多田便利屋

  这部电影气质清淡，有些许冷冷的意味。我把有各种不同人群参与，氛围相对轻松的日本电影归为一类日本小电影，这些电影或温暖治愈，或清冷静默，共同点是涉及社会多种群体，氛围轻松。如美食类的《幸福的面包》，日剧《面包和汤和猫好天气》、《深夜食堂》系列，又如这部《真幌站前多田便利屋》。

  影片的画面和电影气质一致，清淡而平实。摄影、剪辑均没有特别出彩之处，连音乐也无，音乐的缺失加重了这一清冷的氛围。出彩的是剧情，在一片静默中慢慢流淌。

  影片开头，旁白便已说明，真幌这座小城，在大都市的光芒下，微小而不引人瞩目，它既是大都市向山林的延伸触须，又相对独立，对新事物的接受速度快于偏远地区，慢于大都市，刚刚好处于中间，而这个位置是最不容易受到重视的。回想我们的学生时代，成绩处于中游又安静沉默者往往被人忽略。真幌正是这样一个状态。

  生活在真幌的人们，也受到这种气质的影响，无论是多田（瑛太 饰），行天（松田龙平 饰），行天前妻，还是小男孩由良的妈妈，都沉默寡言，生活平平淡淡，看上去既没有对当下的激情，也没有对过去的悲痛，更没有对未来的憧憬。而妓女，山下，和妓女曾经的相好，则是另一种气质，他们或热情，或亢奋，那种亢奋是日本电影中常见的“蛇精病”（也许有一类日本人的确如此）。但是这两种人，他们都是小人物，挣扎在底层的小人物，无论是沉默寡言的多田，行天，由良妈妈，还是妓女，山下，都是有过悲痛过往的人。

  多田平静如湖水的外表下，是波澜起伏的内心，是深深的压抑，对造成行天手指缺陷的内疚，多年来，深深埋藏在心底，而那段失败的婚姻，是导致多田开这家便利店（日本的“便利店”指帮助他人处理杂事的事务所）的重要原因。妓女对生活热情的外表下，是麻烦缠身的现状，是对这些麻烦的束手无策，是对未来的迷惘，妓女海希在站台上迷失的眼神，对未来怀有无助和恐惧。山下儿时起破碎的家庭，辗转流离的生活，造成他的偏执和“蛇精病”式的亢奋。行天对亲情和家庭温暖非常冷淡，无法释怀的对父母的怨恨，使他抛出了“如果一生下来就没有父母该有多好”“没有父母的孩子多好啊”等言论，这是他内心深深的顽疾，如要消除，需要漫长时日，有些人用了大半辈子。年少时的伤害，往往根深蒂固，因缺乏防御和自愈能力。行天的前妻是同性恋，她默默地，带着秘密，活在这个社会上，努力组建一个家庭，希望不被打扰，希望一切都能在安静中顺利地进行。由良妈妈对孩子异常冷漠，而由良正是小时候的山下，或许也是行天，长期被忽视，被冷漠对待，已经出现了内向和偏执。

  真幌这座小城，和小城中的这群人，他们都是“弃儿”。电影中甚至还用一条吉娃娃明晃晃地突出“抛弃”这个贯穿于整部电影的主题之一。无论是被家人、爱人，还是被社会抛弃，这群人沉默、卑微而又努力地活着，去帮助人，去爱人。多田开了这家便利店，行天说“在需要它（吉娃娃）的人那里，它是最幸福的。”，为前妻捐精，帮她完成人工受精。他们做这一切，既想为他人带去爱和温暖，也使自己“被需要”。多田被妻子抛弃，行天既得不到父母之爱，又不被前妻所需要（她只需要他的精子）。他们能在经历内心幻灭后不生出恶，已是不易。这也是日本小电影的特色，人物在历尽艰辛后，路峰一转，朝着充满温暖和希望的方向前进，抱团取暖，温柔淡然成为电影的主流。而其中的关窍，正是“被需要”，这是这部电影的主题之二。多田说“自己得不到的东西，要努力地给予别人。”正是此情此理。

开了不下十遍 喜欢这部电影细腻平淡的感觉 好奇 tata桑和行天的衣服是哪个牌子的 每套都很有味道 特别符合这部片子的气质 google了片尾的衣裳协力 才知道原来是古着 最后三个都是下北泽的古着店
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Big Time
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Little Trip to Heaven
instagram
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最后一家
Hickory
特别喜欢这家店
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昨天刚看过，这又基又神经质又哲学又温馨的片子是要闹哪样啊！有人说是这个是万事屋真人化，我看却像十四把银时捡回家，咔咔，吐槽的总是多田不是么？片子里有些场景和桥段萌到不行，赶紧拿笔记录一下：
1.老爷爷把烤焦的红薯夹到多田旁边（喂，大爷，有点节操行吗，都黑成手雷了，不怕致癌么？），吉娃娃过来嗅了一下，打个喷嚏扭头跑开了。（噗，狗不理牌的）
【补一个】便当店老板说多田要找个老婆而不是一条狗，多田反击时的表情和语气，仔细看，能笑死。
2.基友の的邂逅：破旧的车站长登上，两个沧桑大叔的初相遇（其实两位演员离沧桑还差点火候，嘎嘎），行天说了句：有烟么？（这里有个很有爱的伏笔，基友从此记住了男猪的香烟癖好，每次买烟时都要帮男猪带上），行天的邋遢风衣加两拖鞋的打扮也很闪眼啊。
【补一个】丢弃的菜刀，感觉这里应该是和尾随男刀刺那一幕剧有对应关系的。
3.小指的伤：还么看原作，但是发现电影和漫画有不同的地方---就是行天的小指的伤的罪魁祸首在电影里变成了男猪，使得很多情节的展开都和男猪的愧疚感跑不开边了。（好吧，那伤口的形状分明在对男猪说：骚年，和我签订契约吧！）
4.多田说是要载行天去车站，路上多田吸一根烟，行天便伸手要；多田点上烟，行天又伸手要打火机。气口修，两个大男人能不能表这么萌啊~~~
5.行天说要在男猪那里住一晚，多田迅雷不及掩耳的那句：“我拒绝！”（笑死了，傲娇属性啊这是）
6.行天很惨淡的说出天冷的时候小指痛的难忍的话题时，男猪的表情仿佛让我看到了高高在上举着小指的女王和在底下五体投地的忠犬，噗。（所以说，有评论说是男猪捡回了一个忠犬，蜀黍实在是不太同意，分明是捡回了一只S喵星人才是，而且多田才是标准的汪星人啊）
7.有爱的一幕：多田跑回车站去找行天，基友の返寻。”你真是个好人！“汪星人，你被喵星人吃定了。
8.两男一狗的同居生活开始的翌日，多田屋去还狗的故事里台阶上迎风的对话：生活总是这样，不经意间过去了，又五味杂陈的活在我们的话题里。
9.行天借多田的鞋子假扮老师去骗小女孩儿出来见小花。喂喂喂，虽然说你把头发夹到耳朵后面，穿上了鞋，裹紧了大衣，但是，这唏嘘的头发茬，这不着四六的打扮，母亲大人您觉得这样的老师大丈夫？
10.吉娃娃任务完成，多田回头对着行天说：接下来是你。喷~、
11.两人开车回去，多田让行天还鞋，镜头是对话加便利屋的小卡车的背影，当小车顿了一下，行天发出标志性嘿嘿嘿的神经质傻乐又什么都明白的笑声的时候，蜀黍突然有了莫不是车哔-----的邪念。
12.男猪带着游击队头巾（瑛太真的很帅）接到无数骚扰电话去找始作俑者，经过一个举牌大叔（喂，MADAO，你来串场啦），然后就看到我们楚楚可怜抱着个吉娃娃的行天（话说松田龙平在这部片里一直勾着个背，肺不疼么？还有那外星人跑步属性的浮游步法，真是扶额啊~~）。
13.喵星人生病了，躺在毯子底下，汪星人给他找来了过期的药还有那句”母上大人说，睡一觉就会好“。
14.哥伦比亚人露露来看狗，多田和毯子下行天的沙发互动，很有爱。
15.海西愤怒的对多田说：其实你们一开始就没考虑过给我们！人，就是喜欢戴上不同的眼镜看世界。
16.便利轩去妓女的住处帮忙修拉门，期间碰上了本片几大亮眼配角之一---阿新，这一幕的冲突太可乐了，也突显了几个角色的性格特点，不过最大的亮点还是那句”马桶堵了“和天下第一大杀器”喵星人的烟头“。
17.基友の共浴：噗，这个场景里亮瞎眼的是两人涂满香波的发型，还有那句”狗，被需要他的人养着才是幸福。“这部片子里，喵星人其实就是汪星人的镜子。
18.从浴室返家的路上，两人的互动：男人真的到什么时候都会开启隐藏幼稚男属性啊！夜空中明亮月色下，两个轮流在对方面前抡起来的装满沐浴用品的白色塑胶袋，真是，太美好了。
19.接小男孩儿下学任务开启的当天，吃着炒面的行天对着对面吃着炒饭的多田说：最近我们的沟通有点儿少呢。多田兑了一句：那好，我说一句，以后不要在接任务的时候和小孩儿一起看DVD了。噗死~~~
20.两个大男人接孩子放学，本身这场景就萌点实足了不是么。
21.接孩子任务第一次，小男孩儿看到行天的小指上的伤说了句好酷惹得汪星人发了火，走廊上行天的埋怨，忒暧昧了。
22.小男孩儿生病发烧，两人放心不下在旁照顾，期间两个大男人一起盯着《义犬报恩》的大结局黯然神伤，尤其是行天脸颊挂下的泪水，突然让我想起银他妈里看派豆龙看到捂脸流泪的土银了，噗。
23.最精彩一幕，基友被调侃の怒吼：当便利轩的小车被小混混砸烂挡风玻璃（幸亏砸烂，不然后面就不会有超帅的挡风墨镜一幕啦）后，汪星人发出怒吼后，喵星人淡然的来了句：你在模仿谁？一点儿也不像哦。汪星人同样淡然的来了句：没有模仿谁，这是我此时真实的感受。坐在屏幕前的我及时捂住了屏幕~~~
24.最拉轰场景：有了前面的铺垫，两人去兜风的路上不时给星打着骚扰电话，接了又挂了的梗实在很俏皮，不过最亮眼的还是没有挡风玻璃的小破车和车里闪瞎蜀黍狗眼的喵汪二人组，话说，汪星人的电焊眼镜蜀黍也想搞一个呀！
25.哲理の天台：便利轩和小男孩儿离别时，多田说的那句：别人不能给你的你却可以赠予别人。汪星人是个有故事的人。
26.中暑后的多田（话说大爷，你真是为了公车发行时间不要男猪命啊）巧遇行天前妻，从前妻口中得知：喵星人也是个有故事的人。
【补一个】所以说还是要看下原作，感觉前妻所说的童年阴影应该和行天的父母有很大关系，不然就不会有喵星人意欲嗜亲的惊世举动了。
27.以上场景的与此同时，行天正在帮海西解围，用指挥家姿态调遣恩恩啊啊刺激尾随男的诡计，喂，你真是够了。
27.多田和前妻女，行天和海西两条线的交叉，这里处理的很妙啊，喵星人把海西送上了车，那句我们一起走吧以及慢慢关上的车门外喵星人眯眯眼者摇着头，是在向所有的老片致敬么？另外，铃木杏，不是bilid的弹幕吐槽你，真的，你肿么了？
28.基友の奔跑：这里同样是两组场景的混织。同是跑戏，一个是戏谑的你追我赶（喵星人的浮游步法那句”我在这里哦“，真是逗死了）；一个却是拼了命的狂奔，为了赶在星老大之前捕获真爱啊！（你真的够了！）
29.渐要关闭的自动门（我就知道明晃晃的刀子一定会在最后一秒插入的，看吧，是了吧，你让汪星人心碎了）
30.喵星人伤愈后，汪星人带着去做清理场的活，看着行天连着编织袋一起扔掉的动作，心想：你小脑真的发育奇特啊喂！
31.被喵星人若无其事的说着跟踪狂的事儿激怒，汪星人抓着喵星人的头发说出那些其实是在剖析自己的话睡下后，听到关门声，骑着自行车去追喵星人，喵星人说：我只是去买烟哦。其实行天，你心里是被感动着的吧。
32.基友の对饮：在这一幕，多田终于道出了自己心头那个永远也迈不过去的坎，我们也终于知道他为什么一直对于行天说《义犬报恩》是HE不高兴的原因了。行天说的那句：虽然别人说过但我还是要说---你没有错，并且伸出契约之指（又来？！）让多田触摸，真的，好基友懂你，无需多言。
33.本以为两人心灵交融在了上面一幕，没想到汪星人最终还是下了逐客令（傲娇么，么办法，但是不一会儿就会后悔的）。第二天空落落的沙发和只剩一包LUCKY香烟（喵星人好像一直都抽万宝路？）的糕点盒，不禁让人神伤。
34.所以说人生就是无限螺旋，老时间老地点，多田百分百凭借直觉再次捡到喵星人的时候，那段凳子上两人谜の沉默之后的对话：”便利轩雇人哦！”“啥啊！”，此刻，世界都被治愈。同样孤单的两个人，如果记忆真的无法抹去，那就用努力的明天去冲淡手里的杯具吧。
35.片尾照片式的人物掠影让我们相信：故事里的每个人应该都是找到了暂时的幸福了吧，希望嘴角的笑容久久定格在那里不会改变；磕磕绊绊的现在怎么样都好，给予别人的美好总会换来眼前的一片芬芳。

加增：便利屋去堵阿新的那一幕场景：小卡瞬间变身敞篷车啊这是！男人对车的浪漫，你永远不懂！哈哈哈！

附个在线看地址：http://www.bilibili.tv/video/av186331/

       日本电影一直有着风格严重两极分化的特点，要么含蓄舒缓如乍暖还寒的春风，在轻柔拂面的同时，令人不免心生感触；要么如呼啸凛冽的冬日寒潮，凌厉的气势直入心脾，使人不寒而栗。影片《多田便利屋》就属前者。

 

    该片以冷静克制的影像语言描述了两个男人之间的故事，由开始因愧疚而生的暂时收留之意，到后来相依为命的长久生活模式，缓慢揭开了两人不为人知的隐秘过去。两个有故事的男人走到一起，注定会成为一段新故事的主角，何况小指上那个类似指环的疤痕，似乎冥冥中早已把两人牵扯到一起，不同的是，相约的印记，一个在手上（疤痕），一个在心里（愧疚感）。片中，每当行天举行小手指或唱起那句手指隐隐作痛的歌词，多田便放弃驱赶他的念头，而行天也深知多田的软肋，且屡试不爽。

 

    显然，该故事规避了同性恋最为敏感的“不被社会所认可”这一现象，没有将同性恋的生活刻画的多么苦大仇深，而是以更为妥帖温和的方式，呈现了他（她）们压抑并在压抑下挣扎、自助的生活状态。这种压抑和挣扎在影片中的表现，也仅是靠配角人物的侧面叙述，和主角沉默寡言的行事作风来体现。这跟以往同类型的影片截然不同，不像《春风沉醉的夜晚》那样歇斯底里，也不像《断背山》如此的沉重无比，《多田便利屋》更侧重人性光辉的一面，以人性光辉的缓慢觉醒和复苏来抵抗生活的灰暗与残酷。王小波文中曾提过同性恋的生成原因，据说很复杂，具体成因也无明确的界定，但大抵可分两种，一是先天的，与生俱来；二是，后天的，因社会因素或个人生活遭遇所致。故事中多田和行天就属第二种，行天过去的老婆则属第一种。多田和行天都是有过伤痛的人，他们对感情没有过多的奢求，只是一种抱团取暖的人性本能，是一种轻松活下去的基本要求，有些阅尽沧桑看破后的从容淡定。行天的老婆却不是这样，她对感情还有些想法，要生孩子，要建立一个完整的家庭。而不管是两者中的哪一种，影片都表现出了感同身受地理解和支持。

 

     多田以最简单的方式活着，工作中不乏欺骗与被欺骗，所以，他不堪信任，当然，他也不信任别人，孤家寡人看似简简单单，有着一种无所谓的城府，实际上他仍然对过去耿耿于怀。行天更像个大男孩，喜欢看动画片，对生活以一种放任自流的态度面对，他似乎更愿意对弱势群体给予不计回报的帮助，如妓女，同性恋者。当然，这一切都来自两人过去各自不同的生活际遇。然而，这一切都随着他们的相遇，慢慢发生了变化，在逐渐对彼此的加深了解中产生了同命相连之感，并惺惺相惜，终于走出生活的死角，救赎了彼此。

 

    故事从头至尾在讲述一群弱势群体的遭遇，他（她）们或被背叛，或被抛弃，得不到来自爱情和亲情的任何温暖，成为游走在社会上的边缘一族。影片没有把这种现象的成因过多的归责于社会，也没有太多的批判，只是告诉观众，在任何时候，从来就没有ZF机构，或相关部门对弱势群体真正施以援手，而有这么多的弱势民众，如此庞杂的问题，这个糟糕的社会之所以还能有序运转下去的最大原因归功于他们之间的自救，他们相互需要，相互帮助，成为生存的彼此支撑。

 

    当你渴望一种东西，那种东西便成为你的希望；当某个人被需要，那个人也便有了存在的必要；你得不到的东西，却可以付出让别人得到。这便是他（她）们活着的理由和价值。

没看过书，所以只谈电影。

多田，妻子出轨，怀上的孩子是不是自己的也不得而知，妻说是，多田便选择相信，孩子出生后，多田更加确信，这就是自己的孩子，无论如何。然而，深爱的孩子却在一夜高烧后意外离世，与妻子的婚姻也随之走到了尽头。

放弃生活吧，但总还要活着，既然做什么都无所谓，那便什么都做，多田便利屋由此诞生。

行天，不堪回首的童年，形婚妻子，试管婴儿孩子，如约离婚后，依然定时给前妻汇生活费，无论多少。

与多田不同，行天很可能从来就没有真正生活过，在与多田重逢时，行天放弃的不只是生活，似乎连活着这件事都已无关紧要，所以行天对人对事总是放松的、在状况外的，他不配合，也不抵抗，小学生和黑社会在他眼里并无区别，无欲则刚，行天无欲，但也并不刚，他只是无所谓，就这么半仙般的在人间游荡，直到遇见多田。

两人有着一个小指头的渊源，借着这点渊源，行天打蛇随棍上，多田则欲拒还迎，就这么，多田便利屋成了二人组，开始处理人间的各类疑难杂症。

有时只是帮委托人接孩子带狗，有时却也会遇到兵刃相见的状况，多田的反应通常还在正常人的认知范畴内，而行天则时常让人捏着一把汗，他虽不刻意求死，但对求生好像也没多大兴趣，如果没有多田，行天大概真的会人如其名，早早到天上去了。

两个好人，虽生无可恋，血却还是热的，向那些不期而遇的人们伸出援手。

两个本已放弃生活的人，在彼此的陪伴中，却渐渐过出了些生活本该呈现的样子，平淡、琐碎和夹杂其间的笑声。

  從小到大，每次沾到跟松田龍平有關的事情，我就覺得自己徹底是個BT。

  2010年11月的月頭
 藤原老師搖晃著岸田先生的關係者送來的完成披露的時候，非常真實的情況是我的口水差一點就要滴下來，用了兩個星期三頓官兵衛和兩趟遠距離跑腿，終于換來了手裏的小卡片片，才聽聞老師本來就是打算送我的時候，又非常真實的眼淚差點掉下來。所以第一遍下來，像看松田龍平電影的所有的第一次一樣，我只記得滿眼滿眼都是松田龍平而已，甚至連松田龍平專門給行天設計的那個走路的方式，可愛得一塌糊塗的那一拐一拐的樣子，都記得模模糊糊。沒有瑛太，也不是行天，只有松田龍平。
 
 2010年12月上旬
  所以像看所有那些電影的時候一樣，我偷偷一個人又開始去看第二遍，在網上拍下公開試寫的票，專門跑了趟青森。然後第二遍，終于看到行天，看出了行天。那搖搖晃晃的像小熊貓一樣走路的樣子，那嘿啦嘿啦的可愛笑聲之後一黑的屏幕，都只是讓他的那個樣子變得更加清晰而已，音樂響起來，耳邊聼到的卻仿佛還是途中那聲短短的脫口而出。
　あっ、モクレン。
 哪，知道麽，木蓮花的花語，聽説是對自然的愛，和持久。
 那是行天，還是松田龍平，還是只有松田龍平演得出來的行天。

 挨拶奇妙的被排在了終場，這種安排方式已經不多見了。於是坐在旁邊的旁邊的阿姨終場之後邊望著上臺站定的製作組們，邊悄悄的跟同行的人小聲說道：“松田龍平って、こんなにうまかったっけ”，“はまり役だろうな。”坐在旁邊的旁邊，我傻呵呵的瞎樂。

  2011年1月上旬
 然後終于想起來想看瑛太，確切的說是想看這兩個人的互動，於是吭哧吭哧的把從前沒讀過的原著看了一遍，然後又去找了靜岡試寫的票子，趕在出差的時候，去看了第三遍。
 這次我看得到瑛太了，啊，不對，這次看得到多田了。
 老實穩當，時刻注意低調的，有點苦悶，抱著離婚的傷口走不出去也回不來的男人，好男人。他着急的四處找狗的時候，擡眼看到抱著吉娃娃的坐在凳子上的有點邋遢但是好可愛好可愛好可愛的行天。其實也是好男人的行天。

  抱著被連夜逃跑的人家抛棄的吉娃娃，接受小女孩的委託於是準備要往回走的時候，微微低著下巴眼睛裏閃著棄犬一樣的光淡淡說著“じゃあ俺のことは捨てちゃうわけか？”的行天。（誰捨得扔掉你啊！我恨不得沖進屏幕去綁回來）那隻言片語后就徹底用沉默營造出的氣氛，有只有松田龍平才能表現出來的一種感覺，明明刻意弄得有點邋遢，可是卻讓人從心裏覺得憐惜得不行，那種獨特的氛圍，是誰也學不來的魅力。

 夾著吉娃娃自爆離婚話題的兩個大男人，多田和行天沉默的時候比對話要多，就像挨拶時候一貫相互擠牙膏一樣少言少語的瑛太和松田龍平，永遠比著惜言如金，可是即使不夾著那只吉娃娃或者笑呵呵的導演，他們的沉默裏也帶著种奇妙的相互補足，很舒服的默契。

 夾著行天認真問話的由良，夾著行天認真答話的多田。
 自己從來沒有得到過的東西，也是可以重新給予給其他人的噢。
 眼睛閃過流星一樣的光，讓人好想撲過去抱住的行天，就像14嵗那年一樣眼神晃晃就帶出万語千言的松田。
 也有一個瞬間坐在一片漆黑裏，我好像回到了第一次看藍色青春的那年，過了好幾個鏡頭，還是有點回不過神來。

  其實這個電影，真的很容易就可以笑起來，兩個人徐緩的一來一回，和小學生，小女孩，女人，吉娃娃，老頭，黑道，母親，青年，自己，彼此……都無時無刻不在打太極拳，軟軟揮出去，卻被丟回來的磚頭砸中臉，抹下血，再繼續晃晃悠悠的開車泡澡鬥嘴打太極拳。然後春夏秋冬過去，於是又是一年。

 可多田哭起來的時候，我才第一次發現，原來瑛太微微皺起來的臉開始有了點歲月的妝點，再加上那刻意稍稍突出來的小腹，還真的，真的很像多田。

  2011年3月29號。町田。
  OB發了郵件，說這片子回町田試寫。知道我對松田龍平迷得大概已經算是病態，就問我要不要去看。我沒好意思也不想說已經看過，屁顛屁顛的小跑著就去了。
 呵呵，町田，多麽好的地方。

  這次終于分出神來，在多田狀似不小心的吼出“なんじゃこりゃ~”然後松田龍平說“誰？似てない”的時候，笑了起來。啊啊，我最最最親愛的媽咪，我果然是您的女兒。書房裏那排成一整列的太陽にほえろ，我小時候還曾經笑過，從我十五六嵗開始，就已經徹底明白了，真好，我果然是媽咪的女兒。我喜歡兒子，也是這個樣子，呵呵。

 在カリヨン廣場轉了一下，偷偷笑。

  2011年4月10日。有楽町。
 我真的是瘋了，自己也覺得。可是我真的看不膩，自己也搞不懂。
 23號我還要去看，挨拶那一抹沉靜，眼睛閃亮，就夠我恍神一整天了。

 過了這麽多年，我還是寫不了什麽東西直接的讚美松田龍平，因爲文字這種東西在這個人面前是如此的無力，生怕詞藻堆砌得多了，損了那份天然的可愛，生怕話語寫得直白了，傷了那抹形容不出的渾然天成，寫得長了，顯不出那渾身的自如隨心和淡泊沉靜，寫得短了，過不了自己心裏隨年紀一起長大的心心念念。所以有些情緒解釋不清，就隨它翻湧好了。