美少女特攻队

      这样评价SUCKER PUNCH，不（仅）是因为大家耳熟能详的双马尾清纯金发日本校服小萝莉路线或者爆乳黑丝，而是因为它满足了大家更多层面上的精神幻想。一本道的投资跟华纳兄弟比算什么，什么束缚颜射算什么，比起ZACK SNYDER同学来，口味都太轻，牛逼的A片导演让美少女在雪地里拿日本刀PK哥斯拉一样庞大的手持转筒重机枪的日本丧尸武士，牛逼的A片导演让螺旋桨飞机去帮忙攻陷中世纪的城堡，城堡里恰巧还有一条传说中喷火的龙，牛逼的A片导演让制服少女去二战战场驾驶越狱兔造型的高达去单挑纳粹德国的飞艇，或者去木星的卫星上用雷明顿猎枪轰终结者们的脑袋。比起幻想中出什么的，是不是幻想把纳粹朋克丧尸打的蒸汽四溅更爽? ZACK SNYDER如此善于满足男人的各种方面的意淫，从当年斯巴达三百死士里面的悲剧英雄列奥尼达斯，到守望者里面幻想成为曼哈顿博士那样拯救世界的神，ZACK最大限度的刺激每一个观众的肾上腺素分泌到极限，次次都要酣畅淋漓让人精尽而亡。而且最逗趣的是，在电影最后ZACK还仿佛恶作剧的一样放一个半哲学不搞怪的结尾，你们都以为这个是她的故事，其实不是这个她的故事，而是那个她的故事。哈哈哈，你们是不是都把主角猜错了哇？然后电影就完了。其实仅仅就这个结尾的立意，如果拍商业片，就足够酝酿出一个比禁闭岛或者第六感生死恋更劲爆的结尾，稍微艺术一点恩能够搞的智商处在正态分布平均值的同学们像看了黑客帝国或者楚门的世界那样若有所思一下，再牛逼一点可以挑战一下基耶斯洛夫斯基的思索高度了。然而，对不起，我其实是一个拍A片的，所以，电影就完了。这个甚有德布罗意随便写一篇论文或者费马在页面的旁白挤一个定理的风范。结尾反正是放这儿了，爱证明你自己证去，反正我片是拍完了，可以发便当了。

      然而，就目前来看，SUCKER PUNCH这次得到的评价远远低于三百死士或者守望者，原因大概有二，一是情节比较混乱（这个好像大家都预料到了），二是没什么思想深度。这里可以和ZACK SNYDER前面两部作品比较一下。守望者有牛逼的阿兰摩尔的原著垫底，而三百死士不仅是根据弗兰克米勒的本儿，何况米勒还帮忙做PRODUCER保留了原著的神髓，自然各自为牛逼之作。就情节来说，三百死士本身就是一个单线的故事，打来打去其实说穿了就是星际里面的人族坦克守口子，然后小狗来了还可以打一打大象来了就搞不定了，所以故事其实是很单纯的。SUCKER PUNCH就像EA想开发一个游戏，这个游戏既想让你玩星际，又想让你玩帝国，还想让你玩极品飞车和使命召唤，要把这么多游戏界面和剧情统一在一起，这该怎么办呢？一般来说就只能靠让玩家做一个梦接一个梦了（当然，这个电影是采用跳舞的形式，还比较新颖）。至于守望者，毕竟集成了柏拉图who will watch the watchmen的思想衣钵，在商业片的正反角纠结的方面，牛逼程度可能只有诺兰的黑暗骑士可以望其项背，然而特有的冷战文化背景又比后者不经意的深重了许多。在这个上面，SUCKER PUNCH可能没什么好比的。然而恰恰是因为脱离了背负文化意义传送的沉重十字架，ZACK得以天马行空才情恣肆的挥洒自己的想象力和影像美学而无拘无束。守望者拍的小心翼翼，仿佛是面对着一群奥斯卡学院奖的评委—当然，是就一部娱乐片来说。而SUCKER PUNCH基本上可以算是拍给日本动漫控宅男，XBOX迷，和全美国乃至世界上所有戴着棒球帽抱着爆米花看电影的胖子们的。你看了两小时做梦恨梦不清楚的CG，我拍出了自己想拍出的样子，你爽我也爽。我虽然不确定ZACK对自己这部电影最后的影响风格是不是真的满意了，但我个人猜测，ZACK在这部电影里已经把浓郁的色调风格用到了极致，如同当年的300当年任何一帧截图都是一副油画一样，SUCKER PUNCH的任何一帧截图都可以被粉丝们做成海报放在最终幻想鬼泣HALO或者使命召唤的旁边，（当然，也有大量的截图可以跟芝加哥或者大逃杀放在一起，哈哈）我个人觉得，这也是一种精致。 电影里面的慢镜头和子弹时间也基本上可以满溢出来了，虽然到今天只能算是对沃卓斯基或者昆汀的模仿。在音乐上，从复古的齐柏林飞艇和QUEENS一直用到泰勒贝茨延续的摩登天花乱坠，也是豪华盛宴了。
        最后，用毛少将的话作为总结，就是，sucker punch是个好A片。


P.S. 用打手枪来打飞机的萝莉 你们伤不起啊！

1960年代，某夜，女孩“洋娃娃”（Baby Doll）的母亲过世，遗嘱表示遗产全部由两女儿继承，继父在酒意及愤怒下欲性侵两姊妹，“洋娃娃”（Baby Doll）用指甲抓伤继父，被击退的继父将房门锁上，转而走向妹妹的房间，“洋娃娃”（Baby Doll）循外边攀窗沿水管爬到妹妹的房间，用.45 Colt手枪击伤继父，可惜此时妹妹已被继父杀害，“洋娃娃”（Baby Doll）抱着妹妹尸身悲痛时，继父趁机报警，警察赶到，继父向警方说谎，“洋娃娃”（Baby Doll）因丧母之痛而患上忧郁症，错手杀死自己的妹妹，警察信以为真，将“洋娃娃”送进蓝尼克斯之家精神病院(Asylum's Psychiatrist)。
洋娃娃被狎进精神病院之内部时，洋娃娃听到病院总看护“蓝佬”（Blue）向继父索取贿赂，“蓝佬”假冒治疗师葛丝基夫人（Madam Gorski）的签名，在手术文件上签字，同意进行执行前脑叶白质切除术，除去洋娃娃的所有记忆，忘记母亲过世及妹妹被杀的真相。继父同意兼交出贿款。手术将在五天后执行，由外科医生“浪子”(High Roller)负责。
“洋娃娃”被狎入活动大厅之前（“蓝佬”称之为剧场），“洋娃娃”留意到四处的物件，包括办公室内的地图、胖厨子的刀、看闸员的火机及蓝佬挂在颈项上的锁匙。“洋娃娃”进入剧场，看见葛丝基夫人及其他病患。葛丝基夫人的治疗方式，是以舞蹈练习的形式教导病患掌控他们脑中的所想世界。在音乐的影响下，“洋娃娃”想像精神病院化成了舞娘夜总会，继父变成了牧师，将孤儿“洋娃娃”卖给夜总会老板“蓝佬”，葛丝基夫人则为调教女孩们艳舞技巧的领班。而五天后，“洋娃娃”的处女之身将卖给“浪子”。舞台上，“小甜豆”（Sweet Pea）中断练习并批评表演诠释方式（现实为“小甜豆”正批评葛丝基夫人所实施的精神疗程），“小甜豆”的胞妹“火箭女”（Rocket）带领洋娃娃熟悉剧场的环境。
除了接受舞蹈练习治疗外，“洋娃娃”亦需要处理杂务，一次在洗刷通道地板时，发觉附近的厨房有撞击的声音，“洋娃娃”进入厨房查看，发现“火箭女”被厨子性侵犯，“洋娃娃”于是随手拿厨刀要胁胖厨子，挺身将“火箭女”从胖厨子的色欲中救出，两人自此结为好友。
葛丝基夫人又再开始舞蹈练习治疗，命“洋娃娃”随音乐跳舞。“洋娃娃”起初不肯跳舞，在音乐下，“洋娃娃”开始进入脑内的想像世界：“洋娃娃”身处在飘雪中的日本道场。进入道场里遇见了“智者”(Wiseman)，“智者”询问“洋娃娃”想要什么，“洋娃娃”表示想逃离精神病院，“智者”指引她逃出的关键，取得五种物品：包括地图(Map)、火(Fire)、刀(Knife)、钥匙(Key)，第五项则是谜(fifth)，要“洋娃娃”自己领悟出来。此刻，三名巨大的日本武士来袭，“洋娃娃”拿着“智者”所给的武士刀及手枪将之击垮。当“洋娃娃”从想像空间回到现实时，众人包括“蓝佬”正鼓掌赞叹“洋娃娃”那从想像引领出来的舞姿，并逐渐受到青睐。
除了“小甜豆”，女孩们都对“洋娃娃”的舞蹈赞赏。准备室里，“洋娃娃”提出了逃脱的计划，“洋娃娃”会以舞蹈吸引众人目光，其他参与计划者趁机收集头四种关键物品。听完计划后，“火箭女”和其他两位女孩“黑琥珀”(Amber)和“布女郎”(Blondie)跟随参与，“小甜豆”因为要顾及胞妹“火箭女”，则于不情愿下最后答应，并表明若太过危险计划就得中止。“洋娃娃”自知每一次跳舞，其想像到的情景都会反映真实的情况。
女孩们于是开始行动，首个目标是地图，“洋娃娃”以跳舞为借口吸引“蓝佬”离开办公室到剧场观看，“小甜豆”趁机潜入办公室将地图拷贝出来。“洋娃娃”为“蓝佬”跳舞，“洋娃娃”思想进入第一次世界大战为背景的想像空间，军官“智者”简报战术后，“黑琥珀”驾驶兔型机器人提供火力支援和击落空中敌机，其他四个女孩则攻向从壕沟发起冲锋的由蒸气和齿轮锁驱动的德军兵团，“洋娃娃”攻入德军指挥所后遭到孤立，混战中德军传令兵携带地图逃出指挥所，。“洋娃娃”和德军指挥官对决后落居下风，双方对峙时，兔型机器人降落压毁指挥所，。“洋娃娃”追出并击倒德军机枪组夺得路易士轻机枪，以机枪击毁德军传令兵所搭飞艇，德军传令兵被炸飞落在离飞艇五步远的地方，“洋娃娃”以武士刀尖挑起地图筒，此时德军指挥官率兵围住“洋娃娃”，“洋娃娃”将地图筒往上用力抛出，德军指挥官欲枪杀“洋娃娃”之时兔型机器人落下一脚踩扁德军指挥官，“小甜豆”、“火箭女”、“布女郎”从兔型机器人头顶上开枪击毙所有德军，“洋娃娃”搭在兔型机器人脚边，兔型机器人一飞冲天，“洋娃娃”顺势接住地图筒，现实中“小甜豆”已将地图拷贝好，舞蹈表演结束后，“蓝佬”向葛丝基夫人提议“洋娃娃”为市长表演，以求换取资金资助蓝尼克斯之家。葛丝基夫人觉得表演还很粗糙而拒绝，但蓝佬执意进行。回到办公室后，“蓝佬”察觉到影印机表面还有暖感，地图的图钉痕迹移位。
市长落实到来欣赏“洋娃娃”的舞蹈，女孩们快速展开下个计划，“黑琥珀”曾有陪伴市长在侧看表演，于是便顺理成章被选为今次任务的执行者，在“洋娃娃”表演时偷窃市长的打火机，来取得第二项物品火。“洋娃娃”表演时，思想来到中古奇幻世界，“智者”向飞机上的女孩们说明任务，潜入城堡取得幼龙喉颈中的两颗水晶石，双石撞击即可产生无与伦比的火焰。“洋娃娃”成功把熟睡的幼龙割喉取得水晶石并产生火焰后，却激怒了巨大母龙，女孩们合力回击，洋娃娃最终成功将长剑一击插入巨龙的脑袋毙命。而现实中，趁著市长目不转睛盯着表演，“黑琥珀”挨近及轻吻市长，同时一手从市长的西装内袋成功偷取打火机。表演结束后，市长才发觉不见了打火机，要求“蓝佬”寻找。
众女孩于后台庆祝顺利取得两项物品后，“蓝佬”突然出现于后台，警告众女孩别在其背后密谋什么计划。事后，“小甜豆”决意退出，“布女郎”过度害怕的样子被葛丝基夫人发现，葛丝基夫人坦言“布女郎”可倾诉心事，结果“布女郎”透露了计划的内容，结果给附近的“蓝佬”听到，走出来捉了“布女郎”。
另一方面，因为“蓝佬”已得知众女孩进行秘密计划，虽然“布女郎”迟迟未现身，“洋娃娃”、“火箭女”及“黑琥珀”加快进度，来到厨房准备偷取胖厨子腰间的主厨刀，幸好这时“小甜豆”改变初衷归队，“小甜豆”将所有厨房出入口锁上，“黑琥珀”监视外间情况，“火箭女”挨近胖厨子，“洋娃娃”开始跳舞。“洋娃娃”脑袋出现科幻未来世界，她们必须拆除高速列车中代号“刀子”的炸弹，不过若列车一进入城市范围，“刀子”便会立即被引爆。“黑琥珀”驾驶直升机，“洋娃娃”、“小甜豆”和“火箭女”跳入列车与机器人卫兵展开激战。最后炸弹进入解除倒数之时，现实中厨房内正播放音乐的收音机失灵，电源线遇水走火，音乐因此中断，“洋娃娃”亦由想像空间回到现实，舞步暂停，胖厨子回神，发觉“小甜豆”正欲偷走主厨刀，音乐此刻回响，“洋娃娃”返回想像空间，看见“小甜豆”及“火箭女”仍在列车内，此时列车里的炸弹被机器人重启，“火箭女”及时击破机器人，可惜其火箭推进器被机器人毁坏，无法离开列车车厢，“小甜豆”欲想以自己的火箭推进器将两人载走，“火箭女”明白没有可能在爆炸前及时逃出，唯有牺牲自己，閞动“小甜豆”的火箭推进器，让“小甜豆”独自升空逃出。列车驶近城市爆炸，任务失败。
音乐完了，“洋娃娃”由想像空间返回现实，眼见“火箭女”为“小甜豆”挺身挡刀而身亡，愤怒的“蓝佬”赶到厨房，责骂胖厨子，并把女孩们捉走，“小甜豆”被囚禁在衣柜中。得知所有计划的“蓝佬”，在众人面前以“杀鸡儆猴”的理由将“黑琥珀”和“布女郎”枪杀，警告其他病患不可背叛自己，之后将众人驱散，打算性侵“洋娃娃”，此刻“洋娃娃”在挣扎期间取得之前得到的主厨刀，将“蓝佬”刺伤，抢走“蓝佬”颈项的钥匙，“洋娃娃”救出“小甜豆”。两人在洗手间用火机纵火引发火警，并借由地图和钥匙顺利逃出精神病院，但大闸门口守着许多大汉。“洋娃娃”意识到第五项关键物品就是她自己，必须牺牲自己才可让“小甜豆”获得自由。最后，她走到众人面前，大家注意她时“小甜豆”趁机从大闸门口逃出，“洋娃娃”被大汉一拳击昏。
终于，外科医生“浪子”到达精神病院。“浪子”为“洋娃娃”执行前脑叶白质切除术，手术完毕后。“浪子”发现“洋娃娃”的神情不合常理，神情像暗示极愿意接受手术。葛丝基夫人向“浪子”表示“洋娃娃”在手术前五天曾经纵火、刺伤职员以及使一名病患逃脱的不良记录，葛丝基夫人表示“洋娃娃”的病况是可以治疗的，不需要进行手术，但“浪子”表示在要求手术的申请表上的签名是葛丝基夫人的，葛丝基夫人发现了伪造她的假签名。“蓝佬”趁著葛丝基夫人与“浪子”对话，与不欲合作的手下架走“洋娃娃”于另一间房内，打算性侵“洋娃娃”，但“蓝佬”却惊恐发现“洋娃娃”没有任何意识，“蓝佬”喊著“她已不在那里”，独自呆在房间，此时，发现被冒签名的葛丝基夫人和警察们走入房间，将“蓝佬”逮捕。执行手术过后的“洋娃娃”一脸安详，仿佛感觉得到自由。
逃出的“小甜豆”，欲上公共汽车时被两位调查精神病院走失病患事件的警官截查，幸好公共汽车司机——也就是智者，从中缓颊，说明女孩是他车上的乘客，不是他们所找的病患，女孩只是需要到洗手间而暂时离开公共汽车而已，两名警官离开，“小甜豆”表示没有车票，智者示意““小甜豆”上车，随即开动公共汽车，接载“小甜豆”往自由的远方

施翁：本片导演扎克·施奈德

随着整个电影产业特效水准的日新月异，科幻动作片这个特殊片种的优势越来越容易变为它最大的劣势。大量为这个片种付出劳动的制片人、编剧和导演们走入了一个巨大的误区，他们联手合作的成果——那些充斥了最佳档期的娱乐大片们——彻底沦为了炫耀声光效果的视觉刺激。这些电影人们将动机误认为娱乐，他们认为认为只要堆砌了足够夸张的动作打斗和令人震撼的壮观场面，观众和评论家们便会买账，而丝毫不会意识到其故事手法的低劣。但电影创作的历史已经证明，这种仅为了炫耀制作者雄厚腰包的圈钱之作，引起的只是流于表面的、一时的感官快感，就像缺乏前戏的性爱一样，其愉悦是短暂的、易于遗忘的。观众真正需要的是隐藏在视觉效果之下的艺术精华，一种足以与他们内心引起共鸣的情感力量，所以有些平凡的叙事片令人百看不厌，而有些场面火爆的特效大片却令人昏昏欲睡。

《专扁衰仔》（请原谅我实在是很反感《美少女特攻队》这个无厘头的译名）是一部幻想元素丰厚的动作电影，导演扎克•施耐德面临着和上述一样的挑战。擅长前卫视觉手法的他，本可以轻而易举的将影片变成一部超长超酷超缺乏故事的片长两小时的MV，但从影片最终效果来看，他的追求并不止于此。他努力将特效片最大的劣势——空有视觉，苍白无力——转换成了最大的优势，近乎完美的去除了这个类型电影本应具有的最大软肋。从某种程度上来说，他拓展了动作片的叙事语言。

作为一部以视觉为噱头的特效电影，其中的特效打斗不免要受制于剧情。主创人员的最大难题是，如何在既保证情节通顺流畅的前提下，尽可能加入多的段落来炫耀视觉场面。比如，一部都市题材的警匪动作片，可以加入跑车连环追逐、正反派在直升机中搏斗等惊险设计，但任你再有夸张的剧情，也几乎不可能出现战斗机大空战和激光枪摧毁大楼之类的超现实场面，如果导演要想他的观众能在银幕上欣赏到这样的壮观动作，他就必须要换个外星人入侵题材的剧本。在银幕编剧中，想象力被逻辑所限制，观众固然希望看到令他们大饱眼福的特效，但他们的大脑并不会停止思考，剧情框定的叙事背景和展现出来的特效成果稍有不搭调，他们就会敏锐的意识到，并为影片扣去大量印象分。

在《专扁衰仔》的剧本形成之前，施耐德的天才头脑里已经有了很多稀奇古怪的原料：盔甲武士，蒸汽僵尸，喷火巨龙，炸弹列车和机器人……这些原料组合在一起，绝对能带来目不暇接的非凡体验，但唯一的问题是，如何将这些风马牛不相及的东西组合到一部电影中？时光机器？梦境穿梭？看来都不行，因为这些点子不仅老套，而且太过于信手拈来反而会使影片结构显得松散。至于施耐德的解决方法，堪称一绝。

全片有四段对剧情至关重要的舞蹈表演，施耐德当然可以像《黑天鹅》一样，以极度写实的舞蹈场面来拍摄，只要有优秀的舞蹈教练、灵活的场面调度、必要的舞蹈替身以及适当的电影特技，拍出既符合剧情发展，又能足以让外行看个热闹的四段动作并不是难题。但这样做，难免还是有其缺憾，一是观众的欣赏水平有差异，很多观众对舞蹈并不感冒，即使你跳的极其专业好看，也是吃力不讨好。二是舞蹈时间若太长，就会造成审美疲劳，况且电影不能沦为舞蹈秀。此外，将舞蹈场面毫无保留的展示在镜头前，也就失去了其神秘感，极易令某些观众对片中观赏者们的惊呼和赞叹嗤之以鼻。

所以影片借主角的四段舞蹈，来引入四段发生在离奇空间的打斗，打了一个虽然擦边却力道更强的必杀球。从叙事角度来说，特技打斗当然可以安排的更为多元化，单人舞蹈无论如何动作精妙诡异，也绝比不上挑战想象力极限的超时空战斗来的吸引眼球，而且更为雅俗共赏，即使篇幅较长也绝不令人因重复而产生厌乏。更为重要的是，抽象的舞蹈场面很难传递给观众足够的情绪，而更为通俗的战斗场面在传达一些意象时更为显而易见，疑虑与恐惧，惊险与优雅，勇气与团结，壮丽与诡异，合作与信任……等等，光看舞蹈，大部分观众是完全无法领会的，而通过展示绚丽多姿的幻想世界，一切都变得轻易了然于心。施耐德是以一种艺术来解释另一种艺术，前一种无疑是他的拿手好戏。你可以说他偷懒，但效果确实一流。

按照剧情的交代，四次舞蹈时，无论主角的心境，舞技，动作风格，场地环境，观看者以及观看者的心态都是迥然不同的，因此由舞蹈引发出的——从逻辑上解释是戏剧化的表现舞蹈带来的效果的——四段超现实打斗从时代背景、故事元素、科技水平、武器装备和动作设计都大相径庭，不但没有削弱故事的合理性，反而强化了其内在逻辑，现实与幻境的被有机统一了起来。通过几乎是在时空中随意穿越的四段打斗，观众既满足了视觉上的享受，又可以以此反过来推想主角在现实中的舞蹈表演，甚至还带有一点意犹未尽的悬念：能让那些见惯场面的富豪大佬如此惊讶，究竟主角的舞蹈有何奇妙之处？莫非魅力大过幻境中的打斗？这种恰到好处的心理挑拨，正是施耐德要的结果。

由此，施耐德完全解决了想象力与剧情逻辑之间的矛盾，得以尽情编织天马行空的战斗场面，同时通过现实与虚拟的交互，看似与主线无关的激战特效不但并不游离于叙事之外，反而与主题有了深刻的连接。从而在讲述一个题材较现实的少女越狱的惊险故事（且不论二次嵌套）同时，又合情合理的加入科幻片，战争片，奇幻片，甚至是蒸汽朋克架空片的元素，把影片变成一个视觉营养丰富的大熔炉。

通过《专扁衰仔》，我完全能够明白华纳为何选中了施耐德执导新的超人电影《钢铁之躯》。从以往超人的影视作品来看，动画片是最令人赏心悦目的，那种在大都市中疯狂破坏的战斗场面，无疑是超人这个钢铁战士的故事的精华，任何超人漫画中在进入动作场面时，都竭尽全力渲染这一点。而好莱坞所拍摄的超人电影大多投机取巧，以细节的精良做借口来逃避大破坏场面的营造，即使是最新的《超人归来》和耗资不菲的电视剧《超人前传》在这点上都不约而同的令人失望。

这固然是由于真人电影的制作预算受限，但归根到底还是导演的艺术想象力和场面调度能力的不足。好莱坞在70年代就已经诞生了具有相当震撼场面的灾难大片，更别提近年《2012》洛杉矶毁灭的全景式画面了。相比之下，超人真人电影中都写着大大的四个字“有心无力”。

但《专扁衰仔》却证明了施耐德有改变这一状况的能力，他在片中不受重力约束上天入地的镜头调度，他对战斗中破坏规模的精益求精（美少女被击中落地时卷起的巨大地板碎片，加特林机枪扫射大厅时墙体和柱子超乎寻常的损毁，一战中每一颗子弹击中掩体时削去的石块，火龙撞击城墙时掉落的砖块尽碎，真正意义上毁灭全城的炸弹爆炸），都与超人漫画和动画片中的战斗气质一脉相承。相信《超人》对施耐德来说不是一次技术的挑战，而是一次想象力的满足，《专扁衰仔》毕竟还是以凡人为主角的作品，无法实践更大规模的视觉刺激，而《超人》将能令他有机会将《专扁衰仔》的规模放大百倍，制造出更加肆无忌惮的疯狂作品。


文/方聿南

忍不住要写一下这个片子，因为豆瓣上太多“没剧情啊！！大烂片啊！！”的差评了。

这部电影最大的优点是，很宅，非常宅。东瀛武士、奇幻屠龙、一战背景的蒸汽朋克与外星背景的科幻都市（外星+火车让我想起了腰斩神作《Firefly》诶），全部都是最有ACG风格的战斗场景。再加上各种制服的妹子：水手服，军服，骑士铠甲（甜豆豆的肩甲让我感觉她有点像大剑……），还有短发妹子火箭那身其实是护士装……

而最大缺点么则显然是……没有萝莉也没有少女啊！！！白种人的皮肤真他妈老啊！！！！——所以我说，这片子是欧美宅拍给欧美宅看的，因为日系宅想看萌娘打架会干脆去看动画片，不会去看各种不完美的三次元……

而在此之外，整个故事的主线剧情其实很好理解，而且有点暗黑，想起来还蛮堵心的。

那么为了说得更明白一点，接下来就直接剧透了。

其实很容易看出，这个故事的三层“世界”中所发生的事件是层层嵌套的：女主角“洋娃娃”（五个女孩用的都是这种外号或者说艺名）的母亲病故，把所有遗产都留给了她和妹妹，继父对此非常生气，争执吵闹中洋娃娃向继父开枪，却误杀了自己的妹妹，于是被继父以“她是有暴力倾向的疯子”为理由扔进了精神病院，并且与守卫队长达成交易，假冒主治医师签名，在五天后给她做额叶切除手术，把她变成温顺的白痴。

然后故事就进入了洋娃娃的第一层幻想，继父把她卖到一个夜总会，女孩们又要卖身又要卖艺（跳艳舞），洋娃娃初次试演就震撼了所有人，但五天后会有一个大款来开她的苞，她决定收集有用的道具（地图、火种、刀、钥匙），在五天内逃出去。

第一层幻想的情节与孤儿院内的现实是一一对应的，夜总会的剧场就是孤儿院里的“剧场”，夜总会的老板是与继父合谋把她变成白痴的守卫队长，老鸨是现实中的主治医师，厨师在哪里都是厨子，有打火机的市长则是精神病院的某胖子，至于那个“五天后会来”的大款，其实就是五天后来做手术的医生。

在幻想世界中，洋娃娃的逃生计划是靠她跳艳舞吸引男人们，同伴则乘机去偷取有用的道具，但是很显然，幻想世界中的一切冲突都比较夸张，所以试图逃走却被发现的女孩会在演出开始前被老板枪杀。

而在精神病院的真实世界中，和洋娃娃一起试图逃走却被抓住的女孩显然不会被杀，可能是被关禁闭了（另有一说认为五个女孩都是某人的分裂人格，被杀意味着人格的消失）；至于跳艳舞，在现实世界中显然也不可能靠跳舞这么轻松浪漫的手段来迷惑精神病院工作人员制造偷道具的机会，能使用的手段只有一种：出卖肉体。——剧情也有暗示守卫队长一直在侵犯或者试图侵犯那些女孩，其他守卫可能有机会也会这么干。

那么，现在再说到第二层幻想，也就是大场面的RPG制服美少女战斗部分，电影里的表面剧情是，洋娃娃每次跳舞，就幻想自己是在和同伴们一起与敌人作战，而当战斗结束，银幕前的观众们根本没看见夜总会里的洋娃娃每次到底跳了什么，她身边的老板、老鸨和其他女孩却纷纷表示“超感动！超震撼！！！”

但其实呢，这个战斗剧情对应的并不是和第一层幻想里的夜总会剧情——跳舞嘛，哪怕是跳艳舞，都该是靠音乐、灵感和激情这一类比较“正面”的感觉来触发的，可为什么洋娃娃跳个艳舞要幻想自己在与千军万马作战？为什么她每次跳舞前表情都超哀怨超可怜像谁欠了她钱似的？

因为，那都是现实世界精神病院中的洋娃娃在被守卫队长（可能还有厨子等其他男人）强暴时脑中的幻想。用以逃避现实，和鼓励自己继续战斗，逃出去。

在第二层幻想的RPG世界中，洋娃娃遇到了一位老爷爷，也就是RPG传统的大贤者角色，指导她要得到五件东西才能逃走：地图，钥匙，火种（打火机），刀子，还有，彻底的自我牺牲。

其实前面四件东西都是剧情开头部分，洋娃娃一进精神病院就想到了的。而彻底的牺牲，显然，之前的出卖肉体都还不算“彻底”。于是在夜总会的幻想世界中，洋娃娃出面吸引守卫，掩护甜豆豆逃出了铁门，而在现实世界中，洋娃娃接受手术，变成了白痴，但很快真相败露，守卫队长被抓，而甜豆豆则成功逃走。

关于结局，其实有（至少）两种说法，一说是洋娃娃牺牲自我，帮助甜豆豆成功逃出了精神病院，甜豆豆搭公车时遇到好心的司机相助，之后在车上回忆过往，把司机也扯进了自己的幻想，化身为在RPG幻想中一直指引她们的贤者爷爷——而整个故事其实是甜豆豆在车上的回忆。

二说，五个女孩，包括洋娃娃都是甜豆豆的分裂人格（她幻想在自己孤独无助的生活中出现了一个能帮助自己的少女），最后甜豆豆成功逃了出去。

也有人说她们其实全部都是洋娃娃的分裂人格，最后洋娃娃被迫手术变成了白痴，但仍觉得（幻想）自己有个人格逃出去，获得了自由，但我觉得就剧末旁白的暗示来看，甜豆豆应该是真实存在的人物没错。

因为故事开始的时候，洋娃娃也确实在精神病院的“剧场”里见到了甜豆豆，她和女医生一起在舞台上——这剧情正好对应，幻想世界中洋娃娃被卖到夜总会，首先见到的就是甜豆豆扮成她的样子做“美少女被迫手术”的情景表演——或许，它也可以用来佐证“所有主角都是甜豆豆的幻想或者说分裂人格”——她幻想自己是洋娃娃，要被迫接受手术。

老实说我也无法确定到底是哪一种，可能以后在电脑上再细看一遍才能得出答案。个人感觉来讲倒是更倾向于第一种，这样整个故事才更沉重，更有力……

也因此更惨烈，更堵心。



附带提一个小捏他：出现兔子涂装的机器人是暗喻《爱丽丝梦游奇境》里的三月兔，对应当时放的BGM里提到了爱丽丝。另外兔子身上写着“女性 殆”字样，很显然“殆”要作古意来理解：学而不思则罔，思而不学则殆。殆=危险。

感觉这是一部开发心灵潜力的影片。可能有些人会觉得这部片子很烂，情节很无聊。就像我朋友在电影院愤怒的吃着爆米花撒气一样，感到这次被坑爹了。
但从另一层次讲，对于另外一些人，心灵总不会是那么好摆平的，为了摆脱缺陷，困境，为了争取自己想要的，会时常发觉自己的梦境像电脑中KB-MB的转换一样，将内心对现实的恐惧无限的扩大为暴戾巨大的怪兽。当软弱孤独在现实中无数次被嘲笑、打击的时候，才意识到真正能帮到你的人只有自己，于是向内心索取了最便捷锋利的武器，经历无数次费劲心力的打斗，无数次突破心境的突围，才会发觉被夸大的恐惧可以战胜，而当你向恐惧挥刀时，会发觉怪兽只是个庞大的外壳，中间其实充溢这信念的光芒。尽管这一次又一次的突破仿佛走过了数千个旅程后，现实中的自己在别人眼中也不过只是一个小小的变化，奇怪的举动，或一个勇敢的跳舞。就像心灵世界的1024KB才等于现实的1MB一样，也许依然古怪，不易被接纳，但渴求自由并期待将来的心灵，总会经历无数次努力和失败，在多重人格帮助和牺牲下，走出无形的精神病院，踏上人生的征程。
也许依然会被怀疑，也许已延迟耽误了好久，但就像影片末尾一样，总有一部车在等着你，现实中也总会有一些人在帮助你，哪怕没有票也好，当你赶上了生活的班车，心灵就可以稍事休息了。
最后，我想影片想说的是——自己才是心灵的主宰，不管经历过什么，不管曾多么的脆弱，只要还渴望自由和生活，就没有理由不去追赶。

花了两个小时看片，然后用了一整晚时间看豆瓣上诸位的影评，受到不少启发，关于剧情的才稍微算是理解了一点。下面这些文字还会间杂一些我看别的电影受到的启发，所以有可能不小心就把其他影片也捎带着剧透了，还望见谅。
大家都比较没有争议的应该就是片中有三重世界，关键就是除了现实世界之外的那两重是谁制造出来的。我比较倾向于认为是babydoll制造的。而影片是以sweet pea的视角叙述的，这在最后已经交代了，那么我就只能得出一个结论：sweet pea和babydoll是一个人。这也就是早已经被大家提出的一种观点，所谓的“精分说”。
我的理解是，影片中的世界有点类似《寂静岭》，除了现实世界外，还存在表世界和里世界。所有战斗场面就是在所谓“里世界”，这个是无论片中人物还是观众都从始至终就清楚的认识到是个幻境的世界。而妓院和最后sweet pea坐上的巴士就是“表世界”了。观众一直到最后才知道这是幻境（我是指妓院的部分，巴士是不是幻境还有争议），而主角则自始至终都认为那是现实——因为对她们来说那就是现实。
而真正的“现实世界”只有开头和结尾的精神病院的部分。
其他四个女主角全都是babydoll的人格，但在“表世界”中，她们是互相独立的个体。这种关系就像是《盗梦空间》中，人一旦潜入梦里，无论你是前意识还是潜意识，都部分主次，一律是梦境世界的平等公民。片中进入战斗场景代表的是babydoll在跳舞，此时其他四人应该在忙别的，为什么也要一起跑到战场上来？我觉得是这其实是在幻境中主角的不同人格之间的互动。当然也可以理解成babydoll感念同伴们为了逃跑作出的努力，所以幻想她们并肩作战作为一种补偿，这样的话其他几个主角的主要活动还是存在于babydoll的幻想中，即便现实世界存在这四个人，影片所刻画的也还是babydoll所幻想出来的那四个——那这还是“精分”。另外，其实我一直对几个女主人公的人名有点疑惑，尤其是blondie。感觉出了amber之外其他几个都不像是真的人名，而比较像是昵称。sweet pea和babydoll似乎是差不多的意思，至于blondie——片中最blonde的不就是主角babydoll了吗？所以我觉得这些名字其实都是别人用来称呼babydoll的，在幻境中被她分配给了不同的人格。不过amber和rocket有什么含义我还想不到，望高人指点。
关于“表世界”的产生，我认为一种可能是babydoll在误杀妹妹后真的精神失常，然后就开始创造出一个幻境来逃避现实，其中sweet pea对rocket的过度保护应该是babydoll潜意识里对妹妹之死的愧疚。不过也不一定是在误杀发生后就马上产生，也可能是在精神病院中遭遇长期虐待后才产生的。
除此之外，我还有一种想法，就是“表世界”和“里世界”是在babydoll接受手术的瞬间同时产生的——也就是说影片一直是顺叙的，开头在其他几个女主角登场之前，演到babydoll正要接受手术，仪器刚接触到她的头颅，这时候躺在那里的变成了sweetpea，而她突然站了起来，宣布她不想再演这种戏份了——我的理解是，她是想要表达这样的观点：她不想再以babydoll的身份存在下去了。
我认为，当手术开始执行的瞬间，babydoll的大脑受到了刺激，处于一种不稳定的状态，于是开始产生各种幻觉。事实上，这时候babydoll相当于是在临死之前了，她的意识是既生又死的——我又要忍不住扯到《盗梦空间》了。死亡是最绝对最极端的“睡眠”状态，所以一个人处于意识即将消失的那一瞬间时所产生的梦境应该就是limbo，每一层的时间都是上一层的12倍，那么limbo的时间应该是12的无穷次方，也就是这是一个时间和空间都无限的“新宇宙”——抱歉，跑题跑这么远，我要说的其实是——处于既生又死状态的babydoll在这时其实就是在创造这个“新宇宙”，她把自己之前帮助同伴逃跑的经历和她这时产生的幻想相融合，产生了影片主体部分发生在妓院里的故事。她这么做是为了让新产生的人格sweetpea合理的取代自己原来的主体人格babydoll在自己创造的新宇宙中好好活下去。其他三个人格都存在缺点，所以在这个过程中被淘汰掉了，而babydoll这个人格又过于完美，最后也被淘汰掉，只留下最接近正常人的一个人格sweet pea，让她在新宇宙中获得新的正常的生活。
通过影片主体部分的经历，主角一方面清理了自己体内的几个比较活跃而又不够理想的人格，确立了sweet pea的“独尊”地位，另一方面也逐步把新宇宙的设定完善，使得它变得逼真，以达到最后用新宇宙——也就是完善后的“表世界”取代“现实世界”的目的。她在幻境中的一系列经历为的是克服恐惧，使灵魂获得宁静，这样由她意识创造出的“表世界”才能稳定下来，有资格承担起变成现实世界的新宇宙使命。当一切就绪以后，“表世界”也就是babydoll制造的新宇宙就从她自己的意识中脱离出来，取代对她来说已经崩溃的“现实世界”，成为新的现实世界，而她则用新的人格sweet pea来继续在这个新的现实世界中生活。至于那个在现实世界中获得babydoll的帮助越狱成功的病友是不是叫sweet pea 她逃出去以后过上了怎样的幸福生活，都不是影片所要讨论的。
这里又要扯到部别的片子——亚德里安布罗迪的《灵幻夹克》。在一个时空的他是死在了抽屉里，可是在他死的瞬间，他就永远进入了那个真正让他有归属感的未来时空。未来时空就相当于本片中babydoll的新宇宙，都是精神力量的产物，但是只要足够强的话，就可以大过整个物质世界。所以对于最后的sweet pea或者babydoll来说，原本的“表世界”现在就是不折不扣的现实世界！
另外说一下那个精神导师大叔，如前所述，最后的巴士是属于babydoll制造的“表世界”的，所以他只是单纯存在于babydoll幻想中的，也许现实中有人物对应，但在影片所涉及到的“现实世界”部分，也就是疯人院，他是从没出现过的。我认为他只是主角对于怀有善意的人的一种幻想，在新宇宙生成后，原本存在于“里世界”的他被保留了下来，进入了新宇宙，继续以一个善良大叔的身份存在下去。而原本的“里世界”和“现实世界”都崩溃了。
“现实世界”的崩溃是在babydoll接受手术的时候，旧宇宙消亡，新宇宙正式形成。所以影片一直到人渣首位头目被警察带走，然后是没有意识的babydoll的最后一个镜头，到此为止都是顺叙，而下一个镜头切换到巴士上的sweet pea应该算作“倒叙”，因为新宇宙是存在于babydoll的意识既生又死的状态下的，对应在“现实世界”（旧宇宙）中是只有一个瞬间的，所以当她的意识真的死了，哪怕只过了0.1秒，这个宇宙也不复存在了，至少对于旧宇宙的人来说是这样的——如果他们感觉得到的话。所以对于新宇宙的人来说，babydoll手术之后发生的事都是在几百亿年之后的。当然，也可以把新旧两个宇宙看作是平行的，但是对于babydoll或者sweet pea来说，旧宇宙在新宇宙正式形成时就已经被淘汰了，也就是崩溃了。
至于“里世界”的崩溃，则是在观众们停止了对影片中炫目场面的意淫之时发生的。具体时间是各位看官而定。这里我是引用了马马虎虎前辈的观点（《对它投入101%的爱，即便是让我这个纯情宅受到了莫大的伤害》by 马马虎虎，原文地址：http://movie.douban.com/review/4883713/）文中对我之所谓“里世界”，也就是前辈文中所称的“幻想世界”的观点令我耳目一新，实在振聋发聩，不能不为之折服。所以我就偷个懒不分析了，直接放个传送门引用前辈的文章了。这篇文章所持的是与我相反的观点，认为sweet pea是真实的，幻境都是她制造的。其实在看这前辈篇文章，我脑中认同的关于电影的解释就有两种，恰好就是我这篇文章和前辈那篇文章中的两种观点，只不过我更倾向于这里这种“精分”的观点。无所谓对错，这两种观点可以求同存异的。比如，我也认为babydoll并没有患有精神病，如上所述，幻境的产生是在babydoll接受手术瞬间完成的，她是因为被手术仪器刺激到大脑才会产生各种奇妙的幻想。当然，对于我这篇分析来说，babydoll有病没病其实并不重要。

我比较懒，且文笔极烂，所以虽然每有写写影评的冲动，却极少付诸行动。实在是惊讶于此片在豆瓣上所得分数之低，不忍见到这样一部内涵丰富的电影被相当一部分不用心看的朋友随便就贬的一文不值。其实在这篇文章中我做的最有力的一件事不是啰嗦这一大堆，而是最上方打的大大的五星。希望这部片子的价值能被更多朋友看到。