女人中的陌生人1966

第12届#法罗岛电影节#无人知晓单元第9个放映日为大家带来《女人中的陌生人》，下面为大家带来前线家庭男女们“说或不说”的评价了！

RIVER：

目前最喜欢的吧，就是叙事拖沓了点儿。

果树：

电影既高级又把故事讲得很好，很难得。

法罗岛帝国皇后：

道德扼颈的窒息形同自杀，心态可以杀人。

我们敏熙：

男性的自我救赎倒显得很自私，一个传统的东亚妻子在无限的被动之后终于放手一搏。

格系艺人：

人物刻画深刻，通过男女之间的故事发展来凸显关于责任的主旨，导演不仅将故事讲的有趣而且极具观赏性。

张益达：

感觉这部和濑巳喜男风格有些变化了。首先是个罪案题材的，然后主要情节发生在男主人公身上。另外叙事上的以讲述串起全篇也颇有趣，结局很意外，海边拍的很美。

Bboard19920313：

本届除了《红心国王》最喜欢的电影了，最喜欢的是影片扎实的剧作，通过这样一起案件为切入点，深入阐述了这个东方家庭里的矛盾的浮现、激化、顶峰和收尾，转折毫不突兀、铺陈得干净利落。而在表演方面女主角新珠三千代的表演毫无疑问是slay全场的。

子夜无人：

“在一条非常细的绳子上行走，一条介于现实和梦境的细线，一眨眼的时间可能就到了另一边。”杀人者的心理不仅需要倾诉，更需要转嫁的宿主。女人想和男人殉情只会被口诛笔伐，但男人拉着女人垫背陪葬，却被世间习以为常。一个无辜的妻子只想保住风雨飘摇的家庭，她没有被分享过丈夫偷情的快乐，却要陪着他一同承受负罪的痛苦。她别无选择，唯有让所有的秘密全部死在她这里，而她这一辈子永远地沉默下去。她的坚忍，是血潮褪去后最终的底色。

Daisyrrr：

成濑电影中的女性形象非常美，这次男女角色主体易位更像是成濑的一次实验。杀人的丈夫选择从良心的角度为自己赎罪，妻子为了保护孩子选择继续用更大的罪行掩饰上一个罪行。我倒是觉得这部电影展现的是男性与女性（尤其是东亚）思想观念的差距，没有谁比谁高贵之分。黑白影像中的雨戏非常美，几段丈夫试图坦白的戏看得我心急难耐；山间温泉、小孩在沙滩上奔跑的场景；这些点到即止与开放式镜头，像在氤氲的雾气中来看这段罪与罚。婚姻关系中的爱、利益、责任拉扯还是雾里看花比较好。

#FIFF12#DAY9的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

影片的四个阶段：第一阶段，丈夫向妻子坦白了与小百合的不伦恋，妻子听后震惊，但表示自己会忘记，原谅了丈夫；第二阶段，丈夫向妻子说出了是自己杀了小百合，妻子惊慌失措，但很快冷静下来，要丈夫同她一起保守秘密；第三阶段，丈夫道德上饱受折磨，想要向朋友说出真相，妻子阻止她这样做，他不想丈夫坐牢，不想让自己和孩子背负杀人犯丈夫、父亲这样的恶名，但丈夫说出了真相，结果朋友让他忘掉，这反而让他更有负疚感；第四阶段，丈夫想要自首了结一切，妻子想尽办法阻止，但丈夫心意已决，妻子绝望，酒中下毒毒死丈夫，并伪造成自杀，带着孩子继续生活。两条线索，不断想要赎罪的丈夫和内心逐渐变硬的妻子，话说回来，自首以后释怀的丈夫就是好男人了吗？绝望之后狠心将其毒害的妻子是坏女人吗？在道德上，男人赎罪是值得被肯定的，而女人为私利杀害丈夫于情于法都难以被接受，然而，生活现实是，男人总是自以为是，他犯错，他要好过一点，他要做一个完人，他要女人原谅他、理解他、成全他，剩下的，全然不顾，女人呢？女人的道德是接受这一切，女人就该永远穿着围裙在家里不停地劳作，就应该给丈夫把洗澡水放好，就应该默默擦眼泪？道德总是对男人宽容，却审判女人，贤惠的妻子变成了弑夫的陌生人，是该谴责还是同情？

成濑导演较少拍摄此类黑色犯罪片，所以本片被称为他的「异色之作」，但这部戏并未停留于心理惊悚类型的表层，对于女性心理的精细刻画、家庭关系的解析也同样值得称道。

电影开篇先展现一起已知凶手的案件，让观众看行凶者男主角如何承受道德煎熬，其后当他的妻子被告知真相，家庭随即陷入危险之中，电影也慢慢呈现出更恐怖的东西。到这时观众才发现，原来全片最重要的一场谋杀，直至最后一刻才真正上演。

丈夫因夫妻生活不和谐而搭上情妇并错手杀人，不和谐的「家庭」造就了这场「谋杀」，此后丈夫坚持要自首，不顾家庭成员们的未来，妻子为了守住这个家而痛下杀心，反过来用「谋杀」换取了「家庭」和谐。这种行为逻辑上的互文，正是这部戏对家庭的定义：一种不容背叛的共生，一荣俱荣，一损俱损。

家庭的正常运作需要向心力，需要家庭成员的绝对忠诚。情妇的实际死因是贪恋性窒息SM游戏，妻子在听取丈夫口述杀人经过的同时，也感受到丈夫无法在自己身上获得的性快感，这种可怕的羞耻感、陌生感令她第一次感受到丈夫正在脱离这个家庭，之后丈夫怀揣着赎罪心理，带一家大小去游乐园玩，表明丈夫作为背叛者对家庭的自觉回归。

起初，面对丈夫要坦白罪行时，妻子宁愿相信他只是出轨而没有杀人（两恶相权择其轻，底线下滑），而丈夫最终良心有愧吐露真相，妻子先是急着回避，不愿接受，却很快冷静下来，要求互相守住秘密（面对最坏情况，做最坏打算应对），而直至丈夫饱受煎熬坚持自首，妻子才决定痛下杀手（和谐局面彻底崩坏，忍痛进行重新洗牌），观众这时才了解到她的底线所在——身为女性，面对丈夫的不忠，她可以默默承受一切，只要自己伤害不波及家人便可当无所谓，而当家庭中出现背叛者，不仅不再关注家庭，甚至持续诞生不稳定因素，让危险开始触及她的亲人、儿女，那么为了整个家庭的长久利益，宁愿一辈子承受不幸，也要从根源上除去祸害。

成濑的调度准确到可怕。妻子的隐忍与温顺，在丈夫的两次自白中消耗殆尽。停电的雨夜、轰鸣的雷声、微弱的烛火、发白的脸庞，背对背道出一切，直至吹熄烛火暂别恐惧……漆黑的隧道、连绵的水滴、孱弱的风声、惊愕的脸孔，直至尖锐车鸣打破尴尬……环境因素与角色心理高度配合，无比精彩的蒙太奇。

内心有愧的丈夫本想服毒自杀，但分享完罪恶后，妻子为其分担了痛苦，于是他打消了轻生念头，家庭在这一刻通过核心成员间的秘密倾吐、互信包容而暂时守住了和谐，但转折点出现在丈夫的预期产生落差。对内获得妻子的谅解与支持后，他向受害者的丈夫——亦是他的挚友吐露一切，结果竟意外被对方原谅，丈夫自觉未得到应有的惩罚，不但没有得到释怀，反而噩梦连连，彻底陷入万劫不复。这种对家庭内成员的敷衍应对（被原谅所以安心）、对家庭外角色的高度重视（被原谅而感到愧疚），是丈夫已经不再关心家庭的证明，于是当他最终做出自首决定，此时妻子明白，这位家庭成员已经彻底出局。

电影从一个犯罪案件开始，慢慢铺垫出一个暗涌不断的故事。而在看完后，留给我最深刻回味的是在丈夫第一次与妻子谈话后，丈夫因为神经衰弱去了温泉，自己一个人还是坐立难安，于是又把妻子叫去了。难得脱离家事，妻子本来很开心地与丈夫散步在山间温泉。虽然是黑白影像，依然能够通过画面中美丽的夏日风景、明亮的光影线条、轻快的配乐，感觉到妻子放松闲适的美好心情。突然，他们走到山间隧道，没有风景了，音乐也停止了。在黑暗的洞穴般的地方，丈夫第二次向妻子坦白。就是到这里为止，是最惊心动魄也是最可怕的。影像做了最好的对比，使人充分地体会当时妻子从阳光满布的天堂跌到地狱的感觉。

本片的节奏把握得非常好，气氛渲染也到位至极，随着剧情的继续，每一次丈夫与妻子的坦白对话，都是一次推进情节的高潮，都加深了彼此之间求赎与惊怕的深度。

丈夫一心想要解脱不断地坦白，认为说出来就好了，”把秘密告诉你，你也知道了，我很开心。“但是，这依然不能阻止内心所受到的煎熬，逃不脱自己背叛友情、偷情、杀友之妻的罪咎。即使妻子一再理解劝慰，告诉他“你死我也死，全家都要完。”请求丈夫遗忘，权当是一场噩梦。但是不行啊，丈夫在外部事件刺激与内在反复纠结的双重压力下，认为自首才是唯一的出路，他要“坦荡地从前门走出去”。妻子呢，妻子怎么办？妻子从无奈接受有外遇的事实到被迫接受杀人再到主动求助于友人，最终，“我宁愿他从后门出去”，她选择了毒杀。

如果说浅层的主题是秘密与解脱。秘密能不能守住？解脱是自首还是相约遗忘？那么深层的主题就是背叛。背叛朋友，背叛爱人，背叛家庭。对妻子而言，丈夫外遇，是一次情感的背叛；守不住杀人的秘密，自求解脱，放弃家庭，背叛秘密的同盟，是再一次的背叛。看似一家之主的丈夫，是那么游移不定、神经害怕、脆弱不堪，而被拖入整个事件里的妻子所承受的东西要比这个男人多得多。

秘密犹如暗涌一般，伴随着背叛，击破了这个家庭。妻子为了孩子的前途为了家庭的名誉，决定守着秘密。一切看似沉静若海，其实永无宁日。

在这部成濑的异色之作里，依然不改其一贯所体现的，女人的坚韧本色。这是一部非常值得在梅雨季看的电影。于我而言，再重温一遍的时间一定是梅雨季。

这是一个妻子死去却无关活着的丈夫的故事 妻子情人是主角 甚至故事发展到后来 情人也不是 这是两个在影片当中没有对手戏的女人的交锋 我愿看做是新女性与旧女性之间的焦灼 新女性不计后果追逐欲望我行我素 在影片开篇就死了 旧女性温柔善良宽容理解周全大局 努力想要保证“旧世界”不分崩离析 分担丈夫的重量与责任 面对她所无法理解的疯狂“新世界” 所能做的一切就是谅解 无奈可恶的丈夫无法承担后果 也无法让事情过去 结果逼迫“旧女性”走上疯狂的边缘 这是她无法走进的一个疯狂的新世界 关于影片中的负罪的男主角 他做的都是无用的事 觉醒的人性 罪后的道德 死后的关怀 说他正直 他无法抗拒愚蠢的欲望 他良心不安 不过是由于他软弱到无法承受罪恶的重量 他是一个不纯粹的人 既不是纯粹的正义的化身 又无法横下心来 做一个绝对的坏人 他的种种行为证实 他无非是一个软弱的人 真蠢 简直比毫无良心的人更让人讨厌

非常自私的 影片中的主角 他想要解决问题 想要解决的 无非是个人良心上的问题 仍是不顾后果的 让人讨厌 冗长的忏悔 一个毫无良心的人良心上的忏悔