欢迎安装高清版[一起看]电影APP
剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 花木兰的现代演绎
海南娘子军是我国第一支妇女革命武装。“向前进，向前进，战士的责任重，妇女的冤仇深。古有花木兰，替父去从军，今有娘子军，扛枪为人民。”激情澎湃的《娘子军军歌》道出了娘子军的铮铮铁骨。
吴琼花由自发反抗到自觉反抗，最初从军， 是为了报南霸天之仇，甚至在侦查的时候擅自行动，枪杀南霸天未遂。但经过党代表的开导，懂得了从军不是只为杀死一个南霸天，而是杀死千万南霸天，是为推翻封建地主的统治，是为打倒反动派。
近来所看一些电影，发现了抗战电影中的女性话语特别突出。《红色娘子军》的吴琼花由为个人到为广大人民；《战火中的青春》中高山女扮男装参与战斗照样有勇有谋；《小花》中赵永生的两个妹妹小花、翠姑，都走向了抗战的道路，用自己的身躯做成人桥，为战士开路。抗战中，前方和后方，都有女性的身影，在一定程度上，在抗战电影中，男女平等的思想体现地很到位。
2 ) 纯熟的风格、骨肉的丰满
把旧社会烧掉
男性照耀女性成长
英雄的成长与女性主义
女性革命的不彻底性与彻底性：女性再如何想肩担重任总免不了生理上的拖累，就像红莲在革命决战的关头因为身孕之累而无法参与，其丈夫却可以轻身上阵。但妇女的革命彻底性在于红莲生下了一个革命的种子，这才是革命精神得以代代相传的根本。每一部带革命意识的电影都免不了提及孩子，暗示群众这是薪火相传、生生不息的力量。
100年前中国妇女精神与肉体上的枷锁与苦难绝非现在的我们可以想象，就算是白话运动、五四思潮、共产主义教育这么多年，连文化大革命都革过了，计划生育都让许多人接受“绝后”的现实了，你依旧可以在祖母辈与母辈那里看到根深蒂固的男尊女卑思想，依旧可以在社会的各个角落看到对女性的压制与迫害。若非马克思主义送来了解放全人类的思想，只怕现在的妇女地位还要低得多。
阶级与道德
旧制度的具象化：道德败坏 穷人受苦
导师、帮手、阻力
南霸天及其管家 白脸
家国叙事与战争
纯熟的风格、骨肉的丰满
这是个十分细腻丰满的故事，左翼电影中的那种表演的生硬、逻辑的不严密、细节上的粗糙、过度的形式化痕迹一扫而空。
现代性、西化与民族风格
在电影中讲求民族风格有着自身的矛盾性。电影本身是在科技发展的基础上萌芽的，这决定了它是一门天生带着“现代性”血统的艺术。就算执意于传统故事与传统手法，也难免因电影本身的特性而在镜头、节奏、叙事等方面有了技术性痕迹。而现代化是由西方社会开始的，所以现代化与西方化之间便有说不清道不明的关系。再者，马克思主义文艺观指导下的电影创作，更在意识观念上处处彰显这资本主义国家的土地上产出的这种哲学影响。这就是为何十七年直至文革期间所有古典的艺术题材几乎绝迹，一切为了革命。从某种程度讲，这是挖民族艺术的根。
可比之于而今的电影，《红色娘子军》中仍具有许多让人十分感性的想归为“民族风格”的东西。拍摄背景在城镇与乡村之间自有一定的优势，音乐的运用
3 ) 原型故事
解放军历史上其实以女性为主要战斗力的部队不止这一支，但是它是知名度最高的。 红色娘子军全名工农红军独立第二师女子特务连，成立于1931年，整个连队一百多人除了挑夫、通讯员和号手以外，全是女性。她们主要承担辅助性任务，但也曾参加正面战斗，后来又扩编了一个连。可惜第二年战场局势恶化，这两支部队损失惨重，被迫撤编，女兵们也四散各地，大部分人直到1949年以后才被确认为老红军。 上世纪五十年代中期，一位作家因为一个极其偶然的机会听说了特务连的事迹，写出了一篇报告文学，名字就叫《红色娘子军》，后来谢晋导演沿用这个名字拍下了这部电影广受好评，也因此才有了后来的样板戏等等。 吴琼花的主要原型是庞琼花，她是特务连的第一任连长，后来部队解散后被关押多年，1942年死于抗战。 洪常青的原型应该是特务连的第一任指导员王时香（也是女的），她比较幸运，一直活到1998年。 最后一位特务连的老战士去世于六年前。
百度B站复制
4 ) 《红色娘子军》影评
电影《红色娘子军》是一部经典的革命老电影，由谢晋导演，祝希娟主演。
这部影片用写实的手法反映出旧社会妇女在反抗和斗争中成长的故事，影片女主人公吴琼花勇敢掘强、深沉善良。在影片中，祝希娟通过强烈的肢体语言将吴琼花那带着叛逆又坚毅的个性展现的生动并恰到好处。吴琼花身负苦难深仇大恨的双重身世背景，不仅使她具体化身为旧社会受压迫受奴役的妇女典型，更使她成为旧中国灾难深重的劳动人民的一个化身。
祝希娟对吴琼花角色的塑造是成功的，她真实的展现了吴琼花纯朴的形象。
5 ) 025
谢晋 中国代际划分中第三代的杰出代表，现当代电影发展史不可忽略的一个路标和经典模式，同时也是我们借以考察中国特定社会，历史的鲜活标本和索引。
20世纪80年代中期到90年代初的谢晋模式讨论，以理论批评家朱大可发表在《文汇报》上的文章《谢晋电影模式的缺点》为发端，该文章发表后引起人们对谢晋电影与好莱坞商业电影以及中国道德趣味之间的关系的普遍关注。
谢晋是中国当代电影发展史上主流叙事体-大叙事的当然代表。在谢晋的电影里，从一开始革命，政治，历史就是他绝对予以突出表现的叙事主题。
《红色娘子军》基本主题是歌颂新中国的光明，控诉旧社会的罪恶。
从叙事主题上我们可以明晰地看到谢晋随遇三四十年代终于早期左翼电影建构宏大叙事，凸显政治意识形态的叙事格局和模式的努力靠拢，在具体的叙事策略上，又明显地继承和发扬了由郑正秋和蔡楚生等中国电影先驱所开创的民族化叙事传统，因此他的叙事显得圆熟，细密，含蓄得多。
电影基本类似情节链 不幸-苦难-出逃-捕获-遇救-成长-幸福。
这部影片在情节结构上，具有强烈的传奇性和浓郁的地域色彩。
贵人-犯人 女奴-革命战士
镜头运用上，具有创新性，用了大量的近景和特写镜头来刻画人物的表情以及内在激情。
6 ) 外国电影对中国十七年电影影响
”十七年电影“时期是中国成立后到文革前的一段时间的电影创作，是一个历史的概念，一个政治历史时期的划分。十七年电影中国国内建设尚未完成，对于电影创作也受到政治的影响，因此电影人渴望寻找到更符合时代表达的电影语言，也受到外国电影在叙事、镜头语言、审美倾向上的影响。
一、新时代，新英雄主题
这一时期的电影既迎来传统的新生，诞生了新时代的主题，新英雄主义色彩，质朴写实的新气息，同时更受到主流政治的主宰。而这一时期第三代导演受苏联50、60年代革命战争题材影响较大，如苏联电影《夏伯阳》对于英雄叙事的写作表达，突出人物高大全的完美形象，中国电影《李双双》也借用了这样英雄形象塑造。
二、拍摄手法与画面呈现
导演谢晋的《红色娘子军》在镜头运用上多以仰拍来表现人物的高尚地位，并用全景、大光圈暗示人物牺牲精神，这种手法在苏联人物传记片中也有体现。
无独有偶好莱坞类型片创作风格也影响到了中国电影创作，如十七年的《冰山上的来客》反特题材影片与侦探片类型十分相似，有英勇果敢的探长，而中国电影有机敏的队长，也有蛇蝎美人的人物设计，吸引观众兴趣。
三、审美倾向与观众接受喜爱把握
以第三代导演群体为主的十七时代创作了主旋律时代正剧，也有社会悲剧、历史片、现实生活片等多主题与类型，符合观众的审美倾向与多元的接受程度。这种以观众市场为导向的创作方法和好莱坞制片厂模式相契合。影片《农奴》《武训传》表现底层民众的真实生活写照，并且有极强的社会现实主义色彩，与意大利新现实主义创作原则相近，第三代导演创作也受到意大利新现实主义电影的影响。
电影作为文化名片，在对外交流中也具有十分重要的作用与意义，电影之间相互交流学习，也促进世界电影更快更好发展。
主题歌好！
嗯
3.0 謝晉導演追思會
向前进，向前进。。。。。原来是谢晋的
时代意义
为什么谢晋的政治立场总是那么的正确？
向前进，向前进，红色的娘子军。
比较同意谢晋自己对此片的评价，前大部分很好，后半部分一般。事实如此，最后不得不和意识形态联合到一起，前面还能保持自己的情怀，《女篮五号》也是这个问题。《红色娘子军》前半部分有点像武侠片的结构，很精彩。
很少有电影把革命的逻辑讲的这么清楚，也很少有电影去具体描绘旧社会对妇女的压迫。革命追求的是全社会的解放，而不是为了报私仇。要打倒的是剥削阶级，而不是南霸天一个人
60 years later
不可不看
吴琼花、南霸天、党代表洪常青！
第四期 银幕玫瑰·电影中的女性形象
向前进向前进，战士责任重，妇女冤仇深。
其实算马马虎虎，但是演员比较出色
总有人用这个讲黄色笑话……
“向前进、向前进，战士责任重、妇女怨仇深！”
【看到這句影評的時候請原諒我沒忍住笑了= =】红莲她为什么会嫁给木头？公公婆婆貌似对她没有人身自由的限制，为什么也一定要参加革命去呢?也许就是为了要找他相好的阿牛哥去。
即使是老片子，现在看来还是三星半的好片子。
“哪一个无产者不是眼泪泡着心呢”，中国地图那场戏后洪常青在后景劈一个特别大的椰子，后来倒出一碗后捧着喝了。