刚跟情人缠绵过的康妮回到家,泡在浴缸里自得其乐地回忆着,爱德华拿着红酒也进了浴缸,当他靠近康妮时,康妮挣扎,然后快速逃离,只留下一个被泼了盆凉水的发福中年男人下不来台。那些赘肉仿佛是在那一个瞬间,跟着他的自信、神气一起垮下来的,尴尬地在他身体的四周,无处可藏。
下属的暗示印合了爱德华一直以来的不安,他去找一个私人侦探,他们在路边碰头,风很大,吹得他的裤子皱在一起,上半身显示有些不合比例的长,以前在他身上熨贴无比的西装突然滑稽了起来。他慢慢地坐到侦探身边,艰难地开口:我这次找你不是为公事……我要你去跟踪一个人,是我的妻子。找过那么多次私人侦探,这一次却是这般的屈辱。
看到妻子和年轻情人保罗照片后的爱德华站在保罗家楼下,犹豫着要不要上去。当他最终站到保罗面前时,几乎有点不知所措,卑微地问着“你和她怎么开始的”“她喜欢这里吗”诸如此类的问题,保罗看似无心机地回答,是的,她喜欢这里,因为这里比郊区有趣。这个为了家庭付出了一切的男人几近崩溃:是她喜欢郊区我们才从城里搬出去的啊,她说郊区方便孩子受教育。
从来没看到过的Richard Gere,以至于,当爱德华坐到保罗凌乱不堪的床边,看到自己送给妻子、里面还藏着秘密卡片的水晶球竟然摆在这里,而呼吸急促、快要窒息时,我还以为是他为了把保罗吸引到他面前而故意装出来的。直到,他用水晶球把保罗砸死后,非常stupid地凑到保罗面前看,整张脸痛苦得扭曲起来,双手不停地来回撮着血迹。
尽管我不想接受,但是不得不承认,Richard Gere将一个小人物诠释得如此逼真。
说实话,《unfaithful》的故事并没多少新意,也并不讨巧,但是讲得非常流畅,又细腻,没有什么可以省略的,也没有什么没有交代清楚的。尤其是爱德华杀死保罗后的章节,不停地带领我走向一个个岔路口,发展的方向既让我揪心最后也能让我微微一笑。
片子的最后,爱德华开车带着家人从一个派对上回来,路过一个红灯,车停下来,已经得知事情全部真相的康妮跟他说,我们把房子卖了离开这里好吗,去墨西哥,重新开始人生,我们每天去钓钓鱼,晚上你弹着吉他哄我睡觉……
一切还能重头来过,多好。
镜头拉远,车旁边的建筑物写着几个英文字母“POLICE”。之前,爱德华说过,他要去自首。
不知道是不是老了,我竟然喜欢片子的警示意味。原来,没有什么可以重头开始,所以,在开始的时候,就要谨慎选择。
其实,这个爱德华虽然比不上《风月俏佳人》里那个有些童话色彩的、能让麻雀变凤凰的翩翩公子爱德华,但真还算是个现实世界里不可多得的好男人——有自己的小公司,还能照顾家,送儿子上学,辅导儿子做功课,有点小情调,结婚11年后还会为了妻子突然来办公司而激动,面对打扮得越来越时髦的妻子,自己只穿些打折买回来的衣服也不介意。你还想要男人怎么样啊??
男人无所谓正派,正派是因为受到的诱惑不够;女人无所谓忠诚,忠诚是因为背叛的筹码太低。
花花世界,诱惑真是层出不穷,那就让自己的筹码高级一些吧!
出轨,不仅是文学里的典型主题,也是电影中久经不衰的话题,因为它是每个人都会遇见而要在克制和欲望之间做出抉择的事。
有这么一位导演,网友评价说阿德里安·莱恩是唯一的坚决反对出轨的正能量的导演,搞笑的是,他的出轨N部曲都是以情色闻名的。
今天推荐的便是莱恩执导的经典出轨电影《不忠》,这又是一部因名字而容易被忽略的好电影,真的强烈建议每一个结婚的人甚至成年人都要看看。
这部电影有着那个时代的考究,虽然故事情节是寻常的外遇,略俗,但胜在认真讲故事,厉害在莱恩将它拍得出奇的好看,充满质感。
最值得称道的就是莱恩对人物细微的情感变化拿捏的极其准确,对整个事件发展的细腻铺垫,对一处处细节的精准掌控,一步步引导着我们沉浸其中,无法自拔。
不得不提演员选得非常棒!理查·吉尔和黛安·琳恩,他们贡献了张弛有度相当精彩的演技,为作品加了很多分,反过来也可以说这部作品也为他们的演艺生涯增加了成色。
美国,某城市。
爱德华(理查·吉尔 饰)与妻子康妮(黛安·琳恩 饰)是令人艳羡的一对,他们有一个8岁的儿子。他们结婚已有11年,日子过得平平淡淡却十分美满幸福。
但平静如水的生活下暗藏着汹涌,爱德华对妻子对儿子都很好,但因为忙于工作而没有照顾好康妮的情绪变化。
一天,风出奇的大,吹倒了自行车,吹乱了安妮的头发,在街上寸步难行的大风,将安妮吹向了一个人的怀抱。她撞到了保罗,保罗是一个年轻俊朗的陌生男子,简单问候后,她接着打出租车,他笑着邀请她到家里帮她处理伤口,大风吹乱了她躁动的心,她没有抑制住自己对刺激生活的渴望......
第一次见面,安妮来到了保罗家,简单包扎了下,他在她打电话时盯了她漂亮的双腿,并用手触碰了她的腿让她敷冰块,暗示了这一场掀风起浪的偷情是因性而起的。
临走前他送给了她一本书并暗示她要尝试新的生活,回家后,她起先也只是将其当做一件寻常的意外,并当做普通事讲给了丈夫听,可是欲望先行,她内心燃起了渴望,可当她和丈夫爱德华打算做爱时,儿子破坏了这一切。这个处理暗示了安妮在生活里是没有获得性满足的。
于是,犹豫再三,她打起了保罗的电话,再次见了他,这一次他居然手拿着她的手按了盲文,她心跳、慌乱,理智战胜了欲望,匆忙而去。因为内疚,她买了礼物去丈夫上班的地方看了他。
诱惑一旦开了头,哪怕只是一个微笑,一个眼神,一次不经意的接触,都会酿成冲破一切的洪飞,无法阻挡。
第三次,安妮知道会发生什么,又渴望又不安,但还是去了。这一次他们更亲密地跳起了舞,终于,还是迎来了那一切......
说到这里,不得不提电影中最经典的一幕:安妮在回家的车上回忆着刚刚与保罗的性爱过程,黛安·琳恩的表演太精彩了,她沉浸在爱的享受中,忍不住用手抚摸自己的身体时,面色潮红呼吸的湿了,让我们看到了安妮闷骚和渴望,兴奋和满足。
然后,如我们知道:出轨不会只有一次的,又不就是0又不就是N多次。安妮彻底迷失在出轨的满足中,忘记了家庭,忘记了一切。导演将康妮与家人一起的生活片段和与保罗偷情的片段交替放映,很微妙。出轨的人自以为自己能在越轨和生活之间游刃有余,不动声色,互不影响,或许侥幸的会短暂实现这种平衡.....
但了解你的人在乎你的人,他一定会发现你的变化,可能是通过一个缥缈的眼神,一次慌乱的动作,一个不经意的拒绝,所以永远不要以为自己做的事是神不知鬼不觉的。
而婚姻一旦遮遮掩掩的举动出现了,一切就彻底变质了。爱德华其实早已察觉到了妻子安妮的变化,但没有想到会是如此严重如此不堪......
虽然,安妮一次意外后发现了保罗的真面目,她爱他,而他只把她当做一个征服对象而已,她提出了结束了这一段本不该发生的关系。但一切都变了。
很多人会像安妮一样,陷入恋情中都以为自己得到了是刻骨铭心的爱,但其实情欲最易与爱情相互混淆,你的爱情可能只是别人的情欲罢了。而你的自我感动也可能在他人眼里是个让人作呕的姿态。
最终,一场悲剧如期而至,爱德华找到了保罗,在和保罗的谈话中他由强做镇定到忍不住哭了,而当他看到原本是他用来作为日后结婚纪念的水晶球,出现在保罗的床边时,他再也控制不住了,杀死了保罗。
其实,爱德华是一个难得的好丈夫,他忠诚也爱这个家庭,从解雇他公司的职员我们可以看出他是崇尚忠诚不能接受背叛的,但他还是能够选择接纳自己的妻子,这点难得可贵。
接下来,爱德华还是匆忙赶到了儿子的学校,观看儿子的表演,重归家庭的康妮主动握了他的手,爱德华表情复杂地看了看康妮,看了看这一切。这一幕看得让人心酸和心痛,这一刻让人想到的是这个世界上没有比伤害一个善良的人更让人难过的事情了。
影片结尾,爱德华一家将车停留在了警局路口,何种选择,导演将其留给了观众。
这个故事让人惘然所失,如果当初安妮在第一次见到保罗时,那一瞬间理清了发丝,踏上了那辆出租车,如果当异性邀请他时她能够下意识地看看手上的婚戒,在第一时间拒绝这个机会,如果没有那一场迷失她的风...
生活没有如果,你所做的每一个决定能带来享受,也能带来灾难,事情做了那就永远没有退路,除了承担结果你别无选择。
风也并不是所谓的命运,它只是将你带到了命运的抉择路口,该往哪里走,还是自己决定的。
其实,很多东西都是一念之间,结果千差万别,尤其是欲望与克制的对立,如果后者占赢了,那就顶多是一次美丽的瞎想,一次生活的美妙小插曲而已。如果前者占了上方,没有保持住自己的立场和身份,非理想的选择可能就会导致无法返回的悲剧。
是的,或许每个人都会犯错,但并不是每个人犯的错,都会得到原谅的,即便别他人原谅,你也不一定过得了自己良心那关。
正如一位网友说的那样:我的朋友曾经说,婚外恋从不会有happy ending,因为即使最后开花结果,双方都知道底下埋着的是背叛的骸骨。何况,这些牺牲品里,除了跟自己风雨与共的枕边人,还有孩子,我们最没有权利去伤害的无辜稚子。
所以,聪明的人懂得人性的劣根性,并能适时的战胜自己的冲动欲望。因为他们更懂得幸福的珍贵和脆弱,必须要在危险降临前扼杀它,去保护和维护好自己的幸福。
是的,做人不能太贪心了,如果一段婚姻不能带给你物质、精神、肉体的满足,那么一开始你又为什么迈入婚姻呢?既然你因某种原因已经选择了这个束缚的爱,那就要遵守它忠诚的准则。
所以,生活若是平淡了,不如多点沟通,多点改变,去和爱人一起创造出一些惊喜和期待。
很多事情,看似无奈和一潭死水,换个角度想是不是还不够努力呢,是不是还有努力改善的空间?毕竟,我们能把握的只有自己!那就做好你自己,做你该做的,并努力做好它!
unfaithful,残忍的词,让爱情颤抖.导演好,从lolita开始就发现他喜欢玩一些传统性较强的作者性的东西。编剧就花了400万美圆.靠,还咋说人家不好呢.
a 只是效果处理上,风太大了点,容易让人不舒服,但直到最后大风吹,挖土机推出尸体,才发现风的作用.
b 水晶球,家里那么多水晶球,都是老公送的,然后这媳妇竟然给送了情人,自然,厚重,可以做凶器,老公舍不得,洗干净了拿回家,自然成了杀人证拒.真后悔看了那么多cis.NYPD这个词让我一直担心这,要是早知道有那么一群编剧就好了。所以,唯一的结论就是,好的编剧,比NYPD要能干得多.
c 男女的细节.妻子的双腿一夹,丈夫就心有隔膜,咖啡,很客气的咖啡,也让人心苍白在镜头中.书,要显得无关紧要了,只是扔书的形式和丈夫扔血衣的方式相同.最棒的一场戏当然是丈夫和情人见面.镜头中可以明显得感觉到情人很戒备,身影一直不会背对丈夫,继续,倒酒,有把刀在桌子上,细节太神奇了,观众一下子就找到了平衡,两人估计不会打起来了。美国绅士,法国绅士,即使老婆被上了,也不能动手啊.但老公一阵哭诉,很不舒服,很不舒服,再突然动手。太棒了,血流得比北野武昆汀他们的血流得要漂亮得多.
d 厕所偷情.这场戏镜头上表现不是很多,但效果很好.属于编剧的功力.街头偶遇,本以为不会影响故事发展,但被强拉去喝咖啡.好了去就去吧,那边丈夫怀疑着呢,刚好有了借口,但情人突然出现,让一切都疯狂起来了。也显示了情人的性格特点。疯狂终究是每个人的天性.能这样疯狂的机会也不多.偷情能到这样程度,也太让人妒忌.
出轨,不忠,终究是一个悲剧,所以车停在了路口,police还用霓虹灯.这点和中国不同.
我看过重视细节的电影也不算少,有很多细节的处理精妙奇特,充满想象力,而这一部Unfaithful,其实全片没有让人拍案叫绝的细节设置和艰涩难懂故弄玄虚的隐喻,但是不妨碍它成为一部完美的电影。安卓莱恩对细节的把握简单又费劲心思,配合柔美的音乐、舒缓的情节,演员张弛有度无可挑剔的演技,借用兰瑟姆的概念,它无疑具备了一个伟大的艺术作品不可替代的肌质。
没看过电影的同学可以在分割线打住了,以下是让我印象深刻的一些细节的复述,全剧透。
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电影一开始,伴随着舒缓的钢琴声,画面上出现一处静谧的湖泊和房屋,这时候水面上还没有一丝波澜。然后风渐起,一架自行车被风吹倒,发出哐当的声音,开片营造的宁静氛围在这一刻被打破,以此暗示着主人公的平淡乏味的婚姻将发生变化。这虽是很多导演惯用的隐喻,但不得不承认既简单而又讨喜。康妮在屋里漫不经心的说了一句:好大的风啊。这是电影的第一句台词,她当然不知道这风将会对她的人生造成多大的影响,树欲静而风不止,在这部戏里,风也可以看作是命运的象征。康妮“像被一颗子弹击倒一样”(保罗马提尔在风中这样对她说),迷失在命运的风里。
在康妮遇到保罗马提尔的街上,镜头里都是阴暗的色调,灰色的街道,灰色的老旧房屋。马提尔告诉她,我就住在楼上,门口有绿色的植物。没错,年轻俊美的法国男人,棕色长发和不可抗拒的微笑,充满朝气的身体,这样的一次邂逅无异于在灰暗的布景里出现一抹跳动着的象征着生命的绿色,于是康妮回头看了一眼身后经过的空着的出租车,命运在这一刻给她开了两扇门,但她不假思索的跟着马提尔走进了楼房,其中一扇随即砰然关闭。
走进楼房,马提尔气愤地踢了一脚出故障的电梯,这一脚也不是随便踢的,就是这电梯在后来的剧情中把康妮的丈夫爱德华困在里面,把紧张的气氛渲染的无以复加,着实让我捏了一把汗。
康妮到洗漱间处理伤口,对陌生人的警惕让她仔细检查了一下门是否锁上。接着我们看到她打开水管——马提尔在冲洗茶杯——创可贴碰到伤口的灼痛——马提尔烧茶水的火苗,漂亮的切换。其间康妮把脚搭在马桶上,马桶圈没放下——电影开篇时康妮曾让她儿子小便完后一定要放下马桶圈——这本是让做事规矩的康妮厌烦的事情,但她此时也不在意的帮这个不拘小节的法国男人放了下来。之后马提尔突然的亲昵动作(亲自为她的伤口敷上冰块)让康妮心神不宁,临走时马提尔让她带走一本书——酒,让人回复青春;美酒、玫瑰,及时行乐。对一个中年女人来说,这是赤裸裸的挑逗。
第二天康妮在家里翻马提尔送给她的书时,掉下一张马提尔的名片,上面印有他的电话号码。原本以为不会再和这个陌生男人有交集的康妮动摇了,我们看见她心虚的往后面看了一眼——她当然知道屋子里没有其他人,但是在心怀鬼胎的时候会本能的做出这动作——宠物狗在望着她。
她在地铁站打电话给马提尔,投硬币,挂电话,退币,犹豫了一下又投币,下定决心拨号,无人应答,遗憾又如释重负的准备挂上电话,电话却接通了,猝不及防的康妮尴尬的说了声,喂。镜头在整个动作的重点部位手和脸之间的切换,流畅连贯,人物的心理表露无遗。马提尔邀她去他的住所喝咖啡,康妮看了一眼自己手中正拿着的咖啡杯,然后把它放在电话机上,笑着答应了。
到了马提尔的住所,马提尔帮康妮脱下外套,镜头特写他的手指轻轻划过康妮的颈部。接着马提尔给康妮端咖啡,原本是无需表现的情节,可是导演却让滚烫的咖啡把马提尔弄的手足无措。这里的意思也很简单,一是暗示马提尔注意力本不在咖啡上,二是煮沸的咖啡就像两人现在看似平静的外表下汹涌的情绪。
两人经过短暂的调情之后康妮心生愧疚匆匆离开,为获得一点心理上的宽慰,她给爱德华买了礼物并亲自送到他的办公室,这个情节设置的合情合理,无事献殷情非奸必盗果然是全球通用的真理。
然而情欲难挡的康妮终于还是抑制不住自己又跑去见了马提尔,并与之发生了关系。这段过程由事后康妮在回家的火车上的回忆所呈现,这样的安排相当精妙,不但强化渲染了他们交欢的快感,使她过后还回味无穷,更淋漓地展现了这个中年熟女的闷骚本性。这部分是影片最为经典的一段,Diane的表演相当给力,瞬间秒杀所有我看过的“爱情动作片”。无怪康妮光是回想一下就面色潮红呼吸困难不争气的湿了,其实我们都湿了。
之后康妮便正式开始与马提尔交往,导演是这样处理的,在一段钢琴声中,把康妮与家人一起的生活片段和与马提尔偷情的片段交替放映。我们知道,出轨之人在刚开始时总是会相信自己能掌控全局,在家庭和私欲之间游刃有余,达到平衡——往往在最初一段时间也确实是这样。导演此举表达的就是这个心理和状态。
然而丈夫爱德华还是发现了端倪,尽管他知道康妮在欺骗他,但他在没有完全弄清事情之前仍旧选择保持沉默,这个设定是必要的,首先这反映了这个男人隐忍的性格,这是影片得以继续的关键,如果他是个火爆之人,在此时就和康妮撕破脸,接下来的情节发展以及最终的结果都不能成立。其次,也预示着这是戏剧冲突即将爆发前最后的平静。
某日康妮在马提尔家楼下遇见两位朋友,交谈中一位曾经外遇过的朋友以过来人的身份告诫她,这种事最后都将以悲剧告终。这个设置就不用多说了。
接下来,爱德华终于展开了最后的调查,康妮却开始受到良心的谴责,她在做饭的时候神情恍惚,弄的一团糟,烧焦的鸡块,煮过头的水,作用和之前马提尔的咖啡一样,而此时的爱德华却表现的愈加隐忍淡定,这跟康妮偷情初始时的乐在其中与爱德华察觉事情不对劲的提心吊胆(他曾问康妮是否自己做错了什么,并问康妮自己是否爱他)形成鲜明反差,预示两人角色地位的互换已经开始,爱德华在接下来的剧情中将取代康妮成为主角,同时也要被卷入命运之轮。在这一段爱德华的台词中,暗藏了他心中维护家庭的关键词:忠诚与责任。
在一次偷欢后康妮忘记接儿子放学,终于触碰到了她的道德底线——影片在她孩子的刻画上也着力不少,因为孩子是康妮心理发生变化的关键要素,康妮觉得亏欠的首先是孩子,而不是爱德华。最终在发现马提尔不止她一个情人之后,她选择了终止与马提尔的关系。而就在她最后一次离开马提尔住所的稍后,爱德华走了进去。
接着就是影片的高潮,爱德华与马提尔进行了正面的接触,一个是隐忍沉稳的中年男人,一个是年轻健硕的青年男子;一个背负妻子背叛的伤痛,一个则被情人丈夫的来访弄的拘谨无措;无形的较量一直在两人的谈话中进行着,导演和演员拿捏的恰到好处,使这场较量一直处在完美的平衡状态,直到爱德华看见了导火索水晶球,一方的失控才撕破了这让人窒息的平衡,所有的矛盾冲突在一瞬间得到迸发,令置身事外的我顿时也感到惊心动魄。
杀人之后的爱德华,却听到了康妮给马提尔的分手留言。直看得人一声叹息。而接下来爱德华和康妮两人在学校相拥观看孩子表演的一幕,当镜头对准他们那两张各怀苦楚却又挂着幸福的脸时,不禁让人心酸了,为什么本就近在身边触手可及的幸福,总是要在经历过那么多是非之后,才让人学会不舍与留念。
马提尔失踪与尸体被发现,使得警察先后两次来到康妮家调查,这两场戏Diane和Gere的表演都相当精彩,相信都有体会,无需赘言。
最后是最让我感动的两幕戏,康妮拆开水晶球看到爱德华留言的时候我终于没忍住哭了出来。而今天上课老师讲到弗罗斯特的《未选择的路》:
黄色的树林里分出两条路,
可惜我不能同时去涉足,
我在那路口久久伫立,
我向着一条路极目望去,
直到它消失在丛林深处。
但我却选了另外一条路,
它荒草萋萋,十分幽寂,
显得更诱人,更美丽;
虽然在这两条小路上,
却很少留下旅人的足迹。
虽然那天清晨落叶满地,
两条路都未经脚印污染。
啊,留下一条路等改日再见!
但我知道路径延绵无尽头,
恐怕我难以再回返。
也许多少年后在某个地方,
我将轻声叹息将往事回顾:
一片树林里分出两条路——
而我选择了人迹更少的一条,
从此决定了我一生的道路。
那一刻我脑中不断闪现着康妮在风中裙摆飞舞、长发凌乱的模样。我和你一样,多希望她回过头走进出租车,大声向马提尔说句谢谢。电影到了这个时候,已经不再是讲述康妮的故事,而是我们每个人的感同身受,假如真可以让时光倒流,你会选择什么?是否会过的比现在幸福一点,快乐一点。我想起马提尔第一次见到康妮时对她说过,抓紧一点,别被风吹跑了。原来风仍不是命运,它不过只是把你吹向命运的十字路口,最终往哪个方向走,还是由自己决定。可是,生命之所以如此艰难,就在于这些无法预知的选择吧。
所以,尽管我们都想知道爱德华究竟如何选择,但是电影还是残忍地在一个固定长镜头中结束了,我们最后看见的,是爱德华和康妮的汽车,静静停在警察局门前的十字路口上。
有那么好的老公真好
中产家庭的虚伪与脆弱,两个中年夫妻水深火热的生活,为什么非要搭上一个无辜的帅小伙,造孽啊。拍的相当保守落后了,门罗的故事一定是中年妇女抛夫弃子追求新生活,帕索里尼的电影一定是丈夫和情夫私奔。
第一见,敷冰块,可。第二见,手把手按盲文,可。第三见,相拥跳舞,唔,可。但如果跳舞之后的事你没办法控制和拒绝,那请他妈的连冰块也不要敷。生活中若有点柔情小插曲是美妙,但请记住自己选择的生活与身份。开放式结尾让人惘然所失,如果当初没有跟他上楼敷冰块,或者根本就不要见第三面,可好?
电影的床戏很少,但色情的味道浓郁。导演放弃了单纯的肉体交媾的表达,奸夫推倒人妻那场,导演只拍女人激动下颤抖的小腹,在没有露其余的情况下表达出了色情的侵入。夫妻两次进入奸夫家中,再次捕捉奸夫由样貌、书本和艺术品味构建的色情场域,妻子在场域的冲击下立刻溃不成军,丈夫则瞬间明白奸夫孔雀开屏的杀伤力。色情是通过场域而非交媾传达的。丈夫理解妻子被场域俘获的可能性,但他不能理解自己赠送礼物却被转赠给奸夫,他瞬间的崩溃,就在于他不明白中产阶级幻想竟然也输给了色情本身,电影文本进入了一个全新的境界。丈夫的暴起杀人,用礼物杀死奸夫,如同阉割自己般,完成了中产阶级杀死自我的巨大隐喻。
又看了一遍依然好好看,各种细节设置都非常聪明得体,演员选的棒。。
“她既漂亮又温柔,结婚这么多年了,臀部线条还像大学时期那样玲珑有致。”这样美的女人,注定是一剂毒药。
I think it's quite romantic.
其实即便女主再回到开始,上了那辆出租车,她还是回到法国男生的楼下……不要高估了自己,也不要低估了人性。PS:没想到女主竟然是托斯卡纳阳光下的女主,感觉演技好了好多…哈哈哈
如果我有李察吉尔这样的老公,绝不会多看一眼这种勾三搭四的小流氓。明显是中年妇女的YY。当年收到这个音乐盒的时候,女主就已经厌倦了这种生活了,连礼物都懒得打开看,精致的小信封,甜美的爱语,多么讽刺的摆在情人的床头,其实连情人都算不上,你只是他一三五二四六换着花样的菜谱而已。
情欲是本能。即使女主上了那部的士她还是会回来找男二。即使不找男二,还是注定会出轨背叛这段婚姻。因为根本问题没有被解决。到底是男主失去了性吸引力?还是女主厌倦了一成不变的婚姻生活?无奈人真的是太贪心了,什么都想要,但往往什么都留不了。电影让我再次反思婚姻,如何能将所有的你期待的东西全部都置于一人身上,物质,精神,肉体。但如果你没有十分的把握在今后的日子里不会背叛对方,不甘心于一成不变的生活而出轨,那为何要和对方结婚?人往往能期待和把握的就只有自己。所以到底为什么要结婚呢?
永遠不要以為自己神不知鬼不覺,如果身邊有了解你的那個人,他就一定會發現你的變化,哪怕只是一個眼神的不同。
如果那天我转身打到了车
《不忠》的高明之处在于它表现了人的原罪---意志上可能很坚决,身体却很诚实。穿越道德的枷锁,置家庭责任,优渥生活于不顾,铤而走险,只为一尝再尝禁果的味道,哪怕烈火焚情,转眼间万相皆空陷入痛苦与悔恨的深渊。电影尝试探讨的问题,每个已婚人士都不妨思索一下。很多时候,我们耳闻目睹很多因为出差,办公室恋情,家庭破碎的,其实异曲同工。如果不是某次长期出差,他们单独相处的时间长且无聊,也许她就不会出轨,毕竟她有幸福的家庭,事业成功的老公。许多外遇都是因为时机成熟,加上人本性中的一点点致命的好奇心,追求新鲜刺激的虚荣心。看透这一层才真的理解爱情,并把握当下。珍惜眼前。
很明显 那个第三者根本就没有动情
一时之放纵,一生之折磨。
我永远都记不住黛安连恩这张没特色的脸...
永远不要以为自己神不知鬼不觉,如果身边有了解你的那个人,他就一定会发现你的变化,哪怕只是一个眼神的不同。 .
电影把氛围和细节都做得很不错,戴安琳恩表演尤其细腻,把出轨女人的心理刻画得很详尽。虽然这是个还挺惨的故事吧。。。
如果无法抵抗诱惑,至少学会处理干净现场。
灵魂有着我们理智所无法知觉理解的原因。聪明的男女不断改变自己,改变爱的面容,让对手能不断爱上新的自己;懒惰的男女忙着分手、寻找新欢;愚蠢的男女顾虑于责任、孩子、亲情之类与自己的本心离得甚远的琐俗之物,固守终身,相濡以沫,笑得满面皱纹,心里泪已阑珊。