事儿

昨晚看金马奖颁奖晚会，看见那群港台人说“破事儿”三个字，好玩死了。
于是下了《破事儿》来看。

很有才气。
虽然都是短片凑一起，但是作为一整部电影，也有内在的节奏和情感的脉络。
写过短片，其实最难写，剧本也像兵器，一寸短，一寸险。
为了像个故事，大多数短片都搞“突转”“意外”，类似欧 亨利小说，
但是我老觉得不高级。
短片最高级的是在短短的故事里，也能讲情绪，讲气氛。
比如《我爱巴黎》里亚历山大 佩恩那一则。

前几个故事很贱很鬼马，很黄很暴力，无厘头，吸引着观众往下看，
后面三个故事慢慢的舒缓起来，抒情起来。
彭浩翔以前的电影粗糙而有锐气，现在精细起来了，拍得干净准确。
有一种游刃有余的从容。

我最喜欢的是杜汶泽招妓那一个，写得非常好。
就是讲一个导演助理去招妓，妓女是内地来的，直接去宾馆就好。
之前鸡头告诉他说是“上海车”，他也中意上海人，但是其实是河南妹。
管他啦，做之前寒暄几句，发现女孩来了一周多，一直没离开宾馆，
最大的快乐无非就是去吃一碗筋腩面。
做完了洗澡，女孩说求他一件事。
男人很惊，以为女孩要求他带她离开，
其实女孩就是求他帮忙给手机充一个值，手机系统是粤语，她听不懂。
男人充值，几次不成，女孩把头靠在他身上，就那么一点点时间。
开车离开，男人去吃了一碗筋腩面。

一共就三四个场景，两三个演员。
非常简单，但是写得很动人。
最近一个朋友要拍一个妓女和嫖客的戏，剧本我看过，
在我看来，诸多细节，都不如这一场“充值”来得朴素，感人，
有那么点点狗血和文人气，但是刚好。

看罢《破事儿》我又重新很喜欢彭浩翔了！

彭原来和村上春树一样是擅长短篇的人
虽然村上是以长篇出名（只有长篇才能为作家真正确立地位）
而彭接下来也只能规规矩矩继续以标准长度电影来赚票房
但他们奇特的想象力、情感的浓度、对细节的迷恋和对大结构掌控能力的缺乏
注定他们是短篇人

这世上大部分精彩电影不适合被言语复述
那些很好的电影 一复述起来却觉繁冗、说了头忘了尾、不停补充漏掉的情节
这是因为标准长度的电影需要的故事如同网状：多线 又适时交汇
但是彭的剧情却都是可以被流畅复述的
不单因为那些故事都如传奇一样精彩 更因是单线
我爱《破事儿》八个小短片里的每一个 更爱它们排列在一起的样子
它们是那样简洁又饱满
像呼出一朵松软的云
像一个动情的哈欠

但一个哈欠打长了 声音听上去就干了
所以单线的故事再精彩 放在一部近两小时的电影里也不够用
《出埃及记》的故事若用30分钟讲完 绝对好过现在一个多小时
温碧霞演的的那个小寡妇看似是一条支线 其实只是个画蛇添足的花瓶
（谁要看老任达华和老温碧霞的床戏 感觉好猥亵。。。）

另外 在《破事儿》的最后一个短片里
杀手公司客服人员是冯小刚演的
这让我想到了昆汀为罗伯特的电影客串强奸犯
真高兴啊！ 我心爱的导演们纷纷相互示好

与其说是我有足够耐心，不如说恰好是春节的间隔促成了第一遍就看到完整版。事实上，提版本问题完全是中国特色所在，正如彭浩翔实在无法面对“你的《破事儿》为什么只有5个故事”这样的超级难题，抓狂之余，它的专业角度甚至远比《出埃及记》、《破事儿》为什么是IIB级而不是Ⅲ级来得深奥，粗口或裸露，其实就是分解问题的答案关键词，但版本考究就没那么简单了。与其说是电检机构对彭浩翔网开一面，不如说是它变得更加人性起来，不再将港片与外片区分对待。这种宽容并不是来自彭浩翔擦边球主义的胜利，也不意味着彭浩翔又一次变得主流而大众起来，《出埃及记》与《破事儿》票房均不佳，同时在08年的金像奖上也不见它们的太多踪迹（《出埃及记》获得了几个提名）。

题外，《破事儿》的魅力正如《公主复仇记》直接影射了发生在将来的事情，更进一步的，陈冠希出演了一段最恶趣味也是最讽刺意味的《公德心》。这段弦外之音其实还牵涉到假如《破事儿》推后一个月上映，那将是有趣的选择，被落水痛打还是重掀浪潮？实际上，安排在圣诞档的《破事儿》尽管符合故事情境，但由于院线排挤安排不利，它的走势低迷。某种意义上，它的组合形式也是趋向书里所记载的情趣小文，一圈明星外电影并不具有过多号召力。档期往后推移除了是八卦迷的一厢情愿外，也不见得《破事儿》就会翻身上位——它的明智选择据说是提前档期，放在一个不那么激烈的档期中。

相比命题作文式的拼盘作品，《破事儿》属于无题无风格一类。你无法按时间按主次分出个前后，分出个逻辑，它们很随心所欲地放在了一起，放映了出来。那些不值得说的小事，成为彭浩翔的兴趣所在。怀旧色彩的《大头阿慧》自然是又一重点所在，里面的中式学生制服，KTV歌厅的对唱，同样是彭浩翔熟悉乃至怀念的一种情结。如果把《德雅星》里的中学故事与它绑在一起，它们所记录的正是73年出生的彭浩翔的青春时光（绝不仅仅是白花花的大腿！），所流露的情感一种是释怀，一种是幽默。这像极了彭浩翔写过的文字回忆，小聪明和小感慨，其实真是些破事儿呢，他的身份微妙在于他只需要充当一个见证记录者，这也是不少人乐意充当的一种角色。

在这里，不想再强调《大头阿慧》真诚或难忘（之前有提过了），她们的故事在现实中其实反复搬演，不需要费上长篇累牍去讲起谁的表姐或者谁的同学，有些事情只是你觉得太不值一提。然而当陈百强离世消息从收音机中传出时，是否有另一个人另一段时光的逝去，值得引起我们的惊愕和惋惜。造化弄人的《大头阿慧》外，我们可以在《增值》中找到《大丈夫》的余味，找到《买凶拍人》的狗尾，这又是另一番回首。阿娇角色能引起人们几番翻覆，和麦浚龙的片外之事这里不说。饰演张可琪的邓丽欣倒是延续了她几年来的角色身份，比如将要出现的《我的最爱》，她和方力申的粉红恋战已然成为暧昧的捆绑产品。

《不可抗力》的对谈方式近似“男人那话儿”加“女人那话儿”，它的方式并不陌生，比起几十年前的月光下谈心，现在人们高声在餐厅里谈性都是寻常不过。回头来说《做节》，它的大部分故事发展都很黑色，只有说不大通的歪道理。因咬而噎死，这类报纸角落的小料成为彭浩翔的故事。它的奇闻结尾为故事的不同元素大集合又增加了一类：恐怖（即便在紧接着的《增值》中你找不出陈奕迅脸上的惊骇）。一一总结话，这些故事里依然有彭浩翔对于女性人物角色的关注，《做节》依然可以看作是狡黠的变相恐惧，但它们已经退为其次。

个人是喜欢《破事儿》的，即便它给人没有突出没有重点没有起伏的零碎感。但处于工应该说，现在的香港电影早不乐于去表现类似的小情趣，不论它最终是长是短。作间隙中的彭浩翔愿意呈现它们，就是另外一个特殊的信号。去年两部，好坏自辨。新的一年，彭浩翔是否真会在北上的路途上，迎来他真正强大的契机，这也会是未来的一大看点。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/953484/

    彭浩翔说“破事儿”是北京话，用来代表那些乱七八糟、乃至让人沮丧的琐碎事情。不过我在北京这些年，从未听过人们说这三个字。

    不过这也无碍表达，事实上《破事儿》整部片子都是浓郁的香港味儿，以杂志、旅行社、流行歌曲等营造出的氛围充满各种港式文化符号；只有最后一个故事里的冯小刚，冷不丁带出些北京人的气息来，调侃又一本正经的语调让人想起遥远的《甲方乙方》。

    《破事儿》改编自导演胖彭的同名小说集，选了七个故事，除了两个故事中的主角是朋友之外，其他的相互间都没什么联系。比较少见这样的叙事结构，好在导演把握得比较好，从头到尾都带着对人生的淡淡惆怅与嘲讽，情绪连上了，内容是不是紧密相连也就无所谓了。

    就像影片开头那段话，把七个故事的共同特征一次摆清：我们活在都市里，一切来得快，去得易。悲欢离合，总是百味分陈，花开花落，缘起缘灭。尘世有几许何堪动地震天，一切还不过去似微尘，生死爱欲，恩怨情仇，回头再看，都不过是一堆破事儿。

    诚然。人生也许正如这电影一样，不是什么一以贯之的宏大篇章，只是几个零碎而杂陈百味的瞬间拼图罢了。

    《不可抗力》里，夫妻俩明明目标一致，却阴差阳错会错对方的意思，越是迎合，越是背离。到头来二人都只能用虚假应对，暗暗抱怨对方不知己心。往往是这样吧，我以为我表现得够明显够坦白了，你却丝毫看不出我的一举一动中有什么含义，于是曲解，错过，直至懒得再费力解释，便这么一拍两散各走各路了。

    《公德心》里，陈冠希展示pub沟女技巧，称自己有大大的公德心，因为每次小便时，都忍不住冲掉便池里别人留下的渍迹。这个故事我一直不觉得有什么意思，直到有此跟男性朋友讨论这片子，对方说导演真是抓到实处，因为他也有这样的习惯，而且几乎男生都喜欢如此。好吧，我只能说，诚实沟不到女。

    《德雅星》说的是，一个男仔为了送女友礼物，编了谎话骗来一颗星球的命名权。结果这个星球的人因为这个缘故，生下来就带有宗教性质的原罪感。故事情节没什么意思，这个命题倒是新颖有趣，连整个生活空间都是因为欺骗而来，没有原罪感也难。那我们的星球是否也背负同样的心理？导致这种心理的又是什么？

    如果《公德心》是做给男孩子看的，那《大头阿慧》就是专攻女生内心最柔软的部位的，我认识的几乎所有这个片子的女观众，都无一例外为之打动。两个要好的女孩子阿慧与阿琪，阿慧依赖性很强，每天吃什么饭也要好友决定。阿琪早已有了男友，为了摆脱阿慧无时无刻的纠缠，便建议她接受了修车行打工仔的追求。后来，阿慧怀孕向好友借钱，但阿琪希望攒钱跟男友出去玩，便建议她生下孩子。想不到一切到此有了逆转。

     阿慧退学结婚相夫教子，丈夫慢慢发家越过越幸福，阿琪则在与男友出玩的那次意外怀孕，又被对方抛弃，成了辛苦的未婚妈妈。在十几年后的同学聚会上，二人相见，百感交集。阿慧热泪盈眶感谢着好友当年的建议，阿琪却只能强忍着伤口继续那一份傲气。

    怎么说呢，也许人生正是如此，你无意间带来别人的美满，却想尽办法也成就不了自己的幸福。比你傻比你单纯的朋友似乎总有好运，而自以为看得透彻的你却难得眷顾。也是没办法的事情，即便时光逆转，一切也未能有他选，也许这就是命定，由你哭泣的泪水浇灌出别人的欢心灿烂。

    相比之下，《增值》里埋藏着更沧桑更深沉的情愫。杜汶泽去宾馆找小姐，做事前后二人都相敬如宾，杜还帮不懂粤语的小姐冲了电话卡。带着些许的体贴与温存，二人客客气气分手，杜去楼下小吃店里吃了一碗小姐说很喜欢的面。找小姐这类事情的美好，永远存在于前往的路上和之后的回忆，带着点起码的尊敬和温暖，感动他人，也感动一下自己，就算圆满了。

    《做节》是七个段落里面的异数，先看着像情色片，后来变成喜剧片，最后原来是个鬼片。故事里陈奕迅找出古今中外各种节日，以庆贺为由哄女友为他口交，最后女友竟因太过频繁被噎住身亡。鬼节那天，陈如期梦遗。想到题外话，初恋总是最痴情的，即使分开，也永远记得对你的承诺。

    《尊尼亚》则是对胖彭处女作《买凶拍人》的延伸，雇杀手次数多的人，可以有机会享受一次超值赠送，由junior杀手为他免费杀一个人。于是余文乐走上岗位，一边跟目标对象一起吸水烟，一边说自己是professional，不管跟目标多happy也要按规定杀掉他。枪口已经瞄准，枪膛已经上好，他却在下班铃声响起时收枪回家。明天再杀，好吧？原来杀手也是按时上下班的，过期恕不奉陪。

    一串串的故事像一篇篇短小隽永的小品文，也许没有读长篇巨著那么过瘾，但是每每在心底惹起一个波澜来，回忆起以为已经忘却的一个个小细节和小情绪，也算是一种享受。

    不过难怪这个片子在大陆的版本被剪成五个淡如白水的故事，听听监制杜汶泽的话就知道了：“有国内资金就会有很多限制，学生谈恋爱不行、有鬼不行、有妓女不行、有婚外情不行、谈性的不行，而这部电影我最喜欢的就是这些，所以不能拍的全都拍了……”

    顺带要提一笔花絮，在港版DVD中的特别收录里，杜汶泽和胖彭为了表示对陈冠希出演的感谢，特地送上大礼——一个巨大的装满各式避孕套的玻璃灌。杜汶泽嘱咐陈要在09年保质期之前用完，陈笑着说，几个月就够了。片子赶上这个时候出来，又有阿娇加盟演出，想不联系艳照事件都难啊。

早先看到有网友在恶搞艳照门，说这件事的幕后黑手就是彭浩翔，列举出彭过往电影中的种种那般，八得似模似样。一笑而过之后忽然看到《破事儿》，七个故事被和谐掉两个，好在剩下的五个故事依然活色生香。看得时候看见哪一个桥段都心存疑虑仿佛似曾相识，看完以后心下居然也忍不住想，丫的艳照门这件破事儿，彭浩翔是早就知道的吧？要不然真是神仙了，哪能一猜一个准呢。

一开场就是腊肠小希同学在本色出演勾女绝技，看美女时那小破眼神淫荡得……对不起，我又想到那些画面了。——在戏里小希同学用那所向披靡的腊肠清洁了一个又一个的公共厕所，在戏外小希同学又用那无坚不摧的腊肠征服了一个又一个公共……哦不，是美女，不得不说是异曲同工之妙啊。最绝的是在戏里小希同学认为他的做法很有公德心，在戏外大家也认为小希同学的做法很有公德心，多少淫民在指着小希同学的照片过年啊。到了第二个故事“做节”，我们就越发怀疑彭导是在借电影隐晦地说事了，彭导咋知道现在流行BLOW JOB呢。还有，KIRA大年三十放了图，昨天情人节又放了图，不会是KIRA大人也想做节吧……

我承认我看到“大头阿慧”里钟阿娇出场的时候又分神了——哎，阿娇啊阿娇，真的不是我不原谅你，是我实在没有办法再面对你。直到看到在戏里演她老公的麦浚龙。刚刚看到娱乐新闻说这俩人戴了同样的戒指，似乎是公开承认恋情了。当时就在想相士说钟阿娇同学今后未必前途尽毁，反而有可能嫁入豪门，心想她以后不会是嫁给麦家公子吧。如果是真的，又可以为彭浩翔的无敌预言功力添上一笔。目前最能证明彭导眼光犀利的是钟阿娇在电影里也是本色出演，懵懵懂懂地就婚前性行为并且怀孕了，直至若干年后还把只是敷衍自己的好友认作真心成全自己的主，端的一个很傻很天真！很傻很天真！

我估摸着阿娇现在能勇敢地站出来笑对人生笑对媒体笑对观众，怕是在家里重温了N遍自己演的“大头阿慧”，往浅里说这是一个现代版的塞翁失马焉知非福的故事。说真的整个电影看下来我最喜欢的故事也是“大头阿慧”，看的时候就在想，如果邓丽欣演的阿琪当时无私地把自己存下来去日本的钱给阿慧堕胎，今后她们的人生与既已发生的现实相比，该是多么地截然相反。——阿慧拿了钱去堕胎，于是没有嫁给麦浚龙，阿琪因为没了钱，于是没有去日本，也就没有和男友发生关系，于是没有怀孕，就算怀孕也有钱堕胎（本来有九千多，借给阿慧五千自己也还剩将近五千）。按照这样的发展，照她们的性格来看，应该还是阿琪过得比阿慧好吧。可是人生往往有时就因一句话、一个选择而与出发点大相径庭，往回看的时候阿慧依旧懵懂，而阿琪却看得分明，可是看得分明的人却偏偏没有懵懂一世的人幸福，这是个什么道理。你可以说是天意弄人，也可以说是自作自受，可是人生就是没个准，当时当地的自己哪有办法。偏偏这种事又没法后悔到痛彻心扉，而是如一个拳头打在棉花上那般的痒酥酥。

阿娇怕是也在想，虽然自己的现状是极尽荒唐，但今后的事朝什么方向发展还没什么定数呢。看了“大头阿慧”我都觉得相士说的话未必没有道理。再想想我自己呢。话说最近年级上又有几个人结婚了，虽然不是很熟的人，遥远地听到这些事都心里一寒。——终生大事呢，就这么敲定了啊。。而我还在这边收压岁钱。以后会怎么样，真是不敢想。不过彭浩翔在电影开篇有一段字幕打得好：“我们活在都市里，一切来得快，去得易。悲欢离合，总是百味分陈，花开花落，缘起缘灭。尘世有几许何堪动地震天，一切还不过去似微尘，生死爱欲，恩怨情仇，回头再看，都不过是一堆破事儿。” 期待一切因果成为破事儿的一天。

 
    每件破事儿意思虽然不同，但结果却颇为共性，都变成了破事儿一桩。一件事不幸沦为破事儿，不仅因为它麻烦罗唆，而且肯定得不到好结果。最让人腻味的，是这破事儿势必还要面对，躲是躲不过的。
    这些破事儿大至分三类，怀旧的事儿、混日子的事儿和迷失的事儿。心里合计合计，还真对，每个人都这么过日子。一会儿怀旧，一会儿混日子，说不定就迷失了。还是彭浩翔行，知道让大家尴尬的事情都属于破事儿。
 
    现代人的怀旧多是很伤感的，可能是因为欲望太强。
    《大头阿慧》就搞得人很唏嘘。彭浩翔的这股子纯真真厉害，让情已定、心未净之人后背发凉。这个现代寓言虽然太纯爱了，但点题之处的还是私心杂念。小的时候，是努力单纯的面对命运，乐呵呵如阿慧；还是先处心积虑的研习生存要素，最终却被自己害。这段故事里，还听见了陈百强的声音。那时才初中，正和几个同学讨论早恋是对还是错的原则问题。转眼间，就到了现在，连恋的心思都没了。
 
    在现代社会里“混”可不是闹着玩儿的，压力大的象潜水。
    《尊尼亚》的杀手公司都开始积分计划了，巴不得套牢你，免得你跑去联通。新员工更帅，和客户要玩耍，和公家要较真儿。我打工，是为了赚钱；你聘我，是为了开工；所以我对你没感情，因为我总担心你会辞掉我；你对我也怀疑，总想着我的脑子很低智。你别拿业务和我说事儿，我能不能干好是先靠我这张嘴的。哎呀！下班了！赶快去生活。没有加班费不说，你还要怪我没能力。哦，对了，我这种态度一定要变成习惯。
 
    混着混着，就没混出好事儿，大家都迷失了。迷失这东西分好多种，内向的还算善良，外向的则比较不良。无所谓了，不就是心灵迷失这点破事儿吗！反正有共性，当局者迷。
    《不可抗力》中，交公粮的心理学文化人整不明白老婆为什么就这么变了，他老婆也搞不清楚老公怎么就那么不人性了。心理医生找心理医生，眉飞色舞的把破婚姻得色了，还就是始乱终弃是硬道理，同床异梦是常相守。是啊，连夫和妻都在努力关注自己，哪还会有人让你爽。
    《做节》相当无厘头。一对迷失在极端中的年轻人。一个新人类，一个守旧派。面对道德底线，前者倒退了一半，后者前进了不到一半。老天爷当然看不惯，这是什么，不黑不白的，最后还得噎死你，还得和鬼做。谁让你们都迷失在极端里面虚伪的展示自我呢？
    《增值》很炼人。模式化的商业手段就为了不找爱，无爱才是对的。经常这样，也会突然发现大家都是人。我虽然付钱，可一样心里没着落儿。你虽然收钱，也象一条行尸。大家心里明镜似的，我们都是人，都在江湖，都把情感屏蔽了。所以，你让我充值的刹那，我好像成人了。所以，我坐在面馆里的瞬间，我不迷失了。镜头还是不要停掉吧，要不明早我就会又忘掉的。
    还是《公德心》超强，那个小男子的信誓旦旦让人怀疑他会不会“艳照门”。果然，迷失在“自大”里面的人还有那么多的硬盘库存可以传遍天涯海角。估摸照片上的人都变成了这个如厕天使的“公德心”了。
    《德雅星》最迷失。一个人的意志不仅左右了另一个人，还发展到一小群人。这群人又把事情搞成了严肃的历史。于是，更大的一群人就全迷失了。感情我们从小到大受的教育是这么回事儿。我们宗教一般抵御的罪恶感怎么是谎言的产物，而我们却压根不知道。
 
    彭浩翔真的是电影天才。那么深的事儿他可以用纯爱/黑色幽默/先锋电影/灵异/写实/纪录片/魔幻类型来自编自导，并且还彻底不是沉重严肃的说教，而是对现代生活的高级挖苦和嘲讽。即使没有《破事儿》，大家还是在感怀、迷失和混日子中生存，其实这就是破事儿的真实。彭浩翔选择破事儿这个北京词命名电影真的很强。因为，现代人更强，可以统一的将那些尴尬的、妨碍娱乐的、很难作好的、却让人郁闷的事情称为破事儿。
 
    有这些破事儿也不怕，毕竟还是有很多好事儿还在存活着，而且生命力奇强。