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剧照
剧情介绍
扁担·姑娘电影免费高清在线观看全集。
农村青年冬子（施渝）为改变自己的命运，只身来到武汉投靠老乡高平（郭涛），成了一名被武汉人称作“扁担”的挑夫，挣钱仅够勉强度日。 高平为挣快钱，与人联合敲诈，不想中途被同伙打伤，伤愈后，他带冬子去歌舞厅找寻阮红（王彤），以期通过她找出同伙报仇。阮红被带到两人住处，与高平于一夜之间成了情人。接触过程中，冬子渐渐爱上阮红，但阮红更需要的是一个可以改变她命运的男人，然而高平的命运也同她及冬子一样，并不由自己控制。成就梦想十三号星期五2菲尔来蹭饭第七季语义错误电影版头文字D粤语血之友连锁大阴谋（原声版）王牌播音员小姐不在家都市江湖之异能者无足轻重大世界扭蛋机：爱情之上青春未央之舞梦爱没有错姐妹联谊会惊魂致命录像带2信访局长升官记秘窗斗破苍穹电视剧版寡妇特工珍爱地球大冒险 第二季海狼行动风再起时水中血来自亚塞诺瓦茨的达拉快把我夫人带走南侨机工英雄传摇滚藏獒：蓝色光芒久违的问候巴格达妙贼将军号恶魔的乘客躲藏2015女犯罪史主厨的餐桌第二季缉魔2019爱有多远不一样的夏天夺命金(粤语版)超人前传第二季日本最长的一天1967
农村青年冬子（施渝）为改变自己的命运，只身来到武汉投靠老乡高平（郭涛），成了一名被武汉人称作“扁担”的挑夫，挣钱仅够勉强度日。 高平为挣快钱，与人联合敲诈，不想中途被同伙打伤，伤愈后，他带冬子去歌舞厅找寻阮红（王彤），以期通过她找出同伙报仇。阮红被带到两人住处，与高平于一夜之间成了情人。接触过程中，冬子渐渐爱上阮红，但阮红更需要的是一个可以改变她命运的男人，然而高平的命运也同她及冬子一样，并不由自己控制。成就梦想十三号星期五2菲尔来蹭饭第七季语义错误电影版头文字D粤语血之友连锁大阴谋（原声版）王牌播音员小姐不在家都市江湖之异能者无足轻重大世界扭蛋机：爱情之上青春未央之舞梦爱没有错姐妹联谊会惊魂致命录像带2信访局长升官记秘窗斗破苍穹电视剧版寡妇特工珍爱地球大冒险 第二季海狼行动风再起时水中血来自亚塞诺瓦茨的达拉快把我夫人带走南侨机工英雄传摇滚藏獒：蓝色光芒久违的问候巴格达妙贼将军号恶魔的乘客躲藏2015女犯罪史主厨的餐桌第二季缉魔2019爱有多远不一样的夏天夺命金(粤语版)超人前传第二季日本最长的一天1967
长篇影评
1 ) 不完美但感人
印象中最深的两个场景
高平、东子、阮红三个人在夜市大排档吃面，很写实的场景，肮脏、卖唱、辣椒面、拉面，底层现实的写照，很感动，竟然一遍一遍的看。
东子尾随阮红进了一家江边的饭店，桌子上扎啤，抱着双膝的阮红，大玻璃窗外迷茫的江面随着汽笛长鸣驶过来的光彩照人的客轮。。。
我想小帅是个很感性的导演，他的作品也许充满了很多不现实不完美甚至是幼稚，但是从他的电影语言里他有很多东西想诉说想表达，因而虽然有缺憾但是会引起共鸣。
高平、东子、阮红三个人在夜市大排档吃面，很写实的场景，肮脏、卖唱、辣椒面、拉面，底层现实的写照，很感动，竟然一遍一遍的看。
东子尾随阮红进了一家江边的饭店，桌子上扎啤，抱着双膝的阮红，大玻璃窗外迷茫的江面随着汽笛长鸣驶过来的光彩照人的客轮。。。
我想小帅是个很感性的导演，他的作品也许充满了很多不现实不完美甚至是幼稚，但是从他的电影语言里他有很多东西想诉说想表达，因而虽然有缺憾但是会引起共鸣。
2 ) 不成的成见
本来可以两分钟讲的故事，他用了一个半小时，真的，这真是一种浪费。想想上次看的那部寻枪，加上这部扁担姑娘，还都是一个路数，不如看微小说，花费一部电影的时间，真的不值当。
3 ) 笔记
归根到底是城乡问题，乡里的男人不通过高考进城的话，要么是东子做苦力，要么是高平混社会，乡里的女人不通过结婚进城的话，要么做妓女，要么做服务员，通往上一个阶级的路，一般是被堵住的，看似关注的是底层，扒开这个背景的伪装，这是一个歌女和三个底层男人的故事，放之四海而皆准的俗套故事。
披着特殊年代特定趣味的外衣，讲了一个欲望，欲望对象，欲望的转移的很弗洛伊德的故事。
高平在晋升的路上，绑了城里人，打死了对手，躲开了公安，最后栽到女人的大哥手上；阮红被扫黄进了看守所，遭遇圣女的纯洁质问，你为什么要做妓女，然后就像去了趟西藏一样清汤寡水地裹上冲锋衣，一秒钟变成珞珈山上的大学生；东子最后变成了他有意模仿的高平，穿上西服，抽烟，搞点生意，有了把随声听递给阮红的勇气，也有了丑陋地朝她谄媚地笑的自信。
如同张扬的《达达》一样，男性导演们挑好了相貌气质极佳的女演员们，围着她们写好了故事，安排好了所有，却仍导不好一场九十分钟的电影。
4 ) 扁担·姑娘
终于看了《扁担·姑娘》，王小帅赖以成名的作品。感觉还是相当不错的。怎么说呢，导演再次用独特的视角展示了自己对生活在城市底层的那些所谓边缘人的现代主义关怀，一如后来的《十七岁单车》。
八十年代末的中国。
武汉。
长江边的一个二层的小楼。东子和高平就住在二楼的两间房里。
东子和高平都是从黄陂来到武汉的，是同乡。东子是扁担。所谓扁担，便是每天用扁担帮人把货物从江的这边挑往江那边的挑夫，类似于山城重庆的棒棒，或者小学语文课本里泰山脚下的挑山工，是完全靠体力来吃饭的。高平是厌恶扁担的，他是用一些不足为外人道的方式来赚钱的，只说做生意，但没有人知道他做什么生意；甚至连朝夕相处的东子都不知道。只知道他出门都要西装革履的，和扁担不同。
其实高平是专门和人合伙骗人钱财的。然而有一次却被同伙苏五黑吃黑给吃了一把，于是发誓要找到苏五复仇。因为知道有一个歌女可能知道苏五的下落，便和东子一起去歌厅找她。
阮红便是那个姑娘，也就是影片标题里的那个姑娘。她是莉莉歌厅的歌女，也是苏五曾经的相好，从前更是同乡帮老大大头的女人；不料被高平和东子绑架之后，却一不留神爱上了高平，真的爱上了。不过高平最初却只是要利用她找到苏五的下落，后来也终于找到并杀了他，报了仇。倒是成长中的东子对成熟的阮红产生了懵懂的爱意，却又不得不常常通过别的方式来压抑这份感情。有一次阮红和高平吵架出走之后，东子默默地跟在她的后面，并在一家餐厅里听她说了很多肺腑之言。其实阮红最初并没有要当歌女，她和许许多多为了理想和生活进城的人一样，只想实现自己的梦想，做一名歌手，出自己唱的磁带。然而现实的残酷让她处处碰壁，只能得到这样一个结论：所有的男人都只是嘴上想帮她，实际上都是想和她上床。东子把这一切记在心里，并用自己很长时间的积蓄买了一个随身听，在莉莉歌厅的门外为阮红偷偷了录下了她的歌声。
杀了人的高平同时被公安通缉和被大头追杀，并在回小楼来找东子的时候被大头带人赶上杀死，踉踉跄跄地倒在江边。阮红也在一次扫黄打非的运动中锒铛入狱。东子没有听取高平最后的嘱咐回家，反而留在了小楼里，留在了江边，只是不再做扁担。
影片最后是一个很感人的情节和画面。
阮红出狱，找来了当年的小楼，看到了东子，也从屋里拿走了一张东子和高平的合影作为永远的纪念。阮红要走了，虽然也不知道去往哪里。东子却突然从屋里拿出一个随身听来，所有的人当然都知道接下来会发生什么事情了，然而阮红不知道。当她突然自耳机里听到那个熟悉而又陌生的声音的时候，导演没有给她太多的镜头，我们也看不到她的复杂表情。但我们可以想象那一刻的感动，更可以从影片的最后一个镜头东子咧嘴的笑容里读到一些什么。温暖，还是希望？说实在的，在这一刻，我突然想到了自己钟爱的《天堂电影院》，那最后一幕幕当年剪掉的接吻镜头，便曾经带给我类似的感动。只不过，那次的感动要比现在更加强烈，更加温暖。那一次，我的眼镜已经湿润。
这里的王小帅无疑是成功的。朴实无华的镜头和画面，自然出演的演员和环境，是他成功的保证。长江在这里更多的是一种象征和寄托吧，仿佛第六代导演的集体记忆，一如章明《巫山云雨》里的巫江，娄烨《苏州河》里的苏州河，既是人们赖以生存的源头，也是一个城市的永久记忆。
八十年代末的中国。
武汉。
长江边的一个二层的小楼。东子和高平就住在二楼的两间房里。
东子和高平都是从黄陂来到武汉的，是同乡。东子是扁担。所谓扁担，便是每天用扁担帮人把货物从江的这边挑往江那边的挑夫，类似于山城重庆的棒棒，或者小学语文课本里泰山脚下的挑山工，是完全靠体力来吃饭的。高平是厌恶扁担的，他是用一些不足为外人道的方式来赚钱的，只说做生意，但没有人知道他做什么生意；甚至连朝夕相处的东子都不知道。只知道他出门都要西装革履的，和扁担不同。
其实高平是专门和人合伙骗人钱财的。然而有一次却被同伙苏五黑吃黑给吃了一把，于是发誓要找到苏五复仇。因为知道有一个歌女可能知道苏五的下落，便和东子一起去歌厅找她。
阮红便是那个姑娘，也就是影片标题里的那个姑娘。她是莉莉歌厅的歌女，也是苏五曾经的相好，从前更是同乡帮老大大头的女人；不料被高平和东子绑架之后，却一不留神爱上了高平，真的爱上了。不过高平最初却只是要利用她找到苏五的下落，后来也终于找到并杀了他，报了仇。倒是成长中的东子对成熟的阮红产生了懵懂的爱意，却又不得不常常通过别的方式来压抑这份感情。有一次阮红和高平吵架出走之后，东子默默地跟在她的后面，并在一家餐厅里听她说了很多肺腑之言。其实阮红最初并没有要当歌女，她和许许多多为了理想和生活进城的人一样，只想实现自己的梦想，做一名歌手，出自己唱的磁带。然而现实的残酷让她处处碰壁，只能得到这样一个结论：所有的男人都只是嘴上想帮她，实际上都是想和她上床。东子把这一切记在心里，并用自己很长时间的积蓄买了一个随身听，在莉莉歌厅的门外为阮红偷偷了录下了她的歌声。
杀了人的高平同时被公安通缉和被大头追杀，并在回小楼来找东子的时候被大头带人赶上杀死，踉踉跄跄地倒在江边。阮红也在一次扫黄打非的运动中锒铛入狱。东子没有听取高平最后的嘱咐回家，反而留在了小楼里，留在了江边，只是不再做扁担。
影片最后是一个很感人的情节和画面。
阮红出狱，找来了当年的小楼，看到了东子，也从屋里拿走了一张东子和高平的合影作为永远的纪念。阮红要走了，虽然也不知道去往哪里。东子却突然从屋里拿出一个随身听来，所有的人当然都知道接下来会发生什么事情了，然而阮红不知道。当她突然自耳机里听到那个熟悉而又陌生的声音的时候，导演没有给她太多的镜头，我们也看不到她的复杂表情。但我们可以想象那一刻的感动，更可以从影片的最后一个镜头东子咧嘴的笑容里读到一些什么。温暖，还是希望？说实在的，在这一刻，我突然想到了自己钟爱的《天堂电影院》，那最后一幕幕当年剪掉的接吻镜头，便曾经带给我类似的感动。只不过，那次的感动要比现在更加强烈，更加温暖。那一次，我的眼镜已经湿润。
这里的王小帅无疑是成功的。朴实无华的镜头和画面，自然出演的演员和环境，是他成功的保证。长江在这里更多的是一种象征和寄托吧，仿佛第六代导演的集体记忆，一如章明《巫山云雨》里的巫江，娄烨《苏州河》里的苏州河，既是人们赖以生存的源头，也是一个城市的永久记忆。
5 ) 扁担·姑娘 - 漂流的青春
影片开头便戏剧性地上演了一场利益驱使下小人物之间的争斗，“人为财死，鸟为食亡”，这是一个无需证明的结局。低调沉闷，色彩浓酽的影象风格贯穿始终，大块大块的绿色、墨绿色、深绿色不断地重复交替使用，空气里依稀嗅得出腐烂的味道。只有在东子出现时会改用暖色调衬托。像是墙角丛生的苔藓，长年累月被潮湿的空气掩盖住生命的痕迹，也仍要顽强地透露出卑微的希望，这希望让这个城市的第一缕阳光有些刺眼。
影片获得公映的道路很艰难，曾取名为《越南姑娘》，后改为《扁担·姑娘》。乍看之下主角有三个，而真实的主角是王小帅最初想要突出塑造的越南姑娘阮红，线索是高平，一路寻找骗了自己钱的城里人苏五，于是找到了歌女阮红（主角自然出场），东子和高平是住在同一屋檐下的老乡，他是这个故事的唯一见证人，同时又充当着一个朴实的叙述者。他们一起漂泊在陌生的城市里，带着不同的生存愿望相遇。
有时，个人梦想和时代命运的碰撞有时会因为这样的相遇，而变成两个人的战争。阮红是主角，但是说到底她不过是这场猫捉老鼠游戏中的一颗动人的棋子。这个外表冷漠内心天真的女人对爱情充满理想色彩，即便看清了诺言背后的辜负，依然可以说服自己去作遥遥无期的等待。而高平从一开始就只有一个目的：找到苏五，拿回钱。阮红不愿说出苏五的下落是不想用此来作为爱情的筹码，不愿出卖自己的过去，同时也是对高平的保护。当高平终于对守口如瓶的阮红失去耐性后，甚至想用钱来结束这段关系，高尚的爱情成了廉价的交易，这对阮红是一种莫大的侮辱，在她感到愤怒之余更多的是心灰意冷。高平所嗤之以鼻的大城市爱情并不能为她带来真正的幸福，只能暂时填补内心的空虚，正如在这个乌烟瘴气的歌厅当歌女并不能使她出人头地成为明星一样。出于爱的怜悯或是并不存心的报复，阮红最终还是在门上留下了苏五的电话。高平如愿以偿地找到了苏五，却错手杀了人，东躲西藏的他没有赴阮红的约。
爱情的空城里，阮红抽着烟，一言不发地等着高平。邻桌有一群学生在为他们的同伴庆祝生日。她等到了东子，他向阮红道出实情。阮红灭了烟，起身离席，刚要下楼，却缓缓地倒退了回来。一个男孩手捧着点了蜡烛的生日蛋糕走向她，周围的人一齐唱着Happy Birthday，阮红神情讶异且有隐隐的欢喜，表情复杂。紧随其后的东子误以为这是为她准备的生日宴席，也微笑着拍手祝福。最后，男孩只是经过她走向另一个女孩，她迅速收起笑容，将包一甩，面无表情地飞快离去。时光的无情，在于不知何时就让你突然意识到这一切犹在眼前，却已一去不返。
漂泊异乡，没有人在乎你姓什名谁，更不会有人记得你的年龄和身份，而明天，这些无根的人，就连他们自己也不知道最终将漂向哪里。
丽丽歌厅被查，冷酷无情的看守所，虚情假意的摄象机，低头哭泣的阮红微微颤抖，苍白，美丽。
爱情是堆废墟，生活是支离破碎的舞台，一切都是假模假式的，一切都是含混不清的。
这个城市不再有她的容身之处，它依然只是一个渡口，不是家。于是她收拾行囊离去，放下长发，卸下浓妆，素面朝天一如她的城市梦想，只是初来的时候是纯洁得不带渣滓，离去的时候已干净得如同白纸。尽管她曾是那个最希望停留的人。
走投无路的高平让东子转告说他对不起阮红，同时又留给东子最后的忠告说“以后离女人远一点”。这矛盾的心理恰如其分地揭示了“懦弱，胆怯同时又渴望爱抚的社会逃避个体”最尴尬的存在，这似乎是高平在将所有的罪过归结到阮红的身上，实则是他无力接受真情而从心底产生的自卑感。他无法正视自己的愧疚，因为从一开始，他就在利用阮红，从一开始，他就没有诚实地面对过任何人，包括自己。正如影片从开始就已设定的结局一样，高平永远地留在了这个渡口，尽管他曾是那个最希望离开的人。
只有东子是唯一一个对明天有着朴素愿望的人，勤奋踏实地工作，攒钱，娶媳妇，虽然也做着衣锦还乡的梦。然而对他来说，是富有体面地活着，还是贫穷低微地活着都不重要，重要的是活着。他的朴实与偶尔表现出的倔强让人也能从高平身上挖掘出善良，从阮红身上感受到温柔。他穿插在这场战争间，拯救了影片原本的绝望感。而最终，他也将是唯一生动地活在这个城市的人。
影片的最后用一种传统的浪漫手法画上了一个意味深长的句点：东子将他在歌厅外偷录下来的阮红的现场录音放给她听，圆了她想要拥有个人专辑的明星梦，同时也在暗示只要梦想在就有实现的可能，尽管多少显得有些煽情，但至少抚平了人物坎坷命运所带给观众的遗憾。而东子这最后的淳朴一笑，让人仿佛又看到了希望的延伸。尽管我们知道，明天的码头依然会是人头攒动，繁忙依旧，依然会有难以计数的人漂来漂去。
抽象出影片的这三个形象，似乎可以看到生存，钱权和爱情这三个字眼放在一起是多么的不和谐，而这又是每个人必须面临的青春难题。王小帅没有告诉你答案，只有一个沙哑的声音歌唱着小鸟天堂的失落，梦想的翅膀承载不了欲望的厚重，漂流的青春，在靠近天堂的时刻，被撞了一下腰，很快地游移着远去，一如时光的仓促。
影片获得公映的道路很艰难，曾取名为《越南姑娘》，后改为《扁担·姑娘》。乍看之下主角有三个，而真实的主角是王小帅最初想要突出塑造的越南姑娘阮红，线索是高平，一路寻找骗了自己钱的城里人苏五，于是找到了歌女阮红（主角自然出场），东子和高平是住在同一屋檐下的老乡，他是这个故事的唯一见证人，同时又充当着一个朴实的叙述者。他们一起漂泊在陌生的城市里，带着不同的生存愿望相遇。
有时，个人梦想和时代命运的碰撞有时会因为这样的相遇，而变成两个人的战争。阮红是主角，但是说到底她不过是这场猫捉老鼠游戏中的一颗动人的棋子。这个外表冷漠内心天真的女人对爱情充满理想色彩，即便看清了诺言背后的辜负，依然可以说服自己去作遥遥无期的等待。而高平从一开始就只有一个目的：找到苏五，拿回钱。阮红不愿说出苏五的下落是不想用此来作为爱情的筹码，不愿出卖自己的过去，同时也是对高平的保护。当高平终于对守口如瓶的阮红失去耐性后，甚至想用钱来结束这段关系，高尚的爱情成了廉价的交易，这对阮红是一种莫大的侮辱，在她感到愤怒之余更多的是心灰意冷。高平所嗤之以鼻的大城市爱情并不能为她带来真正的幸福，只能暂时填补内心的空虚，正如在这个乌烟瘴气的歌厅当歌女并不能使她出人头地成为明星一样。出于爱的怜悯或是并不存心的报复，阮红最终还是在门上留下了苏五的电话。高平如愿以偿地找到了苏五，却错手杀了人，东躲西藏的他没有赴阮红的约。
爱情的空城里，阮红抽着烟，一言不发地等着高平。邻桌有一群学生在为他们的同伴庆祝生日。她等到了东子，他向阮红道出实情。阮红灭了烟，起身离席，刚要下楼，却缓缓地倒退了回来。一个男孩手捧着点了蜡烛的生日蛋糕走向她，周围的人一齐唱着Happy Birthday，阮红神情讶异且有隐隐的欢喜，表情复杂。紧随其后的东子误以为这是为她准备的生日宴席，也微笑着拍手祝福。最后，男孩只是经过她走向另一个女孩，她迅速收起笑容，将包一甩，面无表情地飞快离去。时光的无情，在于不知何时就让你突然意识到这一切犹在眼前，却已一去不返。
漂泊异乡，没有人在乎你姓什名谁，更不会有人记得你的年龄和身份，而明天，这些无根的人，就连他们自己也不知道最终将漂向哪里。
丽丽歌厅被查，冷酷无情的看守所，虚情假意的摄象机，低头哭泣的阮红微微颤抖，苍白，美丽。
爱情是堆废墟，生活是支离破碎的舞台，一切都是假模假式的，一切都是含混不清的。
这个城市不再有她的容身之处，它依然只是一个渡口，不是家。于是她收拾行囊离去，放下长发，卸下浓妆，素面朝天一如她的城市梦想，只是初来的时候是纯洁得不带渣滓，离去的时候已干净得如同白纸。尽管她曾是那个最希望停留的人。
走投无路的高平让东子转告说他对不起阮红，同时又留给东子最后的忠告说“以后离女人远一点”。这矛盾的心理恰如其分地揭示了“懦弱，胆怯同时又渴望爱抚的社会逃避个体”最尴尬的存在，这似乎是高平在将所有的罪过归结到阮红的身上，实则是他无力接受真情而从心底产生的自卑感。他无法正视自己的愧疚，因为从一开始，他就在利用阮红，从一开始，他就没有诚实地面对过任何人，包括自己。正如影片从开始就已设定的结局一样，高平永远地留在了这个渡口，尽管他曾是那个最希望离开的人。
只有东子是唯一一个对明天有着朴素愿望的人，勤奋踏实地工作，攒钱，娶媳妇，虽然也做着衣锦还乡的梦。然而对他来说，是富有体面地活着，还是贫穷低微地活着都不重要，重要的是活着。他的朴实与偶尔表现出的倔强让人也能从高平身上挖掘出善良，从阮红身上感受到温柔。他穿插在这场战争间，拯救了影片原本的绝望感。而最终，他也将是唯一生动地活在这个城市的人。
影片的最后用一种传统的浪漫手法画上了一个意味深长的句点：东子将他在歌厅外偷录下来的阮红的现场录音放给她听，圆了她想要拥有个人专辑的明星梦，同时也在暗示只要梦想在就有实现的可能，尽管多少显得有些煽情，但至少抚平了人物坎坷命运所带给观众的遗憾。而东子这最后的淳朴一笑，让人仿佛又看到了希望的延伸。尽管我们知道，明天的码头依然会是人头攒动，繁忙依旧，依然会有难以计数的人漂来漂去。
抽象出影片的这三个形象，似乎可以看到生存，钱权和爱情这三个字眼放在一起是多么的不和谐，而这又是每个人必须面临的青春难题。王小帅没有告诉你答案，只有一个沙哑的声音歌唱着小鸟天堂的失落，梦想的翅膀承载不了欲望的厚重，漂流的青春，在靠近天堂的时刻，被撞了一下腰，很快地游移着远去，一如时光的仓促。
6 ) “城里人”的困境
又受了片名的欺骗，以为是讲一个农村女孩的故事，没想到男主角是个被称作“扁担”的打工男孩，而女主角是一个沉沦的舞厅歌女。又或许高平才是电影真正的主角，因为故事都是围绕他展开的，东子从头至尾基本都是旁观者的身份。
从刚刚接触城市打工生活的东子的视角来看，很多事情的发生都是迷茫和不可解的。高平靠什么挣钱？他和苏五之间有什么恩怨？阮红和这些男人之间有多少暧昧的关系？高平和阮红怎么会突然相上对象的？只有一点他是肯定的，“人就该靠自己的劳动挣钱”。乡下人纯朴安分的本性使他无法鼓起勇气进入地下舞厅，被高平拉进去以后却喜欢上了歌女阮红。虽然他还是坚守着自己的诚实理念，就像他始终用农历记事一样，但却没有意识到自己在这个光怪陆离的城市中已悄悄发生蜕变。在路边小吃摊上他拼命吃辣、抢着给卖唱女子付账，无非就是想吸引阮红的注意，却已不知不觉堕入了虚荣的陷阱。到最后他也象高平一样“抽带咀的烟，穿上了西装”，终究还是只能为生存环境所左右，复制着城里人单调苍白的生活。不过他心中始终珍藏着对阮红的那一份单纯的情感，在阮红听到他偷偷为她录制的专辑的时候，他一改自始至终茫然和麻木的表情，镜头就此静止在了那一刹那的笑容里。离天堂如此之近，这大概就是英文片名所要阐述的那份难得的保留与坚持了。从阮红与高平那近乎荒谬的恋情可以看出，在现代城市文明的统治下，爱情已经萎缩为对性欲的满足和对孤独的慰藉，甚至沦为与大头的财色交易。所以我们只能从东子那未被物质异化的笑容里获得仅有的感动了。
相对于《十七岁的单车》中表现的校园暴力，导演并没有刻意渲染本片中的械斗与杀人的镜头，有时是镜头一跳而过，有时只是从东子的旁白中淡淡地提到，虽然这背后的一切可能要比前者残酷血腥许多。从这一点来看，前者更接近于陈果，本片更接近于侯孝贤，更具备含蓄的美感。阮红不知道是不是真的越南姑娘，她也始终是一副迷惘落寞的神情。人在物质利益面前的身份千变万化不可捉摸，就像本片所展现的城市氛围一样暧昧难明。生存的复杂滋味，本是无法言说的。
从刚刚接触城市打工生活的东子的视角来看，很多事情的发生都是迷茫和不可解的。高平靠什么挣钱？他和苏五之间有什么恩怨？阮红和这些男人之间有多少暧昧的关系？高平和阮红怎么会突然相上对象的？只有一点他是肯定的，“人就该靠自己的劳动挣钱”。乡下人纯朴安分的本性使他无法鼓起勇气进入地下舞厅，被高平拉进去以后却喜欢上了歌女阮红。虽然他还是坚守着自己的诚实理念，就像他始终用农历记事一样，但却没有意识到自己在这个光怪陆离的城市中已悄悄发生蜕变。在路边小吃摊上他拼命吃辣、抢着给卖唱女子付账，无非就是想吸引阮红的注意，却已不知不觉堕入了虚荣的陷阱。到最后他也象高平一样“抽带咀的烟，穿上了西装”，终究还是只能为生存环境所左右，复制着城里人单调苍白的生活。不过他心中始终珍藏着对阮红的那一份单纯的情感，在阮红听到他偷偷为她录制的专辑的时候，他一改自始至终茫然和麻木的表情，镜头就此静止在了那一刹那的笑容里。离天堂如此之近，这大概就是英文片名所要阐述的那份难得的保留与坚持了。从阮红与高平那近乎荒谬的恋情可以看出，在现代城市文明的统治下，爱情已经萎缩为对性欲的满足和对孤独的慰藉，甚至沦为与大头的财色交易。所以我们只能从东子那未被物质异化的笑容里获得仅有的感动了。
相对于《十七岁的单车》中表现的校园暴力，导演并没有刻意渲染本片中的械斗与杀人的镜头，有时是镜头一跳而过，有时只是从东子的旁白中淡淡地提到，虽然这背后的一切可能要比前者残酷血腥许多。从这一点来看，前者更接近于陈果，本片更接近于侯孝贤，更具备含蓄的美感。阮红不知道是不是真的越南姑娘，她也始终是一副迷惘落寞的神情。人在物质利益面前的身份千变万化不可捉摸，就像本片所展现的城市氛围一样暧昧难明。生存的复杂滋味，本是无法言说的。
好无聊啊，才32岁，才第三部导演作品，就卯着劲儿向制度献媚，朝“教育意义”大刀阔斧地自我阉割，啧啧啧啧。
高中就因为看了南方周末而非常想看的片子这时看来却有点尴尬，觉得太装了，然而结尾还是提了分。可能想反映进城农民的状态，但总是没有得到理解和认同甚至连同情和关注都没能引发。相比当年看的同年代的边缘人群的电影，总觉得有点弱和简单化。片源有些暗，可能原本摄影还是挺美的。青年演得不错。
又名: So Close To Paradise。这个名字比扁担姑娘好的多。画面、声音都很差，英文字幕挺全中文字幕很差不全，声音还老听不清
第六代导演的典型视角，快速发展的社会和被社会异化的边缘人，东子既是这个故事的讲述者也是那个时代凡俗人的象征，憨厚、惊恐又懦弱，一边有扁担的现实，一边姑娘的美妙幻想，可惜姑娘需要的是一个通往更高层面的阶梯，而不是一个归宿。
声画以及客场人物和环境烘托较为突出，人物的情绪状态和形感大于质感和内心。中国电影如果能一直有这么个调调该多么好呢。
终于有个还算像样的了
對於大多數入城的農民群體來說，都市生活是一種誘惑，卻又滿含危險，并作出拒絕的姿態，正如影片的英文名所示，進城是靠近所謂天堂的一種嘗試與努力，但在城鄉對立的現實下，他們只是局外者，被排擠到城市外圍的灰色地帶，不斷地邊緣化而陷入精神空虛之境。既有文明的排外性使得外來者遭遇放逐的命運。
“扁担”是个外来务工青年，对“越南姑娘”有着无法触及的暧昧。王小帅的前三部作品都是以旁白辅助驱动剧情，到这一部将旁白具象化成为“扁担青年”，也即由此多出一个人物形象塑造。所有不法冲动行为的主体是郭涛扮演的角色，“扁担”作为合租的伙伴旁观着一切，因“扁担”视角所限，叙事上的省略和跳跃有了合理性。在从农村来到城市打拼的青年中，一主动一被动，两者间对照互文。开头上来用旁白猛然交代人物命运结局，依托诈骗、歌厅、绑架、扫黄打非等刑事案件铺陈情节，类型化的同时兼容个性风格。
无甚感觉，不过尔尔。王小帅每次选取的都是好的题材，只可惜他的才华和表现能力跟贾樟柯、管虎、张杨等第六代同仁相比实在有限，无法给人留下多少深刻印象。给出的三星评价里，其中一星是给影片结尾，冬子给阮红自己录下的她的现场声音这一场景带给我的感动。
潮湿黏着的港口和生活，浪荡无依直到毁灭，像是《表兄弟》，反而更犬儒和底层。王小帅专注在城市的边缘，空间真挑剔。PS，中英文片名差异太大，结果都和片子不怎么搭界。
同样是以武汉为舞台且有犯罪元素的故事，不知道刁亦男拍《南方车站的聚会》有无参考。总体算是有佳句无佳章，像施渝从两块木板的中间偷窥郭涛强暴王彤的段落，郭涛与人打斗时的近身镜头以及结局施渝将录满歌曲的录音机送给王彤，定格在王彤背影与施渝笑脸的镜头（让人想起《小武》里小武给舞女唱歌的段落），但剩余的部分就像三位主演的武汉话一般假模假式。王小帅展现的是改革开放浪潮下的边缘人（用电视广播来交代背景），但一些设定挺奇怪的：施渝从事体力工作似乎只是个符号，对他这个人物本身并无影响；王彤在舞厅里被称为「越南姑娘」，但越南元素其实在香港电影或者以云贵为背景的电影里使用得更多（但她这个人物和《极度寒冷》里的贾宏声一样，编导给她写得一般但她靠个人魅力算是把角色撑起来了）。制片韩三平，策划田壮壮。
武汉是个好地方啊.. 只是这群人说起武汉话来十分kuso..
第六代导演里王小帅算怪的 尴尬时间中的偏执狂 这片怎会有点早期山寨港片的感觉呢...不太能看出来是武汉 直到江面出现 才打消怀疑 还有渡轮和99年江岸边破民房 再说江边小孩的武汉话也太狰狞了吧 您专业点行么
还真不错，只是加旁白的手法消弱了本该由镜头完成的讲述。
这是中国大陆第六代导演王小帅的作品，这些我不详细说了，只说一下里面运用的比较好的两处调度，1.当阮红听东子说高平杀了人时，为了表现此时阮红心内的精神状况，导演有意将镜头左右摆动了一定幅度2.在表现阮红担心思念高平的这场戏中，导演将空间安排在雨天，这样给观众的印象会是阮红淡淡的愁思。
我妈说：“你看得这是啥？”
第六代导演都在讲一个主题，就是社会资本化中中国一代青年的绝望和迷茫，在性和暴力中释放这种压抑感。娄烨执着于表现城市青年的情迷和郁闷，那么王小帅则倾向于农村青年在城市中的渴望与艰难。相比于我们这辈人农村青年到城市打拼更多是读书学习工作，那一代的农村青年则是外出打工，做着最底层的工作。当然，我们以为最底层的工作是那一代青年人做的，可是，这一代青年人以为坐办公室就不是底层了吗？也太天真了。冬子踏实肯干，可是这样的年轻人不多，尤其是村里议论着谁谁赚大钱了，这对他们刺激很大，于是走上了犯罪的道路。此片同样又以死亡结束，死于资本与肉欲的刺激，死于一颗在繁华闹市中的不安分的心。这个社会出头的只能是城里拥有社会资源的人，高平这样的人要想好好活着，可千万不能有出头的想法，这是宿命，冬子的活法是唯一出路。
雨天，潮湿的人群，城市中散落的黄梅戏，得过且过的日子，无处安放的情绪。/ 各位来宾，晚上好。欢迎来到丽丽歌厅，我为大家带来一首《小鸟天堂》。 / 姑娘，你是一把水中刀呀。/ 高楼层的江边餐厅，谈话沉默的间隙，窗边，兀自在二人心间经过的巨大观光船。 / 热闹的餐厅，谈话完结的时候， 正要下楼梯，被拿着生日蛋糕迎面上来的人堵住去路，一步一步退后，众人唱起生日歌，你露出难以掩饰的惊讶的笑容，而那人径直穿过你，原来这不是你的惊喜。/ So Close to Paradise.
扁担，姑娘？对，风马牛不相及，当然如果导演愿意，本片还可以成为：卤蛋，夫人
你跟到我做莫子？