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剧照
剧情介绍
爱情短片电影免费高清在线观看全集。
影片讲述男孩汤马克（欧拉夫·鲁巴斯赞科 Olaf Lubaszenko饰）用天文望远镜偷窥住在对面公寓大厦的女人玛格达（格拉齐娜·扎波罗斯卡 Grazyna Szapolowska饰），不知不觉中迷恋上她的故事。她的一举一动都使汤马克魂牵梦绕，她的一颦一笑更是牵动他所有的神经。透过望远镜，汤马克看到玛格达和男人做爱的情景，迟迟不敢示爱。直到他看到她痛哭失意的时候，汤马克才鼓足勇气提出邀约。可玛格达拒绝了他的表白。汤马克纯真爱情的信念一下倒塌了，此时的他想用自杀来守住这份对爱情的忠贞。自杀没有成功，等他出院的时候，玛格达居然开始迷恋上了他。 影片是导演基耶斯洛夫斯基从他的《十戒》中第六个故事发展扩充而成的作品，并荣1988年圣塞巴斯蒂安国际电影节多项大奖。大哥大姐没出息第三季画壁覆活蝙蝠侠：元年维度之间鬼娃新娘每个人都喜欢着某个人魔幻大森林世界奇妙物语 2023秋季特别篇异闻录之灵瞳快乐飞行丧失名字的女神非常同伙星花园菜寺场篇王爷到牧童投军不列颠尼亚第二季危机解密水手的三枚硬币生锈2018四平青年3偷天换日君九龄一条安达鲁狗小光英雄好汉下水道跳,亲爱的光灵永不瞑目重返少年时女娲成长日记战地对焦人妖打排球深海异变湄公酒店战争姐妹男孩自导日记小黄人大眼萌：神偷奶爸前传异形复活（国语版）
影片讲述男孩汤马克（欧拉夫·鲁巴斯赞科 Olaf Lubaszenko饰）用天文望远镜偷窥住在对面公寓大厦的女人玛格达（格拉齐娜·扎波罗斯卡 Grazyna Szapolowska饰），不知不觉中迷恋上她的故事。她的一举一动都使汤马克魂牵梦绕，她的一颦一笑更是牵动他所有的神经。透过望远镜，汤马克看到玛格达和男人做爱的情景，迟迟不敢示爱。直到他看到她痛哭失意的时候，汤马克才鼓足勇气提出邀约。可玛格达拒绝了他的表白。汤马克纯真爱情的信念一下倒塌了，此时的他想用自杀来守住这份对爱情的忠贞。自杀没有成功，等他出院的时候，玛格达居然开始迷恋上了他。 影片是导演基耶斯洛夫斯基从他的《十戒》中第六个故事发展扩充而成的作品，并荣1988年圣塞巴斯蒂安国际电影节多项大奖。大哥大姐没出息第三季画壁覆活蝙蝠侠：元年维度之间鬼娃新娘每个人都喜欢着某个人魔幻大森林世界奇妙物语 2023秋季特别篇异闻录之灵瞳快乐飞行丧失名字的女神非常同伙星花园菜寺场篇王爷到牧童投军不列颠尼亚第二季危机解密水手的三枚硬币生锈2018四平青年3偷天换日君九龄一条安达鲁狗小光英雄好汉下水道跳,亲爱的光灵永不瞑目重返少年时女娲成长日记战地对焦人妖打排球深海异变湄公酒店战争姐妹男孩自导日记小黄人大眼萌：神偷奶爸前传异形复活（国语版）
长篇影评
1 ) 我们记得初恋，纯粹是为了爱……
克日斯托夫•基斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）的《A short film about love》实在是部很美的片子，我比较喜欢称它做“情路长短调”。
19岁的托马克喜欢上住在他对面的女画家玛格达，画家经历过爱情的创伤，不再相信有爱。托马克通过望远镜偷窥了解她的一切，送空头汇票单、偷看信件、早起送牛奶，他想尽了一切办法接近她，为了阻止她继续堕落，他搞恶作剧破坏她和情人的约会。托马克终于忍不住去见她，可是此时的玛格达以为他和别的男人一样，想的只是她的身体，女人的想法和行为深深伤害了他，他只有通过自杀来救赎爱情信念崩溃的自己。
对于玛格达而言，爱情就是性，至少是与性无法分离的，男人爱她，大多是为了她的身体，她以为托马克也是这样的。当一个人在情路上经历过太多，尤其是太多伤害之后，很难再相信爱情，能有多少人面对爱情，始终有“屡败屡战”的勇气呢？到最后，只能是失望而归。
对于托马克而言，爱一个人，就是可以见到她，陪着她喜悦、忧伤，安抚她的灵魂，爱是不顾一切的，值得付出生命的。只是这样执著、朴实的想法如此不世故，以至于有些故事的人远远难以相信。
……直到，男孩用生命来说明：有这样一种爱情，纯粹的没有欲望的爱情。
有幸的是，玛格达最终感受到了托马克强烈的爱情，最终相信这个世界上依然有一种叫做纯粹的爱情在。
从托玛克偷窥的望远镜里，玛格达看到自己的过去，那些有情人或无情人的日子，那些孤单落寞的日子，而在那些一个人的日子里，她始终不孤独，有个人在陪伴着她，如同守护她身旁的天使一般。
爱情，就是有个人在心的方向守望。
数十分钟的电影，缓缓却又暖暖，性与爱究竟可否分离？基斯洛夫斯基在简单的故事与镜头中探究着这个道理，因为托马克的年轻与单纯，我仿佛看见故事里隐藏着的两个字“初恋”，他的纯纯的爱情，似乎只可能在初恋中发生。
初恋的时候，我们不想天长地久，只求曾经拥有……
这一生，就陪你走这样一段路，足矣。
19岁的托马克喜欢上住在他对面的女画家玛格达，画家经历过爱情的创伤，不再相信有爱。托马克通过望远镜偷窥了解她的一切，送空头汇票单、偷看信件、早起送牛奶，他想尽了一切办法接近她，为了阻止她继续堕落，他搞恶作剧破坏她和情人的约会。托马克终于忍不住去见她，可是此时的玛格达以为他和别的男人一样，想的只是她的身体，女人的想法和行为深深伤害了他，他只有通过自杀来救赎爱情信念崩溃的自己。
对于玛格达而言，爱情就是性，至少是与性无法分离的，男人爱她，大多是为了她的身体，她以为托马克也是这样的。当一个人在情路上经历过太多，尤其是太多伤害之后，很难再相信爱情，能有多少人面对爱情，始终有“屡败屡战”的勇气呢？到最后，只能是失望而归。
对于托马克而言，爱一个人，就是可以见到她，陪着她喜悦、忧伤，安抚她的灵魂，爱是不顾一切的，值得付出生命的。只是这样执著、朴实的想法如此不世故，以至于有些故事的人远远难以相信。
……直到，男孩用生命来说明：有这样一种爱情，纯粹的没有欲望的爱情。
有幸的是，玛格达最终感受到了托马克强烈的爱情，最终相信这个世界上依然有一种叫做纯粹的爱情在。
从托玛克偷窥的望远镜里，玛格达看到自己的过去，那些有情人或无情人的日子，那些孤单落寞的日子，而在那些一个人的日子里，她始终不孤独，有个人在陪伴着她，如同守护她身旁的天使一般。
爱情，就是有个人在心的方向守望。
数十分钟的电影，缓缓却又暖暖，性与爱究竟可否分离？基斯洛夫斯基在简单的故事与镜头中探究着这个道理，因为托马克的年轻与单纯，我仿佛看见故事里隐藏着的两个字“初恋”，他的纯纯的爱情，似乎只可能在初恋中发生。
初恋的时候，我们不想天长地久，只求曾经拥有……
这一生，就陪你走这样一段路，足矣。
2 ) 窥
最后一场戏，马格达终于在邮局里见到了梅托克，他却说：“我已经不再偷窥你了。”对梅托克来说，偷窥只是一种感情的表达方式，无所谓爱或性，很单纯，很直接，很真实。我不知道自己是否爱你，只是很想见到你，靠近你，了解你。而当我不再窥视你的时候，你也应该明白，我已经忘记你了。
这是基耶斯洛夫斯基想要表达的结局，而女主角最后却请求导演把结局拍的温暖一点，所以我看到的版本是，马格达在梅托克的房间里用望远镜窥视自己的房间，想象着她打翻牛奶的那晚，她为爱失望悲伤哭泣的时候，梅托克出现在她身边。然后影片结束。
这是基耶斯洛夫斯基想要表达的结局，而女主角最后却请求导演把结局拍的温暖一点，所以我看到的版本是，马格达在梅托克的房间里用望远镜窥视自己的房间，想象着她打翻牛奶的那晚，她为爱失望悲伤哭泣的时候，梅托克出现在她身边。然后影片结束。
3 ) 关于短片的爱情
第一次看《爱情短片》时，北京和电影里的华沙一样冷。我走出下午四点钟的阶梯教室，在阳光里透亮地想起Tomek的下巴——是的，我说的正是嘴唇下方颈项上方的那一部分——有一道弧线，像藏了某种意犹未尽的表情。很自然的，我想起一个关于自己的故事，并以为那就是2001年冬天一个下午的全部意义了。
而Magda对于Tomek的意义显然不止一个下午。他给她送假汇款单，应聘送奶工，只为了能和她面对面。更不要说每天定时定点的偷窥，仿佛透过一架望远镜，此端的他与彼端的她可以生活在一起。他甚至耍了些小伎俩干预她的领地，但无论如何这些都是暗中进行的，Tomek的行为将暗恋的隐性推到了极致。
如果把暗恋看作一个秘密，那么Tomek保守得并不算好。但你无法不原谅他，一个沉默的19岁少年对爱情不会有太多主张。偷窥是他试图和Magda建立某种联系的开始，更是他不懂得掩盖的欲望初露端倪。一切都是在连通被实现之后，不是爱而是痛将他们牵往一处。对Magda无能为力的怜惜是Tomek无法忍受的伤害，可他那样高兴看见疼痛从伤口里涌出，好像迫不及待地要证明自己与Magda已达成了某种默契。终于有一天他忍不住将秘密曝光，暗恋似寿终正寝，爱的书写行至欲望的章节。
《爱情短片》的前身，即基氏《十诫》系列之六《情诫》，诠释的是“不可奸淫”的戒律。Magda相信爱即欲望，所以奸淫与否在她看来本是虚无的判断。相反，Tomek却抱着虔诚的心去爱，欲望倒像是玷污了情感的神圣。一旦他们的分歧被并置于一处，便必然有一个人的信仰面临崩塌。为了达到新的平衡，偷窥仪式不得不继续。于是在电影的三分之二处，Magda成为了望远镜后面的那个人。按照基耶斯洛夫斯基的说法，影片是要“从爱的这个人而不是被爱的人的角度来观察问题。……总是通过受爱煎熬的这一方来看他们的爱。”虽然没有确切的迹象表明Magda爱上了Tomek，但至少唤醒了她爱的能力，让她不无怅惘地想起自己也曾像Tomek一样受过伤害。此时，他们完成了第二次建立在痛苦之上的连通。
《爱情短片》与《情诫》最大的不同在于结尾。在电视版本中，伤愈后的Tomek只是冷冷地告诉Magda，以后不会再偷窥她了。而在电影里，Magda从Tomek的窗口望向自己的窗口，想象自己伤心落难时Tomek出现在身边。尽管基耶斯洛夫斯基承认，前者更接近于他对于真实生活的看法，但电影还是采取了女主角Szapolowska的建议，实现了超越现实的爱的连通。我们大可不必将两种结局对立起来，而理解为：当Magda终于爱上Tomek，同时也接受了Tomek曾忍受的煎熬。爱与痛相伴相生，却原来这“不可奸淫”的紧箍咒只念予不信爱情的人。
我挚爱基耶斯洛夫斯基的原因之一，就是他尊重我们的眼睛我们的思想，从不拒绝观众将个人生活经验投射在对影片的理解当中。相反，他需要人们相信，每一个故事都有可能发生在自己身上，无论它看起来多么偶然。开头提到的那个故事，或也有一个Magda和一个Tomek。只是斗转星移间，隔空的目光不再如暗恋中的偷窥那般晶莹纯粹了。
而Magda对于Tomek的意义显然不止一个下午。他给她送假汇款单，应聘送奶工，只为了能和她面对面。更不要说每天定时定点的偷窥，仿佛透过一架望远镜，此端的他与彼端的她可以生活在一起。他甚至耍了些小伎俩干预她的领地，但无论如何这些都是暗中进行的，Tomek的行为将暗恋的隐性推到了极致。
如果把暗恋看作一个秘密，那么Tomek保守得并不算好。但你无法不原谅他，一个沉默的19岁少年对爱情不会有太多主张。偷窥是他试图和Magda建立某种联系的开始，更是他不懂得掩盖的欲望初露端倪。一切都是在连通被实现之后，不是爱而是痛将他们牵往一处。对Magda无能为力的怜惜是Tomek无法忍受的伤害，可他那样高兴看见疼痛从伤口里涌出，好像迫不及待地要证明自己与Magda已达成了某种默契。终于有一天他忍不住将秘密曝光，暗恋似寿终正寝，爱的书写行至欲望的章节。
《爱情短片》的前身，即基氏《十诫》系列之六《情诫》，诠释的是“不可奸淫”的戒律。Magda相信爱即欲望，所以奸淫与否在她看来本是虚无的判断。相反，Tomek却抱着虔诚的心去爱，欲望倒像是玷污了情感的神圣。一旦他们的分歧被并置于一处，便必然有一个人的信仰面临崩塌。为了达到新的平衡，偷窥仪式不得不继续。于是在电影的三分之二处，Magda成为了望远镜后面的那个人。按照基耶斯洛夫斯基的说法，影片是要“从爱的这个人而不是被爱的人的角度来观察问题。……总是通过受爱煎熬的这一方来看他们的爱。”虽然没有确切的迹象表明Magda爱上了Tomek，但至少唤醒了她爱的能力，让她不无怅惘地想起自己也曾像Tomek一样受过伤害。此时，他们完成了第二次建立在痛苦之上的连通。
《爱情短片》与《情诫》最大的不同在于结尾。在电视版本中，伤愈后的Tomek只是冷冷地告诉Magda，以后不会再偷窥她了。而在电影里，Magda从Tomek的窗口望向自己的窗口，想象自己伤心落难时Tomek出现在身边。尽管基耶斯洛夫斯基承认，前者更接近于他对于真实生活的看法，但电影还是采取了女主角Szapolowska的建议，实现了超越现实的爱的连通。我们大可不必将两种结局对立起来，而理解为：当Magda终于爱上Tomek，同时也接受了Tomek曾忍受的煎熬。爱与痛相伴相生，却原来这“不可奸淫”的紧箍咒只念予不信爱情的人。
我挚爱基耶斯洛夫斯基的原因之一，就是他尊重我们的眼睛我们的思想，从不拒绝观众将个人生活经验投射在对影片的理解当中。相反，他需要人们相信，每一个故事都有可能发生在自己身上，无论它看起来多么偶然。开头提到的那个故事，或也有一个Magda和一个Tomek。只是斗转星移间，隔空的目光不再如暗恋中的偷窥那般晶莹纯粹了。
4 ) 转梁文道关于此影片写的文
来转两篇梁文道写过的关于此电影的文。来自他的书《我执》。网上找不到文本，以下都是本人打出来的，恩，因为是好文，所以观者随便转载吧。
一直以为全部爆出的隐私能得到别人的珍惜便是这个人最大的福分，此女子真是福气，幸好她最后看到了自己得到过东西。
我是先看文才找了电影来看，看完好像有很多话要讲，又好像电影都帮我讲完了。
=====================================
【偷窥】
关于暗恋，基耶斯洛夫斯基的《情诫》有很独特的诠释。在这部杰作里（尤其是剧场加长版），暗恋的表现形式走到了极端，变成了偷窥。这算是一种爱吗？偷窥者真能说是爱上那个被偷窥的对象吗？
电影中的十九岁男孩，每天用一副偷来的望远镜定时窥视对面大楼的女子，看她绘画，看她独舞，也看她和男子相拥亲热，直到他们开始做爱，才心痛地放下镜筒别过头去。为了接近这个被他看得透透彻彻的陌生人，他甚至不惜偷走她的信件，又胡乱寄些信给她，还每天起个大早当兼职小工号为她送牛奶。
基耶斯洛夫斯基的老拍档普列斯纳为这个小男孩普了一曲只有几个小节的主题曲，有种孤寂的纯真，总是在他看着她想着她的时候静静地奏起。偷窥是不道德的，男孩也做了许多犯法的事，但是观众就是同情他，因为这么极端的单思是何等的孤独，没有人发现，他也不指望什么。或者我们应该说，由于是偷窥，他甚至是不能被发现的。
暗恋之纯粹，在于不求结果，完全把自己锁闭在一个单项的关系里。
这么寂寞的感情，像是只有那支小曲懂得，每一次都适时出现陪着男孩。当然，这是就观众的立场而言，那位戏里的少年甚至不知道有一首真诚的音乐可以抚慰他。
音乐最欢快的时候，是少年终于突破了禁闭，得到一次不能想象的机会。女人问他：“你到底想怎么样？吻我？和我做爱？还是跟我去旅行？”十九岁少年初恋的要求竟然只是“一起去吃雪糕”，女人居然答应，她一定觉得太好玩了。小曲变得飞扬，，小男孩快乐地拖着一车的牛奶瓶旋转。这是他还不知道，暗恋一旦转明，悲剧就不可避免了。
【爱的理型】
基耶斯洛夫斯基为《情诫》定了很清楚的规矩：在整部戏前三分之二，我们都是用男主角的眼光去看这个世界。但那被爱的女人，那被偷窥的对象到底是谁呢？我们并不清楚。
偷窥者的目光是很有意思的，他非常纯粹，是暗恋的理型，一种完全不需回望也不须交流的注视。或许还可以大胆推论，这才是爱的绝对形式，只有外科，没有内容。
根据早期柏拉图的形而上学，人的灵魂曾经在另一个世界见过各色各样完美的理型，那是个尘世不可能存在的的绝对形式，例如最美的美，至善的善，以及符合数学定义的圆。但是人一诞生，再抽象再理想的形式有了内容，缺陷与遗憾也就随之而来了。
由于早就失去了这份天真，事故的女子难免要嘲讽少男的傻气：“不可能，你不可能爱上我。”可是少男面容坚定地回答：“我爱你。”仿佛前生的记忆仍然依稀存在。为了教导/训这个男孩，女子引诱他，然后他在受不了刺激而早泄的时候冷冷的告诉他：“这就是爱情。”于是最真实的具体内容出现了，一直还活在理型世界的少男备受伤害。饱经创痛的女人把自己的痛传染给男孩，这就是爱情，这才是世界。
但是，难道偷窥就不算爱吗？不了解甚至不认识一个人就不能爱上他吗？在电影的末段，观众和女人一起在自杀未遂的男孩身边发现：他并未知道原因，但他见过她哭泣，见过她受苦。隔着两座大楼之间草坪的距离，他不明就里地看到她难受，又无能为力地以目光隔空怜悯她。不问为什么，也不顾现实，这岂非爱的理型？
一直以为全部爆出的隐私能得到别人的珍惜便是这个人最大的福分，此女子真是福气，幸好她最后看到了自己得到过东西。
我是先看文才找了电影来看，看完好像有很多话要讲，又好像电影都帮我讲完了。
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【偷窥】
关于暗恋，基耶斯洛夫斯基的《情诫》有很独特的诠释。在这部杰作里（尤其是剧场加长版），暗恋的表现形式走到了极端，变成了偷窥。这算是一种爱吗？偷窥者真能说是爱上那个被偷窥的对象吗？
电影中的十九岁男孩，每天用一副偷来的望远镜定时窥视对面大楼的女子，看她绘画，看她独舞，也看她和男子相拥亲热，直到他们开始做爱，才心痛地放下镜筒别过头去。为了接近这个被他看得透透彻彻的陌生人，他甚至不惜偷走她的信件，又胡乱寄些信给她，还每天起个大早当兼职小工号为她送牛奶。
基耶斯洛夫斯基的老拍档普列斯纳为这个小男孩普了一曲只有几个小节的主题曲，有种孤寂的纯真，总是在他看着她想着她的时候静静地奏起。偷窥是不道德的，男孩也做了许多犯法的事，但是观众就是同情他，因为这么极端的单思是何等的孤独，没有人发现，他也不指望什么。或者我们应该说，由于是偷窥，他甚至是不能被发现的。
暗恋之纯粹，在于不求结果，完全把自己锁闭在一个单项的关系里。
这么寂寞的感情，像是只有那支小曲懂得，每一次都适时出现陪着男孩。当然，这是就观众的立场而言，那位戏里的少年甚至不知道有一首真诚的音乐可以抚慰他。
音乐最欢快的时候，是少年终于突破了禁闭，得到一次不能想象的机会。女人问他：“你到底想怎么样？吻我？和我做爱？还是跟我去旅行？”十九岁少年初恋的要求竟然只是“一起去吃雪糕”，女人居然答应，她一定觉得太好玩了。小曲变得飞扬，，小男孩快乐地拖着一车的牛奶瓶旋转。这是他还不知道，暗恋一旦转明，悲剧就不可避免了。
【爱的理型】
基耶斯洛夫斯基为《情诫》定了很清楚的规矩：在整部戏前三分之二，我们都是用男主角的眼光去看这个世界。但那被爱的女人，那被偷窥的对象到底是谁呢？我们并不清楚。
偷窥者的目光是很有意思的，他非常纯粹，是暗恋的理型，一种完全不需回望也不须交流的注视。或许还可以大胆推论，这才是爱的绝对形式，只有外科，没有内容。
根据早期柏拉图的形而上学，人的灵魂曾经在另一个世界见过各色各样完美的理型，那是个尘世不可能存在的的绝对形式，例如最美的美，至善的善，以及符合数学定义的圆。但是人一诞生，再抽象再理想的形式有了内容，缺陷与遗憾也就随之而来了。
由于早就失去了这份天真，事故的女子难免要嘲讽少男的傻气：“不可能，你不可能爱上我。”可是少男面容坚定地回答：“我爱你。”仿佛前生的记忆仍然依稀存在。为了教导/训这个男孩，女子引诱他，然后他在受不了刺激而早泄的时候冷冷的告诉他：“这就是爱情。”于是最真实的具体内容出现了，一直还活在理型世界的少男备受伤害。饱经创痛的女人把自己的痛传染给男孩，这就是爱情，这才是世界。
但是，难道偷窥就不算爱吗？不了解甚至不认识一个人就不能爱上他吗？在电影的末段，观众和女人一起在自杀未遂的男孩身边发现：他并未知道原因，但他见过她哭泣，见过她受苦。隔着两座大楼之间草坪的距离，他不明就里地看到她难受，又无能为力地以目光隔空怜悯她。不问为什么，也不顾现实，这岂非爱的理型？
5 ) 以爱情的名义，行不义只举
我爱你，但我并不想碰你，不想干你，远远的看着你，不说话，我就是很爱你。
扯蛋呢？如果你整夜偷窥一个女人，看到她的水性扬花，她的焦虑脆弱，她的才情风情，她的内衣内裤。然后忍不住达个骚扰电话，只是为了听听她的声音？
是病态么，是怪癖么，是爱情么~！
为了保持她的纯洁，应该说是为了阻止她和其他男人上床，他报假警。
为了每日能够见到她，或者说是为了能理所应当地在她家门口出现，他兼做牛奶工。
为了能够见到她本人，款款地来到她的柜台前领取汇款， 他发放假通知单。
红色棉布布下的望远镜，把他带到她的身边。这就是途径，这就是钥匙，一个19的年轻小伙子 对于爱情的所有探索和期盼。
终于有机会，在他向女人坦白了一切之后，在女人的男友揍了他一顿之后。终于有那么一次，正式的约会，去咖啡馆吃冰淇淋。男孩哆哆嗦嗦的把手放在女人的手上，汗毛上指，是不是觉得所有的肌肤接触都玷污了那份感情，是不是只应该目光清澈的看着你。
女人说，如果今晚我们赶得上那班公车，你就跟我回家。 在他们赶到之前车门关了，可是在开出车站五米之后，车停了，门开了~！
就这样，女人百般挑逗，只是想告诉他，性爱是不可或缺的，也是最直接表达爱的方式着西装打领带的男孩儿，颤抖着用手抚摩过女人的大腿，只是抚摩，就已使他达到高潮。这是不同于意淫的纯洁无比，只是抚摩到了那丝绸般光滑的肌肤，充满活力的紧致肌肤，便可以获得安慰，我们谁都没有受到伤害。 但是男孩却固执到认为，着是玷污了爱情，这并非他想要的高尚纯洁的爱情，他弄脏了它，就像弄脏了内裤。羞耻，羞愧，理想中的爱是被阉割过的爱~！
女人头一次遭遇如此清洁的爱情，她不知道他在用什么来爱她，用思想？ 用精神？用幻想或者是用心灵。但是她明白，这些都是靠不住的，心灵或者是大脑，都是被外界诱惑过的，所见所闻都是异化了的自己。只有欲望是最原始，最真切的，如同童贞一样不容怀疑。所以她要性爱，一个不想干她的男人是不爱她的，不管他是否爱上她的灵魂，欲望从不撒谎。这便是她的逻辑`！但她被这个年轻小伙子，清教徒似的情感方式吸引了，她觉得不安，她觉得迷恋，她觉得好奇，在她试图去抚摩男孩受伤的手腕时，却被另一只手阻挡了，那是男孩寄住的房东太太的手。她的儿子也曾经偷窥这个女人，他将秘密告诉了当年刚搬进公寓的男孩，然后去了叙利亚，并嘱咐男孩要继续偷窥，并互相通信告知。
突然觉得这个女人像是被轮奸了一样，如果一个人这么干，或许是诗意之美，神来之笔。但是，当两个人这么干，便觉得这是有反道德的龌龊之举。
或许，我们都侮辱贬低了爱情，女人男人，我们都各自做着疯狂变态的事情，我们都不屑做合情合理的事。以爱情的名义，行不义只举。
〈爱情短片〉，和恋人一起看吧，不是为了告慰爱情，而是为了互相心照不宣地自审一番~！
扯蛋呢？如果你整夜偷窥一个女人，看到她的水性扬花，她的焦虑脆弱，她的才情风情，她的内衣内裤。然后忍不住达个骚扰电话，只是为了听听她的声音？
是病态么，是怪癖么，是爱情么~！
为了保持她的纯洁，应该说是为了阻止她和其他男人上床，他报假警。
为了每日能够见到她，或者说是为了能理所应当地在她家门口出现，他兼做牛奶工。
为了能够见到她本人，款款地来到她的柜台前领取汇款， 他发放假通知单。
红色棉布布下的望远镜，把他带到她的身边。这就是途径，这就是钥匙，一个19的年轻小伙子 对于爱情的所有探索和期盼。
终于有机会，在他向女人坦白了一切之后，在女人的男友揍了他一顿之后。终于有那么一次，正式的约会，去咖啡馆吃冰淇淋。男孩哆哆嗦嗦的把手放在女人的手上，汗毛上指，是不是觉得所有的肌肤接触都玷污了那份感情，是不是只应该目光清澈的看着你。
女人说，如果今晚我们赶得上那班公车，你就跟我回家。 在他们赶到之前车门关了，可是在开出车站五米之后，车停了，门开了~！
就这样，女人百般挑逗，只是想告诉他，性爱是不可或缺的，也是最直接表达爱的方式着西装打领带的男孩儿，颤抖着用手抚摩过女人的大腿，只是抚摩，就已使他达到高潮。这是不同于意淫的纯洁无比，只是抚摩到了那丝绸般光滑的肌肤，充满活力的紧致肌肤，便可以获得安慰，我们谁都没有受到伤害。 但是男孩却固执到认为，着是玷污了爱情，这并非他想要的高尚纯洁的爱情，他弄脏了它，就像弄脏了内裤。羞耻，羞愧，理想中的爱是被阉割过的爱~！
女人头一次遭遇如此清洁的爱情，她不知道他在用什么来爱她，用思想？ 用精神？用幻想或者是用心灵。但是她明白，这些都是靠不住的，心灵或者是大脑，都是被外界诱惑过的，所见所闻都是异化了的自己。只有欲望是最原始，最真切的，如同童贞一样不容怀疑。所以她要性爱，一个不想干她的男人是不爱她的，不管他是否爱上她的灵魂，欲望从不撒谎。这便是她的逻辑`！但她被这个年轻小伙子，清教徒似的情感方式吸引了，她觉得不安，她觉得迷恋，她觉得好奇，在她试图去抚摩男孩受伤的手腕时，却被另一只手阻挡了，那是男孩寄住的房东太太的手。她的儿子也曾经偷窥这个女人，他将秘密告诉了当年刚搬进公寓的男孩，然后去了叙利亚，并嘱咐男孩要继续偷窥，并互相通信告知。
突然觉得这个女人像是被轮奸了一样，如果一个人这么干，或许是诗意之美，神来之笔。但是，当两个人这么干，便觉得这是有反道德的龌龊之举。
或许，我们都侮辱贬低了爱情，女人男人，我们都各自做着疯狂变态的事情，我们都不屑做合情合理的事。以爱情的名义，行不义只举。
〈爱情短片〉，和恋人一起看吧，不是为了告慰爱情，而是为了互相心照不宣地自审一番~！
6 ) 爱情短片
19岁的汤姆和[白]中的卡罗尔，似乎在基氏的爱情电影里扮演着相同的角色。因为性无能而眼睁睁看着妻子离开，当女人和别的男人做爱时便不再继续窥视，这都是难以启齿的爱。与设计企图再度捕获与报复女人的卡罗尔不同，受到爱情伤害的汤姆把双手浸在了化开的血水中，或者这也是他报复女人的方式。他做到了。
电视版本的[爱情短片]以一句冷眼吐出的“我已经不再偷窥你了”结束，爱情与伤口同时愈合。在女主演的建议下，基氏在他这部完整的作品中，对玛格达的报复不再彻底。他并没有让熟睡中的汤姆醒来，但美好的方向已经昭然若示。
玛格达在汤姆的窥视镜中看见了自己。回望中一个最笃定的回心转意，同样出现在一部让我喜欢的意大利电影[外欲]。
她看到的，是汤姆轻抚自己背脊的一只手。那只手，曾因它的笨拙与颤抖被她嘲笑，也因一次无情扭曲的试探被她伤害。现在的她，要接过这只年轻而敏感的手。
汤姆在睡中笑了，我们一开始就看到的。玛格达就在他的旁边，他梦见了。
电视版本的[爱情短片]以一句冷眼吐出的“我已经不再偷窥你了”结束，爱情与伤口同时愈合。在女主演的建议下，基氏在他这部完整的作品中，对玛格达的报复不再彻底。他并没有让熟睡中的汤姆醒来，但美好的方向已经昭然若示。
玛格达在汤姆的窥视镜中看见了自己。回望中一个最笃定的回心转意，同样出现在一部让我喜欢的意大利电影[外欲]。
她看到的，是汤姆轻抚自己背脊的一只手。那只手，曾因它的笨拙与颤抖被她嘲笑，也因一次无情扭曲的试探被她伤害。现在的她，要接过这只年轻而敏感的手。
汤姆在睡中笑了，我们一开始就看到的。玛格达就在他的旁边，他梦见了。
基耶斯洛夫斯基在提及本片時說：「我發現其中有趣的是它的拍攝角度。我們總是透過去愛的這個人而不是被愛的這個人來看世界。」「我們從愛的這個人而不是從被愛的人的角度來觀察問題。被愛的人是個物體，只存在於碎片中。」這部電影可以括之為：「我愛故她在，她愛我不在。愛是一種偷窺。」
片尾不错。通过别人爱恋你时的眼睛，重新发现自己的美。以及（或许），爱的美。
我爱你爱我看到我爱别人时的我，我爱爱本身，甚至与我无关。
其实爱情对象并非那个具体的人，而是附着在这个客体上的种种幻想，所以有距离才有所谓爱情，一旦接近反而不知所措莫名幻灭。基耶对女主形象的塑造也辅证了这一点：两人越是亲昵接近，女主的神秘美感就愈发地消减。终镜里借助重新构建爱情生发的凝视场景，基耶用幻觉成功地抚慰了痛失幻想的观众【9↑】
1暗恋一旦转明，悲剧就不可避免了2偷窥也算爱3把自己的痛传染给男孩，这就是爱情，这才是世界4割腕之后或者自残才能得到爱人的垂青，显然拿人格开玩笑作担保是“值得的”
精致的极品：故事没有一句废话，镜头没有一处拖沓，配乐没有一丝离群，感情没有一点虚假。http://v.youku.com/v_playlist/f1030956o1p0.html
“偷窥”在暗恋的加持下成了另一种爱的表达。你看的所有，种种，都戴上了光环的美化。但，总有些瑕疵会映入眼睱，总会有些不堪无以复加。你还能以爱的名义欺骗自己吗？或许，你的暗恋，只是一个既有的幻想有了现实的载体，你的“偷窥”，只是一面镜子，层层叠叠的贴上了彼岸花。
8/10。景框紧跟角色不断纠正构图，汤马克跑出邮局叫住玛格达承认捣鬼一组情绪反应镜头如纪录片般没有事先安排的机位，红色的床罩、挂毯、电话、油画、窗楃和透过反光镜拍摄，暴露出热烈的欲望被黯淡的生存空间包围，结尾玛格达眼晴贴近望远镜朝向自己房间：抚案痛哭打翻的奶瓶，顾影自怜表达爱的孤独。
这里讲述的是对爱的渴望，爱的幻想，和爱的刺痛。它们好似生命，仿若幻境，宛如死亡。行色匆匆的世界里，没人相信爱，它只能是一场隐秘的犯罪。那些琐碎的日常，又在爱人的眼中变成神话般的存在，每个动作都被定格，放大，涂满爱的光晕。跟着托米克，我们体会欲望，紧张与心跳，把每个平凡的邂逅都反复品味。看着用冰块也无法熄灭他熊熊燃烧的激情，看着他天真的在咖啡馆想要吃雪糕，看着他崩溃破碎双手染血。然后是神话落入现实的残忍，玛格达的冷酷与世俗，一切开始幻灭与重生。望远镜就像是早被遗弃的爱的信念，勇于拿起它的人，会体会所有那些煎熬，那些等待，还有无与伦比的爱的抚慰。
偷窥的男孩代表着爱情的纯洁，他不渴望亲吻不渴望肉体什么都不索取，而成熟女人代表着爱情的苍白，她根本不相信爱的存在。当两者相遇，纯洁的爱被蹂躏于是崩溃，而另一方在这个过程中找到了爱的证明，相信爱。
不相信爱情的人只是因为未曾得到真正的爱情。看完电影，我这么告诉自己。可是即使得到了，你又如何判断那是否真的就是爱情。
电影中，我们被文艺的镜头意蕴吸引，我们被细腻与真挚的感情打动，我们对两人间的羁绊产生无限共鸣，我们去思索爱与欲的真谛。现实中，我们感到愤怒，我们感到恶心，我们叫男人猥琐变态怂逼骚扰狂，我们给它贴上male gaze的标签，我们紧闭内心的门窗，我们没有女主寂寞没有男主帅，我们的秒射不叫爱。
《爱情短片》是一部颇具意蕴的作品，电影中用天文望远镜偷窥的男孩，他对爱的追求是纯洁而无暇的，而被偷窥的女人，则以世俗的眼光认为这不过是对欲的寄望，基耶斯洛夫斯基透过这种对爱不同理解的反差，让一个本并不光彩的偷窥事件变得动人脱俗。
“这就是你说的爱情？”//爱情更接近于一种私人想象 对方的形象在自我脑海中更真实可靠 我们都愿意更趋于相信所见所感的那个人才是对方完整的样子 或许可以更夸张地说 所有恋爱都是单相思//凝视在这一刻变得如此重要 凝视带来的感知如同幻觉一般 而这种幻觉让人沉溺//"i love you because you're not in love with me. "
1.娓娓道来的爱情故事，纯粹的伤感，纯粹的美好；2.深爱一个人，就是受不了来此对方的一点点打击；3.一颗干净透亮的玻璃心。
当男孩看着女人，一遍一遍说着“不想”的时候，就是爱了吧
很久没有过这种观影体验了，预感这部会是我最爱的基氏作品。偷窥与被偷窥的视角转换，焦距太近幻想破灭。破碎的牛奶瓶，阴暗处透亮的红色彩绘窗，伪造的通知单和藏起的信件。几场戏最难忘：1.男孩爬上楼顶用冰块敷于太阳穴用于对抗眼泪。2.拉着牛奶车奔跑转圈。3.瑪格达透过望远镜凝视幻觉。
资料馆的暖气太足，足到羡慕片中的男主将冰块贴到脸上。
爱是隔岸观火，爱是想触碰又收回手。爱是不问是否，爱是不分对错。爱是未深入却深刻，爱是你流泪我心痛，爱是停留于生活外却刻入生命中。魂牵梦绕，含情脉脉。胜在一个片尾。
最纯洁的爱往往装不下爱人～选择在恋爱开始之前枯萎掉……爱情短篇里我们看到了曾几何时的自己，融化后重新浇铸的爱人，我们看着学着干着麻痹着享受着早已蜕变的爱情