现。
电影和小说相比虽有不足，但导演透过荧屏传递出的“物哀”美学色彩，让观众对人物有更为立体的感受，文本中飘渺的虚无感，有了现实的投射，使观众在现实中达到共情。
🏷️写在最后的碎碎念
这篇影评距离现在已经很久了，疫情让时间变得模糊起来，今天翻阅文件的时候看到总觉得距离现在很近，算算时间也有快两年之久了。现在看来还很稚嫩，有很多不足之处，但有地方记录终究让它有了留存地，不至于流浪在没有编码的文件之中。
5 ) 距离的温度
这一版电影拍摄于57年，黑白片。少了一些书中的温婉，多了一点小女儿的矫情——在那样一个堆积着厚厚冰雪的世界里，肉体间彼此给予的温暖，完全没办法拉近心与心的距离……
这版修复的效果不错。
6 ) 冰冷的现实
影片开头就被岸惠子的颜震惊到了，好美好有气质。学过芭蕾舞的女演员，身条太好了。纤细的线条，细长挺拔的鼻子，这些都是我没有的，因而在看影片的时候，对她留下深刻印象与深表羡慕（我知道这很肤浅但真实）
男主的颜也好喜欢，又认识了一位有大叔魅力的男演员，池部良。接下来的日子里还要去看把他的其他电影作品给看了
我很少看那个年代的电影，之前看过一部，叫什么名字给忘了。印象深刻的就是电影里的那座房子，内容好像就是房子里的家庭主妇与先生的一位下属有私情，最终没有在一起。 雪国，漫天遍野的大雪，那是身处南方的我无法想象的一种生活环境。太冷了，想想都觉得冷透了。在寒冷冰凉的环境里，心里的那一丝丝暖意是多么难得的呀！更何况是能让人痴狂的爱情，让人忘却寒冷，只记得要去时时牵挂那心上人，想起时，暖意便不自觉地布满全身
回到电影内容，驹子的各种小性子，小撒娇，情人之间的那种推推拉拉，我是无法表示欣赏的。但是我理解那么一种情感表达方式，在各种说“你走，你快走”中暗含深情的挽留。驹子她是有自己的骄傲的，她害怕让岛村看不起，觉得她卑贱。但是在真情面前，尊严可能是可以暂时被抛到一边的，先满足了欲望再说。
驹子是被老师收养的，行男是老师的儿子，喜欢驹子，叶子照顾行男。为了给行男养病，驹子去当了艺伎挣钱，认识了岛村并喜欢上了他。最终行男死了。叶子喜欢行男，为了报复驹子对行男的无情，叶子请求岛村先生带她去东京，驹子当然很气愤很怕，但是又无可奈何。在一次大火事故中，叶子毁容了，驹子也才发现原来她如此在乎叶子。最后，岛村再也没有来过雪国，驹子跟叶子两个人在雪国相依为命地活着。
这是一个什么结局？为什么最后只剩两个求爱情不得的女子相依为命了。爱情在激情退却后，还是要回到冰冷的现实中
和原著传递的气质相差甚远……选角不对口，岸惠子演的驹子真的是扭捏做作！眼神简直能用妖媚来形容，哪里和原著中的纯洁与干净扯得上关系？！八千草薫来演驹子还差不多！那么干净自然的一张脸！还拍的这么冗长……以及男主的身份啥时候变成画家了？！果然还是更爱岩下志麻的版本。
没抓住川端文字的原味啊。。
黑白胶片使这部电影独具美感。
节奏略慢。景色很美。但人物心理细节刻画略不足。弹三味线那段可真动人。
比来比去，还是丰田四郎这版最高。岩下芝麻不适合驹子这个角色，倒是岸惠子演活了……丰田四郎改编名作的能力太厉害了，从有吉佐和子的《恍惚之人》永井荷风的《纆东绮谭》到这部《雪国》，丰田对原著的拿捏非常到位传神。剩下一部织田作之助的《夫妇善哉》
作为电影或许是不错的，但和原作的风骨相去甚远。驹子这个角色非常难演，演员做了她能做到的，但叶子的选角和表演近乎全不用脑，导致两个女性角色平衡非常差，对整个故事的表现具有毁灭性的打击，失色太多。
驹子小姐真是各种扭捏啊，岛村还是挺耐看的帅哥呢。
一直幻想能安静描画出川端笔下那惊心动魄的美：冰冷的白雪、乌云般的黑发、红唇，雪光映衬着和服腰带上的千羽鹤，雪国精灵倏忽来去，，，哎可惜，这儿的岸惠子不是19岁的雪国艺伎更像别扭惊乍的大小姐，还有配乐啊，可以从电影滤出来扔进垃圾桶吗？
把背景滤去之后，感觉脱离出来的是一个局促狭小的相遇，注目，稍事又注定分离的爱情，就像花样年华之类的电影。摆好那个引人爱慕的女人，挪动这个有爱的男人，靠近，等一切诚心如意，让观众心生怜爱时，执镜的也即是操刀的，硬生生断开，没有一丝怜惜。爱到底值几分，错对是非凭谁说。
一点没有看原著时的感觉
川端的东西改变成电影都没啥意思
黑白画面对于表现川端笔下神奇的光影效果很不利；对叶子的塑造也有些失衡。但总的来说，是一部唯美的经典作品。这个岛村找得好——沉默时极具知识分子的懦弱魅力，而每次露齿一笑又顿显淫荡一面……
虽然是川端康成亲自改编，但是感觉和书里的意境差了很多啊！感觉很多该留有遐想的地方都没有留余地。但是演员的气质好棒，弥补了一些剧情方面的遗憾。
人物和架构跟川端康成的原著差不多，但血肉变了。原著比较空灵，像一支青烟，袅袅而升。电影成了痴男怨女的通俗剧，这大概也是丰田四郎擅长的，之前的《夫妇善哉》就是这路子。撇开原著的川端气质，此片可谓打上了丰田的标签。最让人惊喜的是三个主要演员跟原著的感觉非常吻合。
女主角演技很好，但是我却不是很喜欢这样人设的妹子，感觉很难受。
川端康成亲自编剧的电影。虽是黑白电影，但那莹白的雪世界让人忘却了一切色彩。岸惠子版的驹子自有一种韵味，只是叶子的戏份偏少了。忘不了小说的结尾：“待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。”
本来是看小说的，翻译的实在是太隔膜了，看了60多页，晦暗不明的。决定先看看电影，大概有三个版本，这个可以看，的确不错啊！女人爱的这么深，这么痴，男人有几个能够明白呢？还好有川端康成这样观察入微，心思缜密的男人能够理解女人在狭小的生存空间呢，还能够演出的真情，把美呈现出来。
對女人而言，徒勞茬於明知不能和他茬一起卻還幻想著什麽 對男人來說，徒勞茬於明知她喜歡自己卻對自己無能爲力 ......
池部良岸惠子简直是偶像剧一样的画面，但是方方面面比浮云差得太多了…除了雪国之美，不是为了喜欢的人也想冬天去一次新泻看雪啊。
3.5；岸惠子演绎得过于扭捏了，整体较冗长，但雪国的意境基本能还原，各种幽暗隐晦、不能言明的心事在三味线的幽怨声中流露。值得注意的是室内调度，以及对门窗框的运用，可窥见人物关系结构和前后变化。