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剧照
剧情介绍
本片由五个发生在同一时间，不同国家地区的小故事组成，每个故事都描述了的士司机与乘客的一次短暂遭遇。洛杉矶晚上7:07，假小子司机柯基（薇诺娜·瑞德 Winona Ryder 饰）载着她的客人维多利亚（吉娜·罗兰兹 Gena Rowlands 饰）回酒店，恰巧负责电影选角的维多利亚看中了柯基，然而柯基却告诉她自己想成为一名机械师……纽约晚上10:07，黑人青年尤尤终于拦到了一辆的士，却发现司机是一名根本不会开车且语言不通的外国老人赫尔穆特（阿明·缪勒-斯塔尔 Armin Mueller-Stahl 饰），尤尤只好主动提出由他来开车……巴黎凌晨4:07，年轻的黑人司机把两名出言侮辱他的非洲乘客撵下车后，上来了一位美貌的盲女（碧翠斯·黛尔 Béatrice Dalle 饰），他立即对她产生了好奇与怜悯，却发现她比自己更能在这世界上辨明方向。……本片由贾木许自编、自导、自制而成，他在大约八天内完成了剧本创作，各个故事发生的地点则根据他想合作的演员而定。电影原声带则来自于他的老拍档民谣大师Tom Waits。©豆瓣绞肉机1995未解决之女警视厅文件搜查官第二季市长先生第一季无痕隐私部分1972谢丽白井2019红色的种子荡寇庶务二课三线轮洄小兄弟1927生死下一秒读心人 第一季相亲大作战夺命心跳战斗年华谋局如影随形2008草木人间寂寞不断线(菲律宾剧)律界巨人第三季小花的味噌汤2014转型团伙我的夏日旅行日常警事它是活尸小原不哭迈克·艾普斯：一枝独秀我们可以相爱吗挪威的维京人第三季中国造K女士塞维利亚1992识骨寻踪第四季我是劫机者蒲公英靓女情怀我的事说来话长拉入地狱克朗代克
长篇影评
1 ) 觀影心得：其實自己的長夜也沒那麼難過
本片由五個獨立的故事組成，唯一有關聯的是都是在深夜的計程車上發生的故事，而且隨著故事的進行夜越來越深，故事也越夜越精彩。
暨我很喜歡的《派特森》之後，最近想一次把賈木許的經典作品全都看一遍，不知道自己有沒有能耐可以全部看完。
如果是你，你會想先看哪一部賈木許呢？
《地球之夜》很特別的地方是，每一段故事之前都會給告訴你現在是深夜的幾點幾分，用這樣的方式間接的告訴你，這是在某一個特定的時間內發生的五個故事，你會發現隨著電影慢慢的走到收尾處，觀者彷彿也一起渡過了漫漫長夜；時鐘之後是一個在地球儀上移動的鏡頭，不只與片名契合，也更完整的讓觀者明白我們也和這些故事的主角們生活在同一個時空中；最後，每一個故事的一開始都是各個城市的街景，看了這部電影很像是在五個不同的城市深度旅遊，而且是一般遊客最陌生的夜晚的城市。
我覺得看這部電影是很舒服的，因為他很真實、看起來毫不費力，故事的厚度很足，各個故事的主角與配角也都有自己的特色，其中有笑又有淚，整體而言是一部四平八穩的電影。
而將本身就充滿故事的計程車司機當作故事主角我認為是個雙面刃，故事說的好當然就會很有意思，但如果條理不夠清晰可能就會使整部電影雜亂無章，當然賈木許是個會說故事的人，他也很恰當的運用了計程車司機這個職業。
整個故事從10點07分的紐約開始，最後收尾在天色微亮的5點07分在赫爾辛基，雖然故事分五段進行，但卻非常的流暢，當夜越來越深，故事也越來越迷人。
因為這部電影是由五個故事組成，我就只挑選我特別喜歡的片段作介紹了。
首先是一個發生在美國紐約的故事。
夜晚的紐約，一個剛上路的東德司機Helmut載到了一個想前往布魯克林的爽朗黑人Yo Yo。
荒唐的是曾以小丑為職業的Helmut在Yo Yo和小姨子Angela的爭吵與叫罵聲中感受到了家庭的溫度。
這個故事的結束也充滿了趣味和淡淡的哀愁，完全不熟路況的Helmut必須自己將計程車開回轉了好幾個彎才能到的紐約，雖然故事以這樣笑鬧的方式結束，但Helmut卻悄悄的佔上了我的心頭，擔心著他最後是不是真的安全的回到了紐約，畢竟在那樣的深夜裡哪裡有路人給他問路。
而我最最喜歡的是發生在羅馬的第四段故事，這一段大概是最令人捧腹的一段了，整個故事完全由Roberto Bernigni一個人掌控全場。
深夜的羅馬，吵鬧的司機Bernigni載到了一位主教，於是他示圖向主教告解，關於他青少年時期曾用南瓜自慰、對漂亮的綿羊意淫，以及和自己的嫂子有染等不可告人的往事。整段表演都用非常誇張、有趣的方式表現，好像只要全部傾吐於主教，這一切就會被抹去一般，在看這一段故事的時候我笑的直流眼淚。
而在這樣猖狂的傾訴後，結局亦同樣誇張。
主教聽了如機關槍般的告解後，白眼一翻似是斷氣了，興高采烈傾吐完孑然一身輕的Bernigni發現事態不妙，找了個地方停下便把主教拖下了車。
主教是真的死了，還是因為實在受不了如此吵鬧的司機而假死，不知道，不過可以肯定的是，那些青少年時期羞恥的回憶會被主教死掉的陰影取代並佔據司機Bernigni的心頭。
最後一段故事，發生在冰冷的赫爾辛基天將明的時刻，百無聊賴的司機Mika載到了一組同樣無聊的客人，四個人互訴苦悶、比著誰的境遇更苦一些，比來比去發現自己的“最苦”都不比別人苦。
天快亮了，漫漫長夜已經過去，最後一個客人在披露自己最苦的經驗之後，還是記得要付車錢。
長夜過去，今天還是一樣得繼續前進。
計程車司機與乘客是一種完全陌生的關係，這段關係中無關乎過去及未來、只有現在，所以這樣的對話最為坦承而親密的，你可以說任何你想說的、暢談任何話題，這段關係會結束在下車付錢的那一刻，此後再也不會在這個城市相遇。
這幾段既親密又陌生的關係雖然都有些誇張但是都默默的散發出一點點的溫暖，看完以後會覺得其實自己的長夜也沒那麼難過。
2 ) 夜色温柔
时隔两年半重看了第2-5个故事 发现没忘掉绝大多数画面 补充了一些细节 比如Helmet和那晚在Tesco门口的流浪汉非常像 贝尼尼车上锡耶纳的赛前合照 以及赫尔辛基的故事里醉倒的人叫阿基 再以及莫名喜欢每个故事衔接处在地球仪上的运镜 霍普式色调 台词 配乐都是刚刚好 在亲切和疏离的平衡间精准找到了锚点 同时送上了外冷内热的关怀 另外 贾木许对城市肌理的体察完全诠释了我对“一个文艺青年体察城市应有的视角”的期待（当然只是针对这一个群体而言） 试想如果世界只有这五个地方 我想没什么游客会真正需要那些自我感动的地理杂志和命题作文式的旅行手册 迷离的夜色 流动的道路 漫无边际而言之有物的对话 收放自如的诙谐 萍水相逢的人 这些都给我无比的安全感 也告诉我一个好故事应该怎么讲 这么说这部电影对我甚至算得上一部（极度私人化的）励志片 告诉自己生活也应该像它一样 讲出一个在一个个拼贴而成的skit里放缩与穿行的故事
最后我也想在全世界当夜车司机（东亚国家除外）
3 ) 小小的四方移动铁盒，却是集合了无限人生的有限场域
开头与结尾是同一支曲子。出租车——这一小小的四方移动铁盒，却是集合了无限人生的有限场域。从这个意义出发，出租车司机与邮轮船长是一样的，“两千个人来，两千个人去”（1900要是下船了，可以去开出租车）。电影聚焦于五辆不同时间、不同城市的出租车，而出租车场域身处更大的时空场域中，于是故事发生在“场域的场域”里。这个结构存在一层换喻：地球/这座城市/这一夜是这辆出租车，这辆出租车是这一夜/这座城市/地球。
在故事二（两个雷锋帽）里，司机与乘客的关系甚至逆转，这启发着观众：出租车场域的主持人无需是它的驾驶者。甚至这场域也无需对象（听众），正如故事四（有电台主持天赋的司机与没吃上药的神父）一样。故事四还有一处有趣的对比：一开始，司机并没有听众，他自言自语，简直像拥有一个对话者；神父（被他强行认为是主教）上来后，他试图跟神父对话，但却在半路上成为真正意义上的自言自语——当他准备好一切时，他失去了他的对象（听众）——而跟这个结构相似的恰是故事五（严肃的司机与三个醉酒者）中嵌套的悲剧故事——当他从狂喜、沉默、拒绝中复苏，重新准备好去爱时，他失去了他爱的对象（作为对象的婴儿是不能言语的）。在故事一（摇滚的司机女孩与优雅星探）里，星探失去了此前准备好的人选，当星探重新物色好新人选时，却出乎意料地——星探失去了这个对象。因为这个对象，这个年轻的司机女孩，并不愿意成为被放置的对象，她是会言语的，她要守住属于自己的言语的场域（“我很珍惜这一份工作”），她要成为机械师（饰演该角色的女孩在屏幕外身份却又仍是演员）。守住自己场域的，要去奋力言语的，不愿成为对象的，还有故事三（男性司机与女性乘客）里的女子，她只是肉眼看不见这个世界，又不是心灵亦被遮蔽，凭什么要她成为被同情的对象？一方面，“你怕是瞎了眼”，人们总是这样指责心灵受到蒙蔽的人；另一方面，人们施舍给眼睛看不见的人以“盲女”“瞎子”这种代称，以便时时刻刻标记/提醒其身份，方便自己随时抛掷以廉价的同情感（和7美元一样廉价）。故事三有着巧妙的结构：男性-女性，黑人-白人，富-穷，多嘴-不语，眼睛-心灵，阴茎-全身。故事三的结尾，男性司机发生了小型车祸，象征着在这场交锋中，女性的成功与男性心灵的被撼动，亦象征着被强制给予的身份连同出租车场域的一齐毁坏。
这是一部关于场域、对象和言语的电影，是一部真正的好电影。我们如此不同，但非截然不同，爱虽区分着你我，爱亦融合着我们。
4 ) FIFF11丨DAY3《地球之夜》：走入一场独属于黑夜的出租车奇遇
第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第3个放映日为大家带来《地球之夜》，下面为大家带来前线各色司机们五花八门的评价了！
果树：
跨越了距离也跨越不了无法共鸣的共性。
格系艺人：
公路情节，司机电影，群戏很棒，故事刻意。
费了木：
零散而自由。深夜出租车上的不期而遇。人际间的差别与共鸣。总体不是很对味。
fire_storm：
深夜出租车奇遇。五个城市各有各的调调，短短二十多分钟就又是一出绝妙的小故事，几个难忘的人物。
Leah：
凌晨 出租车 陌生人 旅行箱 口香糖 烟 红鼻子 长耳帽 创可贴 导盲棍 口红 南瓜绵羊 救心丸 墨镜 酒 雪 解雇费
River：
每个城市发生的故事基调都和城市的风情相符，有的故事很棒，有的故事则稍显刻意。最喜欢罗马和纽约两个单元。
Pincent：
抽烟与脏话，酷的姿态比较重要。得get到贾木许关于孤独和旅途的情结才行，还有他偏好关注的群体和人物状态。可惜越看到后面越无感。
野凡：
五个夜晚打车的小故事合集。一整个夜晚，集中在欧洲的四个国家，可以说是展现了人生百态。但我觉得故事不够跳脱，再来点辛辣的佐味会更有意思。
红：
真不错。Night on Earth；从第一个段落就有一种很强的“组织能力”，是关于女性，或者是出租车女孩和妇女的落差的幽默，或者说是设计感；其余段落同理，但都没有美国篇有生活感。
飞檐：
旅夜司机，旅人平凡心酸事，诙谐幽默有，难解的哀愁也有。好看在节奏和调度，五个司机，故事性很弱的故事反而把过程的情绪渲染出来，忘了主题就是主题。
淋酒：
很高兴又爱上一个导演，贾木许这个腔调真是很对我胃口哈哈，严格说本片五段司机的故事略乏味，但这样的夜幕下几个陌生人静静的在一段路上相识，性格各异，长夜漫漫的感觉真是太好了。一流的腔调，准一流的故事，这样吧。
法罗岛帝国皇后：
成功的标准因人而异，生活的确幸源于知足，强悍的心灵无需同情，放荡的阅历惊世骇俗，绝望的境地尚存光明。情感集体宣泄的夜晚，搭载漂泊在街头的出租车，盘根错节的城市街道全部通向罗马。的士司机上知天文下知地理的老梗，还真不是吹的。
Sparrow：
贾木许将夜晚定义为不同地点的同一时刻，而非不同时刻的同一地点，具有从偶然性中发掘共性的实验性特点。而定格在出租车空间的故事集则经历刻板印象的颠覆，平凡与光鲜、观察与被观察。经度变化的同时，夜晚也逐渐消逝，只有生活仍将继续。
蹦擦擦：
包含了所有种类的司机——叛逆酷girl假小子型司机，不认路型司机，“瞅啥呢你是不是看不起我”型司机，屁话贼多自顾自说下去不顾乘客脸色型司机，深沉讲故事型司机。喜欢这种不讲大道理的叙事电影，但是人物还是有点标签化，略显刻意，瑞德姐姐独美。
Bob_Chow：
五段故事，平缓的入，平缓的出，在巴黎和罗马推上高潮，贝尼尼的演出实为精彩。时间是叠加的，但与此同时，从数字尺度上，又是在进行着的，这样的悖论最后推入了黎明的到来，然而却还是无力的瘫坐。出租车，是传统的游牧，到宗教上的朝圣，和资本主义的叠加。高度的地形学和人文视角，出租车的前排后排，冥冥中映射着电影院的座椅，后方来车的光是最基本的投射。政治，宗族，种族，甚至于所谓的“视角”，都被悉数解构，重新放置在偌大的地球概念之下，矛盾的调和和一种不失尴尬的对话与对面，可以被理解为一种本质的交流方式。缺点还是在前半程进入状态偏慢，但是也不失前戏之韵味。
子夜无人：
在人人都有星梦的洛杉矶，理想和现实永远谈不拢，年轻的酷女孩推掉登上银幕的机会，只想成为满足自我的主角；在处处彰显包容的纽约，开着老爷车的新手司机，遇上一直遭遇拒载的乘客，身份调换的两个人在不完美的人生里为彼此上好车水马龙里的第一课；在被“浪漫”这个词毁掉的巴黎，黑人司机好奇窥探盲女经历里的爱与性，而盲女眼中所见的颜色恰恰就是他的肤色，在世界的面前他们只是同一角落的陌路人；在相信宗教可以爱人的罗马，神性让你禁欲，人性鼓励纵欲，而最后是神父在凡人的忏悔中气绝；在夜比死更冷的赫尔辛基，可以选择的是心情，无法改变的是悲剧，长夜将尽却已经看不到光明。对于小品集锦式电影好感有限，几组太过标签化的人设也显得做作和讨巧。还好电影并没有更多说教、煽情和强烈的主旨诉说，云淡风轻之中只留下欲语还休的惆怅和孤独。
#FIFF11#DAY3的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。
当我还是孩童，月似珍珠，日如黄金。当我长大成人，寒风凛冽，山川颠倒。
贾木许的公路情结，每个故事都很有意思，有趣又充满当地的文化气息。薇诺娜真是什么装扮都很好看！
这个片子怎么又被提起来了。。还是榜二。。
爱死这部电影了，不是因为本来就很喜欢贾木许，而是因为，每次在出租车上，不是听到很多故事，就是经历很多故事，特别符合我的气质～
同一时间发生于各个城市的出租车事件，这部是最喜欢的。没有观光客般的视角展现城市，不直白强调人物与环境的关系，却把所有的关联体现在看似简单的镜头里。没有激烈的戏剧冲突，不刻意营造深夜氛围，这样的片子不会给深夜看片的人以负担。人物在某种程度上是残缺的，却对外部环境充满了真诚的信任。
薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了
LA：梦想和现实。NY：种族差异。PR：盲人爱贾曼。RM：叨逼叨害死人。【南瓜，绵羊，我嫂子】HS：北欧负组魂。贾木许那爵士风的配乐（大提琴）自然是很动听。
罗马＞赫尔辛基＞巴黎＞纽约＞洛杉矶。贝尼尼的神经质话痨喜剧表演才华让我全程笑个不停···乱伦、人兽的对话2333···赫尔辛基的悲惨故事让我觉得很难受，生活如此不易，让我想起了《life in a day》，活着最难的是做人；巴黎的盲女道出了感受力的真理——上帝给你关了一道门必定会给你开一道窗。话说我也感觉闭上眼睛能更好地体验，比如性爱；纽约就是全程 fuck 了，黑人大哥的幽默与东德大叔的木讷对比产生了一种喜剧效果，更重要的是，在纽约这个冷漠的大都市里流露出一种人性的温暖，但可能毕竟都是边缘人吧···洛杉矶的一开始没看，感觉是一种很随性的生活方式，有点老庄哲学的感觉了···8天写完剧本，自编自导自制，贾木许真牛逼。
夜间的出租车司机可谓是当代都市生活中最疏离寂寞的漂泊浪子，与贾木许的边缘气质卓然贴合。五座城市，五个不羁的Taxi driver，五个或极度喜感或忧伤涌动的故事：年轻女司机渴望当器械师，不愿做好莱坞明星梦；移民纽约而来的德国老者，不会开车与认路，只得当乘客同时收车费；来自科特迪瓦脾气火爆的巴黎司机，竟不若盲女心明眼亮，看不清前路；罗马的老司机，忘记摘墨镜，一心与神父忏悔自己的性爱经历（南瓜-绵羊-嫂子），丝毫不理会乘客的心脏病；穿越芬兰与三位乘客比惨的开车人，清晨呆坐街头的落寞倒霉蛋。Tom Waits的音乐总是贾木许作品中的灵魂角色。故事2探讨移民及语言问题，德式英语中夹杂德语、原是小丑的司机/乘客（阿明·缪勒-斯塔尔饰）不啻是全片最大笑点。故事3涉及种族问题。这两个故事最佳，其次是纽约和罗马。（9.0/10）
【B】原来深夜出租车这个题材三十年前就被贾木许拍过了。人与人之间永远不可能互相理解，却又总会在某些事上得到共鸣。
1司机对自己的职业并非完全满意，但她拒绝了星探给她的机会，因为她已经有了明确的目标：做一名机械师。未来她可能会为自己拒绝对方感到后悔，也可能为自己没有忘记初心而感到庆幸。2司机不熟悉路线，也不太会开车。他并没有抛弃对方，而是伸出援手。今天，我来做司机，你来做乘客。他是安吉拉眼中的混蛋，却是司机眼中的大好人。别人说你是什么不算数，你的行动说明了你是怎样的人。3盲人，黑人，两个都是边缘人士。他不愿赚她钱，她也不愿让他白跑一趟。也只有遇到同类人的时候，他俩才能得到应有的尊重。4人们总是嘴上说要忏悔，另一边却继续做着错事。5安慰一个人的最好的方式，就是让他知道你比他更惨。一个是出租车司机，一个是星探/盲人/神父……完全不同的人产生了碰撞。出租车司机从来没有两次载过同一个人，所有的相遇都是缘分。
其实应该叫深夜出租车，或者是欧洲之夜，五段小故事，五个地方的出租车司机与陌生人的相遇，人们彼此遇见，然后交流，再告别彼此，关于梦想与现实等诸多方面。短篇精悍却也蛮有趣味。
贾木许真不是我的菜，处处都觉得刻意
1.薇诺娜果然随便怎样都很美2.黑人小哥们都自带rap属性3.凌晨4点遇见失明的巴黎野玫瑰4.罗马出租车司机一张破嘴说死红衣主教5.在积雪的赫尔辛基听你讲一个悲伤的故事直到东方破晓~想念凌晨4点时的你，从未遇见凌晨4点时的你。
哎呀我靠，终于懂了腰乐队神曲《世界呢分钟》的来源了。就是这片的港译名，而且不是“世界呢？分钟。”，而是“世界这分钟”。
洛杉矶是随遇而安，纽约是随波逐流，巴黎是生生不息，罗马是醉生梦死，赫尔辛基是向死而生。从概念到影像，对于“流动“最完美的诠释，流动的城市，流动的人生。
北京时间早上9点
满口FUCK的薇诺娜，角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人，用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机，巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父，最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业，在最美最闹也最温情伤感的夜晚。
Winona Ryder是有多美
贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演，五段有趣的遭遇，人与人相处是建立在平等的关系上的，梦想的平等，国籍的平等，强弱的平等，信仰的平等，还有悲惨的平等。