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剧照
剧情介绍
罗拉（弗兰卡?波滕特 饰）和曼尼（莫里兹?克雷多 饰）是一对年轻的恋人，其中曼尼是一个不务正业的小混混，而罗拉则是相信“天大的事情有爱情顶着”的爱情至上主义者。 一天，曼尼为老大完成一项钻石交易，带着装有10万马克的钱袋等候罗拉的接应，然而罗拉的自行车被人抢走，耽误了约定的接应时间，曼尼只好乘地铁回去。在地铁车厢里，曼尼扶起身边的乞丐，同时，看见两名警察向他走来。慌乱中，曼尼下了车，竟然把钱袋忘在了车厢里。显然，钱袋被乞丐拿走了。此时距离曼尼和老大约定见面交钱的时间只剩下20分钟，如果20分钟之内筹集不到10万马克，曼尼就会被老大杀死。走投无路的曼尼打电话向罗拉求救，如果罗拉20分钟之内不能赶到，曼尼只能铤而走险抢劫电话亭对面的超市。 考验罗拉爱情的时候到了，为了在20分钟内筹到10万马克，救出曼尼，她狂奔在向银行家父亲求助的路上。军情五处第九季大盗吉普赛双瞳玛丽女王2018寻找长着獠牙和髭须的她绝地逃亡（原声版）弗兰琪卧底第三季发型师2020她很漂亮2015洪湖赤卫队黑风计划老板娘恋恋红尘诚实国度的爱丽丝告别有情天10件或更少囧人阿玖之疯狂24H雪人绯红盾牌第六季赏金姐妹花戏精女主桃花多大惊小怪 1989捍卫进行曲异形猎手恶魔岛之王哈克回来了死结2021敢死队2（原声版）黑名单钢铁苍穹野兽之都凤凰大视野：太平天国战争时间代码兄弟会2019决战黄桥船越英一郎殺人事件三更半夜鬼闹房小偷家族（国语版）致国王的信24小时：救赎三代同层合格2019
长篇影评
1 ) 二十年前的今天 罗拉开始奔跑
本文已于2018年8月21日发表于桃桃淘电影公众号（ttfilm），如需转载请豆邮联系。
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20年前的今天，一部投资仅200万美元的电影在德国上映。
快速的剪辑、非线性叙事、真人动画结合、灵动的配乐，还有两位讨人喜欢的主角，34岁的导演汤姆-提克威（Tom-Tykwer）凭借这部《罗拉快跑》一夜成名。
大多数人在听到这部电影时的第一反应都会是罗拉满头火焰般的红发。几乎在电影的每一幕里罗拉都在奔跑，不停地奔跑，为了拯救男友曼尼，为了生命，为了爱情。看到后来，你的心跳会随着罗拉的红发一起跳动。
有些人会觉得这部电影像是一款电动游戏。满屏幕都是女主角的红色、男主角的黄色和悲剧的预兆绿色。
罗拉的奔跑就是闯关的过程，三个故事就是三次重启游戏，在连挂两次之后第三次终于完美通关。
导演汤姆-提克威确实是个游戏迷。他曾说别人可以说他电影拍得不好，但如果说他游戏玩得不好他会生气。然而《罗拉快跑》的魅力绝不仅仅是游戏的外壳，毕竟游戏电影发展二十年已经到了《头号玩家》的程度。和2018年的后者华丽的画面特效相比，1998年的《罗拉快跑》相当于一个8bit复古游戏。
汤姆-提克威在拍摄《罗拉快跑》时做了一件很明智的事，就是在预算极其有限的情况下把重点放在了叙事方式改革上。
本片和94年的《低俗小说》一样都采用了非线性叙事结构。《低俗小说》用的是环形叙事结构，小故事首尾相连，打乱先后顺序，观众会得到拼图的快感。而《罗拉快跑》用的是三段式反复叙事的结构，虽然故事主干都是“罗拉必须在二十分钟内找到十万马克来拯救曼尼”，但实际上那是三个独立的故事，因为罗拉和曼尼的不同选择事态走向了不同的结局。第一个故事的结局是罗拉死去，第二个结局是曼尼死去，第三个皆大欢喜。不仅每个故事结局不同，连故事中背景人物的命运也因罗拉和曼尼发生巨大的改变。
罗拉在奔跑时遇见了狗、推着婴儿车的妇人、偷自行车的男生、开车出门的梅耶先生、捡包的流浪汉、大门口的保安、救护车，直到最后赶到和曼尼约好的碰面地点。这一路上所有人本是罗拉生命里的过客，但罗拉和他们各自无意识的举动对彼此都造成了巨大的影响。
比如罗拉父亲的朋友梅耶先生。罗拉第一次跑过他家门口，梅耶减慢车速，正好当头撞上黑帮的车，无法按时去接罗拉的父亲。
第二个故事里，罗拉在下楼时被狗主人绊了一跤，于是所有事情都慢了一拍。罗拉在经过梅耶先生家门口时从他汽车引擎盖上踩了过去，然后他又撞上了黑帮的车，下车的还是那两位金链大哥。只不过撞的位置不一样，这次是追尾。
第三次，罗拉在下楼时直接跃过那条恶狗，之后的所有事情节奏又变得不一样了。还有一个不同就是，这次罗拉不再冒冒失失冲撞别人了。
她没有撞上那个推婴儿车的妇人，于是那个妇人就没有像第一个故事里那样，带着怒气回家和酗酒的丈夫爆发争吵，继而失去孩子的抚养权，变成一个在公园偷人家孩子的疯婆子。
她没有无视梅耶先生直接跑过去，也没有无礼地踩他的车子，而是趴在车上和他寒暄了两句。于是梅耶先生没有撞上那辆黑帮的车子。
金链大哥的车从前面呼啸而过，梅耶先生对他死里逃生的命运一无所知。
之后梅耶先生按时赴约，接走了罗拉的父亲。虽然当时罗拉很懊恼，但是看过前两个故事的观众都知道，这样罗拉就不会被父亲羞辱、也不会知道家里肮脏的秘密了。
导演用这种方法解释了罗拉和曼尼为什么会有三个不同的结局。汤姆-提克威虽然是个游戏迷，但是他并不迷恋暴力。相反他拍了一个天真的童话故事，这个故事里无所不能的不是暴力，而是爱和善良和一切美好的东西。
第一次，罗拉向父亲求助失败，帮助走投无路的曼尼采取暴力手段抢劫超市。她丧失了作为一个独立的人存在的价值，最后被警察击毙；
第二次，罗拉还是向父亲求助失败，她自己成为暴力的实施者，抢劫父亲的公司拿到十万马克。曼尼不再有意义，于是曼尼死去；
第三次，罗拉和曼尼都放弃了暴力。罗拉掏空微薄的家底走进赌场，用自己的独特能力大赚了一笔；曼尼遇见拿了钱的乞丐，明明手中有枪的他只是狂奔追上乞丐，然后用枪作为交换拿回十万马克。
最后曼尼交出一袋钱给了老大一个满意的交代，回头看见罗拉手里还有另一袋钱，小混混和富家女想必从此过上了幸福的生活。
还有一个关于宗教可以拯救世人的小细节，罗拉在奔跑时遇见一群修女。前两次她都直接从人群中穿过，冲散了队伍，修女们很不满地目送罗拉跑远。而第三次罗拉往边上跑了几步绕过了修女。
《罗拉快跑》告诉我们一点小小的好的改变是如何一步步影响到整个事情的走向。也许它想表达的是蝴蝶效应的魔力，也许人生本是一场混沌的游戏，但作为这场游戏的玩家，所有人都不该放弃抗争（奔跑）、不该放弃善良、不该放弃爱的能力。我想导演这些年应该一直是这样坚信的，因为他拍了更可爱的《超感猎杀》系列啊。
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2 ) 电玩时代的电影
电影是一种艺术的载体，是戏剧、音乐、美术等艺术形式的综合体现。电影之所以是电影，而不是单纯的戏剧、音乐或者是美术，是因为作为载体，它具有无限的包容性。电影是“造梦工厂”，你想到的一切、梦到的一切都可以通过这个工厂制造出来。比如说伴随新一代人成长的电玩，它的内核也有变成电影的可能性，就像这部《罗拉快跑》。
电玩游戏给我们带来的人生虚幻在《罗拉快跑》中得到了很好的诠释，产生出了新的震撼！如罗拉在快跑过程中碰到的多名路人，在短短数十秒中便改变了人生，游戏有多条命继续闯关。人生就一次，玩完了，不可能再重来！
3 ) The race against destiny
电影的画面中，女主角反复重复着一个动作，那就是奔跑，奔跑的镜头几乎充满了整部电影。电影讲述了女主人公的男友因为把钱丢在了地铁上被乞丐捡走，急需10万块钱，而女主去帮他筹钱的故事。经过三次重复奔跑，女主人公最后成功得到了10万元钱，但她却发现，她的男友已经将10万块钱追了回来。那一刻，她的表情茫然而空洞。不停跳动的画面使得整部电影的节奏很快，但在结尾处画面却慢了下来，使得女主人公最后的无措和呆滞显得格外突兀和发人深省。在前两段奔跑的结尾处，画面不停放大男女主人公的眼睛，随即转到两人的对话。之后钱袋不停下落，变成了掉下的电话听筒。这一系列的画面转换连贯却违背了常理性，但电影本身的快节奏、人物的艰难性、不停出现的时钟造成的压迫感，就足以让观众忘却逻辑。
影片的画面语言中，色彩的运用也十分突出。片头动画里用到的大片跳跃性色块、女主人公的红发以及衣服、建筑的颜色、电话亭的红色等等，都让人仿佛也置身于电影之中，随着画面一同跳跃起来。
女主人公的母亲在三次奔跑开始都重复着同样一句话，而三次奔跑中遇到的人和事却不尽相同。银行保安、梅耶先生、银行女职员、路上的老奶奶，这些人物与女主人公并没有直接的联系，但正因为他们的一些举动，使得三次奔跑有了不同的结果。这种“蝴蝶效应”使得影片的每一处小细节都充满了值得反复咀嚼的趣味。
整部电影好像将同一个人撕裂成无数个不一样的部分，因为一个细小的语言或者动作，导致的后果截然不同，而一个人在不同时间做得决定有时候甚至是截然相反。我想这也是影片的主题之一：命运。我们能不能跑过命运？我想每个人都没有自己准确的答案。但可以确定的是，电影可以有三种不同的结局，而人的生命只有一次机会。也许可以奔跑，但永远不能重复。
《罗拉快跑》是一部饱受争议的影片，有人觉得剧情空洞逻辑混乱，有人觉得引人深思值得反复回味。但在我眼里，这的确是一部好影片，画面语言的运用和把控令每一个细节都充满魅力，充满运动中的美。
4 ) 劳拉的世界
述结构和叙述内容是不可分割的。甚至我以为在某些情况下叙述结构才是主体，
因为结构本身成为概念载体，尤其是当叙述者表达一些抽象概念时，比如时间。
这部电影就像是博尔赫斯时间观念的具象化。
如上所述，在劳拉快跑中时间是主角。导演巧妙的给时间以刻度；场景、人物
的不断切换，以及眩目的色彩给观者以视觉冲击，这种冲击使我们对时间的
流动性留下深刻印象。
劳拉的世界既可以看成是周而复始的，时间的结束就是时间的开始；也可以看成
是平行宇宙，它们相互独立，各自演化。无论是那种世界我们都可以生动的看到
不起眼的偶然事件是如何影响事件结局的。每次跑动过程的开始，情节和人物都
只有细小差别，这些细节在时间流逝中不断积累放大，以至于人物得到不同命运。
正是在这种平行或者循环叙述结构中，偶然性的影响才被凸现出来。
劳拉的世界既不同于希腊古典悲剧，也不同于汉姆莱特。在这个世界中，每个人
有多条时间线。这些时间线相互交织在一起，构成了一个复杂织体。当我们沿着
劳拉的时间线穿梭，我们看到劳拉的时间线与他人时间线的截面。这些个个不同
的截面使我们得以窥视他人的故事，比如劳拉父亲和其情妇的故事。这些截面本
身即构成了一种叙述结构。
偶然打开了一个万花筒，时间带来了复杂性。当各人的时间线相交时，一个人的
偶然经历通过相互作用而不断传染，影响他人。这些影响又在某种程度上影响各
自演化的方向。那么是什么决定了命运？
P.S. 这是当年看了这部片子的一些看法。现在看来都是老生常谈了。时间的
一个特点也许就是: 时间之内，无新鲜事。
5 ) 速度 马克 暴力
我不禁陷于回忆中＜罗拉快跑＞的剧情链条，发现这其实是一条生命链条．一个人与社会的关系从激烈的冲突到适应，到习惯，到绝望，到破坏和自拟规则，然后被惩罚，再由重审到调整，最后重生，幸存．在罗拉的奔跑过程中，紧张的思绪和每一个快速的选择都基于我们最难攻破和最难表达的领域－－爱情，尤其是她身为一个女人，一个没有权势，只有内心力量的，主流社会价值观的颠覆者．从另一个角度来说，也只有这样的女人，才足以跑出这样的速度，拥有如此震撼人心的突破力和抗压性，单枪匹马，唯一的武器是心，信念，她用它们来调整双脚，支配脚步，最终目的也只有一个－－让爱情赢得生存权利．
十万马克，成为一个符号．它是灾难的起源，也带动了罗拉的速度和暴力．
隐约听清了几句主题歌的歌词＂I wish i was a hunter ,and searched different tools,i wish i was an animal ,which fixed into that mode, i wish i was a hard beat and never comes to rest，i wish i was a prayer,who can expess what i mean,i wish i was an angle ,which can hang on the sky~～～"放在影片中，我理解为＂我希望自己是一名猎手，可以拥有设备齐全的捕猎工具；我希望自己是另一类动物，可以不加思索地适应人类制定的规则；我希望自己是一个利器，永远不用歇息;我希望自己是一名祷告者，有能力表达出自己最真实的意愿；我希望自己是一个天使，可以在天空的呵护下畅游～～＂
总之，罗拉希望自己可以为爱找到出路，尽管在奔跑过程中，她曾为自己不易驯服的性情而百般苦恼，为亲人的鄙弃而绝望，为自己在不经意间伤害别人的行径而自责，甚至受到惩罚，她最后还是找到了一条，借助上天的帮助，重新将自己约束于国家法律可以接受的秩序下－－赌博，与自己的爱人成为幸存者．我想把它称为豪赌，因为她在那种情况下,根本就毫无情绪理会自己的生命．
原来，无法用双眼看见的，耳朵听到的，隐蔽在众人目光下的，更能征服人心，这是一种真情的极致．
罗拉的跑，男友的坚定，拉开了一种距离和等级，不是社会等级，是精神等级，在这个阶层里，也有低劣之群，也有凡夫俗子，也有圣人<successful fighter>．他们的身份定义我们只靠行径衡量，暂时不考虑社会等级中的地位，所说的语言，所属朋党．那究竟什么样的人最容易受到爱神的青睐，而且最后还可以成为自己命运游刃有余的操纵者？这个问题，罗拉和男友曼尼也许会发出一种声音．
感谢德国原创小说＜香水＞为我们提供的素材和导演提克威的视角．
6 ) 快跑人生
常常听身边的女友讲述她们要找一个怎样怎样的男子，眼光都齐刷刷望向那类有车有房的成功人士。在成人的世界里，在现实的社会里，再难看到不论贫穷富裕不论生死的恋情了吧。这也许是我们这个时代的悲哀，年轻女孩无论美丑普遍都想找一个成功男人当丈夫。在这个物欲横飞的年代，大概再有点更荒唐可笑的理论思想都是常态吧。我大概也年轻的时候做过几年梦现在老了清醒了也有些麻木习已为常了吧。
电视里成堆的灰姑娘变白雪公主的套式剧，一堆姑娘坐在那对着电视傻呵呵的做梦，俨然自己就是那个灰姑娘变的高贵典雅的公主，有成堆的王公贵族拜倒在她的石榴裙下。都争先恐后的娶她回家当太太。但是一离开了电视的催眠，立刻又被打回现实，垂头丧气的为生活奔波。
影片一开始都给人强烈的节奏感觉，动人的生命力，很感染人的动画和音乐，好像自己也在跟随着主角一起向前奔跑一样。这就是青春吧，因为年青，所以什么也不怕，天踏了有比自己更高的人顶着，路错了重新开始再走一遍就是。这就是爱情吧，都说，人的一生总要为爱情奋不顾身一次才完整。好比罗拉。
奔跑的罗拉，以不顾一切的姿态向前奔去，无关功利。所有的奋不顾身只不过是一场烈焰般的生死相许。影片打破了传统思维，同一段20分钟的故事作者给了三个不一样的结局，而每一次的不同结局，也许就是那些看似无关痛痒的巧合，却微妙的改变了结局。我们不是剧中人，我们都没改变结局的。我们常常能做的就是事后诸葛。这或许是现实的悲哀，也或许这样少了越来越多奔跑的人。
可无论结局是a是b还是c。罗拉都是那样执著地奔跑着……虽然她爱的曼尼不过只是个小混混，虽然她也不知道会怎么样，虽然那样的奋不顾身用世俗的眼光看起来有点傻，虽然那在别人看来那只是一段随时可以再开始的爱情而已。
现实里那么多的山盟海誓，又那么多的不疾而终┅
你还有勇气去相信吗？
他说他的爱，他说一生一世，他一遍一遍的诉着永远┅我笑魇如花，听着了迷。醒来，我已在一意孤行┅
B面时空
作者通过时空平行交错的方式，以变换三个故事的细节达到最后的不同结局的方式。给我了一种全新的视觉。打破了我的传统思维。
我从一开始的期待，到后面突然时空转变的难以接受，甚至觉得看得有点莫名其妙（我常常看电影不看简介，所以对接下来的剧情全然不知。当我发现这部影片不是朝我的传统思维发展的时候起初有一点点的愠怒。）既而惊喜。影片给了我一种全新的感觉。
假如我有一部摄影机，拍下我人生的每一刻，也许我会像看影片一样，看到很多的细节，很多时光交错，若是一件事迟发生又或者早发生就能改变一生的细节。当然我没有这样的机会。我们的人生都是只能有一次。从出生那一刻生命就像一张白纸，自己就像一支永久性的笔，画花了这里就没从来过的机会了。
我有只有忠于自己的感觉，勇敢的像前跑。像罗拉一样像前跑。很多事情只有跑了才知道，很多结局只有做了才看的到。
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基本不需要自带逻辑观看。一个看似圆满的结局不过是障眼法，那也不过是万千轨迹中的一条。讲述人生的存在，却又是以荒诞为本原。罗拉头发错杂的红色仿佛就是生命的颜色。整体还是略显单薄，但该执行的概念还是都执行了。
平行时空里面唯一的好结局，是两次的骰子都奇迹一般的投中了概率36分之一的20。这难道是狗屎运么？两颗骰子一颗是罗拉，一颗是罗拉的男朋友。这意味着happy ending大概是129600个平行时空里才会出现一次。这意味着罗拉跑了十三万次。也意味着罗拉不吃不喝不睡跑了1800天，也就是说罗拉用了五年时间才终于达成。这么看来，你就不会觉得这个一小时的电影长了。这电影太短了。
很喜欢罗拉快跑 把一个镜头撕碎成无数个情节 分裂成无数个人 象变魔术一样……太神了！
这个男朋友又穷又只会添麻烦 简直是个废物 可是罗拉还是要为了他 拼命地跑 根本原因还是 罗拉觉得 她那个有钱的爸爸 不爱她 跑过的每一个人 照片连缀生-老-病-死-性-爱 这是在说 人类就是这么无聊的生物 为了对抗孤独和脆弱 生命中真正『闪耀』的 竟然都是这些自己控制不了的事 真是悲哀
导演太棒了
导演Tom Tykwer以Trainspotting（猜火车）的形式重新解构Krzysztof Kieslowski的名作Blind Chance（机遇之歌），急速游动且忽而垂直的拍法或跳格式剪接手法，插进如The Simpsons（辛普森家庭）风格的动画。
动感热血,活力四射,兼具实验性与娱乐性的杰作。1.同开端多结局的三段式重复叙事,爱情片外衣下探讨命运无常与人生的混沌与偶然;2.高速剪辑,运动镜头,分屏,快节奏音乐,够刺激;3.后现代气质的拼贴与混搭：辛普森风格动画,黑白和录像,照片定格快切;4.尖叫碎玻璃似[铁皮鼓];5.冥界转场探讨爱情。（9.0/10）
分段式的叙事结构使这部片子风格化明显，独树一帜。漫画和真人的结合使得片子妙趣横生。蝴蝶效应式的剧情，每一种态度对应了不同的结局，罗拉和曼尼的畏缩胆怯招致了死亡，而当罗拉勇敢地面对现实孤注一掷时，结局拨云见日，连周围的整个世界都明朗了起来。给高速剪辑赞一下。
每一秒你都在改变世界
美学上非常丰富的文本，很适合用来做形式分析。不过，在另外一个面向上，也是内容上非常无聊，纯粹服务于形式的文本。
重看，影片放大了人生中偶然因素的决定性，不失为一种思考角度~
这电影太酷了 一个多小时就像十分钟！
真的能重来该有多好……
爱情狂奔，每一个回头都是另一种可能。
一直没觉得这个电影哪里好。。
为了爱情而奔跑，你会不会拼尽全力？
很另类的一部影片，很有特点~~情节分岔的结构模仿自波兰著名导演基耶斯洛夫斯基的代表作品《机遇之歌》，同样的还有香港影片《一个字头的诞生》~~
蝴蝶效应的另一个版本
戴老师说，全片罗拉70%轻松跨越的地区正是当年柏林墙所在空间，于是，“冷战”的幽灵再一次浮现在德国上空。那个充满历史负重感的伤痛故事，让这个标识着“电玩一代”开启新纪元的文本出现了裂隙。
红色的乱发，粘腻的汗水，白色的bra